«ميديا» الأسطورة الإغريقية بنسخة لبنانية على «مسرح مونو»

مخرجها كريس غفري لـ«الشرق الأوسط»: أمزجُ الحقيقة التاريخية بزمن اليوم

«ميديا» المأساة اليونانية الأكثر شيوعاً في القرن الـ20 (صور المخرج)
«ميديا» المأساة اليونانية الأكثر شيوعاً في القرن الـ20 (صور المخرج)
TT

«ميديا» الأسطورة الإغريقية بنسخة لبنانية على «مسرح مونو»

«ميديا» المأساة اليونانية الأكثر شيوعاً في القرن الـ20 (صور المخرج)
«ميديا» المأساة اليونانية الأكثر شيوعاً في القرن الـ20 (صور المخرج)

في عمل يتناول حقوق المرأة ويُحاكي وجع الإنسان، اختار المخرج المسرحي كريس غفري قصة «ميديا» لداريو فو وفرانكا راما، وهي إحدى أكثر الأساطير الإغريقية إثارةً وجدلاً. وفي نسخة عربية ترجمها ديمتري ملكي واقتبسها، يقدّم غفري نظرة مختلفة عن القصة التقليدية، ويُضيء على أبعاد نفسية واجتماعية جديدة تُجسّد واقع النساء في أيامنا.

يقف وراء العمل، «مسرح شغل بيت»، ويقدّمه على خشبة «مونو» في بيروت لـ4 أيام: 27 و28 فبراير (شباط) الحالي، و1 و2 مارس (آذار) المقبل.

تروي «ميديا» قصة امرأة وهبت حياتها وحبّها لزوجها ياسون، لكنه يخذلها ويتخلّى عنها من أجل امرأة أصغر سناً، فتُواجه صدمة الخيانة والعزلة، بينما تراقبها نساء الحيّ اللواتي يحاولن إقناعها بقبول الواقع والمضي قدماً. لكن هل تنصاع لمطالبهن، أم أنّ لديها رواية أخرى؟ أسئلة تطرحها المسرحية التي تتضمّن حبكة إخراجية مختلفة، وتحافظ، في الوقت عينه، على هوية القصة الأصلية. يوضح غفري لـ«الشرق الأوسط»: «حافظنا فيها على نهج داريو فو المسرحي عينه. واتبعتُ في إخراجها عناصر فنّية عدّة، من بينها الفنون التشكيلية. فأعددتُ خلطة مسرحية تراوح بين الحقيقة التاريخية وزمن اليوم».

العمل يتناول حقوق المرأة ويُحاكي وجع الإنسان (صور المخرج)

تُجسّد الممثلة ماريال بدروسيان دور ميديا البطلة المطلقة والوحيدة في العمل. يحيط بها فريق محترف يتمثّل بمؤسِّس مسرح «شغل بيت»، شادي الهبر، المُشرف على المسرحية. وكذلك علي بيضون بكونه مساعد مخرج، ووسام ترحيني بكونه مسؤولاً عن اللوحات الفنّية، وتوفيق الصفاوي ومحمد أحمد في تصميم الإضاءة وتنفيذ الصوت، بينما يتولَّى فرح فقيه عملية التصميم الغرافيكي فيها.

عرضت «ميديا» للمرة الأولى عام 431 قبل الميلاد في مهرجان مدينة «Dionysi»، من كتابة يوربيديس الذي استند فيها إلى أسطورة ياسون وميديا الإغريقية. أعيد اكتشافها مرة أخرى في القرن الـ16، ثم بقيت جزءاً من الذخيرة التراجيدية، وصارت المأساة اليونانية الأكثر شيوعاً في القرن الـ20، وشهدت اهتماماً متجدّداً بالحركة النسائية في أواخر القرن الماضي. وفُسِّرت على أنها تصوير دقيق ومتعاطف لصراع ميديا في تولّي زمام حياتها وسط عالم يسيطر عليه الرجال.

ويشير كريس غفري إلى أنّ «ديمتري ملكي نجح في اقتباسها بنكهة لبنانية. وأنسنها شادي الهبر المُشرف على تنفيذها بخطّ مسرحي متجدّد. من جهتي، عملتُ على وضعها في قالب مسرحي بأبعاد مختلفة، وأصررتُ على تطعيمها بالفنون التشكيلية وقولبتها لتطبع العمل فتُشكّل الأدوات الفنّية الأساسية. لذلك نرى ميديا في سياق العرض تخاطب لوحات الرسم. ومن شأن هذا الحوار تعزيز مشهدية مسرحية تمزج بين الماضي والحاضر».

تروي «ميديا» قصة امرأة تُواجه صدمة الخيانة والعزلة (صور المخرج)

المسرحية من نوع التراجيديا؛ تُضيء على المرأة المعنَّفة في بيئتها. وعندما تناولها داريو فو على طريقته أسهم يومها في ولادة النهضة النسائية. فكان المُدافع الشرس عن المرأة في تلك الحقبة. ووسم شخصية بطلة عمله، ميديا، بالقوة، وهي لم تتوانَ عن قتل أولادها لتنتقم من زوجها. يُعلّق غفري: «حاولتُ تطوير الشخصية لتتزوّد بمشاعر مختلطة. فنراها المرأة الحنونة والشرسة والقوية والمتواضعة والجميلة في آن معاً».

تقف الممثلة ماريال بدروسيان وحدها على الخشبة، لتؤدّي دور البطولة في مونودراما تستغرق نحو 45 دقيقة. وتتخلّل العرض مقاطع موسيقية تنسجم مع موضوع العمل. يوضح مخرجها كريس غفري: «تحمل المسرحية موضوعاً من النوع الثقيل. كان ضرورياً تخفيف وطأته على مُشاهدها بعناصر فنّية عدّة. ولكنها جميعها ترتبط ارتباطاً وثيقاً بالرسائل التي تحملها. حتى إننا نُقدّم زوج ميديا، ياسون، بفكرة جديدة وضمن رؤية إخراجية دقيقة».

تقف الممثلة ماريال بدروسيان وحدها على الخشبة لتؤدّي دور البطولة (صور المخرج)

«ميديا» العمل الثاني لغفري بعد «فاتورة أحلام»: «فيها رؤية إخراجية أوسع تطلّبت كثيراً من التدقيق والتأنّي. وهذا يشمل لغة الجسد ونبرة الصوت والشكل الخارجي. فالبطلة تتحوّل بين لحظة وأخرى من كاركتير إلى آخر لتبرز أهمية التفاصيل الصغيرة».

وعن سبب تقليص معظم الأعمال المسرحية اليوم مدّة العرض، يردّ غفري: «الوقت القصير والمختصر يُسهم في جذب المشاهد واستمتاعه بالعمل. وبذلك يستطيع التركيز بشكل أكبر على المشهدية وما تتضمّنه من نصّ وأداء. وبين الموسيقى والرقص واللوحات التشكيلية، تكبُر هذه المتعة، ويصبح العمل من النوع المركّز الذي فيه إفادة، إضافة إلى الفنّ الإبداعي».


مقالات ذات صلة

كارول سماحة في «كلو مسموح» فازت بالتحدي الأصعب

يوميات الشرق أبدعت كارول سماحة في غنائها ورقصها وتمثيلها (فريق عمل المسرحية)

كارول سماحة في «كلو مسموح» فازت بالتحدي الأصعب

«كلو مسموح» عرض مسرحي غنائي لبناني مميز، تألقت فيه كارول سماحة رغم حزنها على وفاة زوجها، وسط إشادة جماهيرية بإطلالتها بإعادة ناجحة لمسرحية عالمية بروح لبنانية.

سوسن الأبطح (بيروت)
يوميات الشرق العمل الذي ينتمي إلى فئة «المسرح داخل المسرح» (الشرق الأوسط)

«كانت غضبة» تفتح باب الأسئلة وتعيد تعريف الخشبة في عرض مسرحي معاصر

اكتظ مسرح «استديو إيقاع» بحي القادسية في الرياض بأكثر من 450 متفرجاً، على مدى ثلاثة أيام، لاكتشاف تجربة مسرحية غير تقليدية، من خلال العرض المسرحي «كانت غضبة».

«الشرق الأوسط» (الرياض)
يوميات الشرق مهرجان نوادي المسرح اختتم فعالياته بعرض استعراض عن الكواليس (وزارة الثقافة المصرية)

«لعنة زيكار» و«الروث» و«عائلة شكسبير» تحصد جوائز «نوادي مسرح مصر»

حصدت عروض «لعنة زيكار» و«الروث» و«عائلة شكسبير» و«ساليم» الجوائز الأولى بمهرجان «نوادي المسرح» في مصر.

«الشرق الأوسط» (القاهرة )
يوميات الشرق بقي النصُّ معلَّقاً بين الأداء والحياة (المُلحقة الإعلامية)

«أنا علي مطر كاليغولا»... مسرحٌ مُعلَّق بين الأداء والحياة

علي مطر ليس غريباً عن ميدانه؛ هو ابن الكلمة، والتعبير، والبوح، لكن ما خلّفه عرضه هذا هو شعور بالبرودة.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق تتنقّل المسرحية في مختلف المناطق اللبنانية (سيناريو)

«شو بتفرق» تسرد قصص الشباب اللبناني بين الحرب والتهجير

بتوقيع المخرج عصام بو خالد، تجول مسرحية «شو بتفرق»، في المناطق اللبنانية متناولة حكايات استوحاها المخرج من يوميات مجتمع عانى من الحرب الأخيرة.

فيفيان حداد (بيروت)

رئيسة لجنة مهرجان «كان» توجه تحية لمصورة فلسطينية قُتلت في غزة

الممثلة الفرنسية جولييت بينوش في كان (أ.ف.ب)
الممثلة الفرنسية جولييت بينوش في كان (أ.ف.ب)
TT

رئيسة لجنة مهرجان «كان» توجه تحية لمصورة فلسطينية قُتلت في غزة

الممثلة الفرنسية جولييت بينوش في كان (أ.ف.ب)
الممثلة الفرنسية جولييت بينوش في كان (أ.ف.ب)

وجّهت رئيسة لجنة تحكيم مهرجان «كان» السينمائي الممثلة الفرنسية جولييت بينوش، الثلاثاء، في افتتاح هذا الحدث، تحية إلى روح المصورة الصحافية الفلسطينية فاطمة حسونة التي قُتلت في قصف إسرائيلي على غزة، في منتصف أبريل (نيسان).

وقالت في افتتاح الدورة الثامنة والسبعين للمهرجان: «كان ينبغي أن تكون فاطمة معنا الليلة. الفن يبقى؛ فهو الشهادة القوية على حياتنا وأحلامنا». كذلك، ذكرت بينوش في كلمتها «رهائن السابع من أكتوبر (تشرين الأول) وجميع الرهائن والسجناء والغرقى الذين يقاسون الرعب ويموتون في شعور رهيب بالتخلي».

في رسالة مفتوحة نُشرت الثلاثاء، دعا ما يقرب من 400 شخصية من نجوم السينما العالمية، بينهم المخرج الإسباني بيدرو ألمودوبار والممثل الأميركي ريتشارد غير، إلى كسر «الصمت» في مواجهة «الإبادة الجماعية» في غزة، كما أشادوا بفاطمة حسونة التي يتمحور حولها فيلم وثائقي يُعرض في فئة موازية ضمن مهرجان «كان».

وأعلنت جولييت بينوش أيضاً أن «الحرب والفقر وتغيّر المناخ وكراهية النساء وشياطين همجيتنا لا تسمح لنا بأي قسط من الراحة».

وأضافت أمام نخبة من نجوم السينما العالمية، ومن بينهم الممثلان الأميركيان روبرت دي نيرو وليوناردو دي كابريو: «في مواجهة ضخامة هذه العاصفة، علينا الدفع قدماً لإبراز اللطف وتحويل رؤانا»، و«علاج جهلنا والتخلي عن مخاوفنا وأنانيتنا وتغيير مسارنا».

يختتم مهرجان «كان» السينمائي فعالياته في 24 مايو (أيار) الحالي بمنح جائزة السعفة الذهبية لأحد الأفلام الـ22 المشاركة في المنافسة.

جولييت بينوش (يسار) رئيسة لجنة تحكيم مهرجان «كان» السينمائي الثامن والسبعين وأعضاء لجنة التحكيم يجلسون على خشبة المسرح خلال حفل الافتتاح (رويترز)

قواعد لباس جديدة

من جهة أخرى، اضطرت الممثلة الأميركية هالي بيري، عضوة لجنة تحكيم مهرجان «كان» السينمائي الثامن والسبعين، إلى «تغيير» فستانها لحضور حفل الافتتاح، الثلاثاء، بسبب قيود جديدة على الملابس.

وقالت بيري، في مؤتمر صحافي قبل ساعات من صعودها درج المهرجان مرتديةً فستاناً طويلاً مخططاً باللونين الأسود والأبيض: «كان لديّ فستان رائع من تصميم (غوراف) غوبتا لأرتديه الليلة، لكنني لا أستطيع ارتداءه لأن ذيله طويل جداً. بالطبع، سألتزم القواعد؛ لذا اضطررتُ لتغيير زيّي».

الممثلة الأميركية هالي بيري عضو لجنة تحكيم مهرجان «كان» السينمائي الثامن والسبعين (أ.ف.ب)

غير أن أخريات لم يحذون حذو هالي بيري. فقد سارت عارضة الأزياء الألمانية هايدي كلوم على السجادة الحمراء بفستان وردي طويل، في حين ظهرت الممثلة والمؤثرة الصينية وان تشيان هوي بتنورة بيضاء واسعة.

وفي هذا العام، نشر المنظمون ميثاقاً للمشاركين في المهرجان يحظر «الملابس، وخصوصاً الطويلة منها، التي يعيق حجمها حركة الضيوف ويجعل من الصعب الجلوس في القاعة»، وكذلك «العري على السجادة الحمراء».

وفي هذه النقطة، أبدت هالي بيري اعتقادها بأن «هذا الأمر جيد».

ومن التغييرات الأخرى التي أقرها هذا الميثاق هو أنه لم يعد من الضروري أن تنتعل النساء أحذية ذات كعب عالٍ على السجادة الحمراء. وتسمح القواعد بانتعال «الأحذية الأنيقة والصنادل ذات الكعب أو من دونه».

وقالت رئيسة لجنة التحكيم الفرنسية الممثلة جولييت بينوش: «أعتقد أنها قاعدة جيدة للغاية».

في عام 2023، أثارت الممثلة الأميركية جينيفر لورانس ضجة عندما صعدت على الدرج مرتدية صنادل لأن الأحذية التي كان مقرراً أن تنتعلها كانت «كبيرة جداً»، وفق تأكيدها.

قبلها، خلعت جوليا روبرتس وكريستين ستيوارت أحذيتهما على الدرج في عامي 2016 و2018.

وفي رد على سؤال لوكالة الصحافة الفرنسية، الاثنين، كشف المهرجان أنه «أوضح بشكل صريح قواعد كانت مطبّقة منذ فترة طويلة».

وفيما يتعلق بالملابس «الفضفاضة للغاية»، فإن المهرجان «يحتفظ بالحق في رفض دخول» الأشخاص الذين يرتدونها.