منزل فريدا كاهلو يخبئ في ثناياه وجع وإبداع فنانة

بلوحاتها الفنية نجحت في حفر اسمها بسجل الخلود الإنساني

لقطات من منزل فريدا كاهلو - فريدا كاهلو (غيتي)
لقطات من منزل فريدا كاهلو - فريدا كاهلو (غيتي)
TT

منزل فريدا كاهلو يخبئ في ثناياه وجع وإبداع فنانة

لقطات من منزل فريدا كاهلو - فريدا كاهلو (غيتي)
لقطات من منزل فريدا كاهلو - فريدا كاهلو (غيتي)

يطغى اللون الأزرق على جدران منزل فريدا كاهلو في المكسيك، حتى بات يعرف باسم «البيت الأزرق». يقع هذا المنزل الملون في ضاحية كايوويكان بمدينة مكسيكو سيتي، حيث ولدت فريدا وعاشت وتوفيت.
تعتبر فريدا واحدة من أشهر فنانات أميركا اللاتينية وأكثرهن تأثيراً وإبداعاً. في عام 1958، اقترح زوجها دييغو ريفيرا، وهو أيضا من أشهر وأكبر رسامي المكسيك، تحويل منزلها إلى متحف.
«البيت الأزرق»، حيث عاشت وزوجها دييغو، شاهد على قصة الحب التي جمعت بينهما وعلى الثقافة المكسيكية بوجه عام، الأمر الذي يفسر ما يزدان به من ألوان براقة ورموز وطنية، ومجموعة متنوعة من النباتات والأزهار التي يمكن رؤيتها بمختلف أرجاء المكسيك. واللافت أن المنزل يحتفظ بجميع العناصر الأصلية الخاصة به تماما كما تركها وراءهما أصحابه.
حتى يومنا هذا، لا يزال يُنظر إلى فريدا كأيقونة مكسيكية، فمجموعة أعمالها الساحرة تتميز بصدقها وألوانها الأخاذة التي لاقت تقديرا من مختلف أرجاء العالم. وقد نجحت فريدا في حفر اسمها في سجل الخلود الإنساني بلوحاتها الفنية، خصوصا أعمال «البورتريه» منها، بجانب أعمال أخرى اضطلعت هي ذاتها بدور البطولة فيها. بلغ مجمل لوحات فريدا قرابة 150 لوحة.
تحدّثت هيلدا تروجيلو، مديرة المتحف، عن فريدا قائلة: «لم تكن فريدا تتعامل مع نفسها في حياتها بصفتها فنانة، وإنما حرصت على رسم ما تشعر به وحسب، الأمر الذي يضفي على أعمالها شعورا قويا بالصدق. جسدت في صورها، الألم والمعاناة. وهي التي خضعت في مشوار حياتها لأكثر من 30 عملية جراحية، لتبدو أمامنا أثناء عملها بمثل هذا الوجه الصلب، لكن إذا أمعنا النظر في صورها الفوتوغرافية سنجد أنّها كانت امرأة جذابة».
البقاء على قيد الحياة، هي الفكرة الرئيسية التي شكلّت لب حياة فريدا. فعندما كانت طفلة، شخص الأطباء إصابتها بشلل الأطفال. ثمّ نجت بأعجوبة من حادث انقلاب حافلة بعد خروجها من المدرسة، عندما كانت في 18 من عمرها. وبسبب هذا الحادث بقيت عاجزة عن الوقوف لمدة عام تقريباً، لتعرض عمودها الفقري ومنطقة الحوض والكتفين والظهر والقدمين لإصابات بالغة. خلال فترة النقاهة، بدأت فريدا الرسم. وثُبّتت في فراشها مرآة أمامها لإعانتها على الرسم.
على الرغم من بتر قدمها والصعوبات التي واجهتها في السير، فإنّها كانت أقوى من جميع المصاعب التي لم تُثنها يوما عن تقديم العدد الكبير من الأعمال الفنية.
لدى دخول متحف فريدا يدرك الزائر جوهر أعمالها وحقيقة آلامها. ففي هذا المتحف، يظهر تطور مرضها الذي ينعكس جليا على أعمالها، إلى جانب ألمها العميق لعجزها عن تحقيق حلم الأمومة.
«شكلت القدرة على الابتكار لدى فريدا السمة المميزة لأعمالها»، حسب ما أوضحت مديرة المتحف الخاص بها، التي أضافت أنّ «اسم فريدا يجسّد امرأة لم تسمح للحياة أن تهزمها، بل على العكس نجحت في تطويع الألم وتحويله إلى فن».
ومن بين السمات الأخرى المميزة لـ«المنزل الأزرق»، أن الجزء الداخلي والأثاث، خصوصا المطبخ، يسيطر عليها اللون الأصفر، مع استخدام آنية خزفية كقطع ديكور. كما أن غرفة الطعام، الصفراء أيضاً، ضمّت بين جنباتها ذات يوم، بعض أكثر فناني العالم نفوذا وعددا من أبرز الشخصيات المكسيكية.
والجدير ذكره أنّ فريدا كانت صديقة لبابلو بيكاسو، الذي يعتبر بدوره من أعظم الرسامين الإسبان.
في هذا المنزل، يمكن معاينة مجموعات مؤقتة وأخرى دائمة، تضم كامل أعمال فريدا، إضافة إلى بعض لوحات دييغو ريفيرا. كما يضم المنزل عناصر أخرى مثيرة للاهتمام، على رأسها الاستوديو الذي كانت ترسم فيه فريدا ويطل على حديقة غنّاء، وفرشاتها والعقاقير التي كانت تتناولها، والكرسي المتحرك الذي كانت تجلس عليه.
بالقرب من الاستوديو، توجد غرفتا نوم، واحدة للاستخدام نهارا والأخرى ليلاً. وفوق الفراش في كلتا الغرفتين تتمركز مرآة بالأعلى، تعدّ الأداة المهمة في الإنتاج الفني لفريدا، لأنّها ساعدتها على رسم نفسها. هنا، يستشعر الزائر بعضا من جوهر أعمالها وتلك الهالة من الحزن التي غلّفت حياتها بسبب المرض والألم.
في كل زاوية من زوايا المنزل، ترقد قصة أو سر ما. يذكر أنه في عام 1937 وصل الثائر الشيوعي ليون تروتسكي الذي نُفي من الاتحاد السوفياتي، إلى منزل فريدا وزوجها دييغو، بحثا عن ملاذ آمن له بعيدا عن الاضطهاد السياسي الذي كان يواجهه في عهد جوزيف ستالين، فجرى توسيع الحديقة خصيصا لقدومه.
فيما يعتقد بعض المؤرخين أنّ ثمة علاقة غرامية جمعت بين فريدا والثوري الروسي. وخلال فترة إقامته في «المنزل الأزرق»، تعرض تروتسكي لعملية اغتيال، وعلى الرغم من نجاته فقد اضطر إلى الانتقال وإنهاء الفترة التي قضاها بصحبة فريدا، لكنه لم يبتعد عنها كثيراً، فقد انتقل للعيش في منزل آخر بالحي نفسه. وقد تحول منزله هو الآخر إلى متحف. وحتى الآن، لا تزال آثار الطلقات التي أطلقت عليه خلال بعض الهجمات محفورة في الجدران.
من ناحية أخرى، تضم الحديقة الغناء القائمة بمنزل فريدا عناصر مكسيكية مميزة، بجانب أحجار بركانية تتميز بها البلاد. وفي قلب الفناء يتربع هرم صغير، يعزز الشعور بالفخامة. أما المعرض المؤقت داخل المتحف، فيحمل اسم «المظاهر خادعة»، ويضم الملابس التقليدية الملونة التي تخص فريدا. وقد اكتشفت هذه الملابس المؤلفة من 300 قطعة منذ سنوات قلائل فقط في حمام المنزل! ومن بين الكنوز الأخرى التي يضمها المتحف مجموعة «الفراشة» المهداة من النحات الياباني إيسامو نوغوتشي.
يذكر أن المتحف يستقبل سنويا 600 ألف زائر على الأقل. ولدى زيارة متحف فريدا، يوجد على بعد خطوات قليلة مركز ضاحية كايوويكان الشهير الذي يضم بعض أفضل المطاعم على مستوى المدينة التي تتميز بالأطباق المكسيكية الشهية التي تقدمها، والتي لطالما عشقتها فريدا.



بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
TT

بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)

منذ الحلقة الأولى لمسلسل «النار بالنار» لفت تيم عزيز المشاهد في دور (بارود). فهو عرف كيف يتقمص شخصية بائع اليانصيب (اللوتو) بكل أبعادها. فألّف لها قالباً خاصاً، بدأ مع قَصة شعره ولغة جسده وصولاً إلى أدائه المرفق بمصطلحات حفظها متابع العمل تلقائياً.
البعض قال إن دخول تيم عزيز معترك التمثيل هو نتيجة واسطة قوية تلقاها من مخرج العمل والده محمد عبد العزيز، إلا أن هذا الأخير رفض بداية مشاركة ابنه في العمل وحتى دخوله هذا المجال. ولكن المخرج المساعد له حسام النصر سلامة هو من يقف وراء ذلك بالفعل. ويقول تيم عزيز لـ«الشرق الأوسط»: «حتى أنا لم أحبذ الفكرة بداية. لم يخطر ببالي يوماً أن أصبح ممثلاً. توترت كثيراً في البداية وكان همي أن أثبت موهبتي. وفي اليوم الخامس من التصوير بدأت ألمس تطوري».
يحدثك باختصار ابن الـ15 سنة ويرد على السؤال بجواب أقصر منه. فهو يشعر أن الإبحار في الكلام قد يربكه ويدخله في مواقف هو بغنى عنها. على بروفايل حسابه الإلكتروني «واتساب» دوّن عبارة «اخسر الجميع واربح نفسك»، ويؤكد أن على كل شخص الاهتمام بما عنده، فلا يضيع وقته بما قد لا يعود ربحاً عليه معنوياً وفي علاقاته بالناس. لا ينكر أنه بداية، شعر بضعف في أدائه ولكن «مو مهم، لأني عرفت كيف أطور نفسي».
مما دفعه للقيام بهذه التجربة كما يذكر لـ«الشرق الأوسط» هو مشاركة نجوم في الدراما أمثال عابد فهد وكاريس بشار وجورج خباز. «كنت أعرفهم فقط عبر أعمالهم المعروضة على الشاشات. فغرّني الالتقاء بهم والتعاون معهم، وبقيت أفكر في الموضوع نحو أسبوع، وبعدها قلت نعم لأن الدور لم يكن سهلاً».
بنى تيم عزيز خطوط شخصيته (بارود) التي لعبها في «النار بالنار» بدقة، فتعرف إلى باعة اليناصيب بالشارع وراقب تصرفاتهم وطريقة لبسهم وأسلوب كلامهم الشوارعي. «بنيت الشخصية طبعاً وفق النص المكتوب ولونتها بمصطلحات كـ(خالو) و(حظي لوتو). حتى اخترت قصة الشعر، التي تناسب شخصيتي، ورسمتها على الورق وقلت للحلاق هكذا أريدها».
واثق من نفسه يقول تيم عزيز إنه يتمنى يوماً ما أن يصبح ممثلاً ونجماً بمستوى تيم حسن. ولكنه في الوقت نفسه لا يخفي إعجابه الكبير بالممثل المصري محمد رمضان. «لا أفوت مشاهدة أي عمل له فعنده أسلوبه الخاص بالتمثيل وبدأ في عمر صغير مثلي. لم أتابع عمله الرمضاني (جعفر العمدة)، ولكني من دون شك سأشاهد فيلمه السينمائي (هارلي)».
لم يتوقع تيم عزيز أن يحقق كل هذه الشهرة منذ إطلالته التمثيلية الأولى. «توقعت أن أطبع عين المشاهد في مكان ما، ولكن ليس إلى هذا الحد. فالناس باتت تناديني باسم بارود وتردد المصطلحات التي اخترعتها للمسلسل».
بالنسبة له التجربة كانت رائعة، ودفعته لاختيار تخصصه الجامعي المستقبلي في التمثيل والإخراج. «لقد غيرت حياتي وطبيعة تفكيري، صرت أعرف ماذا أريد وأركّز على هدف أضعه نصب عيني. هذه التجربة أغنتني ونظمت حياتي، كنت محتاراً وضائعاً أي اختصاص سأدرسه مستقبلاً».
يرى تيم في مشهد الولادة، الذي قام به مع شريكته في العمل فيكتوريا عون (رؤى) وكأنه يحصل في الواقع. «لقد نسيت كل ما يدور من حولي وعشت اللحظة كأنها حقيقية. تأثرت وبكيت فكانت من أصعب المشاهد التي أديتها. وقد قمنا به على مدى يومين فبعد نحو 14 مشهداً سابقاً مثلناه في الرابعة صباحاً صورنا المشهد هذا، في التاسعة من صباح اليوم التالي».
أما في المشهد الذي يقتل فيه عمران (عابد فهد) فترك أيضاً أثره عنده، ولكن هذه المرة من ناحية الملاحظات التي زوده بها فهد نفسه. «لقد ساعدني كثيراً في كيفية تلقف المشهد وتقديمه على أفضل ما يرام. وكذلك الأمر بالنسبة لكاريس بشار فهي طبعتني بحرفيتها. كانت تسهّل علي الموضوع وتقول لي (انظر إلى عيني). وفي المشهد الذي يلي مقتلها عندما أرمي الأوراق النقدية في الشارع كي يأخذها المارة تأثرت كثيراً، وكنت أشعر كأنها في مقام والدتي لاهتمامها بي لآخر حد»
ورغم الشهرة التي حصدها، فإن تيم يؤكد أن شيئاً لم يتبدل في حياته «ما زلت كما أنا وكما يعرفني الجميع، بعض أصدقائي اعتقد أني سأتغير في علاقتي بهم، لا أعرف لماذا؟ فالإنسان ومهما بلغ من نجاحات لن يتغير، إذا كان معدنه صلباً، ويملك الثبات الداخلي. فحالات الغرور قد تصيب الممثل هذا صحيح، ولكنها لن تحصل إلا في حال رغب فيها».
يشكر تيم والده المخرج محمد عبد العزيز لأنه وضع كل ثقته به، رغم أنه لم يكن راغباً في دخوله هذه التجربة. ويعلق: «استفدت كثيراً من ملاحظاته حتى أني لم ألجأ إلا نادراً لإعادة مشهد ما. لقد أحببت هذه المهنة ولم أجدها صعبة في حال عرفنا كيف نعيش الدور. والمطلوب أن نعطيها الجهد الكبير والبحث الجدّي، كي نحوّل ما كتب على الورق إلى حقيقة».
ويشير صاحب شخصية بارود إلى أنه لم ينتقد نفسه إلا في مشاهد قليلة شعر أنه بالغ في إبراز مشاعره. «كان ذلك في بداية المسلسل، ولكن الناس أثنت عليها وأعجبت بها. وبعدما عشت الدور حقيقة في سيارة (فولسفاكن) قديمة أبيع اليانصيب في الشارع، استمتعت بالدور أكثر فأكثر، وصار جزءاً مني».
تيم عزيز، الذي يمثل نبض الشباب في الدراما اليوم، يقول إن ما ينقصها هو تناول موضوعات تحاكي المراهقين بعمره. «قد نجدها في أفلام أجنبية، ولكنها تغيب تماماً عن أعمالنا الدرامية العربية».