ماذا حدث في 4 أغسطس (آب)؟ وأين كُنتَ عند الساعة السادسة و8 دقائق من ذلك اليوم؟ وهل أنت مع أو ضدّ الحفاظ على الإهراءات المتضررة؟
أسئلة يواجهها زائر معرض «بيروت المرفأ»: دعوة عامّة للتأمل والتذكّر وإعادة التخيّل، المُقام في مركز «بيت بيروت» الثقافي في منطقة السوديكو.
يهدف المعرض إلى وضع الرأي العام في تماس مباشر مع مشروعات إعادة إعمار المرفأ. فهو ليس مجرّد معرض، كما تقول القيّمة عليه هالة يونس، بل فعل تذكّر جماعي وتطلّع إلى المستقبل، يوفّر لزوّاره صورة وافية عن تاريخ المرفأ منذ نشأته وصولاً إلى انفجار 4 أغسطس 2020.
وفي جولة خُصِّصت لأهل الصحافة في أرجاء المعرض، نستعيد شريط ذكريات مليئاً بمحطات النجاح، ثم نرى واقعاً مؤلماً بعد دمار هذا المرفق الحيوي للمدينة. وتستطرد هالة يونس قائلة: «إنها فرصة تاريخية لإعادة صياغة علاقة أكثر انسجاماً وتوازناً بين بيروت ومرفئها. وهو ما يُتيح استعادة دورهما المتكامل الذي صنع هوية بيروت المدينة المتوسطية المفتوحة على البحر».
يتضمّن المعرض 3 أقسام. يبدأ القسم الأول، تحت عنوان «الحفاظ»، بتقديم لمحة تاريخية عن المرفأ منذ إنشائه عام 1830 حتى الانفجار عام 2020. أمّا القسم الثاني «الترميم»، فيعرض بالتفصيل 3 مشروعات مقترحة لإعادة تأهيل المرفأ تقدّمت بها شركات ألمانية وفرنسية، إضافة إلى مشروع من البنك الدولي. ويأتي القسم الثالث والأخير تحت عنوان «المشاركة»، ويتضمّن محطات تفاعلية مع الزائر.
تعكس مشروعات إعادة الترميم الثلاث رؤى مختلفة للمدينة: من إعادة تشكيل سلسة، وإعادة تموضع، إلى سيناريوهات طموحة لمدينة دائمة التوسع، وصولاً إلى خطة طوارئ تحافظ على الاستمرارية وتعيد المرفأ إلى العمل المعتاد، وقد اقترحتها شركة فرنسية، وهي الرؤية التي تفضّلها السلطات المحلية. وفي القسمين الثاني والثالث تبقى أسئلة أساسية مطروحة:
«أيّ نوع من الحوكمة؟ ما هو مصدر التمويل؟ ما علاقة المرفأ بالمدينة وبالحيّز العام؟ وماذا عن جراحنا وذاكرتنا؟».
يتضمن المعرض تجهيزات فنية ومقاطع فيديو وقراءات حول انفجار المرفأ، من بينها آراء لبنانيين يروون مشاعرهم بعد الانفجار، وقراءة للمهندسة المعمارية منى حلاق لنص كتبه الصحافي إلياس خوري عن تجربة عاشها يوم الانفجار. كما يستمتع الزائر بمشاهدة صور قديمة بالأبيض والأسود لبيروت ومرفئها، ويشاهد تجهيزاً فنياً ينتهي بدائرة شعاعية تبرز مراحل تطور المرفأ عبر التاريخ.
ويُعدّ هذا المعرض الأول من نوعه في تزويد اللبنانيين بفكرة واضحة عن هذه الموضوعات الحيوية للمدينة. وتشبهه هالة يونس بمشروع «سوليدير» الذي أعاد تأهيل وسط العاصمة بعد دمار الحرب. يومها اختلفت الآراء بين مؤيد ومعارض. فبيروت والمرفأ تطوّرا معاً وعاشا نمواً متوازياً. وكما يذكر إلياس خوري في إحدى مقالاته: «المرفأ أُنشئت له مدينة اسمها بيروت»، وهو الشريان الأساسي الذي تفرّعت منه شوارع وأحياء عدة، من بينها مداخل المدينة والحوض الأول والوسط القديم ومحطة شارل حلو وغيرها.
وفي قسم الترميم، يتابع الزائر نموذجاً لمشروعات طالت الأحياء المحيطة بالمرفأ، التي تضررت مباشرة بالانفجار وتهدم جزء كبير من مبانيها. ويعرض المعرض عينة منها تتمثل بـ«البيت الأزرق» الواقع عند تقاطع شارل حلو والصيفي.
وفي غرفة أخرى، يطّلع الزائر على خرائط وصور فوتوغرافية وسجلات تاريخية، إضافة إلى فيديو من إعداد شيرين يزبك مدته نحو 50 دقيقة، تستضيف فيه المؤرخة كريستين بابكيان التي تشرح تطور المرفأ.
وفي القسم الأخير، يدخل الزائر قاعة تتطلب مشاركته فعلياً. فيضع علامة على خريطة لبنان تشير إلى المكان الذي كان فيه لحظة الانفجار. ثم يكتب رأيه بصراحة حول إبقاء الإهراءات مدمرة «كي لا ننسى»، أو تفضيل إزالتها بالكامل عن خريطة العاصمة.
«معركة الإهراءات» تجسد صراعاً داخلياً بين ذوات تتمسّك بالذاكرة وأخرى تتوق إلى النسيان، وهو لبّ الصراع القائم اليوم بين أركان الحكومة اللبنانية التي أقرت ومن ثَمّ تراجعت مراراً عن قرارات تتعلق بهذا الشأن.
يخرج معرض «مرفأ بيروت» عن المألوف بموضوعاته. وعلى الرغم من كثرة المعارض الفنية في العاصمة، يبقى من القلائل التي تناولت إعادة صياغة علاقة المرفأ بالمدينة. أشرف على تنظيمه «مرصد العمارة والمدينة» في «بيت بيروت»، وتولّت إنتاجه مجموعة من الناشطين والناشطات من مبادرة «احكيلي»، ونسّقته كلّ من هالة يونس، ومنى حلاق، وهادي مروّة.
