في فيلمه القصير «وبركي قصفوا هون الليلة»، ينقل المخرج اللبناني سمير سرياني المُشاهد إلى الجانب الآخر من الحرب التي عصفت بلبنان في الخريف الماضي. كاميرته لا ترصد النار والدمار المباشر، وإنما تبتعد قليلاً لتتأمَّل الخوف المستتر الذي لا يُميّز بين مناطق النزاع الصريح والأماكن التي تبدو للوهلة الأولى آمنة. إنها عدسةٌ تُوثّق قلقاً نفسياً عنيداً يسكن حتى مَن اختاروا الإقامة بعيداً عن خطوط النار؛ أولئك الذين عاشوا الخسارة بصورتها الأشد تعقيداً: خسارة لا تتجسَّد بالضرورة في بيت تهدَّم، أو في روح غادرت، وإنما في حالة توتّر خانقة، تصيب العائلة بأكملها، وتنتقل مثل عدوى خفيّة بين الجدران.
داخل المنزل الذي يبدو مُحصَّناً من قسوة الحرب، لا يبقى الأمان طويلاً. يصبح الفضاء الداخلي للمكان معرَّضاً لتهديدات أكبر من أن تحتويها جدران الغرف، وحدود الشبابيك. يقول سرياني لـ«الشرق الأوسط» عن تلك المشاعر التي تظهر في الفيلم: «هذا منزلنا، وهذه زوجتي وأولادي. تعمّدتُ ألا آتي بممثلين، وألا أُغيّر موقع التصوير. نحن أيضاً عشنا الحرب. المتضرّرون هم مَن شملتهم نيران أخرى: نيران القلق والهواجس والأسئلة المُعلَّقة».
لا يدّعي سرياني، الذي تُشاركه زوجته نادين شلهوب وأولاده «بطولة» الفيلم داخل بيتهم الحقيقي، أنَّ ما عاشه يُقارَن بما تكبّده آخرون فقدوا منازلهم، أو أحبّة لهم، أو أصيبوا بجراح سترافقهم طوال حياتهم، لكنه يريد الإشارة بوضوح إلى أنّ الجميع كانوا معنيين بهذه الحرب، حتى أولئك الذين ظنّوا أن بُعدهم عن الأماكن التي لوّنتها إسرائيل بالإنذارات الحمراء سيمنحهم نجاة من نوعٍ ما. فيؤكد أنَّ إمكان الإفلات من الحرب بحُكم المسافة الجغرافية «هو كذبة أخرى لا ينبغي تصديقها».
ومنذ انفجار الرابع من أغسطس (آب) 2020 الذي هشَّم بيروت، وأعاد رسم علاقتنا بالأشياء من حولنا، تحوّل الزجاج إلى «عدوّ صامت» نخشاه، ونتعامل معه بحذر. الزجاج، الذي اختاره سمير سرياني ليمنح منزله ضوءاً وحداثةً، صار في أيام الحرب الأخيرة اختزالاً لهشاشة المكان الذي يظنّه الإنسان آمناً. فما لم يُصَب بصاروخٍ مباشر، قد يتحوَّل، في لحظة ارتجاج واحدة، إلى شظايا متناثرة تُصعِّب النجاة على مَن تحتها.
حاز الفيلم اهتماماً لافتاً، واختير رسمياً في المسابقة الدولية لمهرجان كليرمون فيران للأفلام القصيرة 2025، وحصل على جائزة لجنة التحكيم في مهرجان ريغارد السينمائي 2025، إضافةً إلى جائزة لجنة تحكيم النقاد، وجائزة لجنة التحكيم الشابة، وجائزة الجمهور في مهرجان بريف الدولي للأفلام القصيرة، كما اختير رسمياً لمهرجان بالم سبرينغز. وعندما ألقى سرياني محاضرةً أمام طلاب فرنسيين في سنّ المراهقة، فوجئ بأسئلة بسيطة وبريئة تعكس المسافة الكبيرة بين عوالمهم والحرب: «ما الطائرة المسيَّرة؟ ما جدار الصوت؟». أجاب وراقب دهشتهم، ثم شرح لهم أيضاً معنى العبارة التي قالها والده في الفيلم مُطمئناً الابن القَلِق من احتمال أن يسقط صاروخ على منزلهم الزجاجي: «إنّ إسرائيل وصواريخها ليست معنيّة بالمناطق المسيحية». سرياني، رغم خجله من هذه العبارة، وإدراكه ثقلها المؤلم، اختار إبقاءها ليُواجه هذا الجزء المعقَّد من الواقع اللبناني، شارحاً للطلاب ما تعنيه جغرافيا الحرب اللبنانية، حيث الاشتعال في مكانٍ لا يعني أن بقيّة الأماكن في منأى تامّ عنه.
أراد المخرج، من خلال هذا الفيلم، التأكيد على أنَّ البيت الذي يفترض أن يكون ملجأ يتحوَّل بسهولة شديدة إلى «جحيم» من نوع آخر. لم يكن هدفه أن يُبكي أحداً، أو أن يُحرِّك الفواجع، وإنما أراد القول إنّ للحرب وجوهاً عدّة، والخسائر التي تُخلّفها لا تُقاس فقط بالأضرار المادّية المباشرة. حتى زوجته نادين شلهوب، التي لطالما قاومت المآسي بخفّة الظلّ والكوميديا، تجد نفسها هذه المرّة منجرفةً بالكامل مع قلقه وتوتّره، فتتنازل عن شخصيّتها الساخرة المَرِحة، لتدخل معه في نفق من الخوف والقلق والتأهُّب المتواصل. معاً يُجسِّدان تروما لبنانية ممتدّة من حرب صيف 2006، مروراً بانهيار المصارف، فمقتلة المرفأ، وصولاً إلى حرب الخريف الأخيرة. إنهما انعكاسٌ حيّ لذاكرة لبنانية مُثقلة بالأزمات، قَلَبَت معاييرنا ومفاهيمنا عن الحياة.
بفيلمه هذا، يمنح سرياني صوتاً لأولئك الذين عاشوا الحرب «عن بُعد»، فيحاول أن ينصفهم عبر الإصرار على أنهم لم يكونوا يعيشون في كوكب آخر، بل إنَّ النار، بشكلٍ أو بآخر، قد شملتهم، وإنْ بصورة نفسيّة أكثر مكراً. هذا التقاطع بين «لبنانَيْن» أراد له أن يكون نقطةَ لقاءٍ في الألم، حيث الجروح واحدة، والتهديد واحد، والزجاج الذي يُغطّي السقف يمثّل هشاشة الأمان اللبناني الذي قد يتفتَّت في أيّ لحظة فوق رؤوس الجميع.
