المسرح

يرى المخرج السعودي فهد الدوسري أن الوصول إلى العالمية يمثل «الحلقة الناقصة» في مسيرة النهضة الكبيرة التي يشهدها المسرح السعودي.

من قلب حكايات الصمود الفلسطينية التي لا تُنسى تقف «فاطمة الهواري» شاهدة حيّة على زمنين مختلفين.

تبدو ولادة مهرجان «صدى المسرح» في جبيل خطوة لإعادة توزيع الضوء، وكَسْر احتكار بيروت للأنشطة، وإعادة إحياء فكرة أنّ الثقافة مُلك مشترك لا تُختَصر بأفق واحد.

على وقعٍ موسيقي، ارتسمت صورتان للراحلتين؛ سيدة المسرح العربي سميحة أيوب، والكاتبة فتحية العسال، باليد والقدم، لتنطلق فعاليات النسخة الثالثة من مهرجان «إيزيس».

بعدما كان من المقرر أن تُعرض مسرحيته «تانغو بالاس» على خشبة مسرح دوار الشمس في بيروت، قرر جوزيف زيتوني تأجيلها. ويشرح لـ«الشرق الأوسط» أن هذا التأجيل يعود إلى…

بأبطال غالبيتهم متعافون من الإدمان، انطلق الموسم الأول من مسرحية «7 راكب» على خشبة مسرح «السامر» في القاهرة.

موضوع المسرحية دقيق وعميق، ونقرأ بين سطورها معاناة أجيال كاملة عالقة بين الحنين والانكسار، بين ماضٍ مرتبك ومستقبل غامض.

تستعد إدارة مهرجان «إيزيس الدولي لمسرح المرأة» لإطلاق الدورة الثالثة التي تحمل اسم الفنانة الراحلة سميحة أيوب «سيدة المسرح العربي».

عدّت الفنانة السعودية الشابة مريم حسين المسرح «مختبراً يصقل الممثل ويصنع أدواته باعتباره المنبع الأصلي لكل الفنون».

«سينما الكوليزيه» تعود في شارع الحمرا البيروتي إلى الحياة، بعد عقود من الإغلاق، لتتحول إلى فرع جديد من فروع «المسرح الوطني اللبناني».

ما فعلته «السبيل» هو إعادة ربط الناس بالمكان، وتذكيرهم بأنّ الحق في الثقافة والحق في المساحات العامة وجهان لعملة واحدة.

انحازت جوائز الدورة الـ32 من مهرجان «القاهرة الدولي للمسرح التجريبي»، التي اختتمت فعالياتها مساء الاثنين، إلى قضايا المرأة وهموم حواء.

كان واضحاً أنّ الحضور الحلبي بالمسرح وجد نفسه في بيته، وأنّ البيروتيين الذين شاركوا شعروا بأنهم يعيشون جزءاً من ذاكرة شامية أصيلة.

الحرب كانت أقوى من الفنون، و«التياترو الكبير» القابع وسط بيروت على خطوط التماس بين المنطقتين الشرقية والغربية، أصبح العمل فيه مستحيلاً مطلع الثمانينات.

تروي المسرحية قصتها بعيداً عن الدراما المألوفة، وتُثبت أنّ الضحك أحياناً أبلغ من الدمع. وبينما ترصد واقع العلاقات الزوجية، تُضيء على واقع آخر لا يقلّ خطورة.

لا تبدو مسرحية «سيرك» التي تُعرض حالياً ضمن فعاليات «مهرجان القاهرة للمسرح التجريبي» الخيار الأمثل لمن يبحث عن الترفيه أو الحكاية المسلية.

في واحد من المشاهد الفنية النادرة، يواجه أحد الممثلين جمهور المسرح متسائلاً في نبرة استفزازية: ألم تتحركوا بعد؟ ألم يكن كل هذا الملل كافياً كي تغادروا المكان؟

لا تزال أمل طالب أمام امتحان صعب: كيف تحافظ على هذا التوهّج من دون أن تُكرّر نفسها؟ كيف تُحوّل اللهجة المحلّية إلى خطاب كوميدي يتخطّى الحدود؟

لماذا لا ننتبه إلى أخطائنا إلا بعد وقوع الكارثة؟ ولماذا لا نندم على ما اقترفته يدانا من ظلم لأنفسنا وللآخرين إلا بعد فوات الأوان؟

هل يكفي أن يكون المرء على قيد الحياة من الناحية البيولوجية، من حيث التنفس وانتظام ضربات القلب والحركة في المكان، حتى نعتبره من الأحياء؟

من خلال وداد حلواني، أعادت المسرحية التأكيد أنّ ذاكرة الحرب ليست صفحات من الماضي، فهي صرخة حاضرة في وجدان بلد لم يُنصف ضحاياه بعد.

في مسرح «المونو»، جاء عرض «4 ونص» ليقول إن البدايات، أحياناً، تكون أكثر من خطوات أولى، فتحمل البذرة الكاملة لرحلة طويلة.

وصلت الخلافات بين أبطال المسرحية المصرية «نوستالجيا 90/80» إلى طريق مسدود.

حرص ألا يفقد العرض إيقاعه، مُعتمداً على واقع أنّ الجمهور اليوم غالباً ما يكتفي بما يُقدَّم له، في زمن غذَّته وسائل التواصل بالضحك السهل والنكات منزوعة اللمعة.