6.5 مليون زائر لمواقع تراثية و15 مبادرة عززت القطاع الثقافي خلال عام

زيارات مواقع التراث السعودية حققت أرقاماً قياسية خلال عام 2024 (وزارة الثقافة)
زيارات مواقع التراث السعودية حققت أرقاماً قياسية خلال عام 2024 (وزارة الثقافة)
TT

6.5 مليون زائر لمواقع تراثية و15 مبادرة عززت القطاع الثقافي خلال عام

زيارات مواقع التراث السعودية حققت أرقاماً قياسية خلال عام 2024 (وزارة الثقافة)
زيارات مواقع التراث السعودية حققت أرقاماً قياسية خلال عام 2024 (وزارة الثقافة)

رصد تقرير حديث لوزارة الثقافة السعودية ما حظي به القطاع الثقافي السعودي من تقدُّم في عدد من المؤشرات خلال عام 2024، وتسجيل زيارة أكثر من 6 ملايين زائر لمواقع التراث الوطني، وإنجاز 15 مبادرة لدعم جميع مجالات الفنون والإبداع، إلى جانب بناء علاقات ثقافية دولية وتنمية فرص التبادل الثقافي مع مختلف دول العالم، ودعم وتمكين المبدعات والمبدعين.

وسلَّط التقرير السنوي الضوء على جهود وزارة الثقافة، خلال عام 2024، في تحقيق أهداف المنظومة الثقافية، بما يتماشى مع مستهدفات «رؤية السعودية 2030»، التي أثمرت إنجازات بارزة أسهمت في ترسيخ الهوية الوطنية، ودَفْع عجلة القطاع الثقافي، وتعزيز الحضور الثقافي والفني محلياً ودولياً.

وقال الأمير بدر بن عبد الله بن فرحان، وزير الثقافة السعودي، إن جهود وزارة الثقافة تتوالى وتؤتي ثمارها، عاماً بعد عام، وإن عام 2024 سجّل إنجازات على أصعدة متعددة، وواصلت فيه الوزارة عملها الدؤوب على تنمية القطاع الثقافي وتطويره وتعزيز قدرته على تحقيق مستهدفات «رؤية السعودية 2030» في جوانبها الثقافية.

وأشار الأمير بدر، في كلمته ضمن التقرير، إلى أن وزارة الثقافة ركَّزت في استراتيجيتها للنهوض بالقطاع الثقافي السعودي على العمل وفق منظور شامل لبناء هيكل المنظومة الثقافية بأنظمتها وتشريعاتها ومبادراتها، إلى جانب بناء المناخ الإبداعي الداعم للإنتاج الثقافي وللمبدعين والمبدعات، الحاضن للفعاليات والأنشطة والبرامج الثقافية الموجهة لعموم أفراد المجتمع، وشهد عام 2024 تقدُّماً في سير العمل بكل أبعاده التشغيلية والاستراتيجية.

بينالي الفنون الإسلامية والعديد من المعارض ساهمت كفضاءاتٌ تتألّق فيها أشكال الفن والتراث والثقافة (وزارة الثقافة)

6.5 مليون زائر لمواقع التراث

وعلى صعيد مؤشرات الأداء المرتبطة ببرامج «رؤية السعودية 2030»، حقَّق عدد زوار مواقع التراث الوطني والأخرى المسجلة في قائمة «اليونيسكو»، من المواطنين والمقيمين والزوّار والسياح الدوليين، كمؤشر أداء رئيسي، 6.5 مليون زائر في عام 2024.

كما بلغ عدد الموظفين في القطاع الثقافي السعودي 234147 موظفاً، وعدد المواقع التاريخية والثقافية المؤهَّلة للزيارة 15 موقعاً، فيما بلغ عدد مواقع التراث الوطني القابلة للزيارة أكثر من 200 موقع تتمتع بالحدّ المقبول من الجاهزية لاستقبال الزوار. كما سجَّلت السعودية 39 مشاركة دولية في الفعاليات الثقافية بقارات متعددة، للترويج للثقافة السعودية خارج البلاد.

صُمّمت مبادرات حاضنة للثقافة لتكون محرّكاً للتمكين ووسيلةً لتسريع نمو الكيانات الثقافية (وزارة الثقافة)

إطلاق مبادرات لتعزيز القطاع الثقافي

أطلقت وزارة الثقافة السعودية 15 مبادرة لتعزيز القطاع الثقافي خلال عام 2024، ارتبطت بـ«رؤية السعودية 2030» وتنمية مساهمة المملكة في الثقافة والفنون. وشملت المبادرات تطوير المكتبات العامة، وإطلاق أكاديمية لصناعة الأفلام، وبرنامج خادم الحرمين الشريفين للعناية بالتراث الحضاري، وبناء القدرات في الثقافة والفنون، وتعزيز المسرح السعودي، وتمكين المشاريع الناشئة في القطاع الثقافي.

وتفاوتت المبادرات بين مكتملة تماماً، وأخرى في طريقها للاكتمال، لتعزيز القطاعات الثقافية، وبناء قدرات السعوديين والحواضن، وزيادة الإنتاج الإبداعي المنافس.

شراكات وتفاهمات لتوسيع حضور الثقافة السعودية إقليمياً ودولياً (وزارة الثقافة)

إنجازات ضمن الركائز الاستراتيجية الثلاث

وعلى صعيد الركائز الاستراتيجية الثلاث، حققت الوزارة إنجازات ملموسة على مختلف الأصعدة؛ ففي ركيزة «الثقافة كنمط حياة»، تم تطوير سجلّ الأفلام السعودي ليضمّ أكثر من 1000 فيلم، إلى جانب توقيع اتفاقيات لإيداع 55 فيلماً ضمن «مبادرة إيداع الأفلام» لعام 2024، مما أسهم في حفظ الإنتاج السينمائي الوطني.

كما تم توثيق التراث الثقافي والطبيعي لمختلف مناطق المملكة، إلى جانب توثيق تجارب وخبرات روّاد صناعة السينما والتلفزيون في المملكة والخليج والعالم العربي، من خلال إنتاج 25 لقاءً ضمن مشروع التاريخ الشفهي للشاشة العربية، بهدف حفظ ذاكرة السينما العربية وتكريم المساهمين في نهضتها.

وفي مجال دعم البحث العلمي، تم تخصيص 100 منحة بحثية ضمن «المرصد العربي للترجمة»، مع تركيز الأولويات على الذكاء الاصطناعي في الترجمة، والتوطين، والترجمة السمعبصرية، مما يعزز تطوير قطاع الترجمة وتأهيل الكفاءات المتخصصة.

وضمن ركيزة الثقافة من أجل النمو الاقتصادي، شاركت الوزارة بـ22 علامة تجارية سعودية ضمن برنامج «100 براند سعودي» في «معرض إيميرج» بالمكسيك، مما وفَّر للمصممين فرصة استثنائية للتفاعل مع الجمهور العالمي وعرض التصاميم السعودية التي تجمع بين الأصالة والفخامة، وتعزيز الحضور السعودي في قطاع الأزياء العالمي.

عشرات المعارض الدولية للكتاب قدم خلالها جناح السعودية تجربة فريدة لإثراء المشهد الثقافي عالمياً (وزارة الثقافة)

وفي مجال صناعة الأفلام، عزَّزت السعودية مكانتها الدولية بانضمامها إلى «رابطة هيئات الأفلام الدولية (AFCI)» و«شبكة هيئات الأفلام الآسيوية (AFCNet)».

أما في ركيزة الثقافة من أجل تعزيز مكانة المملكة الدولية، فقد فازت الوزارة بجائزة «Best Brand Awards» في ألمانيا، التي تحتفي بالمشاريع والعلامات التجارية المتميزة على مستوى العالم، ونُظّم حفل لـ«روائع الأوركسترا السعودية» في لندن.

وفي مجال حفظ التراث، شاركت المملكة في «التجمُّع السنوي للمدن المبدعة» بـ«شبكة اليونسكو» في مدينة براغا البرتغالية، حيث عُرِض «مشروع التوثيق والأطلس»، الذي يهدف إلى صون التراث الثقافي غير المادي المرتبط بالأغذية، مما يعكس الالتزام السعودي بالحفاظ على الهوية الثقافية وتعزيز مكانة البلاد ضمن المنصات العالمية.


مقالات ذات صلة

وزير الخارجية السعودي يبحث في اتصالات هاتفية التطورات الإقليمية

الخليج وزير الخارجية السعودي الأمير فيصل بن فرحان (الشرق الأوسط)

وزير الخارجية السعودي يبحث في اتصالات هاتفية التطورات الإقليمية

بحث وزير الخارجية السعودي الأمير فيصل بن فرحان، في اتصالات هاتفية من نظرائه العراقي والأردني والتركي والإسباني، التطورات الإقليمية، والجهود المبذولة بشأنها.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
يوميات الشرق الفنان السعودي خالد عبد الرحمن في مقدمة الواصلين إلى مقر الحفل (هيئة الترفيه)

روبي ويليامز وكيتي بيري على السجادة الخزامية في الرياض

بدأ نخبة من أكبر نجوم الوطن العربي والعالم التوافد على مقر حفل توزيع جوائز صُنَّاع الترفيه «جوي أواردز 2026»، التي تُعدّ الأرقى والأضخم في المنطقة.

عمر البدوي (الرياض)
يوميات الشرق منطقة السوق في ملتقى طويق للنحت 2026 (الرياض آرت)

ملتقى طويق 2026 يُوسِّع حضور النحت في الفضاء العام

تتناول الجلسات الحوارية موضوعات مرتبطة بالنحت في المشهد الحضري المعاصر، من بينها حضور المنحوتات في الأماكن العامة.

فاطمة القحطاني (الرياض)
خاص رسم تخيلي لمشروع «دار غلوبال» مع منظمة ترمب في الدرعية بالعاصمة السعودية الرياض (الشرق الأوسط) play-circle 03:04

خاص رئيس «دار غلوبال»: السعودية سوق عقارية جاذبة ومن الأكبر في «العشرين»

قال الرئيس التنفيذي لشركة «دار غلوبال» العقارية، زياد الشعار، إن السوق السعودية تُعد اليوم من أكبر الأسواق العقارية في دول مجموعة العشرين

مساعد الزياني (الرياض)
الاقتصاد نساء يمشين أمام متحف قصر المصمك في الرياض (أ.ف.ب)

«فيتش» تثبّت تصنيف السعودية عند «إيه +» مع نظرة «مستقرة»

ثبّتت وكالة «فيتش» للتصنيفات الائتمانية التصنيف الائتماني طويل الأجل للسعودية عند درجة «إيه+»، مع نظرة مستقبلية «مستقرة».

«الشرق الأوسط» (الرياض)

ما أكثر السمات المكروهة في المدير؟

يمكن لتدخل الإدارة أن يفسد بيئة العمل (رويترز)
يمكن لتدخل الإدارة أن يفسد بيئة العمل (رويترز)
TT

ما أكثر السمات المكروهة في المدير؟

يمكن لتدخل الإدارة أن يفسد بيئة العمل (رويترز)
يمكن لتدخل الإدارة أن يفسد بيئة العمل (رويترز)

بينما كان فيكتور ليبمان، المؤلف الحاصل على ماجستير في إدارة الأعمال، يتحدث مع سيدة عملت لسنوات عديدة في عدة مؤسسات مرموقة، وكانت خلال الحديث تسترجع مسيرتها المهنية، ذكّرت ليبمان بحقيقة إدارية جوهرية.

وكانت السيدة تستمتع بعملها في معظمه، وفق حديثها، ولم يمرّ عليها سوى مرة واحدة لم تُعجبها، وهي تتذكرها جيداً. وكانت السيدة تعمل عادةً باستقلالية تامة، لكنّ أحد المديرين قرر، حينها، التدخّل بشكل مفرط في تفاصيل مهامها اليومية، وأصبح متسلطاً بشكل مُفاجئ.

ووفق ما ذكره موقع «سيكولوجي توداي» المعني بالصحة النفسية والعقلية، فقد كان التأثير فورياً. ازداد إحباط السيدة من العمل، وتراجع استمتاعها به. وكان هذا مثالاً نموذجياً على أن تدخّل الإدارة بشكل مفرط في التفاصيل (الإدارة التفصيلية) يجعل الموظفين لا يستجيبون بشكل جيد.

التدخل المفرط

يكمن الفرق الرئيسي بين الإدارة الدقيقة (المعقولة) والإدارة التفصيلية (المفرطة) في الحاجة إليها. ومن الطبيعي أن يمرّ الموظف بأوقات لا يؤدي فيها عمله على النحو المطلوب، لذا يحتاج المدير، وقتها، إلى متابعة دقيقة لكيفية إنجاز المهام اليومية. وهذا من أساسيات الإدارة الجيدة.

ويختلف هذا تماماً عن الإدارة التفصيلية، حيث يتدخل المدير بشكل مفرط في أدق تفاصيل عمل الموظف، حتى وإن كان هذا الموظف كفؤاً في وظيفته.

وتُعدّ الإدارة التفصيلية المفرطة شائعة جداً. فعلى مرّ السنين، أُجريت العديد من الدراسات الاستقصائية حول هذا الموضوع، وتشير نتائجها عادةً إلى أن نسبة الموظفين الذين يشعرون بأنهم تعرّضوا للإدارة التفصيلية المفرطة في مرحلة ما من مسيرتهم تتراوح بين 60 و70 في المائة.

السيطرة في العلاقات

ويكره الناس الإدارة التفصيلية، لأنها تتعلق بمفاهيم الاستقلالية والتحكم. وسواء رغبنا في ذلك أم لا، فإن المديرين والموظفين تربطهم علاقة، فهم يلتقون باستمرار، وحتى في ظل العمل عن بُعد، يتواصلون بانتظام. وقليلون هم من يرضون بالخضوع للسيطرة في العلاقات، أو بالتدخل في تفاصيل حياتهم اليومية؛ فهذا يُؤدي إلى الإحباط والسخط. وليس من المستغرب أن تنطبق هذه الديناميكيات نفسها داخل بيئة العمل وخارجها.

ومن المعروف أن الإدارة التفصيلية تُؤدي إلى نتائج سلبية عديدة في العمل. وتشمل هذه النتائج عادة مشكلات؛ مثل: انخفاض الروح المعنوية، ونقص الابتكار والإبداع، وانخفاض الإنتاجية.


فنانون من مصر والسعودية والكويت يرسمون «صندوق الدنيا»

لوحات مستوحاة من «صندوق الدنيا» والحكايات الشعبية (الشرق الأوسط)
لوحات مستوحاة من «صندوق الدنيا» والحكايات الشعبية (الشرق الأوسط)
TT

فنانون من مصر والسعودية والكويت يرسمون «صندوق الدنيا»

لوحات مستوحاة من «صندوق الدنيا» والحكايات الشعبية (الشرق الأوسط)
لوحات مستوحاة من «صندوق الدنيا» والحكايات الشعبية (الشرق الأوسط)

استعاد فنانون من عدة دول عربية بينها مصر والسعودية والكويت والبحرين، فكرة «صندوق الدنيا» الذي يضم الحكايات الغرائبية والقصص القديمة والتراثية، عبر لوحاتهم التي جسدت مشاهد طبيعية من البيئات العربية التي يتداخل فيها الواقع مع الأسطورة مع التراث بطريقة جمالية وفنية مميزة.

المعرض الذي نظمه ملتقى عيون الدولي للفنون رقم 27 استضافه قصر الإبداع بمدينة السادس من أكتوبر (غرب القاهرة) التابع لوزارة الثقافة المصرية، ليوم واحد فقط، السبت، وضم نحو 60 عملاً لفنانين من أجيال مختلفة، يمثلون تجارب ومدارس فنية متنوعة.

ويشير منسق المعرض، الفنان مصطفى السكري، إلى الزخم الذي شهده المعرض بمشاركة أعمال لفنانين من عدة دول عربية، يعبّرون بأعمالهم عن رؤاهم الفنية وتراثهم والخصائص المميزة لبيئتهم سواء من السعودية أو الكويت أو البحرين أو الإمارات.

لوحة للفنانة السعودية عائدة التركستاني (الشرق الأوسط)

ويقول لـ«الشرق الأوسط» إن «المعرض السابع والعشرين للملتقى انطلق من فكرة التنوع والمفاجأة والسحر الكامن وراء فكرة صندوق الدنيا الذي كان إحدى تقنيات التسلية القديمة، وقد تجسد في أكثر من عمل بالمعرض عبر التصوير والنحت والغرافيك وأشغال فنية بالحرق على الخشب».

وأضاف أن «فكرة صندوق الدنيا تقوم على أن كل صندوق للدنيا به حدوتة، وكل فنان أخذ الحدوتة التي رآها وقرر التعبير عنها بأسلوبه وتقنياته سواء بالرسم أو النحت أو بالخيوط أو غيرها من التقنيات، لمنح كل فنان مساحة كافية ليتخيل الحكاية التي يقدمها للمشاهد من صندوق الدنيا».

ويضم المعرض العديد من العمال التي تحتفي بالمرأة سواء في مشاهد شعبية أو تراثية أو حديثة، كما ارتكزت بعض الأعمال على أفكار مرتبطة بالبيئة الشعبية والحياة في الريف والحقول والحيوانات، بينما عبَّرت بعض الأعمال عن الحضارة المصرية القديمة عبر رموز وتفاصيل مختلفة.

لوحات عن المرأة في المعرض (الشرق الأوسط)

وجاءت الأعمال العربية معبِّرة عن حس فني مميز يستخدم الكتل والألوان بطريقة مميزة للتعبير عن حالة نفسية أو اجتماعية أو تراثية مرتبطة بالتراث والتاريخ الخاص بصاحب العمل.

ويبدو التنوع في المدارس الفنية واضحاً في الأعمال التي يميل بعضها إلى الأسلوب الكلاسيكي أو التعبيري أو التأثيري، فيما تجنح أعمال أخرى إلى التجريد والسريالية، ووفق منسق المعرض، «فقد اهتم الملتقى بالتنوع بين الأجيال والفئات المشاركة بالمعرض من فنانين كبار وطلبة وكذلك مواهب من ذوي الاحتياجات الخاصة، جاءت أعمالهم معبرة عن موضوع المعرض وعن القضايا التي تشغلهم والحكايات التي أرادوا أن يرووها بالريشة والألوان»، على حد تعبيره.


«البوستة»... طابع البريد يغادر الخطابات إلى فاترينة التذكارات

الطوابع سجلت العديد من الأحداث وكرمت شخصيات تاريخية (هيئة البريد المصري)
الطوابع سجلت العديد من الأحداث وكرمت شخصيات تاريخية (هيئة البريد المصري)
TT

«البوستة»... طابع البريد يغادر الخطابات إلى فاترينة التذكارات

الطوابع سجلت العديد من الأحداث وكرمت شخصيات تاريخية (هيئة البريد المصري)
الطوابع سجلت العديد من الأحداث وكرمت شخصيات تاريخية (هيئة البريد المصري)

يظل مشهد الفنانة شويكار وهي تتخلى عن زوجها الطيب الذي قام بدوره فؤاد المهندس، معللة غيابها بأنها «ذاهبة لإحضار طابع بوستة» في فيلم «الراجل ده هيجنني»، دالاً ومعبراً عن قيمة هذا الطابع ورمزيته وحضوره في الحياة اليومية للمصريين، خصوصاً في فترة الستينات من القرن الماضي، ولكن «طابع البريد» هذا لم يعد حاضراً بالقوة نفسها في الحياة اليومية، وربما انحصر حضوره في المخاطبات الرسمية.

حين توجه هاني محمد (48 سنة)، متخصص في البرمجيات، إلى مكتب البريد المجاور لمنزله في القاهرة وطلب طوابع بريد من موظفة المكتب، لاحظ نظرة مندهشة على ملامحها ألحقتها بحماس شديد مقدمة له أنواعاً مختلفة من الطوابع، وفهم منها أنه من النادر أن يطلب أحد طوابع بريد إلا من أجل المصالح الحكومية أو المعاملات الرسمية، وحين أخبرها أن الطوابع التي يريدها سيعطيها لأطفاله (7 سنوات - و10 سنوات) ليضعوها على خطابات يرسلونها لأصدقائهما، قدمت له طوابع تذكارية عن المتحف المصري وحديقة الحيوان ومعالم أخرى شهيرة بمصر.

يقول هاني لـ«الشرق الأوسط»: «كانت تجربة غريبة، فمنذ التسعينات تقريباً لم أحاول شراء طوابع بريد، لكنني وجدت أن الطوابع ما زال يتم تداولها، ولكن بشكل رمزي وتذكاري، فيما عدا المعاملات الرسمية والحكومية والبنكية التي تتطلب إلصاق الطوابع عليها كما فهمت من موظفي البريد».

عدد من طوابع البريد المصرية الحديثة (الشرق الأوسط)

وأكد مطلعون بهيئة البريد أن الطوابع موجود منها الكثير وما زالت تطبع بشكل تذكاري، عليها صور شخصيات أو أماكن أو أحداث أو مناسبات، وما زالت تقوم بدورها كوسيلة للتواصل والتوثيق والمقاصة المالية، وإن كان حضورها في المراسلات الشخصية بين الأفراد تراجع، ولكن دورها في الخطابات الرسمية والطرود والعديد من الأغراض الأخرى ما زال حيوياً.

ويعود إنشاء «البوستة» أو البريد المصري إلى عام 1865 في عهد الخديو إسماعيل، الذي اشترى حق امتياز البوستة الأوروبية، وظلت الطوابع تحمل الطابع التاريخي والتوثيقي في العهد الملكي وحتى الجمهوري وإلى فترة التسعينات والألفينات.

وهو ما رصده معرض استضافه المتحف القومي للحضارة المصرية تحت عنوان «أثر في طابع»، شاركت فيه جهات مختلفة، من بينها هيئة البريد، ونادي الرواد المصري لهواة جمع الطوابع، كما نظمت الجمعية المصرية لهواة طوابع البريد أكثر من معرض عن طوابع البريد وسماتها التاريخية والتوثيقية والنادر منها.

يعاود هاني محمد الحديث عما حصل عليه من طوابع بقيمة زهيدة نسبياً بعضها لا يتجاوز جنيهَين (الدولار يساوي نحو 47 جنيهاً مصرياً)، وبعضها يصل إلى 10 أو 20 جنيهاً، ويقول: «وجدت طوابع تحمل معالم شهيرة مثل المتحف المصري الكبير أو الأهرامات أو توت عنخ آمون، وأيضاً أخذت بعض الطوابع التي تحمل مشاهد وصوراً من حديقة الحيوان وأعطيتها لأبنائي الذين تحمسوا لفكرة إرسال خطابات لزملاء لهم».

أحد مكاتب البريد المصرية (الشرق الأوسط)

في حين يرى الخبير في الإعلام الرقمي و«السوشيال ميديا»، محمد فتحي، أن «توقّف الناس عن استخدام البريد الورقي لم يكن قراراً مفاجئاً، بل نتيجة طبيعية لتغيّرات كبيرة في أسلوب الحياة ووسائل التواصل، وأهم الأسباب السرعة والتكلفة والسهولة والراحة وتعدد البدائل الكثيرة من تطبيقات وبرامج كثيرة ومتاحة طوال الوقت»، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أن «الهاتف الذكي متاح دائماً، لا حاجة للذهاب إلى مكتب بريد أو انتظار مواعيد».

ولفت إلى أنه بخلاف الاستخدام الشخصي اتجه أيضاً عدد من الجهات والمؤسسات للتحول الرقمي واعتمدت على المراسلات الإلكترونية، مشدداً على أن «البريد الورقي لم يتوقف لأنه سيئ؛ بل لأن الزمن تغيّر وتحوّل من وسيلة تواصل أساسية إلى قيمة رمزية وحنين ثقافي».

من فعالية أقامها متحف الحضارة المصرية عن الطوابع (متحف الحضارة المصرية)

وفي أبريل (نيسان) 2025 نظمت الهيئة القومية للبريد احتفالية بمناسبة مرور 100 عام على إصدار أول طابع بريد تذكاري مصري، وهي المناسبة التي عدّها وزير الاتصالات وتكنولوجيا المعلومات، الدكتور عمرو طلعت، «تعكس تفرد تاريخ مصر وعمق حضارتها»، مشيراً إلى أن «طوابع البريد المصري هي مرآة لحضارة مصر وتاريخها السياسي والاجتماعي والثقافي والفني على مدار أكثر من قرن ونصف قرن».

ولفت، في بيان للهيئة، إلى أنه منذ 2021 تم إدخال الرموز التفاعلية (QR Codes) على الطوابع البريدية لتوفير معلومات كاملة عن الطابع، بما يمثل خطوة تعكس توجه البريد نحو الرقمنة والاعتماد على التكنولوجيا الحديثة.

فيما أشارت أستاذة علم الاجتماع بجامعة عين شمس، الدكتورة سامية خضر صالح، إلى أن «التغيرات والتطورات المتسارعة في وسائل التواصل المجتمعي أدت لاختفاء المخاطبات الورقية وغياب طابع البريد بوظيفته التقليدية في حياتنا اليومية»، وقالت لـ«الشرق الأوسط»: «قديماً كان الخطاب له دلالة مهمة على روابط اجتماعية ملؤها الدفء والحميمية، حتى كتبت من أجله الأغاني والأفلام وتغنى به الكثيرون، وكان من له قريب في الخارج يهرع كل يوم صباحاً إلى صندوق البريد ينتظر خطاباً من قريبه، لكن الآن التواصل يتم عبر الأجهزة الذكية وهي طبيعة العصر الذي نعيشه».