نتائج مثيرة بعد وضع كاميرات على 6 دلافين

نتائج مثيرة بعد وضع كاميرات على 6 دلافين
TT
20

نتائج مثيرة بعد وضع كاميرات على 6 دلافين

نتائج مثيرة بعد وضع كاميرات على 6 دلافين

في تجربة مثيرة وفريدة قامت البحرية الأميركية بربط كاميرات على دلافين تم تدريبها للمساعدة في التعرف على الألغام الموجودة تحت سطح البحر وحماية بعض المخزون النووي الأميركي. ومن ثم أعطتها حرية السباحة بخليج سان دييغو. ومما فاجأ الباحثين أن الثدييات البحرية الذكية لم تخيب الآمال؛ حيث قامت بمطاردات مثيرة استهدفت خلالها ثعابين البحر السامة، وذلك وفق ما نشر موقع «ساينس إليرت» العلمي المتخصص، نقلا عن بحث نشر بموقع «PLOS ONE».
وبالنسبة لمثل هذه الحيوانات المشهورة والمعروفة، لا يزال هناك الكثير من الأشياء الأساسية التي لا نعرفها حتى الآن عن هذه الحيتان الاجتماعية للغاية؛ وغالبًا ما تكون جسيمة مثل الطريقة التي تتغذى بها على وجه التحديد؛ إذ يعرف الباحثون على نطاق واسع تقنيتين على الأقل لها. لكن لقطات الفيديو المسجلة من خلال الكاميرات كشفت الكثير؛ فقد سجلت الكاميرات المربوطة بستة دلافين قارورية الأنف (Tursiops truncatus) من مؤسسة الثدييات البحرية الوطنية الأميركية (NMMF)، ستة أشهر من اللقطات والصوت، ما يوفر لنا رؤى جديدة حول استراتيجيات واتصالات هذه الثدييات خلال الصيد.
وتم وضع جهاز تسجيل على ظهور الدلافين أو جوانبها مع عرض زوايا غريبة بشكل مزعج لأعينها وأفواهها.
وفي حين أن هذه الدلافين ليست برية، إلا أنها تُتاح لها فرص منتظمة للصيد في المحيط المفتوح، مكملة لنظامها الغذائي المعتاد من الأسماك المجمدة. لذلك من المحتمل أن تستخدم هذه الحيوانات أساليب مماثلة لأخواتها البرية، كما أوضح العالم البيطري للثدييات البحرية سام ريدغواي (الذي توفي أخيرًا عن عمر ناهز 86 عامًا تاركًا وراءه إرثًا ثريًا من الأبحاث) وزملاؤه العاملون في البحرية الوطنية؛ حيث أكدوا «بينما كانت الدلافين تصطاد، كانت تنقر باستمرار تقريبًا على فترات من 20 إلى 50 مللي ثانية... وعند اقتراب الفريسة يتم تقصير فترات النقر لتتحول إلى طنين نهائي ثم صرير. وعند ملامسة الأسماك كان الطنين والصرير ثابتًا تقريبًا حتى بعد ابتلاع السمكة».
وقد اصطادت الدلافين المربوطة بالكاميرات أكثر من 200 سمكة، بما في ذلك القاروص والكرواكر والهلبوت والسمك المصهور والأنابيب.
وغالبًا ما كانت الرائحة تنتشر بالهواء في محاولات السمك اليائسة الهروب من الحيوانات المفترسة الماهرة. لكن الدلافين تتبعت كل تحركاتها؛ فكانت تسبح رأسًا على عقب لإعطاء أعينها الدوارة رؤية واضحة؛ وهي تقنية لوحظت سابقًا في الدلافين البرية.
وفي ذلك يوضح ريدغواي وزملاؤه «يبدو أن هذه الدلافين تستخدم كلاً من البصر والصوت للعثور على الفريسة عن بعد، كما تستخدم دائمًا تحديد الموقع بالصدى للعثور على الأسماك عن قرب. يبدو أن الرؤية وتحديد الموقع بالصدى يستخدمان معًا».
كما سجلت الكاميرات أيضًا صوت قلوب الحيوانات أثناء ضخها بقوة لمواكبة الأنشطة المضنية. وكشفت أنه بدلاً من صدم ضحاياها استخدمت الدلافين الشفط للمساعدة في ابتلاع فريستها التي لا تزال تكافح بحلق قوي العضلات مثير للإعجاب.
وفي هذا الاطار، تمتص الدلافين الأسماك في الغالب من جوانب أفواهها المفتوحة، وتمدد عضلات الحلق وتسحب اللسان بعيدًا عن الطريق. حيث تساعد مساحة الفم الداخلية الموسعة على خلق ضغط سلبي إضافة للعضلات الماصة.
وفيما اقتنصت الكاميرات لقطات للدلافين وهي تعبث بالثعابين من قبل، بما في ذلك الدلافين النهرية وهي تلعب بأناكوندا كبيرة بشكل سخيف، أكدت اللقطات لأول مرة أنها قد تأكل هذه الزواحف أيضًا؛ فقد استهلك أحد الدلافين ثمانية ثعابين بحرية شديدة السمية ذات بطن أصفر (Hydrophis platurus). وقد أكد الباحثون انه «لم تظهر على دلفيننا أي علامات للمرض بعد أكله للثعابين الصغيرة»، لكنهم أقروا بأن هذا قد يكون سلوكًا غير معتاد أيضًا لأن الدلافين حيوانات أسيرة «وربما أدى افتقار الدلفين للخبرة في التغذية بمجموعات الدلافين في البرية إلى استهلاك هذه الفريسة الخارجية».


مقالات ذات صلة

سلحفاة تبلغ 100 عام تُرزَق بـ4 مواليد جديدة

يوميات الشرق أنجبت بعُمر الـ100 (أ.ب)

سلحفاة تبلغ 100 عام تُرزَق بـ4 مواليد جديدة

وضعت سلحفاة من نوع «غالاباغوس»، المُهدَّد بشدّة بخطر الانقراض، وعمرهما قرابة الـ100 عام، 4 مواليد جديدة.

«الشرق الأوسط» (فيلادلفيا)
يوميات الشرق 30 عاماً من اللطافة (فيسبوك)

أكبر قطّة في العالم تأكل القريدس وتشرب الماء المعبَّأ

يزعم رجل بريطاني أنه يملك أكبر قطّة سنّاً في العالم، ويعزو عمرها الطويل إلى «كثير من الملاطفة والعناق»، بجانب نظام غذائي يتكوَّن من القريدس والماء المعبّأ.

«الشرق الأوسط» (لندن)
يوميات الشرق النهاية بداية جديدة (إ.ب.أ)

آخر شمبانزي في الأَسر بكولومبيا يبدأ حياة جديدة

بعدما عاش بمفرده لعامين، نُقل «يوكو»، آخر شمبانزي يعيش في الأَسر بكولومبيا، عبر طائرة إلى البرازيل؛ حيث سيلتقي قردة أخرى من نوعه في محمية للرئيسيات.

«الشرق الأوسط» (بيريرا (كولومبيا))
يوميات الشرق قردة الشمبانزي تتمتع بقدرات هندسية فريدة عند صنع أدواتها (جامعة أكسفورد)

الشمبانزي يصمم أدواته بمهارة هندسية

كشفت دراسة دولية أن قردة الشمبانزي تتمتع بقدرات هندسية فريدة عند صنع أدواتها؛ حيث تختار بعناية المواد المناسبة بناءً على خصائصها الهيكلية والميكانيكية.

«الشرق الأوسط» (القاهرة)
يوميات الشرق مشهد قلَّما يتكرَّر (جامعة أوكلاند)

مشهد نادر لأخطبوط يمتطي أسرع سمكة قرش في العالم

المشهد النادر قبالة سواحل نيوزيلندا يُظهر أخطبوطاً من فصيلة «الماوري» يمتطي قرش «ماكو»، الأسرع في العالم الذي تصل سرعته إلى 46 ميلاً في الساعة.

«الشرق الأوسط» (لندن)

«فن الرياض» أعمال إبداعية تستجلي الوظيفة الجمالية للموسيقى

يأتي أسبوع فن الرياض في وقت تجد مدينة الرياض نفسها في خضم تحول غير مسبوق (الشرق الأوسط)
يأتي أسبوع فن الرياض في وقت تجد مدينة الرياض نفسها في خضم تحول غير مسبوق (الشرق الأوسط)
TT
20

«فن الرياض» أعمال إبداعية تستجلي الوظيفة الجمالية للموسيقى

يأتي أسبوع فن الرياض في وقت تجد مدينة الرياض نفسها في خضم تحول غير مسبوق (الشرق الأوسط)
يأتي أسبوع فن الرياض في وقت تجد مدينة الرياض نفسها في خضم تحول غير مسبوق (الشرق الأوسط)

في حين يعيش العالم، لحظات تسارع، وفي زمن يعاد فيه رسم الحدود بين ما هو ممكن وما هو واقع، تأتي الأعمال المشاركة في أسبوع «فن الرياض» الذي انطلق (الأحد)، لتسلط الضوء على العلاقة ما بين الأفكار والأدوات التي يتعامل معها الناس.

وتشكّل الأعمال الفنية التي يقدمها أسبوع فن الرياض ما يشبه خريطة متعددة الألحان، ومترابطة ومتنوعة في الوقت نفسه، وتتفاعل في 3 موضوعات رئيسية تشكل محاور نسخة هذا العام من المعرض، وهي الحياة اليومية والمناظر الطبيعية والزخارف.

لا تُقدَّم الأعمال أجوبة بل إشارات مفتوحة نحو تجارب حسية تتجاوز الظواهر (الشرق الأوسط)
لا تُقدَّم الأعمال أجوبة بل إشارات مفتوحة نحو تجارب حسية تتجاوز الظواهر (الشرق الأوسط)

وفي صالة «أثر لا يرى» ضمن معارض أسبوع فن الرياض، تعالج الأعمال المشاركة العلاقة مع الصوت، وإعادة النظر فيه، ليس بوصفه وسيلة إدراك، بل بمثابة قوة تحولية، وتتبّع الأعمال تجليات الصوت والموسيقى التي تتجاوز وظيفتها الجمالية، وتتحوّل إلى حضور غير مرئي يربط الجسد بالذاكرة، والإيقاع بالمساحة، واللحظة بما يتجاوزها.

وتساهم أعمال الفنانين عبد العزيز عاشور، وبدور السديري، وعبد الله الخريّف وخالد بن عفيف، المشاركة في معرض أثر لا يرى، في تتبّع أثر ما يختبره الأفراد، في تشكيل وعيهم، بحيث لا تكون الموسيقى في وجهة نظر الفنانين مجرد حدث صوتي، بل تجربة يتجاوز أثرها لحظة الاستماع، وتستقر في مكان أعمق من الحواس.

وفي التكوين الفني المتعدد الذي قدمه الفنانون، لا تُقدَّم الأعمال أجوبة، بل إشارات مفتوحة نحو تجارب حسية تتجاوز ظاهر الصوت، ودعوة لتأمل ما تتركه التجربة بعد انقضائها، وفي القدرة على الإصغاء لما لا يُقال، والتفاعل مع ما لا يُرى، ومع ما يُحدثه من تغيير دقيق، دائم، وهادئ لدى الأفراد.

أعمال معرض «أثر لا يرى» تستجلي علاقة الأفراد مع الصوت والموسيقى (الشرق الأوسط)
أعمال معرض «أثر لا يرى» تستجلي علاقة الأفراد مع الصوت والموسيقى (الشرق الأوسط)

أما عمل «الدرعية: مشروع الربع تون» فتحاول من خلاله الفنانة السعودية بدور السديري التعاطي مع ملامح سؤال بدأ يطرق ذهنها بعد خوض تجربة شخصية مهمة، وحاولت من خلال عملها الإجابة على سؤال «ما الذي يجعل للصوت هوية؟ وكيف يمكن أن نحفظ الأثر السمعي في زمن تهيمن فيه الماكينات؟».

وعبر صندوق صغير سمته الفنانة بـ«البوكس الموسيقي» الذي ابتكرته ليكون بمثابة مسرح لصوتٍ يحمل الذاكرة ولا يكررها، تحاول السديري إعادة اكتشاف الصوت من جذوره.

وقد بدأ العمل من خلال رحلة قطعتها بدور السديري برفقة الباحث غالب الحميميدي، للعثور على فهم دقيق للنوتة العربية في سياقها التقني، والتحديات التي تواجهها داخل الأنظمة الصوتية الصناعية.

«البوكس الموسيقي» الذي ابتكرته السديري بمثابة مسرح لصوتٍ يحمل الذاكرة ولا يكررها (الشرق الأوسط)
«البوكس الموسيقي» الذي ابتكرته السديري بمثابة مسرح لصوتٍ يحمل الذاكرة ولا يكررها (الشرق الأوسط)

تلك الرحلة التي امتدّت إلى كل المناطق السعودية بدأت في عام 2019، وكانت خلالها الأغنية وسيلة لتمرير القيم، لا مجرد وسيلة للاحتفال بها فقط، ومع تراكم الخبرة وتداخل الاختصاصات، تحوّلت التجربة إلى مشروع تجريبي يعيد صياغة العلاقة بين الموروث والآلة، ومحاولة لتثبيت الهوية السمعية لا في الماضي، بل في الزمن التقني الراهن.

واستلهم العمل من كتابات المؤرخ «ابن بشر» حول الدرعية، ومن وصف المستشرق جون لويس رينادو، لوادي حنيفة عام 1795، وكأن الزمن تحوّل إلى نغمة، والوادي إلى ذاكرة تتكلم.

الصالون السنوي احتضن أعمالاً قائمة من الفنانين المشاركين (الشرق الأوسط)
الصالون السنوي احتضن أعمالاً قائمة من الفنانين المشاركين (الشرق الأوسط)

يؤدي الفن وظيفته الأكثر إلحاحاً وحيوية لبث التحدي والتفكير وتصوير ما ينتظر الأفراد في المستقبل (الشرق الأوسط)
يؤدي الفن وظيفته الأكثر إلحاحاً وحيوية لبث التحدي والتفكير وتصوير ما ينتظر الأفراد في المستقبل (الشرق الأوسط)

«على مشارف الأفق» دعوة للتأمل

يأتي أسبوع فن الرياض، في وقت تجد فيه العاصمة السعودية نفسها في خضم تحول غير مسبوق، فالرياض التي شكلها تراثها الغني، تعكس هذه الديناميكية بشكل مثالي، خاصة أنها تقع على تقاطع طرق الصحراء والمدينة، وتنبض بإيقاع التجدد، ويعد مكانها سرداً للتكيف والتعددية، حيث تتناغم فيها المناظر الطبيعية الثقافية والمعمارية والاجتماعية، وعلى مشارف هذا الأفق، يأتي الفن ليبث التحدي والتفكير، وليصور ما ينتظر الأفراد في المستقبل فيما هم منغمسون في الحاضر.

تجدر الإشارة إلى أن الموضوعات التي تناولتها الأعمال المشاركة في المعرض تشكل بمجملها، خريطة تحول متعددة الألحان، وتكشف عن تفاصيل إيقاع داخلي تتقاطع فيه الأوقات، لتقديم وجهات نظر متعددة حول تطور المنطقة وقدرتها على مواكبة التسارع الذي تشهده.