«الشرق الأوسط» في مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي: عام رائع لمخرجي السينما العالمية وبينهم أورسون وَيلز

يحتفي بفيلم عانى مصاعب جمّة

أورسون ويلز

يشهد اليوم الافتتاح الكبير لمهرجان فينيسيا السينمائي الدولي في دورته الـ75 التي تمتد حتى الثامن من الشّهر المقبل.
الإعلام العالمي يصف هذه الدورة، وعن حق، بأنّها أفضل الدورات الأخيرة. وبما أنّ أحداً لم يشاهد الأفلام المنتخبة رسمياً للاشتراك، فإنّ المعنى المنصوص عليه هنا هو أنّ اختيارات المهرجان من الأفلام تعكس حالة من ثقة المخرجين وشركات الإنتاج والتوزيع في المهرجان، بحيث أنه يواصل خطف الأفضل من منافسيه.
رئيس المهرجان التنفيذي ألبرتو باربيرا نفسه قال إنّ «للمهرجان دورة واحدة كل 10 سنوات يتميّز بها على هذا النحو». لكنّ الحقيقة أنّ فينيسيا واكب التميّز كل سنة تقريباً. لأسباب سبق لهذا النّاقد أن تناولها أكثر من مرّة. يتمتّع فنيسيا بحرّية أكبر من حرية مهرجان «كان» عندما يصل الأمر إلى ما يختاره للمسابقة وأيضاً بسبب اقترابه من موسم المهرجانات التي تُبنى عليها الكثير من العروض في مهرجانات ومناسبات شتّى.
نماذج
إذا ما كان فيلم الافتتاح، «الرجل الأول»، مميّـزا بالسّرعة الضوئية التي وصل فيها المخرج الأميركي داميان شازيل إلى مصاف أكثر مخرجي اليوم شهرة، فإنّ باقي الأفلام المشتركة في مسابقة هذا العام تتمتّع بمساحة عريضة من التنوّع في الأساليب وفي المواضيع.
أحد الأفلام الأميركية الأخرى المشاركة في المسابقة هو «الجبل» لريك ألفيرسون وهو يشترك مع «الرجل الأول» في أنّه يدور حول صراع الإنسان مع مطبات الحياة المعقدة. في «الرجل الأول» يتّخذ هذا الصّراع شكل الرّحلة الفضائية الأولى التي حطّ فيها نيل أرمسترونغ على سطح القمر. في الفيلم الثاني هي رحلة شاب يجد عملاً مع طبيب جراحة عصبية ويتفهّم خطورة القرارات وإجراءات ما بعد العمليات على المصابين.
ليس الموضوع بالسّهل ولا بالجذاب، لكنّ الأفلام ليست بملخصاتها وهذا حال فيلم «فوكس لوكس» لبرادي كوربت الذي تؤدي فيه ناتالي بورتمان شخصية مغنية دفعتها ظروفها الخاصة إلى شهرة غير متوقعة.
فرنسياً لدينا فيلم جاك أوديار الناطق بالإنجليزية والذي جرى تصويره في إسبانيا ورومانيا. وسترن بعنوان «الإخوة سيسترز» الذي يجمع ما بين روتجير هاور وجون سي رايلي وواكين فينيكس وجيك جيلنهال وريز أحمد.
زميله أوليفييه أساياس «غير روائي» مع جولييت بينوش وغيوم كاني وأحداثه عن العلاقة بين دار النشر ومؤلفي الكتب في زمن من المصاعب النّاتجة عن عصرنة آليات العمل والسوشال ميديا.
مثل داميان شازيل، وجد المخرج المجري لازلو نيميس نفسه وقد بات أحد المشار إليهم بالبنان في أعقاب فيلمه الصدامي الأول «ابن شاوول» قبل عامين. ها هو يعود إلى العلن بفيلمه الجديد «غروب» الذي يدور حول فتاة شابة تطمح لأن تصبح شخصية اجتماعية قوية، وذلك في أحداث تقع قبل الحرب العالمية الأولى.
بمثل هذه الأسماء فإنّ الدّورة حافلة بالتوقعات خصوصاً أنّها ليست الوحيدة. لجانب من سبق هناك مايك لي وألفونسو كوارون وبول غرينغراس وجوليان شنابل ويورغوس لانتيموس وبرادلي كوبر وإمير كوستوريتسا وإيرول موريس من بين آخرين. من الممثلين هناك، من دون أي ترتيب، رايان غوسلينغ وإيما ستون ويليام نيسون وجيمس فرانكو وجود لو وراتشل وايز وأوليفيا كولمان وآخرين.
الفيلم الخاص
هناك أيضاً فيلم خاص سيشهد اهتماماً عالياً يستحقه. إنّه العرض العالمي الأول لفيلم أورسن وَلز «الجانب الآخر من الريح». هذا يعني أن حصة أورسون ويلز من الأفلام هذا العام بلغت فيلمين اثنين، بعدما كان مهرجان «كان» عرض في مايو (أيار) الماضي فيلماً آخر هو «عينا أورسون ويلز».
السينمائي الكبير ذاته توفي سنة 1985 عن 75 سنة، لكن حتى من قبل ذلك الحين كان الحديث لا ينقطع عنه وأخباره كانت تشغل الميديا على اختلاف توجهاتها. بعد وفاته لم يغب ويلز عن البال لأكثر من سبب، من بينها أنّ الكثير من مشاريعه لم تنجز وأكثر منها تلك المشاريع التي بدأ بها وتوقف عنها من ثمّ عاد إليها ليتوقف عنها مجدداً وعاد (أو لم يستطع العودة) إليها.
أحد هذه الأفلام كان «الجانب الآخر من الريح» الذي بدأه المخرج سنة 1970، وتوقف عنه لعدم وجود تمويل كاف، لكنّه عاد إليه عدة مرّات ثم تركه غير مكتمل سنة 1976، هذا كان أيضاً حال فيلم وَيلز الآخر «عطيل» الذي صوّر على مراحل كلما توفر لويلز التمويل. الفارق أنّ «عطيل» اكتمل في النهاية سنة 1951، في العام التالي نال الفيلم (الذي قدّم باسم المغرب بسبب ضلوع تمويل مغربي فيه شمل التصوير أيضاً) سعفة مهرجان «كان» الذهبية.
الحظ لم يكن حليف «الجانب الآخر من الريح». في إحدى المرّات التي تعرض فيها الفيلم للتوقف بسبب عدم وجود التمويل الكافي تبين أن أحد الممولين، وهو زوج شقيقة الملك شاه محمد رضا بهلوي، انسحب من المشروع على حين غرة. في مرّة لاحقة اعتذر أحد الممثلين (هو ريتش ليتل) عن استكمال دوره لأنّه لم يستطع أن يساير المشروع في ترحاله الطويل. هنا استعان وَيلز بشاب اسمه بيتر بوغدانوفيتش ليحلّ مكان الممثل المنسحب. وقائمة الممثلين الآخرين احتوت على جون هيوستون وإدموند أوبراين ومرسيدس كامبريدج وكاميرون ميتشل والناقد جوزيف ماكبرايد.
وَيلز كان ينزل في ضيافة بوغدانوفيتش الذي انتقل بعد ذلك من التمثيل إلى الإخراج والذي وضع كتاباً يحتوي على مقابلة مطوّلة مع أورسون وَيلز الذي ذكر أنّه ما زال يعمل على المشروع.
الواقع أنّ محاولات استكمال هذا الفيلم استمرّت حتى من بعد وفاة ويلز. بوغدانوفيتش كان في عداد من سعى لاستكمال الفيلم كذلك المخرجين وس أندرسون ونواه بومباك وذلك خلال السنوات القليلة الماضية.
هذا ما يودي بنا إلى المنتج - المخرج فرانك مارشال الذي استطاع تحقيق هذا الفيلم بعد كل تلك الجهود. في البداية، نحو أبريل (نيسان) سنة 2016، وجد معارضة كبيرة من ابنة المخرج التي رفضت السّماح لأحد بالاقتراب من المشروع. مارشال، أحد منتجي «جوراسيك وورلد: مملكة هاوية» ومخرج «ثمانية تحت الصفر» و«كونغو» منذ بضع سنوات. سعى لدى شركة «نتفليكس» التي دعمت المشروع وأقنعت وريثة أبيها بجدواه.
الذي سنراه على شاشة هذا المهرجان هو الفيلم الأصلي (صوّر بما كان متاحاً لويلز، حينا بكاميرا 35 ملم وحينا بكاميرتين 16 و8 ملم) بالإضافة إلى ما أنجزه فرانك مارشال من تتمات.
وهذا يختلف عن «عينا أورسون ويلز» الذي كان تسجيلياً عن كل أورسون وَيلز وأعماله والذي أخرجه، ولم يفته الظهور فيه، مارك كوزينز.