أكرم زعتري... نحتٌ ينتشلُ الحكاية من زوالها

الفنان اللبناني لـ«الشرق الأوسط»: أحمال الأرض أيضاً تستحق أن تُروى

محاولة لانتشال حكاية مسرحُها الماضي من قسوة الطمس (الشرق الأوسط)
محاولة لانتشال حكاية مسرحُها الماضي من قسوة الطمس (الشرق الأوسط)
TT

أكرم زعتري... نحتٌ ينتشلُ الحكاية من زوالها

محاولة لانتشال حكاية مسرحُها الماضي من قسوة الطمس (الشرق الأوسط)
محاولة لانتشال حكاية مسرحُها الماضي من قسوة الطمس (الشرق الأوسط)

ينتصرُ الفنان اللبناني أكرم زعتري لما فُقِد أو أُزيح من مكانه. تنتصب منحوتته «كلّ ما يأبى الزوال: حجر تبنيت» في باحةٍ خارجية بإمارة الشارقة، مُشاركةً في البينالي المستمرّ حتى يونيو (حزيران) المقبل. فالعمل المُنجَز عام 2022، إعادة إنتاج لحجر عُثر عليه في المدافن الملكية بمدينة صيدا جنوب لبنان، لكنه تعرَّض للتفريط به بُعيد إيجاده. تجسُّد المنحوتة المُعلَّقة بحبال، كأنها تُشكِّل لها نجاة من الجاذبية، إمكانَ استعادة حكاية مسرحُها الماضي لانتشالها من قسوة الطمس.

بدا الشكل غريباً، حمَّال أوجه، مفتوحاً على التأويل. يقف بين الحبال مثل مَن يحمل همَّ البقاء على قيد الحياة، متصدّياً لمباغتة الإنسان والعوامل. يُريده الفنان تجربة عنيدة، تختزنُ من الثقل المُمثَّل بالحجر، رمز الحِمْل والذاكرة، ما تختزنه من خفَّة يمثّلها ارتفاعه عن الأرض وخروجه إلى العلن من الطمس العميق. العناد مردّه إصراره على الوقوف بوجه مصيره الزائل وإعادة كتابته بما يُبدِّد الزوال المؤلم.

ينتصرُ الفنان اللبناني أكرم زعتري لما فُقِد أو أُزيح من مكانه (الشرق الأوسط)

هذه مشاركته الثالثة في بينالي الشارقة بعمل نحتي غير تقليدي. فمنحوتته إعادة إنتاج حجر دُمِّر عام 1887 في صيدا، مدينته. يعود بالحكاية إلى مايو (أيار) من ذلك العام، عندما بدأ الفنان العثماني عثمان حمدي بك، التنقيب، فصادف بئراً تؤدّي إلى غرفتين على عمق 12 متراً تحت الأرض. كانت إحداهما فارغة إلا من بلاطٍ حجري متراصٍّ، كشف عند إزالته عن حجر مُربَّع نُحتت في جوانبه 8 قنوات نصف دائرية، في إشارة إلى استخدام الحبال لإنزاله. كان على حمدي بك أن يُفتّت الحجر للوصول إلى تابوت الملك تبنيت المُخبّأ تحته. وعام 1892، شارك الفنان العثماني في تأليف كتاب حول نتائج التنقيب في مدافن صيدا، تضمَّن رسماً تفصيلياً لذلك الحجر، استُخدِم مرجعاً لإعادة إنتاجه بمقياس أصغر. يقترح «كل ما يأبى الزوال: حجر تبنيت» إمكان حَمْله بحبل واحد من خلال هذه القنوات.

ما افتتح به حديثه مع «الشرق الأوسط» يورده شرحٌ مقتضب للمنحوتة على مسافة أمتار منها. بعضٌ يحاول تبديد الاستغراب بقراءة الأسطر القليلة لفكّ المعاني خلف العمل. عنه يقول: «هو تجربة تعليق. ثيمة البينالي هذه السنة تُحاكي أشكال الأحمال الإنسانية. لذا اختير. ليست للخيار علاقة بعِلمَي الآثار والتاريخ. ولا أيضاً بمدينة صيدا. إنه الحِمْل الذي يؤرقنا فنجد استراحة بتشاركه».

إصرار على الوقوف بوجه المصير الزائل وإعادة كتابته (الشرق الأوسط)

لطالما شغل تاريخُ صيدا أكرم زعتري وحرّضه على نبشه: «عملي ميّال إلى التاريخ. في بيروت، أنشأتُ (المؤسّسة العربية للصورة) لاهتمامي بالتصوير الفوتوغرافي ودرستُ تاريخه. العثور على ناموس الملك تبنيت في الحفرية بمدافن صيدا حرّك فضولي. أردتُ تبسيط الحكاية للآخرين. تعنيني مسألة جَمْع الشمل. كما تفترق عائلات ويتشتّتُ أفرادها، ثمة في الأرض روايات عن الفراق. أحمال الأعماق أسوةً بأحمال السطح، تستحق أن تُروى».

ولأنه حجر لقي التكسُّر، ولم يملكه أحد نتيجة ذلك، فقد أتاح للفنان حرّية إعادة إنتاجه، من دون استئذان، في حين أنّ إعادة الإنتاج تلك لو تناولت عملاً معروضاً في متحف، لوَجَب الاتصال بالقيّمين عليه واستئذانهم لتصويره والتصرّف به.

الموضوعات التي يعمل عليها تتحوّل فوتوغرافاً أو نحتاً أو سينما أو تجهيز غرف تحتوي صوراً ثلاثية البُعد. وعمله هذا تجريب لكيفية الحَمْل باستخدام تفاصيل فكَّر بها الفينيقيون، والتمهُّل أمام تحلّيهم بالعِلم وبُعد النظر. هذا التجسُّد النحتي يتيح إعادة الاتصال بالتقنيات البدائية المفقودة اليوم. ففي زمن لم تبلغه الكهرباء ولا الأدوات المتطوّرة، استطاعوا إنزال الحجر 12 متراً تحت الأرض عبر قناة تُشبه البئر من دون التسبُّب بضرره. يقول الفنان: «التقنيات الحديثة شاركت في عملية السلب. فالهاتف مثلاً سلب شيئاً من الذاكرة، إذ كنا نحفظ الأرقام، ولم نعد نحتاج إلى ذلك. لم أقدّم أعمالاً من صنف الخيال العلمي ولم يؤرقني المستقبل. الماضي فعل. لا أهدأ قبل معرفة الحكاية».

منحوتة «كلّ ما يأبى الزوال: حجر تبنيت» في بينالي الشارقة (الشرق الأوسط)

بدأ أكرم زعتري من الهندسة المعمارية وامتهن صناعة الأفلام بعد دراسة السينما. ولاحقاً توسَّع: «لا أؤمن بالحواجز بين الوسائط في الفنون. ما دام الفنان قادراً على التفكير سينمائياً، فبإمكانه أن يُنجز فيلماً. وما دام قادراً على التفكير فوتوغرافياً، فيستطيع إقامة معرض للصور. يستميلني تجريب كل جديد. لم يمرَّ وقتٌ طويل على بداية علاقتي بإنجاز الأشياء الحجرية. أحاول إنتاج ما أُصيب بالاختفاء وربط أطراف الحكاية المفقودة. أفعل ذلك لرغبتي في إتمام المصالحة بين كلّ شيء. برأيي، هذا هو دور الفنّ».

والحجر خزان معلومات، يُحرّك أسئلة حول تركيبته الجيولوجية في البيئة المحيطة به المتراكمة عبر السنوات: «لا نملك تقنية فَهْمه، لكنّ الاكتشافات تحاول ذلك. حين نشاهد الأحفوريات، نعلم أنها ليست مجرّد مادة حجرية، وإنما مُجسّم لسمكة أو حيوان. أحبّ الحضور المُكوَّن من انتماءين أو وجهين. جميع الأحجار كانت شيئاً آخر غيره واقعها الحالي».

يرى أكرم زعتري أنّ هدف «الفنان الجيّد» تعليم المتلقّي ما تعلَّمه، فيُشاهد من عينيه: «همومٌ تؤرقني فأُجسّدها. أشاء أن تصل إلى الآخرين فتُطوّر حسَّهم. تنمية الحسّ غايتي. في جميعنا ملايين الأحاسيس لم ننمِّها».


مقالات ذات صلة

محمد شرف في «ذكريات أشجار بعلبك»: الفنّ ضد الأسمنت واليباس

يوميات الشرق يُحمِّل الأشجار رمزية ويمنحها صوتاً لتقول ما يشاء قوله (محمد شرف)

محمد شرف في «ذكريات أشجار بعلبك»: الفنّ ضد الأسمنت واليباس

في لوحات محمد شرف، لا تنمو الأشجار فقط على الوسيط الفنّي، فهي تمتدّ مثل جذور في ضمير المكان، كأنها تحاول أن تستعيد هواءها، وأن تنهض من ركام الذاكرة.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق جانب من العرض (إنستغرام)

«مغرس»... تقاطعات البيئة والثقافة والذاكرة في مدينة الأحساء

«مغرس: مزرعة تجريبية» هو اسم عرض الجناح السعودي الأول في ترينالي ميلانو للتصميم والعمارة المنعقد حالياً، ربما يكون من أكثر المعارض المتكاملة.

عبير مشخص (ميلانو (إيطاليا))
يوميات الشرق الطلبة السعوديون شاركوا بمشاريع نوعية ومتميزة في مجالات علمية واعدة (واس)

السعودية تحصد 23 جائزة في «آيسف 2025»

حقَّق المنتخب السعودي 23 جائزة في معرض ريجينيرون الدولي للعلوم والهندسة "آيسف 2025"، بينها 9 خاصة، و14 كبرى منها 3 في المركز الثاني، و5 ثالثاً، و6 رابعاً.

«الشرق الأوسط» (كولومبوس)
يوميات الشرق اتجاه حكومي نحو التوسُّع في تصدير نباتات الظلّ والزينة (الشرق الأوسط)

زهور الربيع «تذبل» تحت عبء الغلاء في مصر

تبرز في المعرض أجنحة مخصَّصة لنباتات الظلّ المنزلية التي لا تحتاج إلى ضوء شمس مباشر؛ مما يستلزم إعداد الأجنحة بحيث تكون أسطحها مغطّاة.

منى أبو النصر (القاهرة )
يوميات الشرق يقدّم لوحاته تكريماً لمجتمع يستحق (الشرق الأوسط)

«ظلال في الداخل»... وقفة مع الحياة لمجتمع يستحق

الحشود حاضرة في جميع لوحات أنطوان مطر، ومعها تغيب الفردية التي تُهيمن على معارض فنية أخرى. يصوغها في إطار مشترك، فتبدو كتلة مترابطة ومتماسكة في آن.

فيفيان حداد (بيروت)

بين الفن والسياسة... جورج كلوني وزوجته في معركة استرداد التاريخ

أمل كلوني تلتقي وزير الثقافة اليوناني لدعم استعادة رخام البارثينون من بريطانيا (غيتي)
أمل كلوني تلتقي وزير الثقافة اليوناني لدعم استعادة رخام البارثينون من بريطانيا (غيتي)
TT

بين الفن والسياسة... جورج كلوني وزوجته في معركة استرداد التاريخ

أمل كلوني تلتقي وزير الثقافة اليوناني لدعم استعادة رخام البارثينون من بريطانيا (غيتي)
أمل كلوني تلتقي وزير الثقافة اليوناني لدعم استعادة رخام البارثينون من بريطانيا (غيتي)

يكرّس النجم الأميركي وزوجته الحقوقية جهودهما لاسترجاع كنوز تاريخية ثمينة إلى موطنها الأصلي.

ولا يتوقف الممثل الحائز على «الأوسكار»، جورج كلوني، وزوجته المحامية والناشطة أمل كلوني، عن حملتهما الدؤوبة لاستعادة منحوتات «رخام إلغن» الشهيرة، والمعروفة أيضاً باسم «منحوتات البارثينون»، إلى اليونان، بعد أكثر من قرنين على عرضها في المتحف البريطاني بلندن.

ونقل موقع «إل بي سي» البريطاني عن صحيفة «تانيا» اليونانية، تصريحاً للممثل جورج كلوني، قال فيه بحزم: «ستعود، وأنا واثق من ذلك. لقد عملتُ أنا وزوجتي بلا كلل من أجل إعادة رخاميات البارثينون إلى موطنها، وسنواصل الضغط حتى يتحقق ذلك».

وتأتي هذه التصريحات في وقت يواصل فيه رئيس مجلس إدارة المتحف البريطاني، جورج أوزبورن، مفاوضاته مع الحكومة اليونانية حول مستقبل هذه القطع النادرة.

نقش رخامي من إفريز البارثينون. أثينا 438- 432 قبل الميلاد (المتحف البريطاني)

تعود قصة «رخام إلغن» إلى أوائل القرن الـ19، عندما أزال اللورد إلغن، الدبلوماسي البريطاني، هذه المنحوتات من أثينا خلال الحكم العثماني، ونقلها إلى بريطانيا. وهي تمثل جزءاً من الإفريز الذي يزين معبد البارثينون الأثري، والذي يعود تاريخه إلى أكثر من 2500 عام.

وعدَّ تقرير أصدرته «اليونيسكو» عام 2022، أن بريطانيا ملزمة قانونياً بإعادة هذه الكنوز إلى موطنها الأصلي.

وكان الممثل جورج كلوني قد دعم القضية أول مرة عام 2014 خلال ترويجه لفيلمه «The Monuments Men»، واصفاً استعادة الرخام بأنها «القرار الصحيح الذي لا بدّ من اتخاذه».

أما أمل كلوني، فأكدت أن القضية تمثل «صرخة من أجل العدالة»، وزارت أثينا في العام نفسه لتقديم المشورة القانونية للحكومة اليونانية.

وفي خطوة مهمة، أصدرت أمل كتابها «من يملك التاريخ؟» الذي يستعرض الحجج القانونية والأخلاقية لاستعادة هذه الكنوز التاريخية.

وكانت تصريحات جورج كلوني الأخيرة خلال مشاركته في عرض مسرحي على مسرح «برودواي» بعنوان «Good Night, and Good Luck» وهي دراما تاريخية أخرجها وشارك في كتابتها عام 2005.

وتثير القضية جدلاً سياسياً واسعاً، ولا سيما بعد تصريح رئيس الوزراء البريطاني الأسبق بوريس جونسون عام 2014، حين كان عمدة لندن؛ إذ قال ساخراً: «من الواضح أن شخصاً ما بحاجة لإعادة رخام كلوني إلى مكانه»، ووصف دعم النجم لإعادة المنحوتات بـ«الأجندة الهتلرية» للكنوز الثقافية.

ورد كلوني على هذه التصريحات بسخرية قائلاً: «إنها مبالغة شديدة، مغسولة ببضع كؤوس من الويسكي»؛ (تعبير ساخر يعني أن الكلام يبدو وكأنه صدر تحت تأثير الكحول).

وفي 2022، علّقت وزيرة الثقافة البريطانية ميشيل دونيلان: «أفهم بعض الحجج، ولكن هذا طريق خطر وزلق».

وفي هذه المعركة، يحظى جورج كلوني بدعم عدد من المشاهير، من بينهم الممثلان ستيفن فراي وليام نيسون.