الشكل المعماري للمكان

رحيل الفنان التشكيلي السعودي عبد الجبار اليحيى

من أعمال الفنان التشكيلي عبد الجبار اليحيى

يعتبر الفنان عبد الجبار اليحيى، الذي رحل الأسبوع الماضي، واحدا من أهم الفنانين التشكيليين الذين مهدوا للفن التشكيلي السعودي تشكله الجمالي الذي أظهرته أغلب أعماله الزيتية ورسوماته المتنوعة، واستطاع من خلال ذلك أن يعطي للفن السعودي هويته البصرية في مرحلة لم يكن الفن التشكيلي السعودي قد تشكل أو تبلور.
في آخر زيارة لي إلى معرض تشكيلي جماعي بجدة كان لي لحظات تأملية مع أعمال الفنان عبد الجبار والتي عرضت مشاركة بجانب فنانين آخرين يمثلون معه جيلا واحدا كلاسيكيا، وهو الجيل القديم في الفن التشكيلي السعودي الذي يقترب في مضمونه من الرسم المدرسي.
ولهذا يمثل الفنان عبد الجبار مع غيره من فناني جيله، على سبيل التمثيل لا الحصر: محمد السليم، وعبد الحليم رضوي، وعبد الله الشيخ، وأحمد فلمبان، وطه صبان، وعبد الرحمن السليمان، وصفية بن زقر، وآخرون، الدور التأسيسي في الفن التشكيلي السعودي، وهؤلاء جميعا - مع تحفظي على كلمة الريادة كمصطلح أدبي / تاريخي - كانوا يمثلون دورها الحقيقي، على ضعف بعض أعمالهم، وهو ضعف يمكن اعتباره ضعف البدايات ونقص الخبرات. كما يمكن قراءة الاختلاف في طبيعة التلقي الثقافي لكل واحد منهم وفي طبيعة ظروف الحياة الاجتماعية لهم وللتغذية البصرية التي تلقاها بعضهم في دراستهم للفنون بالخارج، فهذه المسائل وغيرها تختلف من فنان وفنان آخر، وتكشف عن الجرأة التاريخية التي جعلتهم في سلم البداية.
ومما يلاحظ في أعمال الفنان عبد الجبار تركيزه على بعض الموضوعات، التي من بينها على سبيل التمثيل: اهتمامه بعنصر المرأة، وهو اهتمام يحفظ لهذا الرجل، لأن موضوع المرأة لم يلقَ الاهتمام الكبير من التشكيلين السعوديين وبخاصة القدماء، كما يلاحظ في أعماله عنايته الكبرى بالتراث السعودي وبخاصة الشكل المعماري للمكان، حيث تهيمن على بعض لوحاته العناية الخارجية للبيوت التراثية من زخارف وأشكال وزوايا وبخاصة بيوت الطين، ويجيء اللون في بعض أعماله ممزوجا بالفضاء البصري للمكان البسيط الذي استمده من بيئته الصحراوية.