«إفطار المطرية» يتحول إلى كرنفال سنوي ينثر البهجة في مصر

صور الحفل شهدت انتشاراً واسعاً بين الجمهور

إفطار المطرية صار «برانداً» (النائب وائل الطحان)
إفطار المطرية صار «برانداً» (النائب وائل الطحان)
TT

«إفطار المطرية» يتحول إلى كرنفال سنوي ينثر البهجة في مصر

إفطار المطرية صار «برانداً» (النائب وائل الطحان)
إفطار المطرية صار «برانداً» (النائب وائل الطحان)

بعد مرور 10 سنوات على تنظيم أول مائدة إفطار جماعي بحي المطرية شرق القاهرة، بات اسم الحي مقروناً بحفل الإفطار الذي يحظى بشهرة لافتة في مصر، لدرجة أنه أصبح «برانداً» وفق وصف متابعين، ومحط إعجاب كثيرين.

ورغم بساطة عزبة حمادة في المطرية التي تشبه جميع المناطق الشعبية المصرية، فإنّ الإفطار الجماعي الذي ينظمه مجموعة من الشباب سنوياً يوم 15 رمضان، تحوّل من مجرد حفل إفطار شعبي إلى كرنفال سنوي ينثر البهجة في مصر.

جدران المطرية تتزين في ليالي رمضان (وزارة الشباب والرياضة المصرية)

وتصدر «إفطار المطرية» الترند على «إكس» الثلاثاء، بعد انتشار الصور وتفاصيل الحفل بشكل واسع بين جمهور «السوشيال ميديا».

وخلال الإفطار الذي ضمّ نحو 10 آلاف صائم، وفق منظميه، حرص الأهالي على تزيين الشوارع بعدد من الجداريات، كتبوا عليها: «كل القلوب الخير فيها»، و«اصحى يا نايم»، و«لمة العيلة»، و«الأكل من جوا البيت»، و«وحوي يا وحوي»، وغيرها من الثيمات الرمضانية الشهيرة.

وشهدت المائدة الأخيرة التي أُقيمت مساء الاثنين، حضوراً كبيراً للشخصيات العامة ونواب مجلسَي الشعب والشيوخ بالإضافة إلى عدد من المؤثرين في «السوشيال ميديا».

جانب من حفل الإفطار (النائب وائل الطحان)

وكتبت صفحات على «إكس» إن أهل المطرية استعدوا بـ1500 كيلوغرام من الفراخ لإفطار 10 آلاف صائم في أكبر مائدة رمضانية في مصر، التي ينظمها شباب وأهالي عزبة حمادة بالمطرية للسنة العاشرة تحت شعار «للسنة العاشرة... جيرة وعشرة».

وشهد الإفطار مشاركة عدد من المسؤولين والوزراء والشخصيات العامة، من بينهم وزيرة الدولة للهجرة وشؤون المصريين بالخارج السفيرة سها جندي، ووزير الشباب والرياضة أشرف صبحي، ووزيرة الهجرة السابقة نبيلة مكرم، بالإضافة إلى د.أسامة الأزهري، مستشار رئيس الجمهورية للشؤون الدينية.

وأعربت وزيرة الهجرة سها جندي، عن سعادتها بحضور الإفطار الرمضاني الذي يشارك فيه نحو 10 آلاف صائم، ووصفت هذا الحدث بأنه «رسالة للدفء الاجتماعي والتضامن والتضافر والفرحة التي ينشرها شهر رمضان الكريم».

زحام شديد في الإفطار الجماعي بالمطرية (وزارة الهجرة المصرية)

بدوره، وجّه وزير الشباب والرياضة أشرف صبحي الشكر لشباب وأهالي المطرية على الدعوة التي وجهوها له لمشاركتهم الإفطار، وأثنى على مجهودات الشباب في خدمة المجتمع، والعمل على إحياء القيم الإيجابية والترابط المجتمعي من خلال هذا الحدث السنوي المهم، وفق قوله في بيان للوزارة.

ونشرت الإعلامية رانيا بدوي، على صفحتها بـ«إكس» صوراً ومقاطع فيديو لحفل الإفطار وكتبت منشوراً مطولاً جاء فيه: «نحن حقاً نتحدث عن عمل ضخم وحدث كبير يحضره آلاف المواطنين، مسلمين ومسيحيين، أغنياء وفقراء، أتوا من كل حدب وصوب ليتنفسوا عبق الأصالة ويعيشوا أجواء الأخوة ويستمتعوا بنفحات الشهر الكريم».

إفطار المطرية صار «برانداً» (النائب وائل الطحان)

وذكر حساب باسم «الهدى نور» على «إكس» أن من الأشياء الجميلة التي يحققها إفطار المطرية أنه «يجعل التايم لاين مبهجاً».

فيما أبرز بعض مستخدمي وسائل التواصل هتافات للمشاركين في الإفطار دعماً للقضية الفلسطينية ولقطاع غزة الذي يتعرض لمأساة إنسانية.

في حين نشر المدون والمؤثر الإماراتي إبراهيم بهزاد صوراً ولقطات فيديو له وسط التحضيرات للإفطار الجماعي بالمطرية وكتب الأغنية الشهيرة «رمضان في مصر حاجة تانية والسر في التفاصيل... رمضان في مصر غير الدنيا طعمه بطعم النيل».

وقال عضو مجلس النواب المصري عن دائرة المطرية، وائل الطحان، إن هذا الإفطار يقام للسنة العاشرة بجهود شباب المنطقة، موضحاً لـ«الشرق الأوسط» أن «هذا التقليد بدأ تنظيمه نحو 12 شاباً ثم وصل عددهم الآن لنحو 600 شاب، وكل هذا بالجهود الذاتية من دون تدخل من أحد، لا جمعيات أهلية أو شخصيات عامة أو رجال أعمال، كل المائدة تقام بجهود الشباب والأهالي».

جانب من إفطار المطرية (وزارة الشباب والرياضة المصرية)

وأشار النائب إلى أن «الجو العام به ترابط»، مضيفاً: «المنطقة دائرة شعبية، وعلى الرغم من ذلك فلا مشكلات أبداً بها، ولو حدثت مشكلة لا تستمر أكثر من دقائق قليلة، إذ يتدخل الشباب والأهالي بحكمة وود وروح إيجابية لإنهائها»، ولفت إلى أن «بيوت المنطقة كلها تشبه البيت الواحد، كأن كل أهالي العزبة أسرة كبيرة».

وانتشرت في مصر خلال الآونة الأخيرة موائد إفطار جماعي على مستوى الأحياء والقرى وسط أجواء مفعمة بالبهجة، وهو ما عدّه متابعون «تقليداً حميداً» لما بدأه سكان عزبة حمادة في المطرية.


مقالات ذات صلة

سامر البرقاوي لـ«الشرق الأوسط»: هاجسي فكريّ قبل أن يكون إنتاجياً

يوميات الشرق وحدها الثقة بمَن يعمل معهم تُخفّف الحِمْل (صور المخرج)

سامر البرقاوي لـ«الشرق الأوسط»: هاجسي فكريّ قبل أن يكون إنتاجياً

ينظر المخرج السوري سامر البرقاوي إلى ما قدَّم برضا، ولا يفسح المجال لغصّة من نوع «ماذا لو أنجرتُ بغير هذا الشكل في الماضي؟»... يطرح أسئلة المستقبل.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق تعبُ مصطفى المصطفى تجاه أن يكون الدور حقيقياً تسبَّب في نجاحه (صور الفنان)

مصطفى المصطفى: ننجح حين نؤدّي الدور لا وجهات نظرنا

اكتسبت الشخصية خصوصية حين وضعها النصّ في معترك صراع الديوك. بمهارة، حضن الديك ومنحه الدفء. صوَّره مخلوقاً له وجوده، ومنحه حيّزاً خاصاً ضمن المشهد.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق كاميرا السوري أحمد الحرك تألّقت في «تاج» وتحلم برونالدو

كاميرا السوري أحمد الحرك تألّقت في «تاج» وتحلم برونالدو

بين الوجوه ما يُنجِح الصورة من المحاولة الأولى، وبينها غير المهيّأ للتصوير. يتدخّل أحمد الحرك لالتقاط الإحساس الصحيح والملامح المطلوبة.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق الفنان المصري دياب حمل السلاح من أجل «مليحة» (الشرق الأوسط)

دياب: لن أجامل أحداً في اختيار أدواري

أكد الفنان المصري دياب أنه وافق على مسلسل «مليحة» ليكون بطولته الأولى في الدراما التلفزيونية من دون قراءة السيناريو، وذكر أنه تعلّم حمل السلاح من أجل الدور.

أحمد عدلي (القاهرة )
يوميات الشرق استلهمت الكثير من نجمي العمل بسام كوسا وتيم حسن (إنستغرام)

فايا يونان لـ«الشرق الأوسط»: الشهرة بمثابة عوارض جانبية لا تؤثر عليّ

تابعت فايا يونان دورها على الشاشة الصغيرة في مسلسل «تاج» طيلة شهر رمضان. فكانت تنتظر موعد عرضه كغيرها من مشاهديه.

فيفيان حداد (بيروت)

ثلاثة أفلام تسجيلية تمر على أحداث متباعدة

من «واحد لواحد: جون ويوكو» (مركوري ستديوز)
من «واحد لواحد: جون ويوكو» (مركوري ستديوز)
TT

ثلاثة أفلام تسجيلية تمر على أحداث متباعدة

من «واحد لواحد: جون ويوكو» (مركوري ستديوز)
من «واحد لواحد: جون ويوكو» (مركوري ستديوز)

«ماريا»، الذي سبق وتناولناه هنا قبل يومين، ليس سوى أحد الأفلام المعروضة على شاشة الدورة 81 لمهرجان «ڤينيسيا»، (انطلق في 28 من الشهر الماضي وتسدل ستارته في 7 سبتمبر «أيلول» الحالي)، الذي يتناول حياة شخصيات شهيرة. إذ إن هناك أفلاماً عدّة تتحدّث عن شخصيات حقيقية أخرى بينها ثلاثة أفلام غير درامية.

إنها أفلام وثائقية وتسجيلية عن أسماء مشهورة تتباعد في أزمانها وشخصياتها كما في أدوارها في الحياة. هناك «رايفنشتال» عن المخرجة الألمانية ليني رايفنشتال التي عاشت نحو 101 سنة، و«جون ويوكو» عن حياة المغني جون لينون (من فرقة البيتلز) والمرأة التي ارتبط بها، كذلك يطالعنا فيلم المخرج التسجيلي إيرول موريس «منفصلون» الذي يتناول بعض ما تمر به الولايات المتحدة من أزمات بخصوص المهاجرين القادمين من فنزويلا وكولومبيا ودول لاتينية أخرى.

في هذا النطاق، وبالمقارنة، فإن «ماريا» للمخرج التشيلي بابلو لاراين، يبقى الإنتاج الدرامي الوحيد بين هذه المجموعة متناولاً، كما ذكرنا، الأيام الأخيرة من حياة مغنية الأوبرا.

المخرجة المتّهمة

«رايفنشتال» للألماني أندريس فايَل فيلم مفعم بالتوثيق مستعيناً بصور نادرة ومشاهد من أفلام عدّة للمخرجة التي دار حولها كثير من النقاشات الفنية والسياسية. حققت ليني في حياتها 8 أفلام، أولها سنة 1932 وآخرها «انطباعات تحت الماء» (Impressions Under Water) سنة 2002. لكن شهرتها تحدّدت بفيلميها «انتصار الإرادة» (Triumph of the Will) (1935)، و«أولمبيا» الذي أنجزته في جزأين سنة 1938.

السبب في أن هذين الفيلمين لا يزالان الأشهر بين أعمالها يعود إلى أنهما أُنتجا في عصر النهضة النازية بعدما تبوأ أدولف هتلر رئاسة ألمانيا.

دار «انتصار الإرادة» عن الاستعراض الكبير الذي أقيم في عام 1934 في مدينة نورمبيرغ، الذي ألقى فيه هتلر خطبة نارية أمام حشد وصل تعداده إلى 700 ألف شخص. فيها تحدّث عن ألمانيا جديدة مزدهرة وقوية وعن مستقبل كبير ينتظرها.

الفيلم الثاني من جزأين كان عن الأولمبياد الرياضي الذي أقيم صيف 1936، وحضرته أمم كثيرة بعضها من تلك التي تحالفت لاحقاً ضد الاحتلال الألماني لأوروبا.

شغل المخرجة على الفيلمين فعلٌ فني لا يرقى إليه الشك. تصوّر بثراء كل ما يقع أمامها من الجموع إلى المسيرات العسكرية والرياضية، ومنها إلى هتلر وهو يخطب ويراقب سعيداً الاستعدادات العسكرية التي خاضت لاحقاً تلك الحرب الطاحنة التي خرجت ألمانيا منها خاسرة كلّ شيء.

تبعاً لهذين الفيلمين عدّ الإعلام السياسي الغربي المخرجة رايفنشتال ساهمت في الترويج للنازية. تهمة رفضتها رايفنشتال. وأكدت، في مقطع من الفيلم مأخوذ عن مقابلة مسجّلة، أنها لم تنفّذ ما طُلب منها تنفيذه، ولم تنتمِ إلى الحزب النازي (وهذا صحيح) ولم تكن تعلم، شأن ملايين الألمان، بما يدور في المعتقلات.

ليني رايفنشتال خلال تصوير «أولمبياد» (مهرجان ڤينيسيا)

يستعرض الفيلم حياة المخرجة التي دافع عن أعمالها نُقاد السينما بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية وإلى اليوم. فيلماها لا يزالان من أفضل ما طُبع على أشرطة في مجال الفيلم الوثائقي إلى اليوم، وذلك عائد إلى اختياراتها من اللقطات والمشاهد وتوثيقها لحدثين مهمّين لا يمكن تصوّر السينما من دون وجودهما بدلالاتهما المختلفة. النتيجة الواضحة إلى اليوم، حتى عبر المقتطفات التي يعرضها الفيلم، تفيد بحرفة متقدّمة وتعامل رائعٍ مع الحدث بأوجهه المتعدّدة.

ينتهج المخرج فايل موقفاً يشيد فيه بالمخرجة ومجمل أفلامها السبعة. لا يفوته الاعتراف بأن رايفنشتال كانت فنانة سينما حقيقية، لكن يوجّه مشاهديه في الوقت نفسه إلى أن هذا الفن لم يكن سوى مظهر دعائي للنازية، وأنها لعبت الدور المباشر في البروباغاندا في الفترة التي سبقت الحرب.

حيال سرد هذا التاريخ يستعين المخرج فايل بمقابلات متعددة أدلت بها (معظمها بعد نهاية الحرب) وواجهت فيها منتقديها كما يعمد المخرج إلى مشاهد من حياتها الخاصة. زواجها. رحلتها إلى السودان خلال اضطرابات عام 2000 حيث تحطمت الطائرة المروحية التي استقلّتها وأصيبت برضوض. رحلتها تلك كانت بصدد التعرّف على البيئة النوبية، وكانت قد حصلت على الجنسية السودانية قبل سنوات (إلى جانب جنسيتها الألمانية وإقامتها البريطانية)، وبذلك كانت أول شخص غربي يُمنح الجنسية السودانية.

لا يأتي الفيلم بجديد فِعليّ لما يسرده ويعرضه. هناك كتب عديدة دارت حولها أهمها، مما قرأ هذا الناقد، «أفلام ليني رايفنشتال» لديفيد هنتون (صدر سنة 2000) و«ليني رايفنشتال: حياة» الذي وضعه يورغن تريمبورن قبل سنة من وفاة المخرجة عام 2003.

هو فيلم كاشف، بيد أنه يتوقف عند كل المحطات التي سبق لمصادر أخرى وفّرتها. محاولة الفيلم لتكون «الكلمة الفصل» ناجحة بوصفها فكرة وأقل من ذلك كحكم لها أو عليها.

جون لينون ويوكو أونو

في الإطار الفني، ولو على مسافة كبيرة في الاهتمام ونوع المعالجة، يأتي (One to One: John & Yoko) «واحد لواحد: جون ويوكو» لكيڤن ماكدونالد، الذي يحيط بحياة الثنائي جون لينون وزوجته يوكو أونو اللذين وقعا في الحب وانتقلا للعيش في حي غرينتش فيلاج في مدينة نيويورك مباشرة بعد انفراط فريق «البيتلز» الذي كان جون لينون أحد أفراده الأربعة.

النقلة إلى ذلك الحي لم تكن اختياراً بلا مرجعية سياسية كون غرينتش فيلاج شهدت حينها حياة ثقافية وفنية وسياسية حافلة تعاملت ضد العنصرية وضد حرب فيتنام، وكانت صوت اليسار الشّعبي الأميركي إلى حين فضيحة «ووترغيت» التي أودت بمنصب الرئيس الأميركي ريتشارد نيكسون. يكشف فيلم مكدونالد (الذي سبق وأُخرج قبل أعوام قليلة، فيلماً عن المغني الجامايكي بوب مارلي) عن اهتمام لينون وزوجته بتلك القضايا السياسية. جون الذي باع منزله المرفّه في ضواحي لندن واستقر في شقة من غرفتين في ذلك الحي، ويوكو التي لعبت دوراً فنياً وتثقيفياً في حياته.

لا يكتفي الفيلم بالحديث عن الثنائي معيشياً وعاطفياً بل عن المحيط السياسي العام ما يُعيد لمشاهدين من جيل ذلك الحين بعض الأحداث التي وقعت، ويوجه المشاهدين الذين وُلدوا سنوات صوب تقدير الثنائي، كما لم يفعل فيلم ما من قبل. ليس لأن «واحد لواحد: جون ويوكو» فيلم سياسي، بل هو استعراض منفّذ مونتاجياً بقدر كبير من الإجادة لحياة ثنائيّ موسيقيّ مطروحة على الخلفية المجتمعية المذكورة.

إرث ترمب

نيسكون مضى ومعه قناعاته وبعد عقود حلّ دونالد ترمب ليسير على النهج اليميني نفسه.

يرتسم ذلك في «منفصلون» (Separated) للمخرج المتخصص بالأفلام التسجيلية والوثائقية السياسية إيرول موريس. من بين أفضل أعماله «ضباب الحرب» (The Fog of War)، الذي تناول الحرب العراقية وكيف تضافرت جهود الحكومة الأميركية على تأكيد وجود ما لم يكن موجوداً في حيازة العراق، مثل القدرات النّووية والصواريخ التي يمكن لها أن تطير من العراق وتحط في واشنطن دي سي (وكثيرون صدّقوا).

«منفصلون» لديه موضوع مختلف: إنه عن ذلك القرار الذي اتخذه ترمب خلال فترة رئاسته ببناء سياج على الحدود الجنوبية للولايات المتحدة لمنع تدفق المهاجرين القادمين من الدول اللاتينية بدافع الفقر وانتشار العنف.

كان يمكن تفهّم هذا القرار لو أنه توقف عند هذا الحد، لكن ترمب تلاه بقرار آخر يقضي بفصل الأطفال عن ذويهم الراغبين في دخول البلاد عبر الحدود. بذلك لدى هؤلاء إمّا العودة من حيث أتوا مع أولادهم، أو العودة من دونهم على أساس وجود هيئات ومؤسسات أميركية ستعني بهم.

مثل هذا الموقف، يؤكد الفيلم، غير الأخلاقي، وكان له معارضون ومؤيدون. بعض المعارضين من أعضاء الكونغرس انقلبوا مؤيدين ما بين مؤتمر صحافي وآخر.

محور الفيلم هو رفض هذا الانفصال على أسس أخلاقية وإنسانية والمتهم الأساسي في فرض العمل به هو ترمب الذي لم يكترث، والكلام للفيلم، لفظاعة الفصل بين الآباء والأمهات وأطفالهم. تطلّب الأمر أن يخسر ترمب الانتخابات من قبل أن يلغي بايدن القرار على أساس تلك المبادئ الإنسانية، لكن بذلك تعاود أزمة المهاجرين حضورها من دون حل معروف.

يستخدم المخرج موريس المقابلات لتأييد وجهة نظره المعارضة وأخرى لرفضها، لكنه ليس فيلماً حيادياً في هذا الشأن. مشكلته التي يحسّ بها المُشاهد هي أن الفيلم يتطرّق لموضوع فات أوانه منذ أكثر من عامين، ما يجعله يدور في رحى أحداث ليست آنية ولا مرّ عليه ما يكفي من الزمن لإعادة اكتشافها ولا هي بعيدة بحيث تُكتشف.