أين دارت معارك «الأوديسة» وكيف تحولت مواقع التصوير إلى مزارات سياحية؟

«الأوديسة» بنقاء «الآيماكس»... كيف أعاد كريستوفر نولان صياغة السينما الواقعية من صحراء المغرب إلى جبال آيسلندا؟

جيمي غونزاليس في دور «سيفيوس» ومات دايمون في دور «أوديسيوس» وهيميش باتيل في دور «يوريلوخوس» في مشهد من فيلم «الأوديسة» (يونيفرسال - أ.ب)
جيمي غونزاليس في دور «سيفيوس» ومات دايمون في دور «أوديسيوس» وهيميش باتيل في دور «يوريلوخوس» في مشهد من فيلم «الأوديسة» (يونيفرسال - أ.ب)
TT

أين دارت معارك «الأوديسة» وكيف تحولت مواقع التصوير إلى مزارات سياحية؟

جيمي غونزاليس في دور «سيفيوس» ومات دايمون في دور «أوديسيوس» وهيميش باتيل في دور «يوريلوخوس» في مشهد من فيلم «الأوديسة» (يونيفرسال - أ.ب)
جيمي غونزاليس في دور «سيفيوس» ومات دايمون في دور «أوديسيوس» وهيميش باتيل في دور «يوريلوخوس» في مشهد من فيلم «الأوديسة» (يونيفرسال - أ.ب)

في عصرٍ طغت فيه المؤثرات البصرية الرقمية وأصبحت الشاشات الخضراء شريكاً أساسياً في صناعة السينما، اختار المخرج البريطاني الأميركي كريستوفر نولان أن يسبح عكس التيار، متمسكاً بـ«سينما الواقع» في أبهى صورها.

وعبر فيلمه الملحمي الأحدث «الأوديسة» (The Odyssey) الذي أبصر النور في دور العرض العالمية في صيف عام 2026، نجح نولان في تقديم تجربة بصرية وتاريخية استثنائية، مستنداً بالكامل إلى كاميرات «آيماكس 70 ملم» السينمائية الفائقة، ورافضاً استخدام المَشاهد المُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي أو التقنيات الرقمية والمؤثرات البصرية.

وقد جمع هذا العمل السينمائي الضخم نخبة من ألمع نجوم هوليوود، حيث جسّد النجم الحائز على الأوسكار مات ديمون دور البطل الأسطوري «أوديسيوس» بحضور تراجيدي لافت، وشاركه البطولة النجم الشاب توم هولاند في دور ابنه «تيليماخوس»، إلى جانب كوكبة من الممثلين الذين خضعوا لتدريبات بدنية شاقة لمحاكاة القتال التاريخي الحي.

هذا الالتزام الصارم بتوظيف المشاهد الطبيعية الحية في العالم الحقيقي منح الفيلم بُعداً جمالياً فريداً، إذ استهلت عدسات الفيلم لقطاتها الأولى والافتتاحية في أواخر شهر فبراير (شباط) من قرية آيت بن حدو العريقة بالمغرب لتصوير التمهيد الملحمي للحرب.

وقد حظي المغرب بنحو 30 في المائة من إجمالي مشاهد العمل، ليتكامل مع تضاريس بلدان أخرى صُور فيها الفيلم مثل اليونان، وإيطاليا، وآيسلندا، واسكوتلندا، والنرويج.

هذا الإتقان البصري حوّل الفيلم إلى ظاهرة سينمائية واجتماعية اجتاحت صالات العرض في العالم العربي، محققةً أرقاماً قياسية غير مسبوقة في نسب المشاهدة والإيرادات، ولا سيما في شباك التذاكر بالمملكة العربية السعودية التي تشهد طفرة ثقافية وسينمائية.

تجسيد طروادة الأسطورية في ركح ورزازات وقصر آيت بن حدو التاريخي

جسّد نولان مدينة «طروادة» الأسطورية الشهيرة ومحيطها عبر استغلال السحر المعماري لقصر آيت بن حدو في المغرب.

هذا الموقع التاريخي، المدرج على قائمة التراث العالمي لمنظمة اليونسكو، يتميز ببيوته الطينية المحصنة وأبراجه الشامخة.

قصر آيت بن حدو في المغرب (ويكيبيديا)

يحمل الموقع أهمية سياحية وتاريخية بالغة، ويُعد مكاناً مثالياً للزيارة، حيث يقع على بعد كيلومترات قليلة من مدينة ورزازات، المعروفة عالمياً بأنها «هوليوود أفريقيا» نظراً لقربها من استوديوهات سينمائية ضخمة.

قصر آيت بن حدو في المغرب (ويكيبيديا)

وسَبَق أن صُوّرت على أرضها وفي استوديوهاتها أضخم الأفلام العالمية الحائزة على جوائز الأوسكار.

ومن أبرز هذه الأعمال فيلم «المصارع» (Gladiator) للمخرج ريدلي سكوت، وفيلم «المومياء» (The Mummy) والملحمة التاريخية «الإسكندر» (Alexander)، ورائعة «لورنس العرب» (Lawrence of Arabia)، فضلاً عن أجزاء من المسلسل الأسطوري «صراع العروش» (Game of Thrones).

يقع الموقع بالقرب من البنية السياحية المتطورة لورزازات وقصبة تاوريرت الشهيرة، وهو متاح بالكامل للزيارة السياحية الفردية والمنظمة عبر مسارات تاريخية مجهزة.

في الفيلم، تحولت هذه التضاريس الطينية الحمراء إلى مسرح للمعارض الأسطورية الكبرى، حيث صور نولان حصار طروادة وسقوطها مستفيداً من الإضاءة الطبيعية للشمس الصحراوية، مما أضفى طابعاً ملحمياً حياً يشعر معه المشاهد بزمن الآلهة والأبطال.

قلعة «كاستيلو دي سانتا كاترينا» في صقلية: المعقل التاريخي والسينمائي لجزيرة «إيثاكا»

 

 

تتربع قلعة «كاستيلو دي سانتا كاترينا» فوق القمة الأعلى لجزيرة فافينيانا، كبرى جزر أرخبيل إيجادي الواقع قبالة الساحل الغربي لإقليم صقلية الإيطالي، بارتفاع يصل إلى 314 متراً فوق مستوى سطح البحر، مما جعلها الخيار المثالي للمخرج نولان لتجسيد أسوار مملكة «إيثاكا» الأسطورية وموطن البطل أوديسيوس.

 

 

قلعة «كاستيلو دي سانتا كاترينا» على تلة فوق فافينيانا بإيطاليا 5 مايو 2021... شكل الحصن أحد مواقع تصوير فيلم «الأوديسة» للمخرج كريستوفر نولان وجسد قصر أوديسيوس الذي عُرض في إيطاليا في 16 يوليو 2026 (رويترز)

وقد استغلت عدسات السينما الطابع الحجري الداكن والمهيب لهذا الحصن المهجور لتوثيق تتابعات درامية حابسة للأنفاس، حيث صُوّرت فوق أسطحه وأبراجه العالية اللقطات الملحمية للملكة بينيلوبي وهي ترنو ببصرها نحو الأفق البحري اللامتناهي وسط الرياح العاتية ترقباً لزوجها الغائب، في حين تحولت الساحات الداخلية والغرف المتهدمة إلى ركح للمواجهات العنيفة والمكائد التي حاكها الخطّاب الطامعون في العرش قبل العودة المفاجئة للملك.

ولم تقتصر المشاهد على الحصن العلوي فحسب، بل هبطت الكاميرات لتوثيق اللقطات البحرية الحية لرسو السفن الخشبية الحقيقية في خليج «كالا روتوندا» القريب والمنحدرات الصخرية المحيطة بالجزيرة لتصوير ممرات العودة السرية نحو أسوار الحصر.

قلعة «كاستيلو دي سانتا كاترينا» فوق القمة الأعلى لجزيرة فافينيانا كبرى جزر أرخبيل إيجادي الواقع قبالة الساحل الغربي لإقليم صقلية الإيطالي (إدارة صقلية)

تُعد القلعة ومحيطها وجهة سياحية وتاريخية من الطراز الأول، حيث يمكن للزوار الوصول إلى الجزيرة بسهولة عبر رحلة بحرية ممتعة تستغرق قرابة نصف ساعة بواسطة العبّارات السريعة المنطلقة بانتظام من ميناء مدينة تراباني في صقلية.

ويمثل الصعود إلى القلعة مغامرة استكشافية رائعة عبر مسار مشي ممهد يمنح السياح إطلالة بانورامية ساحرة بزاوية 360 درجة تكشف كامل الأرخبيل والمياه الفيروزية المحيطة، ويُفضل خوض هذه التجربة عند شروق الشمس أو غروبها لالتقاط صور تذكارية فريدة ومحاكاة الأجواء السينمائية للفيلم.

يقع الموقع أيضاً بالقرب من متحف ومصنع «تونارا فلوريو» التاريخي لتعليب التونة الواقع عند أسفل الجبل، وشاطئ «كالا روسا» الشهير الذي يعد أحد أجمل شواطئ أوروبا بمياهه الشفافة، والتكوينات الصخرية الخلابة التي ميزت هذا العمل السينمائي.

غابة كولبين مسرح المواجهة الدامية مع العمالقة «اللايستريغونيون»

 

 

في هذا الفضاء الطبيعي الممتد على طول ساحل «موري فيرث»، صور نولان واحدة من أكثر تتابعات الفيلم إثارة وقسوة، وهي مأساة سقوط أسطول أوديسيوس.

تقدم المشاهد السينمائية لقطات حية لبطلي العمل، مات ديمون وتوم هولاند، وهما يقودان السفن الخشبية الحقيقية نحو الشاطئ الرملي المحاذي للغابة، محاولين الرسو هرباً من عاصفة بحرية. ومن عمق الأشجار الكثيفة الملتفة لغابة «كولبين».

غابة كولبين باسكوتلندا (دليل زوار غابة كولبين هيئة الغابات والأراضي في اسكوتلندا)

صوّر المخرج اللحظات المفاجئة والغرائبية لظهور عمالقة «اللايستريغونيون» المدرعين آكلي لحوم البشر، الذين دمروا السفن برمي الصخور الضخمة، لتتحول المساحات الخضراء والرمال البيضاء الساحرة إلى مسرح لمذبحة دموية طاحنة خاضتها طواقم الممثلين والكومبارس دون تدخل للغرافيك البصري.

تتميز غابة «كولبين» جغرافياً بتاريخ غامض يعزز روح «اللاعقلانية» السائدة في هذا الجزء من الفيلم، إذ يُحكى في الفولكلور الاسكوتلندي المحلي أن عاصفة رملية عنيفة غمرت قرية بأكملها هنا عام 1694 بسبب «لعنة ساحرة».

غابة كولبين باسكتلندا (دليل زوار غابة كولبين هيئة الغابات والأراضي في اسكتلندا)

وهي اليوم موقع سياحي استثنائي ومفتوح للزيارة، حيث تديرها هيئة الغابات والأراضي الاسكوتلندية، وتوفر ممرات مشي مجهزة للمشاة ومراقبين للطيور، مع منصات خشبية مرتفعة تمنح الزوار إطلالات بانورامية مذهلة على بحر الشمال والغابات الكثيفة.

 

 

قلعة فيندلاتر وجزيرة آيايا موطن السحر والعزلة الموحشة للساحرة سيرسي

 

 

 

انتقلت عدسة نولان السينمائية على بعد مسافة قصيرة بمحاذاة الساحل الاسكوتلندي الوعر نحو «قلعة فيندلاتر» المهجورة وجرفها الصخري الحاد الذي يرتفع فوق البحر لتجسيد المعالم الخارجيّة لجزيرة «آيايا» الأسطورية، موطن الساحرة الشهيرة سيرسي.

مَثّلت هذه الأنقاض الحجرية الداكنة المتآكلة بفعل الرياح والأمواج القاسية القصر الغامض والموحش الذي لجأ إليه أوديسيوس ورجاله الناجون، حيث دارت المشاهد المفصلية لتحول أفراد الطاقم إلى حيوانات بفعل عقاقير «سيرسي» السحرية، في تتابع درامي يعكس صراع العقل البشري أمام القوى الميتافيزيقية واللاعقلانية.

«قلعة فيندلاتر» المهجورة قرب الساحل الاسكوتلندي (زيارة قلعة فيندلاتر)

تعتبر قلعة فيندلاتر بقايا حصن يعود للقرن الرابع عشر، وهي ملتصقة بجرف صخري حاد يطل على خليج صغير، وتقع على مسافة قريبة جداً من قرية الصيد السياحية الخلابة «كولين».

الموقع متاح للزيارة والاستكشاف الخارجي عبر مسارات برية ساحلية تمتد لقرابة سبعة أميال، توفر لعشاق السينما والتاريخ فرصة فريدة لمعاينة المواقع الحقيقية التي مشى عليها نجوم هوليوود، مما يجعل من الساحل الشمالي الشرقي لاسكوتلندا وجهة سياحية متكاملة لاسترجاع كواليس الفيلم الذي تصدر شباك التذاكر في العالم.

 

 

شواطئ «هجورليفور» في آيسلندا: الرمال السوداء وبوابة «العالم السفلي»

 

 

في سياق الطابع الجنائزي المهيب لفيلم «الأوديسة»، حوّل المخرج كريستوفر نولان شواطئ وجرف «هجورليفور الواقعة في أقصى الجنوب الآيسلندي إلى البوابة البصرية الحية لتجسيد «العالم السفلي» (مملكة هاديس).

رفض نولان استخدام الخلفيات الرقمية أو تعديلات الغرافيك، واعتمد كلياً على الطبيعة الكونية الباردة للموقع، حيث حشد ما يزيد على 400 ممثل ومساعد محلي من آيسلندا بملابس وأزياء تاريخية.

جبل صخري بركاني يرتفع وسط السهول الرملية السوداء الشاسعة على الساحل الجنوبي لآيسلندا، بالقرب من قرية فيك (ويكيبيديا)

صُوّرت في هذه السواحل المشاهد الأسطورية الأكثر قتامة في العمل، حيث تقدم الكاميرات لقطات حية لسفينة أوديسيوس الخشبية الضخمة (التي أُعيد بناؤها وهيكلتها خصيصاً في الموانئ الآيسلندية قبل سحبها برياً عبر السواحل) وهي تبحر وسط مياه المحيط الأطلسي الهادرة العاتية، تزامناً مع خروج أوديسيوس (مات ديمون) ورجاله للقاء أرواح الموتى الراحلة وسط تباين صارخ بين السواد الحالك للرمال والضباب الكثيف الخانق الذي يلف المنطقة، مما منح التتابع السينمائي بعداً فلسفياً ورهبة حقيقية.

تتميز منطقة «هجورليفور» جغرافياً بكونها جرفاً بركانياً مهيباً يرتفع قرابة 221 متراً فوق مستوى سطح البحر، وينتصب كحارس وحيد وسط صحراء ورمال «ميردالساندر» المترامية.

يضم هذا المعلم الطبيعي عند قاعدته معلم التهديف الشهير عالمياً كهف «جيغاجا» (الذي يُعرف بين السياح باسم «كهف يودا» نظراً لأن فتحته الصخرية الطبيعية العملاقة تشبه بشكل مذهل ملامح شخصية «يودا» الشهيرة من أفلام حرب النجوم.

كهف «جيغاجا» الذي يُعرف بين السياح باسم «كهف يودا» (ويكيبيديا)

تقع المنطقة على مسافة قريبة جداً لا تتجاوز 15 كيلومتراً شرق قرية «فيك» (Vík) الساحلية الشهيرة التي تعد المركز السياحي الأبرز لجنوب آيسلندا).

تعد هذه الجغرافيا بيئة سياحية استثنائية مجهزة لاستقبال الزوار، حيث تتيح هيئة المتنزهات الآيسلندية خيارات متعددة لاستكشاف معالم الفيلم، بدءاً من مسار الصعود التدريجي نحو قمة الجرف الذي يستغرق نحو ساعة ونصف ساعة مشياً على الأقدام لتوثيق إطلالة بانورامية بزاوية 360 درجة تكشف مساحات الرمال السوداء اللامتناهية، وصولاً إلى معاينة القبر التاريخي المدفون فوق القمة للمستوطن الفايكنغي الثاني «هجورليفور هروذمارسون» الذي سمي الجبل تيمناً باسمه.

كما يقع موقع التصوير بالقرب من أشهر المزارات السياحية العالمية في آيسلندا، مثل شاطئ «رينيسفيارا» (Reynisfjara) للرمال السوداء وأعمدته البازلتية الشاهقة، ومنحدرات «ديرهولاي» (Dyrhólaey) الصخرية الشهيرة بمراقبة طيور البفن البافن، بالإضافة إلى إمكانية حجز جولات استكشافية مرشدة لزيارة مغارات الجليد الطبيعية في جبل «كاتلا» البركاني القريب، مما يجعل من السفر إلى جنوب آيسلندا تجربة متكاملة تجمع بين سحر الطبيعة وعوالم السينما الملحمية الحية.

 

 

كهف نيستور في اليونان: تجسيد عرين «السايكلوبس» ذي العين الواحدة

 

 

شهد كهف نيستور التاريخي الواقع في شبه جزيرة بيلوبونيز اليونانية تصوير واحدة من أكثر تتابعات فيلم «الأوديسة» إثارة وحبساً للأنفاس، وهي مواجهة أوديسيوس مع العملاق المرعب ذي العين الواحدة «بونيفيموس». ولإضفاء طابع واقعي مهيب، قاد المخرج نولان طاقم العمل المكون من النجمين مات ديمون وتوم هولاند، إلى جانب أكثر من 150 ممثلاً مساعداً ومؤدياً للحركات الخطرة، داخل هذا التشكيل الجيولوجي الضخم.

كهف نيتسور (ويكيبيديا)

صُوّرت في هذا الفضاء الحجري المظلم مشاهد احتجاز الطاقم وحصارهم خلف الصخرة العملاقة، واللحظات الدرامية القاسية لالتهام العملاق لبعض البحارة، وصولاً إلى المشهد الأيقوني الذي استخدم فيه أوديسيوس ذكاءه الحاد لتضليل السايكلوبس وصنع الرمح الخشبي الحقيقي الذي استُخدم لإعماء العملاق تمهيداً لخطتهم الذكية في الهروب بالاختباء تحت صوف الأغنام الحية التي جُلبت خصيصاً إلى الموقع، مما منح المشهد مصداقية بصرية خارقة.

كهف نيتسور (ويكيبيديا)

يقع كهف نيستور جغرافياً فوق تلة «باليوكاسترو» الأثرية في منطقة بيلوس بمحافظة ميسينيا، على بعد نحو 270 كيلومتراً جنوب غربي العاصمة أثينا، مما يجعله وجهة سياحية بارزة يسهل الوصول إليها عبر رحلة برية بالسيارة تستغرق نحو 3 ساعات ونصف ساعة.

يتربع الكهف مباشرة أسفل بقايا قلعة نافارين القديمة، ويتميز بفتحة صخرية واسعة بارتفاع يفوق 20 متراً وعمق يصل إلى 50 متراً، حيث تذكر الأساطير اليونانية أن الملك نيستور كان يستخدمه لإيواء ماشيته.

تمنح بوابة الكهف الزوار إطلالة بانورامية ساحرة تحبس الأنفاس لواحد من أشهر وأجمل الشواطئ في العالم وهو شاطئ «فوايدوكيليا» (Voidokilia Beach) الشهير بشكل حدوة الحصان الهندسية الدقيقة ومياهه الفيروزية الشفافة ذات الرمال البيضاء الناعمة.

تعد المنطقة بأكملها محمية طبيعية ووجهة سياحية متكاملة ومفتوحة للعموم بالمجان، حيث يتيح الموقع للزوار دمج مغامرة استكشاف معالم الفيلم مع الأنشطة الترفيهية. إذ يسلك السياح مساراً صعودياً ممهداً يمتد لنحو 20 دقيقة من الشاطئ حتى الوصول إلى تجويف الكهف لمعاينة التكوينات الكلسية التي مشى بينها نجوم هوليوود.

كما يقع موقع التصوير بالقرب من مزارات سياحية وتاريخية شهيرة، أبرزها قصر الملك نيستور الأثري المحفوظ بعناية، وبحيرة «يالوفا» المائية (Gialova Lagoon) التي تعد ملاذاً عالمياً لمراقبة الطيور المهاجرة النادرة، بالإضافة إلى مدينة بيلوس الساحلية القريبة، مما يجعل زيارة الكهف رحلة تجمع بين عبق الأسطورة الإغريقية وسحر الطبيعة المتوسطية.

 

الصحراء المغربية ونقاء الكثبان البيضاء في عزلة جزيرة كاليبسو

 

في الجانب المقابل تماماً من لوحة الفيلم البصرية، استغل المخرج نولان التضاريس الساحرة للصحراء المغربية، وتحديداً في جوهرة الجنوب مدينة الداخلة، لتجسيد مَشاهد الشواطئ الممتدة والكثبان البيضاء النقية التي مَثّلت ببراعة «جزيرة كاليبسو» (أوجيجيا) المعزولة.

مدينة الداخلة المغربية (الشركة الوطنية للإذاعة والتلفزة المغربية)

جسدت هذه المشاهد جغرافياً موطن الحورية الأسطورية كاليبسو، ومثلت رمالها البيضاء الممتدة العزلة التامة والسجن الفاخر الذي تاه فيه البطل أوديسيوس لسنوات طويلة بعيداً عن وطنه.

تقع الداخلة جغرافياً كشبه جزيرة ساحرة تمتد لنحو أربعين كيلومتراً داخل المحيط الأطلسي في أقصى الجنوب المغربي، متميزة بلقاء فريد ولافت بين أمواج البحر الهادرة والكثبان الرملية الصحراوية المترامية، مما يمنحها عزلة طبيعية أخاذة جعلتها الخيار المثالي لمحاكاة بيئة الجزيرة الأسطورية.

تحظى المدينة بشهرة عالمية كقبلة أولى لعشاق الرياضات المائية والبحرية، لا سيما ركوب الأمواج والتزلج على الماء بالألواح الطائرة (Kitesurfing) بفضل رياحها المنتظمة وخليجها الهادئ.

كما ترتبط الداخلة بالدبلوماسية الدولية والاقتصاد العالمي كحاضنة سنوية لأعمال «منتدى كرانس مونتانا» السويسري الشهير.

أصبح الوصول إلى هذه المنطقة وتأمل مسارات التصوير متاحاً وبأعلى معايير الأمان والسلامة اللوجستية، بفضل البنية التحتية المتطورة وعلى رأسها المحور الطرقي الاستراتيجي الأحدث للربط بين شمال المغرب وجنوبه، الطريق السريع تزنيت - الداخلة البالغ طوله 1055 كيلومتراً، صدر قرار رسمي بإطلاق اسم الرئيس الأميركي «دونالد ج. ترمب» عليه تكريماً وتقديراً للعلاقات الاستراتيجية والمواقف السياسية المغربية الأميركية.

مدينة الداخلة جنوب المغرب (ويكيبيديا)

 

لا يمثل فيلم «الأوديسة» مجرد محطة عابرة في شباك التذاكر العربي والسعودي والعالمي، بل هو وثيقة سينمائية تثبت أن سحر الواقع وعظمة التضاريس الطبيعية يمتلكان سطوة بصرية لا يمكن لتقنيات الذكاء الاصطناعي أو زيف الشاشات الخضراء محاكاتها.

قرار نولان بالارتحال بكاميراته بين قلاع صقلية العتيقة، وكثبان الداخلة البيضاء، وشواطئ آيسلندا الحالمة باللون الأسود، قد أعاد صياغة مفهوم «السياحة السينمائية»، متحولاً بهذه المواقع التاريخية من مجرد خلفيات للمشاهد إلى وجهات حية تفتح أبوابها اليوم لعشاق الفن السابع والمغامرين لاستكشاف حدود الأسطورة على أرض الواقع.

ومع هذا النجاح الجماهيري والنقدي غير المسبوق لإنتاج عام 2026، تظل هذه المعالم شاهدة على رهان سينمائي ناجح انتصر للإنسان والطبيعة، ممهداً الطريق لجيل جديد من الرحلات الاستكشافية التي تتبع خطى الأبطال خلف الشاشة.


مقالات ذات صلة

ناتالكا فوروجبيت: صنعت «الشياطين» لأفهم جذور الحرب الروسية - الأوكرانية

يوميات الشرق اختارت المخرجة بطلة أوكرانية وبطلاً روسياً لفيلمها (مهرجان لوكارنو)

ناتالكا فوروجبيت: صنعت «الشياطين» لأفهم جذور الحرب الروسية - الأوكرانية

قالت المخرجة والكاتبة الأوكرانية، ناتالكا فوروجبيت، إن فيلمها الروائي الجديد «الشياطين» (Demons) يُمثل بالنسبة لها محاولة للعودة لاستقلال أوكرانيا.

أحمد عدلي (القاهرة)
يوميات الشرق عرض الفيلم في مهرجانات سينمائية عدَّة (الشركة المنتجة)

غريغور براندلي: «الفيلة والسناجب» ينبش آثار التاريخ الاستعماري

يُسلِّط فيلم «الفيلة والسناجب» الضوء على مساعي استعادة رفات بشرية ومقتنيات ثقافية سريلانكية محفوظة في متاحف سويسرية.

أحمد عدلي (القاهرة )
يوميات الشرق يكرّم المهرجان الفنان جورج خبّاز (الجهة المنظمة)

«أيام السينما اللبنانية» تحتفل بيوبيل الـ10 سنوات ضمن برنامج حافل

يحطّ مهرجان «أيام السينما اللبنانية» رحاله في كندا للمرة العاشرة، في احتفالية تجمع عشاق السينما اللبنانية وتتنقّل بين 3 مدن كندية.

فيفيان حداد (بيروت)
يوميات الشرق بطلات الفيلم الروسيات في كواليس التصوير (الشرق الأوسط)

«موسكو - كايرو» يروي قصة هجرة 4 فنانات روسيات إلى الغردقة

يُعيد الفيلم الروائي الطويل «موسكو - كايرو» التعاون السينمائي المصري الروسي بعد أكثر من نصف قرن، منذ إنتاج فيلم «الناس والنيل» للمخرج يوسف شاهين.

انتصار دردير (القاهرة )
يوميات الشرق الفنان إبراهيم الحساوي قدم عديداً من الأعمال السينمائية والدرامية (الشرق الأوسط)

تكريم الفنان السعودي إبراهيم الحساوي بمهرجان مصري للأفلام

أعلن مهرجان «VS-FILM» للأفلام القصيرة جداً، الاثنين، عن تكريم الفنان السعودي إبراهيم الحساوي عن مجمل أعماله.

داليا ماهر (القاهرة )

الرياض تطلق «الحي الرقمي» لتعزيز مكانتها مركزاً عالمياً للمواهب والابتكار

العاصمة السعودية الرياض (واس)
العاصمة السعودية الرياض (واس)
TT

الرياض تطلق «الحي الرقمي» لتعزيز مكانتها مركزاً عالمياً للمواهب والابتكار

العاصمة السعودية الرياض (واس)
العاصمة السعودية الرياض (واس)

أعلن مجلس إدارة الهيئة الملكية لمدينة الرياض، الخميس، إطلاق «الحي الرقمي بالرياض»، إحدى أهم مبادراتها الاستراتيجية الرامية إلى جذب الكفاءات التقنية العالمية، والجمع بين المواهب وريادة الأعمال، وبناء اقتصاد معرفي يعتمد على القيادة الرقمية والابتكار التقني، بما يعزز مكانة العاصمة مركزاً عالمياً للمواهب التقنية والإبداع الرقمي، ويضعها ضمن أفضل 10 مناطق تقنية في العالم، تحقيقاً لمستهدفات «رؤية السعودية 2030».

وقال المهندس إبراهيم السلطان، عضو مجلس الوزراء والرئيس التنفيذي للهيئة، إن هذه المبادرة النوعية تحفّز على جعل الرياض وجهة عالمية للمواهب والشركات التقنية العالمية ولريادة الأعمال الرقمية، وتهدف إلى جعل المدينة ضمن أفضل 10 مناطق تقنية في العالم، موجهاً الشكر والامتنان إلى خادم الحرمين الشريفين الملك سلمان بن عبد العزيز والأمير محمد بن سلمان، لدعمهما مشروعات الهيئة ورعايتهما لها.

وأضاف: «تعكس هذه الخطوة حرص القيادة الرشيدة ورعايتها للمضي بالعاصمة نحو آفاق قيادية عالميَّة في القطاعات المستقبلية الواعدة؛ تحقيقاً لمستهدفات (رؤية السعودية 2030) في بناء وتنمية اقتصاد متنوِّع ومزدهر يعتمد على القيادة الرقمية، والابتكار التقني، وتعزيزاً لدور المملكة في التحوُّل الرقمي، واحتضان المبادرات الرقمية المحفزة للإبداع، واستشراف المستقبل».

ويركز الحي على استقطاب الشركات والكفاءات التقنية المتخصِّصة في 6 مجالات أساسية، تشمل الذكاء الاصطناعي والبيانات الضخمة، والأمن السيبراني، والحوسبة والخدمات السحابية، وإنترنت الأشياء، وتقنية سلاسل الكتل، والروبوتات والطائرات من دون طيار. وتستحوذ هذه المجالات الستة على الحصة العظمى من إجمالي الاستثمارات العالمية في شركات الابتكار التقني، مما يؤكد أهميتها المحورية في دفع النمو والتطوُّر المستقبلي.

أطلق مجلس إدارة الهيئة الملكية لمدينة الرياض مبادرة «الحي الرقمي بالرياض»؛ في خطوة تعزز مكانة العاصمة مركزاً عالمياً للمواهب التقنية والإبداع الرقمي، عبر استقطاب الكفاءات النوعية، وتمكين ريادة الأعمال، وبناء اقتصاد رقمي يمكّن الابتكار والقيادة الرقمية، بما يسهم في تحقيق مستهدف جعل الرياض ضمن أفضل 10 مناطق تقنية في العالم.

مفهوم تطويري للأحياء

يُعدّ «الحي الرقمي بالرياض» إحدى المبادرات التي تشرف عليها الهيئة الملكية لمدينة الرياض، ويقوم على مفهوم تطويري يركز على بناء بيئة أعمال رقمية متكاملة داخل المدينة، لاحتضان الشركات والمواهب والاستثمارات التقنية، وتنمية الاقتصاد الرقمي للعاصمة وتعزيز مكانتها، لتكون إحدى أفضل 10 مناطق تقنية في العالم.

ويمثِّل الحي، حسب تفاصيل المبادرة على موقع الهيئة الملكية لمدينة الرياض، بيئة ممكِّنة تقنياً وتنظيمياً للشركات التقنية العالمية والإقليمية والشركات الناشئة، لتؤسس أعمالها في الرياض وتتوسَّع منها إلى منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، من خلال مساحات مخصَّصة وقريبة من الشركات والمجتمعات التقنية، إلى جانب فرص للتعاون مع الجهات الحكومية والقطاع الخاص. وسيتوسَّع نطاق خدمات الدعم ويتطوَّر مع كل مرحلة من مراحل المبادرة.

ويسهم الحي في تطوير الكفاءات التقنية والرقمية، واستقطاب الاستثمارات، وإيجاد فرص عمل مستدامة تدعم الاقتصاد الرقمي لمدينة الرياض، من خلال مساعدة الشركات على بناء فرقها التقنية وتوسيع عملياتها في المدينة. كما يبني الحي مجتمعاً تقنياً نشطاً يجمع المؤسسين والمهندسين والباحثين والمستثمرين، عبر لقاءات وفعاليات مفتوحة تُنظَّم دورياً.


استخدام «السوشيال ميديا» يومياً يسبب الاكتئاب

هناك علاقة متزايدة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب (بيكسباي)
هناك علاقة متزايدة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب (بيكسباي)
TT

استخدام «السوشيال ميديا» يومياً يسبب الاكتئاب

هناك علاقة متزايدة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب (بيكسباي)
هناك علاقة متزايدة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب (بيكسباي)

قيّم باحثون من جامعة سينسيناتي وجامعة نورث وسترن في الولايات المتحدة، بيانات 11 عاماً من دراسة «سلوكيات وتأثير وسائل الإعلام السنوية» التي بدأت عام 2014، ووجدوا أن استخدام وسائل التواصل الاجتماعي كان من أهم المؤشرات على الاكتئاب المُبلغ عنه ذاتياً.

ووفق نتائج الدراسة المنشورة في مجلة «npj» لأبحاث الصحة النفسية، هناك ارتباط بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب المُبلغ عنه ذاتياً لدى المشاركين في الاستطلاع، بدءاً من ساعتين ونصف من التصفح اليومي.

وقال هانز بريتر، الأستاذ بجامعة سينسيناتي الأميركية، والمؤلف الرئيس للدراسة: «فيما يتعلق بالاكتئاب، ووسائل التواصل الاجتماعي، فإن هذه الحجة واضحة في جميع الاختبارات العلمية التي أُجريت على مدار 11 عاماً».

وأضاف في بيان الأربعاء: «إنها صورة قاتمة. وسائل التواصل الاجتماعي ضارة بالأفراد في جميع مراحل حياتهم».

ووفق الباحثين، يُعدّ استخدام وسائل التواصل الاجتماعي مؤشراً أفضل للاكتئاب من العديد من العوامل الشائعة الأخرى، مثل الوظيفة المهنية، والمستوى التعليمي، أو الوقت المُستغرق في قضاء أنشطة أخرى، كألعاب الفيديو، أو تصفح الإنترنت، أو مشاهدة التلفاز.

ورغم أن العديد من الدراسات وثّقت وجود علاقة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي ونتائج سلبية، مثل اضطرابات الصحة النفسية، وخاصة الاكتئاب، فإنّه لم تستخدم أي منها الذكاء الاصطناعي لإثبات استمرار هذه العلاقات لدى البالغين.

في هذه الدراسة فحص الباحثون -بالتعاون مع آخرين من جامعة كاليفورنيا الأميركية، والمؤلف الرئيس المشارك للدراسة، الأستاذ الفخري مارتن بلوك من جامعة نورث وسترن الأميركية- 183 ألف استبانة مجهولة الهوية من بالغين تتراوح أعمارهم بين 18 و70 عاماً، من دراسة «سلوكيات وتأثير وسائل الإعلام»، التي تُجرى سنوياً منذ عام 2002. تتضمن الاستبانة 1318 سؤالاً تغطي مواضيع متنوعة، وتقيس صحة المشاركين عبر 31 معياراً، بما في ذلك الاكتئاب المُبلغ عنه ذاتياً.

واستخدم الباحثون نموذجاً للتعلم الآلي تم تقييمه باستخدام أدوات مصممة، لضمان دقته، ومعايرته. وباستخدام هذا النموذج وجدوا علاقة متزايدة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب، حيث لاحظ الباحثون وجود ارتباط بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والاكتئاب المُبلغ عنه ذاتياً لدى المشاركين الذين يقضون 150 دقيقة على الأقل يومياً. وقد لاحظوا النتيجة نفسها في كل عام من الأعوام الأحد عشر التي شملتها الدراسة.

وقال بريتر: «الصحة النفسية والسعادة تتعلقان بالتفاعل مع العالم، والشعور بالهدف، وليس بمشاهدة شيء ما بشكل سلبي لساعات».

وقالت نيكول فايك، الباحثة الرئيسة في جامعة كاليفورنيا، والمؤلفة المشاركة في الدراسة، إن استخدام وسائل التواصل الاجتماعي قد تغير على مر السنين، مضيفة أنه «في البداية كانت وسائل التواصل الاجتماعي متنفساً للتواصل مع أشخاص نعرفهم، ولكن من المذهل الآن رؤية مدى الإدمان الذي يمكن أن تُسببه».

وبينما أصبحت هذه الصناعة التي تبلغ قيمتها 300 مليار دولار منتشرة في كل مكان في حياتنا اليومية، قالت سمرا باري، الباحثة الرئيسة في جامعة كاليفورنيا، والمؤلفة المشاركة في الدراسة، إن هناك طرقاً يمكن للأفراد من خلالها الحد من الوقت الذي يقضونه على وسائل التواصل الاجتماعي، مثل ضبط المؤقتات، وإيقاف الإشعارات، وتسجيل الخروج من الحسابات تماماً بعد كل جلسة، مما يُصعّب عليهم التصفح مرة أخرى بدافع العادة. لكنها أشارت إلى أنه قد يكون من غير الواقعي أن يتوقف الناس عن استخدامها ببساطة.

وأوضحت: «هناك ضغط اجتماعي كبير للبقاء على اتصال، والاستمرار على الإنترنت. لذا من المهم إدراك المخاطر في أقرب وقت ممكن».


الكلاب تقلد البشر عندما يرمشون

لقطة فيديو تظهر كلباً خلال إحدى الجلسات التجريبية (الجمعية الملكية للعلوم المفتوحة)
لقطة فيديو تظهر كلباً خلال إحدى الجلسات التجريبية (الجمعية الملكية للعلوم المفتوحة)
TT

الكلاب تقلد البشر عندما يرمشون

لقطة فيديو تظهر كلباً خلال إحدى الجلسات التجريبية (الجمعية الملكية للعلوم المفتوحة)
لقطة فيديو تظهر كلباً خلال إحدى الجلسات التجريبية (الجمعية الملكية للعلوم المفتوحة)

أظهرت دراسة جديدة أجراها باحثون من جامعة بارما في إيطاليا، أن الكلاب ترمش أكثر عندما ترى أصحابها يرمشون. ووفق دراستهم المنشورة في مجلة «رويال سوسايتي أوبن ساينس»، يحافظ الرمش على رطوبة العينين، ويزيل الأوساخ والغبار، ويساعد الدماغ على الراحة في أثناء معالجة المعلومات البصرية، ولكن لدى الكلاب، قد يؤدي وظيفة أو إشارة اجتماعية أخرى.

وأظهر تحليل إضافي أن الكلاب سجلت أعلى معدلات رمش عند النظر إلى أصحابها مقارنةً بالغرباء، إذ يبدو من نتائج الدراسة أن الألفة تعد عاملاً مهماً في هذا السلوك، وذلك وفق بيان صادر الأربعاء.

وفي هذه الدراسة، اختبر الباحثون 35 كلباً لمعرفة كيفية تفاعلهم مع مقاطع فيديو لأشخاص. شاهد كل حيوان مقطعين مدة كل منهما 40 ثانية لثلاثة أشخاص. في الفيديو الأول، رمش مالك الكلاب، ورجل غريب، وامرأة غريبة، مرة كل ثلاث ثوانٍ. أما في الفيديو الثاني، فقد نظر الأشخاص الثلاثة مباشرةً إلى الأمام دون أن يرمشوا.

ولتتبع الاستجابات بدقة، سجل الباحثون كل جلسة واستخدموا نظاماً متخصصاً لتحليل حركات وجه الكلاب، حيث قاموا بحساب كل حركة جفن إطاراً بإطار.

وكشفت النتائج عن اختلافات واضحة في كيفية استجابة الحيوانات. وكما أشار الفريق في بحثهم، «كانت النتيجة الرئيسية لهذه الدراسة هي أن الكلاب أظهرت معدل رمش أعلى عند مشاهدة فيديوهات رمش البشر».

وأظهرت التحليلات أن الكلاب سجلت أعلى معدلات رمش عند النظر إلى أصحاب الكلاب مقارنةً بالغرباء. وعند مشاهدة فيديوهات المقارنة، التي لم يرمش فيها البشر إطلاقاً، انخفض معدل رمش الكلاب بشكل ملحوظ.

ويشير الباحثون إلى أن معدل رمش الكلب يتأثر بسلوك الرمش نفسه وبالأهمية الاجتماعية للشخص المعني، أي ما إذا كان صاحبه أو شخصاً غريباً. لكن هذا لا يعني أن الكلاب تقلد رمشات صاحبها، إذ لم يجد الباحثون دليلاً قاطعاً على أن الكلب أكثر عرضة للرمش خلال 1.5 ثانية من رمش الإنسان، سواء كان صاحبه أو شخصاً غريباً. بل يرون أن زيادة رمش الكلاب قد تعكس زيادة الانتباه، أو التقليد التلقائي، أو عمليات اجتماعية أوسع. وأضاف الباحثون: «تشير نتائجنا إلى أن رمش العين قد يلعب دوراً في سلوك الكلاب في سياقات اجتماعية معينة».