عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
صورة الغلاف اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
9:23 دقيقه
يوميات الشرق

مصر: حجب «روبلوكس» يسلط الضوء على ألعاب إلكترونية أخرى «خطيرة»

خبراء طالبوا بحظر المزيد منها حفاظاً على حياة الأطفال والمراهقين

حجبت مصر التطبيق الإلكتروني بعد رصد أضرار استخدامه (الهيئة الوطنية للإعلام)
حجبت مصر التطبيق الإلكتروني بعد رصد أضرار استخدامه (الهيئة الوطنية للإعلام)
TT
TT

مصر: حجب «روبلوكس» يسلط الضوء على ألعاب إلكترونية أخرى «خطيرة»

حجبت مصر التطبيق الإلكتروني بعد رصد أضرار استخدامه (الهيئة الوطنية للإعلام)
حجبت مصر التطبيق الإلكتروني بعد رصد أضرار استخدامه (الهيئة الوطنية للإعلام)

سلط إعلان المجلس الأعلى لتنظيم الإعلام عن بدء حجب تطبيق «روبلوكس» في مصر الضوء على خطورة الألعاب الإلكترونية التي تستخدم عبر الهواتف المحمولة بين المراهقين والشباب، وسط مطالبات بحظر المزيد منها حفاظاً على سلامة وحياة الأطفال والمراهقين.

وأعلن المجلس بدء تطبيق حجب تطبيق «روبلوكس» اعتباراً من الأربعاء 4 فبراير (شباط) الحالي، بعد التنسيق مع «الجهاز القومي لتنظيم الاتصالات»، وفق إفادة رسمية بعد أيام من مناقشات مجتمعية وإعلامية جرت بشأن خطورة التطبيق على الشباب.

ويتيح التطبيق الذي يعد من أشهر تطبيقات الألعاب في العالم وحُظر في عدة دول من قبل، بيئة افتراضية تفاعلية تجمع ملايين المستخدمين بجانب وجود أقسام خاصة بالبالغين تتضمن مشاهد سرقة وعنف وقتل، بينما صُنف بأنه تطبيق غير آمن بعدة دول، ووضعت دول أخرى على غرار هولندا قيوداً على بعض العناصر داخل اللعبة.

ورصدت عدة جرائم وسلوكيات عنيفة بين الأطفال في مصر على خلفية استخدام اللعبة مع انتشارها بين الأطفال بالمدارس، في وقت جرى رصد بعض الحالات التي طُلب فيها من الأطفال التواصل مع أشخاص مجهولين وطُلب ارتكاب مخالفات قانونية وأخلاقية.

ووصفت عضو لجنة التعليم بمجلس النواب (البرلمان) عبير عطا الله القرار بأنه «ضرورة قصوى لحماية الأمن القومي المجتمعي»، مؤكدة في إفادة، الأربعاء، بأن التطبيق تحول من مساحة للعب والابتكار إلى «بيئة خصبة لاستقطاب الأطفال وتهديد سلامتهم النفسية والجسدية».

وأشارت عبير عطا الله إلى أن التطبيق يسمح للأطفال بإنشاء عوالم افتراضية غير خاضعة للرقابة تتضمن في كثير من الحالات محتوى لا يتناسب مع المرحلة العمرية للأطفال، بالإضافة إلى عدم مناسبة القيم التي توجد في هذه العوالم مع القيم الشرقية، والتي وصلت في بعض الأحيان لعرض مشاهد خادشة وإيحاءات غير ملائمة.

وتلفت أستاذة علم الاجتماع هالة منصور إلى ضرورة حجب مزيد من التطبيقات المشابهة وعدم الاكتفاء بـ«روبلوكس» فقط باعتباره الأشهر، مع ضرورة التأكد من استحالة الوصول إليه عبر الطرق المختلفة لفك الحجب، نظراً لخطورته على الأطفال، فضلاً عن ضرورة البدء في معالجة آثار التطبيق على مستخدميه عبر حملات توعية مجتمعية.

وأضافت هالة منصور، لـ«الشرق الأوسط»، أن «هناك ضرورة للمتابعة المستمرة من الجهات المعنية بمصر للتطبيقات المشابهة وسرعة حجبها قبل انتشارها، باعتبار أن هناك أدواراً رقابية يتوجب القيام بها من جانب الجهات المعنية»، لافتة إلى دور الأسرة في متابعة ما يستخدم من جانب أبنائهم على الهواتف المحمولة والعمل على تعزيز ونشر ثقافة ممارسة الرياضة وغيرها من الأنشطة التي تحدّ من وجود وقت فراغ للأطفال للانخراط مع مثل هذه الألعاب.

وهنا تشير العميد الأسبق لكلية الإعلام بجامعة القاهرة الدكتورة ليلى عبد المجيد إلى غياب برامج التوعية سواء للأسر أو للأطفال بشأن آليات التعامل مع مواقع التواصل الاجتماعي والألعاب الإلكترونية المختلفة، مؤكدة لـ«الشرق الأوسط» أن «الحجب من دون برامج توعية حقيقية تناسب كل فئة مجتمعية ومستواها التعليمي والاجتماعي لن يؤدي لنتائج حاسمة».

وأضافت الدكتورة ليلى عبد المجيد أن «الزيادات المطردة في معدلات العنف على مستوى السلوك وتزايد نسبة ارتكاب الأطفال للجرائم تزامنا مع زيادة استخدام مواقع التواصل الاجتماعي وانتشارها»، لافتة إلى أن حملات التوعية يجب أن تطلق من المدارس والمنصات الإعلامية المختلفة، بالإضافة إلى إمكانية العمل على تفاهمات مع إدارات المواقع الأكثر شهرة وتأثيراً من أجل الوصول لصيغ تراعي التصنيف العمري وغير ذلك من تفاصيل.

مواضيع
تكنولوجيا مصر

الأكثر قراءة

 
 

مقالات ذات صلة

«زلزال البرمجيات» يلتهم 300 مليار دولار من «وول ستريت» ويهز الأسواق العالمية

الاقتصاد لوغو لـ«أنثروبيك» (رويترز)

«زلزال البرمجيات» يلتهم 300 مليار دولار من «وول ستريت» ويهز الأسواق العالمية

تحولت حالة الحذر التي كانت تسيطر على المستثمرين تجاه أسهم البرمجيات إلى ما يشبه «يوم القيامة» المالي، حيث شهدت الأسواق موجة بيع عنيفة.

الولايات المتحدة​ المليارديرة والفاعلة الخيرية ميليندا فرينش غيتس مع زوجها السابق بيل غيتس (أرشيفية - أ.ف.ب)
الولايات المتحدة​

ميليندا غيتس عن وجود اسم طليقها في ملفات إبستين: نواجه لحظة محاسبة (فيديو)

قالت الزوجة السابقة لبيل غيتس الشريك المؤسس لشركة مايكروسوفت، ميليندا فرينش غيتس، إنها تشعر بأن المجتمع أمام لحظة محاسبة بسبب وثائق إبستين.

«الشرق الأوسط» (واشنطن)
الاقتصاد مصور يوثّق شاشة تعرض مؤشر «كوسبي» في بورصة سيول (أ.ف.ب)
الاقتصاد

تباين أداء الأسهم الآسيوية بضغط من «وول ستريت»

تباين أداء الأسهم الآسيوية في تعاملات يوم الأربعاء، عقب تراجع الأسواق الأميركية في «وول ستريت» بفعل عمليات بيع مكثفة لأسهم شركات التكنولوجيا.

«الشرق الأوسط» (هونغ كونغ )
تكنولوجيا شعار روبوت الدردشة «غروك» الذي يعتمد على الذكاء الاصطناعي يظهر إلى جانب شعار شركة «إكس ​إيه آي» (رويترز)
تكنولوجيا

بسبب المحتوى الفاضح... بريطانيا تفتح تحقيقاً بشأن «غروك»

أطلقت هيئة مراقبة الخصوصية البريطانية، الثلاثاء، تحقيقاً رسمياً ​بشأن روبوت الدردشة «غروك» التابع لإيلون ماسك، والذي يعتمد على الذكاء الاصطناعي.

«الشرق الأوسط» (لندن)
تكنولوجيا الملياردير الأميركي إيلون ماسك (رويترز)
تكنولوجيا

فرنسا تفتش مكاتب «إكس».... وتستدعي ماسك للتحقيق

أعلنت النيابة العامة في باريس، اليوم (الثلاثاء)، أن السلطات الفرنسية بدأت تفتيش مكاتب منصة التواصل الاجتماعي «إكس» في العاصمة.

«الشرق الأوسط» (باريس)
يوميات الشرق

«بين الأرض والشاهد»... ريشة مرهفة تنبثق من الجذور لتواجه الواقع

تواجه جنيفر حداد لونا معلوف بلغة فنية سينمائية (الشرق الأوسط)
تواجه جنيفر حداد لونا معلوف بلغة فنية سينمائية (الشرق الأوسط)
TT
TT

«بين الأرض والشاهد»... ريشة مرهفة تنبثق من الجذور لتواجه الواقع

تواجه جنيفر حداد لونا معلوف بلغة فنية سينمائية (الشرق الأوسط)
تواجه جنيفر حداد لونا معلوف بلغة فنية سينمائية (الشرق الأوسط)

بريشة شفافة ورؤيتين متباينتين، تبرز أعمال الفنانتين التشكيليتين لونا معلوف وجنيفر حداد في معرض «بين الأرض والشاهد». تتواجهان عبر تجربتين بصريتين مختلفتين، تجمعان بين الطبيعة وتقنية الصورة السينمائية. وفي فضاء غاليري «آرت أون 56»، تتقاطع أعمالهما ضمن حوار بصري قائم على التناقض والتكامل في آنٍ واحد.

تنسج لونا معلوف أعمالها انطلاقاً من علاقة عضوية بين الطبيعة والنسيج الحضري، باحثة عن توازن هشٍّ بين الجذور والتحوّلات.

في المقابل، تعتمد جنيفر حداد على وسائط فنية متعددة لتقديم واقعية قاسية تنبثق من نظام بالٍ يرزح شعبه تحت وطأة أزمات متراكمة وضاغطة.

لوحة «بين الظلام والأفق» للونا معلوف (الشرق الأوسط)

وفي حين تتوزّع عناوين لونا بين «من الظلام إلى الأفق»، و«ذاكرة الحركة»، و«بين الظل والمسار»، تدخل حداد في حوار موازٍ بعناوين أكثر حدَّة، مثل «الجانب المظلم من بيروت»، و«الولادة تحت الحصار»، و«المنفى بالزهري»، لتُكمل بذلك مشهداً بصرياً متعدد الطبقات والدلالات.

منذ طفولتها، نسجت لونا علاقة حميمة مع الطبيعة، تراها اليوم مساحة علاجية قادرة على مداواة جروحها الداخلية. وتوضح لـ«الشرق الأوسط» أن اعتمادها تقنية الـ«ميكسد ميديا» أتاح لها الغوص الأعمق في أفكارها وترجمتها بصرياً، معدّة أن هذه المقاربة الفنية بما تحمله من غنى تُوسِّع أفق الفكرة وتمنح اللوحة كثافتها التعبيرية.

وترفض لونا توصيف لجوئها إلى الطبيعة كونه هروباً من الواقع، وتؤكد أنّه أشبه ببحث عن توازن مفقود في إيقاع حياة متقلّب ومثقل بالضغوط. فخلال ممارستها اليومية للمشي، وجدت في الطبيعة متنفساً دائماً. وتقول: «جميع المشاهد الطبيعية التي تظهر في لوحاتي مستوحاة من طبيعة لبنان، وتحديداً من الغابات المحيطة بمنزلي. أحياناً ألتقطها بعدستي، وأحياناً أختزنها في الذاكرة لتولد لاحقاً من رحم الأحلام».

أما حضور الأنثى في أعمالها، فتراه انعكاساً للطبيعة الأم والأنثى المتكاملة، بما تحمله من استمرارية وخصوبة. وتشرح: «هذا الدمج مقصود، أردت من خلاله التأكيد على الدور الجوهري الذي تؤديه المرأة والطبيعة في الحياة».

وبصفتها أستاذة جامعية، تحرص لونا على نقل لغتها الفنية إلى طلابها، معتمدة على مبدأ التناقض بوصفه عنصراً بنيوياً في الرسم. فهي تتنقّل بين الأسود والأبيض، والأزرق والأصفر، وتترك مساحات واسعة من اللون الأبيض باعتباره إشارة إلى حاجتنا الماسة للنور في حياتنا. وتعلّق في هذا السياق: «نعيش في بلد مليء بالتناقضات، ومن الطبيعي أن ينعكس ذلك على أعمالنا. أحياناً يطغى الأصفر لأنه لون القوة في عالم الألوان، ويمنح اللوحة ذلك البريق الذي أبحث عنه».

تعتمد لونا معلوف تقنية الـ«ميكسد ميديا» الغنية بطبقاتها المتراكمة (الشرق الأوسط)

وتصف لونا مشاركتها في المعرض إلى جانب جنيفر حداد بأنها حلقة متكاملة. وتوضح: «نتشارك مفاهيم متشابهة عن الحياة، نابعة من خبرات عشناها كما معظم اللبنانيين. كل واحدة منا عبَّرت عنها بطريقتها. جنيفر اختارت المجتمعات المهمَّشة والنظام الضاغط على حياة الناس، وأنا اخترت الطبيعة ملاذاً شافياً. هكذا اكتمل المعنى بالصورتين».

في المقابل، تكشف جولة في أعمال جنيفر حداد عن تأثّر واضح باللغة السينمائية. وتبدو لوحاتها أشبه بلقطات مأخوذة من فيلم، سواء في التكوين أو زاوية الرؤية. أما الألوان، فتؤدي دوراً مزدوجاً بين الإغواء وكشف الحقيقة. فمن بعيد، تخدع العين تدرُّجات الزهري المتلألئة على أطراف الأزرق الهادئ، لكن الاقتراب من اللوحة يفضح مشاهد الركام والتشرُّد والضياع. وتقول جنيفر لـ«الشرق الأوسط»: «أرسم بعقلية سينمائية من دون قصد مباشر. أتعامل مع الريشة كأنها عدسة كاميرا تلتقط المشهد من الأسفل إلى الأعلى، ما يمنح الصورة ضخامة ودلالات مختلفة».

تُبرز لوحات جنيفر حداد صوراً مؤثرة اختزلتها في عملها الاجتماعي (الشرق الأوسط)

وتتوقف جنيفر عند الحالات النفسية التي صادفتها وتركت أثراً عميقاً في ذاكرتها. ففي لوحة «المنفى بالزهري»، تروي قصة شابين كانا ينامان في العراء تحت صخور الروشة. وتقول: «حملت هذا المشهد في داخلي لخمس سنوات، لم أستطع نسيانه، واليوم أترجمه في لوحة تُعبِّر عن فقداننا لمساحة الأمان، بعدما خسرنا أحلامنا وذكرياتنا وبيوتنا».

وفي لوحة «الغمزة»، يظهر صبي واجه الحياة مبكراً، لا يخشى الخسارة لأنه ابن الشارع، فيتعامل مع الواقع كما هو، بوعي يتجاوز سنَّه. أما لوحة «دلالات مشؤومة»، الأقرب إلى قلبها، فتتناول موضوعاً بالغ الحساسية. وتشرح: «العمل يصوِّر طفلتين معلَّقتين على حبل غسيل، يراقبهما رجل غامض الملامح. هنا أتطرَّق إلى قضايا دقيقة مثل الزواج المبكر الذي تلجأ إليه بعض العائلات خوفاً من الأسوأ».

وتعزو جنيفر اختيار موضوعاتها إلى تجربتها الميدانية بصفتها ناشطة اجتماعية. إذ زارت مخيمات اللاجئين من البقاع إلى صيدا وبيروت. وتضيف: «كنت أختزن هذه الوجوه والمشاهد في ذاكرتي، خصوصاً خلال عملي في اختيار ممثلين لفيلم (كفرناحوم) لنادين لبكي، فهي تُفضّل دائماً الاستعانة بشخصيات واقعية من الشارع. هناك تعرَّفت إلى هذه الوجوه التي رسمتها لاحقاً بريشة مثقلة بالألم والمعاناة».

مواضيع
معرض لبنان
يوميات الشرق

«أميركان دكتور» يوثق معاناة الأطباء خلال حرب غزة

أجرى الأطباء تدخلات طارئة للمصابين (الشركة المنتجة)
أجرى الأطباء تدخلات طارئة للمصابين (الشركة المنتجة)
TT
TT

«أميركان دكتور» يوثق معاناة الأطباء خلال حرب غزة

أجرى الأطباء تدخلات طارئة للمصابين (الشركة المنتجة)
أجرى الأطباء تدخلات طارئة للمصابين (الشركة المنتجة)

يرصد الفيلم الوثائقي «أميركان دكتور» American Doctor الحرب على غزة من داخل واحدة من أكثر مساحاتها هشاشة وخطورة، وهي المستشفيات، لا ينطلق العمل من مشهد سياسي أو خطاب إخباري، بل من جسد الإنسان حين يصبح هدفاً مباشراً، ومن غرفة العمليات حين تتحول إلى خط مواجهة.

ومنذ لحظاته الأولى، يضع الفيلم المشاهد أمام معضلة أخلاقية حاسمة تتعلق بالصورة نفسها، هل يجب إخفاء صور الأطفال القتلى حفاظاً على كرامتهم، أم عرضها كما هي لتوصيل حجم الجريمة؟هذا الجدل الافتتاحي لا يشكّل مجرد مدخل درامي، بل يؤسس لموقف الفيلم بالكامل، ويحدد نبرته القائمة على الشهادة لا التخفيف.

فريق العمل خلال حضور العرض الأول للفيلم في مهرجان صندانس (الشركة المنتجة)

ويتتبع الفيلم ثلاث رحلات لأطباء أميركيين إلى غزة، يختلفون في الخلفية والانتماء، لكنهم يتساوون في مواجهة الموت اليومي، الطبيب الفلسطيني-الأميركي ثائر أحمد، الذي يرى في وجوده داخل غزة واجباً أخلاقياً تجاه جذوره، والطبيب اليهودي مارك بيرلماتر، الأكثر حدة واندفاعاً في وصف ما يجري باعتباره «إبادة جماعية»، والطبيب الزرداشتي فيروز سيدوا، الذي يتخذ موقعاً أكثر هدوءاً، لكنه لا يقل وضوحاً في الشهادة، من خلال هذا التباين، يبني الفيلم سرديته على الاختلاف.

لا يكتفي الفيلم الذي عرض في النسخة الماضية من مهرجان «صندانس السينمائي» بالولايات المتحدة الأميركية بتسجيل عمل الأطباء داخل غرف الطوارئ، بل يلاحقهم أيضاً خارجها، في مقابلاتهم الإعلامية، وفي تواصلهم مع عائلاتهم في الولايات المتحدة، وفي محاولاتهم المستمرة لإيصال ما يرونه إلى العالم.

وبينما تتوالى مشاهد الإصابات، وأجساد الأطفال، والانهيار المتكرر للبنية الطبية، يكشف الفيلم عن حقيقة أخرى موازية، صعوبة الكلام عن غزة في الفضاء العام الأميركي، وحدود ما يُسمح بقوله، ومن يُحاسَب حين يخرج عن الخطاب السائد.

فوارق في المعاملة

ويولي الفيلم اهتماماً خاصاً بالفوارق في معاملة السلطات الإسرائيلية للأطباء الثلاثة، رغم امتلاكهم الجنسية الأميركية نفسها، فبينما يواجه ثائر أحمد عراقيل أمنية متكررة وتأخيرات طويلة بسبب أصوله الفلسطينية، يتمتع زميلاه بمرونة أكبر في الدخول والخروج، هذه التفاصيل، التي لا تُشرح نظرياً، تتحول إلى جزء أساسي من بنية الفيلم، كاشفة عن الامتيازات غير المرئية التي تحكم الحركة، والكلام، والغضب المشروع.

من كواليس التصوير في غزة (الشركة المنتجة)

وفي موازاة ذلك، يمنح الفيلم مساحة مؤثرة لأطباء فلسطينيين يعملون داخل غزة، لا بوصفهم خلفية، بل باعتبار أنهم أصوات مركزية في السرد، ففي واحد من أكثر مشاهده قسوة، يتحدث طبيب تخدير فلسطيني عن تمزقه بين البقاء إلى جانب مرضاه تحت القصف، والقلق على أطفاله.

ويمتد السرد على فترتين زمنيتين، قبل وبعد وقف إطلاق النار المؤقت، ليكشف كيف تتبدل الظروف سريعاً، وكيف تتحول الحركة المحدودة إلى شبه مستحيلة، وكيف يصبح البقاء نفسه قراراً يومياً محفوفاً بالمخاطر، بأسلوب بصري صارم لا يهادن، وبكاميرا تعرف متى تثبت ومتى تنسحب، فيقدّم الفيلم شهادة ثقيلة عن استهداف المستشفيات والعاملين في القطاع الصحي.

حضور صادم ومؤثر

وتقول منتجة الفيلم ريم حداد لـ«الشرق الأوسط» إن العمل على «أميركان دكتور» لم يكن مشروعاً سينمائياً بالمعنى التقليدي، بل تجربة وجودية ومهنية متداخلة، فرضتها اللحظة التاريخية وما تحمله من ثقل أخلاقي، معتبرة أن وجود الفيلم في مهرجان «صندانس السينمائي» كان صادماً ومؤثراً في آنٍ واحد، ليس فقط لأن الفيلم عُرض في الولايات المتحدة الأميركية، بل لكونه عُرض أمام جمهور يعيش داخل دولة متورطة بشكل مباشر فيما يحدث في غزة.

وأكدت أن استقبال الفيلم، وامتلاء القاعات، وانتظار الجمهور في الخارج على أمل دخول العرض، كلها مؤشرات على تحوّل في المزاج العام، وعلى استعداد أوسع لسماع هذه الشهادة، مشيرة إلى أن «الحديث عن فلسطين داخل المجتمعات العربية أو في الشرق الأوسط يظل مفتوحاً ومباشراً، بينما يكتسب معنى مختلفاً تماماً حين يُنقل إلى السياق الأميركي».

وأكدت أن مشاهدة تفاعل الجمهور في «صندانس»، والحوارات التي أعقبت العروض، والدموع التي رافقت كثيراً من اللقاءات، جعلتها تشعر بأن الفيلم وصل إلى أبعد مما توقعت. فكان هذا التفاعل دليلاً على أن القصة لم تعد محصورة داخل «فقاعة» المتعاطفين المعتادين.

يوثق الفيلم جانباً من معاناة الأطباء في غزة خلال الحرب (مهرجان صندانس)

وعن بداية المشروع، توضّح حداد أن علاقتها بالمخرجة الماليزية الأميركية بوه سي تنغ تعود إلى سنوات طويلة من العمل المشترك في التلفزيون، حيث نشأت بينهما صداقة وثقة مهنية عميقة، لافتة إلى أن استمرار الحرب على غزة، وخسارة زملاء وأصدقاء، جعلاها تعدل عن قرار اتخذته بالحصول على راحة واقترحت على المخرجة تقديم قصة في غزة، ليبدأ الأمر بوصفها مساهمة استشارية بسيطة، قبل أن يتطور سريعاً إلى شراكة إنتاجية كاملة.

وتؤكد حداد أن الثقة كانت عنصراً أساسياً في اتخاذ قرار إنتاج الفيلم، مشيرة إلى أن «العمل مع صديقة مقرّبة خفف من وطأة القرارات الصعبة التي فرضها المشروع، مع الدور المحوري الذي لعبه الفريق الفلسطيني على الأرض، ليس فقط من الناحية التقنية، بل من حيث الالتزام والشجاعة والإصرار على إيصال الصورة».

تصوير محفوف بالمخاطر

وعن التحديات، تقول حداد إن التصوير في غزة كان محفوفاً بالمخاطر في كل لحظة، حتى خلال فترات وقف إطلاق النار، مؤكدة أن «القرارات الإنتاجية لم تكن فنية فقط، بل أخلاقية وإنسانية.

وتستعيد حداد موقفاً يعكس روح الفريق، حين طلبت عدم التصوير بدقة 4k خوفاً من صعوبة تهريب المواد المصورة خارج غزة، لكن الفريق أصر على التصوير بهذه الجودة، ونجح بالفعل في إخراج اللقطات، معتبرة أنها واحدة من الأمثلة على روح الابتكار والإصرار لدى صنّاع الأفلام في غزة الذين لا يبحثون عن حلول سهلة، بل عن الطريقة الأفضل لإيصال القصة.

مواضيع
سينما مهرجان حرب غزة فلسطين أميركا
يوميات الشرق

حين يتحول الفشل إلى فن... معرض «الإخفاقات» في باريس

ثلاثة عجلات لدرّاجتين (دليل المعرض)
ثلاثة عجلات لدرّاجتين (دليل المعرض)
  • باريس: «الشرق الأوسط»
TT
  • باريس: «الشرق الأوسط»
TT

حين يتحول الفشل إلى فن... معرض «الإخفاقات» في باريس

ثلاثة عجلات لدرّاجتين (دليل المعرض)
ثلاثة عجلات لدرّاجتين (دليل المعرض)

«تجرّأ، وافشل، وابتكر». هذه هي الوصية التي يخرج بها الزائر من هذا المعرض الجميل في باريس. وتأتي جماليات المعروضات من كونها ناقصة، أو مبتورة، أو نتيجة خطأ في الصناعة. لكنه الخطأ المقصود الذي أقدم عليه الفنان عن وعي بماهية الإبداع وبجوهر المتعة البصرية.

سفينة من دون ذيل (دليل المعرض)

عنوان المعرض «Flops»، أي «إخفاقات»، يستضيفه حالياً وحتى الربيع المقبل «متحف الفنون والحِرَف» في باريس. وفيه يقف الزوار متأملين سفينة مقطوعة الذيل، أو ملعقة طعام معكوسة الاتجاه، أو جزمة للمطر تكشف عن أصابع القدمين، أو دراجتين تشتركان في عجلة ثالثة.

موضوع اللوحات أو التماثيل غير المكتملة ليس جديداً في تاريخ الفنون. فقد يحدث أن يمرض الفنان أو يفارق الحياة قبل أن يُقدَّر له إنجاز عمله الأخير، أو قد ينصرف عنه لهذا السبب أو ذاك. لكن المثير في هذا المعرض أنه يقدّم لزواره نوعاً جديداً من الإبداع الذي يقصد عمداً ألا يكون كاملاً. إنها المخيّلة حين تشطح في اتجاه غير متوقَّع، أو اللعبة التي يراهن الصانع الفنان على طرافتها وما تتركه لدى المتلقي من دهشة المفاجأة.

جزمة مفتوحة للمطر (دليل المعرض)

نقرأ في دليل المعرض: «نحتفل بالنجاحات ونتجاهل الإخفاقات. مع ذلك تفشل 9 من كل 10 اختراعات وتندثر في طيّ النسيان». ويحاول الزوار التفكير في هذا الطرح وهم يتجولون في مساحة تبلغ 500 متر مربع من الصالات المليئة بالنماذج، والصور، والملصقات، والقطع المرفوعة على الجدران، أو المحفوظة في خزائن زجاجية.

ماذا لو كان الفشل، في الواقع، هو المحرِّك الحقيقي للابتكار؟ يجرؤ متحف الفنون على قول ذلك بجلاء حين يُعيد الاعتبار لأخطاء تقنية أو مشروعات غير مكتملة. إن منظمي المعرض يقدّمون أحلاماً لم تتحقق، حين لا تعود الأخطاء وصمة عار، بل منطلقات لتجارب جديدة. فمن بين المعروضات أدوات بيتية بسيطة وبضائع رخيصة اعتراها خطأ في الصناعة، مثل مظلات غير قابلة للفتح. وهي تجاور قطعاً باهظة الثمن، مثل صاروخ «أريان 501» الذي تحطم أثناء الطيران. وهناك أيضاً لوحة مفاتيح «مارسان» للحواسيب التي رفضها المستخدمون. وكلها محاولات مهّدت لمخترعات مفيدة لاحقاً.

بيانو بقسمين غير منفصلين (دليل المعرض)

يُلخّص فيليب ستارك، راعي المعرض، الأمر في جملة موجزة: «إخفاقات اليوم هي نجاحات الغد». ففي المجموعة الخاصة بمتحف الفنون 14 قطعة تُعدّ تاريخية. منها آلة حاسبة حاول المخترع باسكالين تطويرها في القرن الـ17 لتتولى آلياً عمليات الجمع والطرح، لكن الحاسبة كانت هشة للغاية وباهظة الثمن، فلم تجذب الجمهور. وبعد 3 قرون وجدت حاسبة باسكالين خليفة لها من خلال الحواسيب الحديثة. وفي عام 1745 ابتكر شخص يُدعى فوكانسون نولاً شبه آليٍّ، وكان ابتكاراً تقنياً رائعاً قادراً على إحداث ثورة في صناعة النسيج، لكنه أثار جدلاً سياسياً واسعاً، حين دمَّر العمال نماذجه الأولية خوفاً من فقدان وظائفهم.

كرة منضدة غير مستوية (أ.ب)

ومن المعروضات أيضاً سيارة - طائرة بلا جناحين تعمل بمروحة، صمَّمها مارسيل ليات. ولاقت الفكرة رواجاً في عشرينات القرن الماضي، أي قبل نحو مائة عام. وبالفعل اشتغلت السيارة وسارت بسرعة على الطرقات، لكنها عانت من عيوب عدَّة، منها ضجيجها المزعج وخطورتها على المشاة. وكانت إنجازاً هندسياً عبقرياً اقترن بفشل تجاري.

وجبة إيطالية في عبوة معجون أسنان (دليل المعرض)

يتوقف الزوار أمام الاختراع الذي حققه أبيل بيفري عام 1883، حين طبع صحيفة باستخدام الطاقة الشمسية المركزة في فرن تجريبي. كان المشروع مدهشاً، لكن الحكومة رأته عديم الجدوى بسبب كلفته المرتفعة. ورغم أن المشروع مات في مهده، فإنه يبقى أحد المعالم الأولى في مجال الطاقة المتجددة.

مواضيع
منوعات فرنسا