سيلينا غوميز تتحدث بصراحة عن رحلتها مع «الاضطراب ثنائي القطب»https://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5257678-%D8%B3%D9%8A%D9%84%D9%8A%D9%86%D8%A7-%D8%BA%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%B2-%D8%AA%D8%AA%D8%AD%D8%AF%D8%AB-%D8%A8%D8%B5%D8%B1%D8%A7%D8%AD%D8%A9-%D8%B9%D9%86-%D8%B1%D8%AD%D9%84%D8%AA%D9%87%D8%A7-%D9%85%D8%B9-%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%B6%D8%B7%D8%B1%D8%A7%D8%A8-%D8%AB%D9%86%D8%A7%D8%A6%D9%8A-%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%B7%D8%A8
سيلينا غوميز تتحدث بصراحة عن رحلتها مع «الاضطراب ثنائي القطب»
بداية من التشخيص الخطأ
سيلينا غوميز تحدثت عن نوبات الهوس (رويترز)
نيويورك:«الشرق الأوسط»
TT
نيويورك:«الشرق الأوسط»
TT
سيلينا غوميز تتحدث بصراحة عن رحلتها مع «الاضطراب ثنائي القطب»
سيلينا غوميز تحدثت عن نوبات الهوس (رويترز)
في خطوة جديدة تعكس انفتاحها بشأن الصحة النفسية، كشفت النجمة الأميركية سيلينا غوميز عن تجربتها مع «الاضطراب ثنائي القطب»، مسلطة الضوء على الصعوبات الناتجة عن التشخيص الخاطئ، وأهمية الدعم النفسي والعلاج في تحسين جودة الحياة.
وفق تقرير نشرته شبكة «فوكس نيوز»، فقد أعلنت النجمة السابقة في «ديزني»، خلال بث مباشر عبر «إنستغرام» مع مايلي سايرس، إصابتها بهذا الاضطراب عام 2020، ووصفت لاحقاً هذا الاكتشاف بأنه «مريح»، رغم صعوبة الرحلة.
بداية... ما «الاضطراب ثنائي القطب»؟
يُعد «الاضطراب ثنائي القطب» من الاضطرابات النفسية التي تتسم بتقلبات حادة في المزاج ومستويات الطاقة والنشاط؛ مما يؤثر في القدرة على أداء المهام اليومية.
ويشمل ذلك فترات من الارتفاع العاطفي (الهوس أو الهوس الخفيف)، وأخرى من الانخفاض (الاكتئاب).
أبرز الأعراض
تشمل نوباتُ الهوس عادة:
- زيادة النشاط أو الطاقة.
- شعور مفرط بالثقة.
- قلة الحاجة إلى النوم.
- تسارع الكلام والأفكار.
- التشتت بسهولة.
- اتخاذ قرارات غير مدروسة.
أما نوبات الاكتئاب فقد تتضمن:
- الشعور بالحزن أو الفراغ أو اليأس.
- فقدان الاهتمام بالأنشطة.
- تغيّرات في الوزن والشهية.
- اضطرابات النوم.
- الإرهاق وفقدان الطاقة.
- الشعور بالذنب أو انعدام القيمة.
- صعوبة التركيز.
- التفكير في الانتحار.
رحلة التشخيص... طريق معقّدة
وفي حلقة حديثة من بودكاست بعنوان «فريندز كيب سيكريتس (Friends Keep Secrets)»، كشفت غوميز، المشارِكة في تأسيس منصة «واندر مايند (Wondermind)» للصحة النفسية، عن تفاصيل رحلتها مع التشخيص.
وقالت إنها كانت تشعر بأن «هناك شيئاً غير طبيعي»، لكنها تعرّضت لتشخيصات خاطئة في البداية، مضيفة: «كان الناس يفترضون أشياء، وكنت أتنقل بين معالجين كثر».
وأشارت إلى أن التعامل مع الصحة النفسية «أمر معقّد للغاية»، كما أكدت أن الوصول إلى تشخيص دقيق استلزم استشارة «أشخاص كثر»، وشددت على أهمية عدم الاستسلام.
تجربة شخصية مع النوبات
وأوضحت غوميز أنها خضعت للعلاج في 4 مراكز مختلفة، عادّةً أن ذلك ساعدها على فهم حالتها بشكل أفضل.
من جانبه، قال زوجها الموسيقي بيني بلانكو إنها تمر أحياناً بنوبات هوس من دون أن تدرك ذلك فوراً، لافتاً إلى أنها قد لا تتذكر ما حدث خلال تلك النوبات.
وأضاف أن التعامل مع هذه الحالات «دقيق جداً»، إذ لا يُنصح بمواجهة الشخص مباشرة خلال النوبة.
وعي أكبر بالحالة... وتقبّلها
وأكدت غوميز أنها أصبحت أكبر وعياً بإشارات نوبات الهوس، قائلة: «أنا فخورة أيضاً بأن لديّ لحظات هوس... ولا أخجل منها؛ لأنني أصبحت أكتشفها أسرع».
وشددت على أهمية وجود شريك متفهم، قائلة إن ذلك يساعد على التعامل مع الحالة بشكل أفضل.
وأضافت أنها أصبحت تعيش حياتها بـ«حرية أكبر» بعد التشخيص، عادّةً أن فهم حالتها ساعدها على تفسير سلوكياتها السابقة.
رسالة دعم وأمل
ودعت غوميز الآخرين إلى عدم تعريف أنفسهم من خلال التشخيص، قائلة: «أنتم لستم مجرد اسم».
وأكدت أهمية البحث عن المعلومات، والتحدث والاستماع إلى تجارب الآخرين، مشددة على أن «هناك كثيراً من الأمل».
أهمية التشخيص والعلاج
ينصح الأطباء من يعانون هذه الأعراض بطلب المساعدة المهنية؛ إذ يكون التشخيص عبر الفحص الطبي، والتقييمات النفسية، ومتابعة أنماط النوم والمزاج.
كما يساعد التزام العلاج، والحصول على قسط كافٍ من النوم، وتجنب المخدرات والكحول، في الحد من نوبات المرض والسيطرة عليه.
بين إيلي كمال وندى أبو فرحات شراكة مزدوجة. هما زوجان، والفنّ ثالثُهما. منذ اللقاء الأول في تصوير فيلم عام 2012 حتى مسرحيتهما الجديدة، يوازيان بين الحب والفن.
أعلنت أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية الأميركية، أمس الجمعة، أن الممثلين الذين يتم توليدهم بواسطة الذكاء الاصطناعي مستبعدون من الترشح لجائزة الأوسكار.
ساندرا هولر: لا أرفض أي فيلم أراه جيداًhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5275366-%D8%B3%D8%A7%D9%86%D8%AF%D8%B1%D8%A7-%D9%87%D9%88%D9%84%D8%B1-%D9%84%D8%A7-%D8%A3%D8%B1%D9%81%D8%B6-%D8%A3%D9%8A-%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85-%D8%A3%D8%B1%D8%A7%D9%87-%D8%AC%D9%8A%D8%AF%D8%A7%D9%8B
الممثلة الألمانية ساندرا هولر في جلسة تصوير فيلم «وطن» بمهرجان «كان» (أ.ف.ب)
الشرق الأوسط في مهرجان كان-6
في فترة زمنية قصيرة لا تتجاوز 10 سنوات، امتلأت مكتبة الممثلة الألمانية ساندرا هولر بما لا يقل عن 10 جوائز. وهي اليوم واحدة من أبرز المتنافسات على جائزة أفضل ممثلة في مهرجان «كان»، وذلك عن دورها في فيلم «وطن» (Fatherland)، الذي قد يفتح الباب أمام حصولها على جوائز أخرى، سواء على الصعيد الألماني عبر «جوائز الفيلم الألماني» التي سبق أن فازت بها مرتين، أو في المناسبات السنوية الدولية مثل جوائز «غولدن غلوب» و«الأوسكار»، إذا ما وجد الفيلم وصنَّاعه الطريق إلى هذه الجوائز.
من اليسار: لوكاش زال وهانس زيشلر وبافل باوليكوفسكي وساندرا هولر وأوغست ديهل في «كان» (أ.ف.ب)
كانت في الـ28 من عمرها عندما بدأت في اقتناص الجوائز. ففي عام 2006 ظهرت في فيلم «قُداس الموتى» (Requiem)، الذي فازت عنه بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان «برلين». لكن بدايتها في التمثيل سبقت ظهورها في السينما، إذ بدأت في المسرح منذ عام 1998، وتصف تلك الفترة في هذه المقابلة، بأنها أرضية مهمة صاغت موهبتها وجعلتها تدرك أن التمثيل مسؤولية في حد ذاته.
السنوات الأربع الأخيرة تحديداً شهدت وصولها إلى الشهرة كما لم يحدث مع ممثلة ألمانية أخرى منذ سنوات عدة. بدأت هذه المرحلة بفيلم «تشريح سقوط» (Anatomy of a Fall) لجوستين ترييه، الذي لعبت فيه دور الزوجة المتهمة برمي زوجها، خلال مشاجرة، من الطابق الثاني من المنزل، ما أدى إلى وفاته.
في العام نفسه، شاهدناها في «منطقة الاهتمام» (The Zone of Interest) لجوناثان غلازر، حيث تلعب دور الزوجة التي تعيش في منزل زوجها الضابط، الذي لا يبعد سوى أمتار قليلة عن معسكر الاعتقال النازي. تستطيع سماع صراخ الضحايا، وعواء الكلاب، وطلقات النار، لكنها، مثل باقي أفراد العائلة، تتجاهل ما تسمع كما لو أنه غير موجود.
ظهرت خلال العام الحالي أيضاً في فيلم «روز» (Rose)، الذي فازت عنه بجائزة أفضل أداء في مهرجان «برلين»، بعد أن ألغى المهرجان تقسيم جوائز الأداء حسب الجنس، جامعاً بين الذكور والإناث في جائزة واحدة على طريقة «الشاطر بشطارتو».
كما لعبت دورها في الفيلم الأميركي «مشروع هايل ماري» (Project Hail Mary)، ونراها حالياً في «كان» بفيلمها الثالث خلال عام واحد، في حين انتهى تصوير فيلمها الرابع مطلع (مايو) أيار الشهر الحالي، وهو «وطن».
مسرح وسينما معاً
ساندرا هولر والمخرج بافل باوليكوفسكي في مهرجان «كان» (رويترز)
* كيف تنظرين إلى هذه الفترة من مهنتك بصفتك الممثلة المزدحمة بالأعمال؟
- إنها فعلاً فترة مثيرة للاهتمام. عندما بدأت التمثيل، لم أكن أتوقع أن أصل إلى هذه المرحلة التي أرتبط فيها بكل هذه الأعمال. كانت خطواتي ولا تزال حذرة، لكنني لا أستطيع رفض أي فيلم أقرأه وأستمتع به وأجده مهمّاً بحد ذاته.
* ما هي الفائدة التي جنيتها من خلال بدايتك المسرحية؟
- كنت واثقة منذ البداية برغبتي في أن أكون ممثلة، ودعني أُعدُّ أن هذه الثقة ضرورية. هناك كثيرون، في اعتقادي، ينخرطون في التمثيل بدافع الشهرة أو التجربة، لكني أرى أن الشرط الأول هو أن يؤمن الممثل برغبته في التعبير عن نفسه من خلال التمثيل أو أداء الشخصيات الأخرى التي يتعرف عليها على الورق.
التمثيل المسرحي شكّل أرضية مهمة للبداية. هناك بالطبع كثير من الممثلين الجيدين الذين لم يخوضوا تجربة المسرح، لكن بالنسبة لي كانت هذه الفترة أساسية لتشكيل هويتي الفنية وتعلّمي أن التمثيل ليس ترفيهاً فحسب، بل مسؤولية.
* كيف وجدت التمثيل للسينما فيما بعد؟
- في ألمانيا، يظل النشاط المسرحي والسينمائي متواصلاً، وغالباً ما يجد الممثل نفسه يؤدي دوراً في فيلم وفي مسرحية في الوقت نفسه. عندما وجدت الفرصة مناسبة لأؤدي دوري الحقيقي الأول في السينما من خلال فيلم «قداس الموتى»، لم أتردد. بصراحة، لم تكن التجربة سهلة، بل كانت متعبة، لكنها في الوقت نفسه مجزية جداً.
المخرج بافل باوليكوفسكي والممثلة ساندرا هولر والممثل هانز زيشلر في مهرجان «كان» (رويترز)
* طريقتك في أداء شخصياتك ترتبط، كما أرى، بجهد بدني. أنت لا تمشين في «وطن» مثلاً، بل تمشين بخطوات حاسمة. في «روز» الأمر نفسه. لا مجال للتردد، والجسد يتولى الإفصاح عما يدور بداخلك...
- هذه ملاحظة مهمة، شكراً لك. الحركة للممثل، أي ممثل، ذات أهمية على مستويات مختلفة، فهي تأكيد على الحالة النفسية التي يمر بها الممثل، وترجمة لشخصية يؤديها. وهذه الترجمة جزء من ممارسات العمل المسرحي: نتعلمها وننفذها لأن المسرح عبارة عن مساحة محددة يجب على الممثل استغلالها بتكثيف ما يقوم به.
في السينما، المجال أوسع بالطبع، فهناك حرية أكبر في توزيع أماكن الكاميرا والتصوير، سواء كان داخلياً أو خارجياً، لكن الحركة لا تزال مهمة.
* حتى في «منطقة الاهتمام»، تلك العناية التي تولينها للشخصية التي قمتِ بتمثيلها شاهدة على كيفية استخدام الحركة المحددة للتعبير عن الداخل. أتذكر مثلاً ذلك المشهد الذي يدور في غرفتك وأنت تختارين ما سترتدينه.
- هذا الجانب من الأداء هو ما يمكن أن تضيفه. الشخصية حقيقية وهناك التزام نوعي بها، لكن هناك أيضاً المشاهد المدوّنة في السيناريو لتكمل رسم الشخصية وما ينتمي إلى حقيقتها.
الفيلم الأميركي الأول
في «منطقة الاهتمام» (A24)
* هل كان من الضروري التحضير للدور عبر قيامك ببحث خاص حول الزوجة؟
- أكثر من ذلك. أردت معرفة كيف كان الوضع حينها، كما يجب أن تعرفي أن القصة تتعلق بعائلة تتغاضى عما يحدث خلف الجدار القريب، مشغولة بتأمين استقرارها. كان لا بدَّ أن أدرس هذا الوضع، لأن السيناريو مستوحى من رواية عن ضابط معروف، رودولف هوس، وزوجته. التحدي كان في كيفية دمج شخصية الزوجة في أدائي، وهذا يتطلب البحث في الفترة نفسها.
* تقصدين إلى جانب قراءة رواية مارتن أميس؟
- نعم.
* هذا العام ظهرت في فيلمك الهوليوودي الأول. كيف حدث ذلك؟
- تسلمت السيناريو وقرأته ووافقت عليه، لأنني رأيت أنني في الفترة الصحيحة لأقدّم أكثر من شخصية في أكثر من عمل. الفيلم مختلف بالطبع، وبشكل كبير عن أي فيلم قمت به من قبل.
* هل يفرض عملك في فيلم أميركي تغيير أي شيء في أسلوب تمثيلك؟
- هناك التعامل مع الشخصية الأميركية وليس الأوروبية، وهذا فرق مهم، لكنه ليس من الأمور الصعبة في التطبيق، لأنك قرأت السيناريو وفهمت الشخصية ولديك مرجع أو خريطة عمل تكفّل بالمعلومات التي تحتاجها. الباقي هو التمثيل (تضحك).
من فيلم «روز» (ملف مهرجان برلين)
* الآن نراك هنا في «وطن». هذه شخصية حقيقية أخرى، ما يدفعني للتساؤل: هل يختلف التحضير لتمثيل شخصية حقيقية كثيراً عن التحضير لتمثيل شخصية خيالية؟
- نعم، لكن في نطاق معين. الاختلاف يكمن في أنه يمكنك تمثيل شخصية بحرية كاملة عند أداء شخصية خيالية، في حين يكون التحضير مشروطاً عند أداء شخصية واقعية. في «وطن»، الشخصية حقيقية (تلعب ساندرا دور ابنة الكاتب توماس مان)، وهناك التزامات، لكنها لا تحبس الممثل ضمن نطاق محدد. يجب أن تتفهم الفترة التي تقع فيها الأحداث وفق القصة التي يرويها الفيلم، وتؤدي الدور بناءً على ذلك.
* أخيراً، ماذا عن فيلمك المقبل «حفّار» (Digger)؟ سيكون هذا فيلمك الأميركي الثاني مع المخرج الرائع أليخاندرو إناريتو. ما الذي تتعلّمينه من التعامل مع مخرجين مشهود لهم بالكفاءة، وكيف يؤثر ذلك على أدائك؟
- أتعلّم الكثير، لكن معظمه يتعلق بكيفية رغبة كل مخرج في رسم شخصية كل ممثل وفق رؤيته. أعتقد أن على الممثل أن يمنح المخرج كل الثقة، وأن يؤدي الدور بالكفاءة المطلوبة. إنها مسألة ثقة متبادلة وتفاهم واضح منذ البداية.
بين فيلين غاضبين… نهاية مأساوية لسائحة في الهندhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5275355-%D8%A8%D9%8A%D9%86-%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%8A%D9%86-%D8%BA%D8%A7%D8%B6%D8%A8%D9%8A%D9%86%E2%80%A6-%D9%86%D9%87%D8%A7%D9%8A%D8%A9-%D9%85%D8%A3%D8%B3%D8%A7%D9%88%D9%8A%D8%A9-%D9%84%D8%B3%D8%A7%D8%A6%D8%AD%D8%A9-%D9%81%D9%8A-%D8%A7%D9%84%D9%87%D9%86%D8%AF
موظفون يُطعمون الأفيال قبل نقلها للمشاركة في موكب يقام كجزء من مهرجان سنوي بجنوب الهند (أ.ب)
نيودلهي:«الشرق الأوسط»
TT
نيودلهي:«الشرق الأوسط»
TT
بين فيلين غاضبين… نهاية مأساوية لسائحة في الهند
موظفون يُطعمون الأفيال قبل نقلها للمشاركة في موكب يقام كجزء من مهرجان سنوي بجنوب الهند (أ.ب)
تُعدّ التفاعلات المباشرة بين البشر والحيوانات البرية في المواقع السياحية من أبرز عوامل الجذب للزوار، لكنها في الوقت نفسه تنطوي على مخاطر حقيقية قد تتحول في لحظات إلى حوادث مأساوية. وفي حادثة صادمة شهدتها الهند، تحولت تجربة سياحية عادية إلى كارثة إنسانية، أعادت تسليط الضوء على حدود السلامة الواجب الالتزام بها عند الاقتراب من الحيوانات، مهما بدت مدرّبة أو أليفة.
لقيت سائحة مصرعها دهساً تحت أقدام فيلين في ولاية كارناتاكا جنوب الهند، بعد أن اشتبك الفيلان في عراك مفاجئ، ما دفع السلطات إلى فرض قيود أكثر صرامة على مدى قرب الزوار من الحيوانات البرية وتفاعلهم معها، وفقاً لصحيفة «إندبندنت».
ووقعت الضحية، وهي امرأة تبلغ من العمر 33 عاماً من مدينة تشيناي، ضحيةً لحادثة دهس في أثناء وقوفها قرب النهر برفقة زوار آخرين، حيث كانوا يشاهدون استحمام فيلين في مخيم دوباري للأفيال بمنطقة كوداغو في كارناتاكا.
وأفاد مسؤولون في المخيم لوسائل الإعلام المحلية بأن الفيلين المدرّبين، «كانشان» و«مارثاندا»، دخلا في شجار مفاجئ، وخلال العراك سقط أحدهما في الماء، ما أدى إلى سقوط المرأة وغرقها وسط الفوضى.
وقد تم توثيق الحادثة بمقطع فيديو أظهر المرأة وهي تحاول النجاة في المياه الضحلة، حيث بدت في حالة صراع للبقاء، محاولة النهوض مراراً، بينما كان أحد الفيلين يدوسها، في حين واصل الفيل الآخر هجومه خلال الاشتباك.
وامتلأت أرجاء المخيم بصرخات الحاضرين، في مشهد من الذعر الشديد، حيث بدت محاولات سائس الفيل لفض النزاع غير مجدية، إذ استمر أحد الفيلين في دفع الآخر أرضاً باستخدام خرطومه بشكل متكرر.
وفي الوقت الذي انتهت فيه الحادثة بشكل مأساوي، نجا زوج المرأة وطفلها بأعجوبة من الحادث دون إصابات.
وأثار الحادث حالة من الذعر بين السياح في هذا المخيم الشهير، الذي يستقبل يومياً أعداداً كبيرة من الزوار الراغبين في مشاهدة جلسات استحمام الأفيال، وإطعامها، والتقاط الصور التذكارية معها.
كما أثار مقطع الفيديو المتداول موجة غضب واسعة، حيث انتقد كثيرون الاكتظاظ الشديد بالقرب من الحيوانات، والسماح للسياح بالاقتراب منها دون ضوابط كافية تضمن سلامتهم.
من جانبه، وصف وزير الغابات والبيئة في ولاية كارناتاكا، إيشوار بي خاندري، الحادث بأنه «صادم»، معلناً عن فرض قواعد أكثر صرامة في مثل هذه المواقع.
وأكد أن الحادث يُعد مأساة غير متوقعة، مشيراً إلى أنه تم إصدار أوامر بإجراء تحقيق مفصل لكشف ملابساته، واتخاذ الإجراءات اللازمة لمنع تكرار مثل هذه الحوادث في المستقبل.
وفي إطار الإجراءات الجديدة، وجّه الوزير بضرورة عدم السماح للسياح بمشاهدة استحمام الأفيال إلا من مسافة لا تقل عن 30 متراً في جميع مخيمات الأفيال في الولاية.
كما طُلب من السلطات حظر التقاط صور السيلفي أو الصور الفوتوغرافية بالقرب من الأفيال، إضافة إلى منع لمس خراطيمها أو إطعامها أو تحميمها، في محاولة للحد من المخاطر وضمان سلامة الزوار.
احتفاء مصري بمرور ربع قرن على تدشين متحفي أم كلثوم وعبد الوهابhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5275352-%D8%A7%D8%AD%D8%AA%D9%81%D8%A7%D8%A1-%D9%85%D8%B5%D8%B1%D9%8A-%D8%A8%D9%85%D8%B1%D9%88%D8%B1-%D8%B1%D8%A8%D8%B9-%D9%82%D8%B1%D9%86-%D8%B9%D9%84%D9%89-%D8%AA%D8%AF%D8%B4%D9%8A%D9%86-%D9%85%D8%AA%D8%AD%D9%81%D9%8A-%D8%A3%D9%85-%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85-%D9%88%D8%B9%D8%A8%D8%AF-%D8%A7%D9%84%D9%88%D9%87%D8%A7%D8%A8
احتفاء مصري بمرور ربع قرن على تدشين متحفي أم كلثوم وعبد الوهاب
من مقتنيات متحف أم كلثوم (متحف أم كلثوم)
احتفى بيت المعمار المصري بمرور ربع قرن على تدشين متحفي أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب، ضمن احتفالات وزارة الثقافة المصرية باليوم العالمي للمتاحف، حيث نظم صندوق التنمية الثقافية، أمسية بعنوان «رحلة فكرية داخل المتحفين» بسينما مركز الإبداع الفني بساحة دار الأوبرا المصرية.
وفي حوار بين المعماري حمدي السطوحي والمعماري أكرم المجدوب، مصممي المتحفين، تناولا خلال الأمسية فلسفة العرض المتحفي، وكيف يتحول المتحف من مساحة لحفظ المقتنيات إلى تجربة إنسانية تعيد تشكيل الذاكرة الفنية بصرياً ووجدانياً، وفق بيان لصندوق التنمية الثقافية.
وكانت فكرة «الرحلة» أساس التجربتين، وفق ما أكد المعماريان. بحيث ينتقل الزائر عبر مسارات زمنية وإنسانية تستعيد محطات التكوين الفني لكل من أم كلثوم وعبد الوهاب، من خلال الوثائق الأصلية والمقتنيات الشخصية والأفلام والتسجيلات النادرة، إلى جانب توظيف تقنيات عرض متقدمة وقت إنشاء المشروعين.
وحول تجربة متحف أم كلثوم تحدث المعماري أكرم المجدوب عنها باعتبارها محاولة لاستحضار الأثر الإنساني والاجتماعي لصوت كوكب الشرق. وقال إن «المتحف لم يكن معنياً فقط بعرض المقتنيات، بل بإعادة إنتاج الحالة الشعورية المرتبطة بها داخل الوجدان المصري».
جانب من الأمسية حول المتحفين (وزارة الثقافة المصرية)
وبدأ الإعداد لإنشاء متحف أم كلثوم منذ عام 1998، واختارت اللجنة المعنية بإنشاء المتحف أحد المباني الملحقة بقصر المانسترلي في جزيرة الروضة (وسط القاهرة) ويضم المتحف مقتنيات متنوعة لـ«كوكب الشرق» من بينها مقتنيات شخصية مثل الملابس والإكسسوارات والحقائب والأحذية، ومقتنيات فنية مثل عود ونوت موسيقية وتسجيلات نادرة وأفلام، ومقتنيات وثائقية تمثلت في خطابات بين الراحلة ورجالات عصرها من سياسيين وقادة وشخصيات عامة، بالإضافة إلى صور نادرة وكتابات بخط يدها.
من جانبه، أوضح المعماري حمدي السطوحي، رئيس صندوق التنمية الثقافية، أن «متحف محمد عبد الوهاب تأسس على فكرة (تجميد ومضات زمنية) توثق تاريخ عبد الوهاب الإنساني والفني، وتنقل الزائر في رحلة عبر الزمن إلى عالم تجمد مع لحظة الوفاة، بينما يظل نتاجه الفني حاضراً يحيط بنا».
ويضيف السطوحي لـ«الشرق الأوسط» أن «المتحفين يوثقان لاثنين من كبار المبدعين اللذين كان لهما تأثير فني ومجتمعي كبير في المجتمع والوجدان المصري، ومن ثم كان الهدف أن نوثق الجوانب الاجتماعية والشخصية والفنية لهما، فهذان القطبان اللذان كونا لقاء السحاب تم إنشاء متحفيهما في وقت متقارب واخترناهما للاحتفال باليوم العالمي للمتاحف، ولذلك تواصلت مع المعماري أكرم المجدوب لتقديم رحلة فكرية داخل المتحفين ونعرض تجربة هي أقرب لإقامة حوار بين جوانب تاريخ الرمزين الفنيين الكبيرين أم كلثوم وعبد الوهاب».
متحف محمد عبد الوهاب في معهد الموسيقى العربية (وزارة الثقافة المصرية)
وافتتح المتحف الذي يضم مقتنيات الموسيقار محمد عبد الوهاب (1902 -1991) بمبنى معهد الموسيقى العربية الأثري التابع لدار الأوبرا المصرية، عام 2002، ويقدم المتحف سرداً لمسيرة «موسيقار الأجيال»، عبر عرض مقتنياته الشخصية وتوثيق رحلته الفنية في إطار يجمع بين العمق التاريخي والبعد الإنساني.
ويضم المتحف مجموعة من مقتنيات عبد الوهاب التي أهدتها أسرته لوزارة الثقافة، ومن أبرزها: العود الخاص به، قطع نادرة من أثاث منزله الأصلي بما يشمل غرفة مكتبه، جائزة الأسطوانة البلاتينية، مايكروفون التسجيل القديم، الأوسمة والنياشين والجوائز الرسمية من مصر وخارجها، بالإضافة إلى صور نادرة ومخطوطات لألحانه بخط يده.
ولفت السطوحي إلى أن «كل متحف كانت له تحديات مختلفة لكن على الرغم من تصميمهما قبل 25 سنة فإنهما يلقيان استحساناً من الزائرين حتى اليوم، وهو ما ينعكس على تساؤل البعض مع التطور التكنولوجي ووسائل العرض والدراسات الخاصة بالمتاحف، فهل نحتاج أن نقوم بمراجعة للسيناريو المتحفي؟»، وللإجابة عن هذا التساؤل يقول: «سنجد أن سيناريو العرض متماسك ومرتبط جداً بالشخصية، وليس مرتبطاً بعامل الزمن، فقد نحتاج فقط لإضافة بعض العناصر التكنولوجية في وسائل العرض الخاصة بالمواد السمعية والبصرية وهو ما حدث على مدى السنوات الماضية».
وعَدّ المتحفين من النماذج الملهمة والمعبرة عن الدور الحقيقي للمتحف، «فهو ليس مجرد مكان أحفظ فيه مقتنيات شخصية كأنها مجمدة، ولكنهما يأخذان الزائر في رحلة نستطيع التعرف خلالها على قيمة المبدعين وكيف كانا شخصيتين ملهمتين»، على حد تعبيره.
