YUNAN
(جيد)
إخراج: أمير فخر الدين
* ألمانيا | دراما
* عروض مهرجان برلين (2025).
في مشهد أول من هذا الفيلم، يفحص الطبيب مريضه منير الذي جاء يشكو من وجع في صدره. يُخبره ألَّا علَّة فيه. «لكن ما هذا الألم الذي أشعر به؟»، يسأله منير؛ بيد أن الطبيب لا يستطيع تشخيص ما لم يعثر عليه. ينصحه بالراحة. بترك المدينة والذهاب إلى الريف لهواء نقي قد يساعد حالته.
منير (يؤديه اللبناني جورج خبّاز)، يفعل ذلك بصحبة مُسدس لأنه قرر الانتحار في مكان بعيد عن مدينة هامبورغ حيث يعيش. يُهاتف شقيقته وأمه، ومن ثم يلتقط حقيبته ويمضي. هو كاتبٌ لا نراه يكتب. ليس هناك إلهام، بل حزن ساحق. ليس هناك من طموح، بل معايشة واقع لا يريد له الاستمرار.
يحلُّ في جزيرة تقع بشمالي ألمانيا. يمشي إلى نزلٍ تُديره امرأة (الألمانية هانا شيغولا)، تشعر معه من دون أن تسأله ما به. يُمسك مسدسه كما لو كان سيستخدمه منتحراً ولا يفعل. سيعيش منير أياماً من العزلة تعصف به كالعواصف التي يستعرضها الفيلم في عدد من مشاهده في تصوير يحمل قتامة الطبيعة حين يغيب جمالها.
سبق للمخرج فخر الدين أن عرج على موضوع العزلة الناتجة عن هجرة قصرية (كحاله حين هاجر والداه من الجولان المحتل إلى كييف ومنها إلى ألمانيا) في فيلمه الأول «الغريب» (2021)، ويُكرر الرغبة في التعامل مع هذا الموضوع بقصَّة جديدة. كما الفيلم الأول هناك الإيقاع المتأني والمشاهد البعيدة المتأملة. في الفيلم مشاهد عديدة من تلك التي تقع فوق تلك المنطقة النائية حيث تعيش حفنة من الناس سعداء، سيحاول منير أن يحذو حذوهم فهل يستطيع؟
يتداخل حاضره بقصَّة روتها له أمه (نضال الأشقر)، ذات مرّة وهو صغير، نرى فيها راعي غنم (الفلسطيني علي سليمان) تصفه القصّة بأنه بلا فم أو أنف أو أذنين. لكننا لا نرى الراعي على هذا النحو، وتكرار المشاهد التي يتخيَّلها منير لذلك الراعي، غير مبرَّرٍ. هي لوصف حالة منير المتداعية وسَعي لجمع ذكرياته مع لوعة الفراق عن والدته. يُحيطه المخرج بعناية، ويؤدِّيه خبّاز بدراية ونجاح. اللقاء الموازي يقع بين منير والطبيعة القاسية من حوله. الماء التي تغمر الأرض. الرياح التي تشتد من حوله والأمطار التي تسقط عليه.
فيلم يحتاج إلى صبر لمتابعته. بعض ما يعرضه غير كافٍ أو تنقصه صلة أفضل، مثل، أن ابن صاحبة النزل يكرهه من دون أن نعرف السبب، إلا من بعد مشاهد عدّة، في حين كان يمكن تذليل غرابتها باكراً، لنتمكَّن من الإحاطة الكاملة مع تلك المواقف.
FRAMES 1001
(وسط)
إخراج: مهرنوش عليا
* إيران/ الولايات المتحدة | دراما
* عروض مهرجان برلين (2025).
في «1001 إطار» مُخرج لا نراه إلا للحظات يجلس في مكتبه ليمتحن ممثلات لدور شهرزاد في فيلم ينوي تحقيقه عن «ألف ليلة وليلة». يبدأ وينتهي بتلك المقابلات مع ممثلات شابات (باستثناء اثنتين أو ثلاث أكبر سناً) يواجهن المخرج الذي يطرح عليهن أسئلة من نوع «لماذا تريدين التمثيل؟». الردود عليه لا ترتقي إلى أي نوع من الكشف الذاتي. المقابلات نفسها ليست في مضمار التعرف على الشخصية المناسبة بل استجوابها بحدَّة، ويتضح ذلك عندما يبدأ المخرج طرح أسئلة شخصية. هذا شخص لديه مآرب أخرى ومن الواضح أنه لا يكترث ليطلب من أي فتاة تمثيلَ مشهدٍ ما. المرجَّح أن لديه نوايا مختلفة عمّا يدَّعي أو يعتقد أن أسلوبه هو الذي سيمنحه حسن الاختيار.
الحال تنتقل من التورية إلى الوضوح عندما يبدأ المخرج داخل الفيلم إهانة الفتيات ودفع بعضهن إلى الخوف منه أو البكاء. شيء من تأطير المشاهد يشي بأن المخرجة عليا (التي تعيش وتعمل في أميركا) تدفع باتجاه إدانة الرجل. لا بأس بذلك لو أنه لا يُلبي هذه الرغبة. من المحتمل أنها تريد أن ترسم خطاً موازياً بين هذا المخرج وشهريار الذي كان يقتل ضحاياه إلى أن اصطدم بشهرزاد، بيد أنه هنا لن يقتل أحداً ولن يصطدم بأحد. الناتج ليس جيداً، والطريقة المتَّبعة لسرد الفيلم تمرُّ بسلسلة من تكرار الوجوه والمواقف والحوارات مع القليل من فن توليف كل شيء.
MEASURES FOR A FUNERAL
(وسط)
إخراج: صوفيا بوهدانفيتش
* كندا | دراما
* عروض مهرجان غوتنبرغ (2025).
«كيف حال أمّك؟»، تسأل الممثلة ممثلة أخرى فترد عليها «إنها بخير. أقصد ليست بخير لكن بخير». مع مِثل هذه الحوارات وهي كثيرة، سوى أن المقصود ليس بخير بدوره.
لكن الحوار المشتَّت عن قصد أو من دون قصد ليس المشكلة الوحيدة. في «إجراءات الجنازة» هناك التمثيل بلا فن أداء. الغاية هنا هي إدارة الممثلين بلا أداءٍ درامي على الرغم من أن الفيلم في أحداثه وسياقه درامي جداً. استبعاد التفاعل في الأداء يتركنا أمام شخصيات تتكلم كما لو كانت تقرأ، وتُخرج من الحناجر أصواتها من دون عاطفة أو تفاعل.
تلعب أودري بيناك دور باحثة في تاريخ عازفة كمان اسمها كاثلين، تحاول إكمال أطروحتها التي كلّما غاصت فيها ازدادت تعقيدات حياتها الخاصة، وفتحت نوافذ كانت مغلقة حول علاقاتها العائلية والعاطفية. بذا يمتزج تاريخها الشخصي بتاريخ العازفة.
الفيلم يحظى بتصوير جيد لكن هناك سبل أفضل لتحقيق حكاية في ذاتها مثيرة للاهتمام. ما يُعرقل مساعيها هو تكلّف واضح في تنفيذ كل مشهد وبالتالي الفيلم بأسره.
