كريم فهمي: أتمنى العمل مع «الزعيم» لكن بشرط... ومنى زكي مبدعة

الفنان المصري قال لـ«الشرق الأوسط» إن «حكايات بنات» عرفه بالجمهور واعتبره شهادة ميلاد بالنسبة إليه

كريم فهمي
كريم فهمي
TT

كريم فهمي: أتمنى العمل مع «الزعيم» لكن بشرط... ومنى زكي مبدعة

كريم فهمي
كريم فهمي

فنان متعدد المواهب، يعمل بالتأليف والتمثيل بجانب عمله طبيب أسنان. إنه الفنان المصري الشاب «كريم فهمي»، الذي شارك مؤلفًا في فيلم «بيبو وبشير»، و«مستر آند مسز عويس»، وأخيرًا «زنقة ستات».
وبجانب مشاركته بالكتابة، قام بالتمثيل في فيلم «هاتولي راجل» الذي أثار جدلا أثناء عرضه، و«حسن بقلظ». وأيضا قدم فيلم «سكر مر» ممثلا فقط.
أما في الدراما، فقدم مشاركات أبرزها الجزء الأول من «حكايات بنات»، الذي كان سببا في معرفه الجمهور به، ثم شارك في مسلسل «حالة عشق» مع مي عز الدين.
التقينا فهمي للحديث عن أحدث مشاركاته، وهو مسلسل «اختيار إجباري»، الذي يعد من نوعية الأعمال الطويلة الممتدة لـ60 حلقة، حيث تحدث عن دوره في المسلسل، ومشاركته في تقديم الجزء الثاني من «حكايات بنات».
كما كشف أنه يتمنى العمل مع «الزعيم» عادل إمام، لكن بشرط أن يكون الدور إضافة له، وأيضا يتمنى العمل مع الفنانة منى ذكي، ووصفها بالمبدعة. واليكم نص الحوار:
* ماذا عن مشاركتك في مسلسل «اختيار إجباري» الذي يتم تصويره حاليا؟
- العمل من نوعية الأعمال الدرامية الطويلة الممتدة لـ60 حلقة، ويتحدث عن تأثير «السوشيال ميديا» على حياتنا، وتدور الفكرة في إطار اجتماعي، حيث يتم التعرض إلى كل الموضوعات الاجتماعية في حياتنا من خلال «السوشيال ميديا»، ونتطرق إلى تأثيرها المباشر على حياتنا بكل أشكالها. أصبحت «السوشيال ميديا» مؤثرة بشكل كبير على المجتمع، والمسلسل سيكون سباقًا في مناقشة هذه القضية، وأول عمل درامي يتناولها بشكل تفصيلي ودقيق، وأعتبره جرس إنذار. وتنطلق الأحداث من خلال 3 أصدقاء أنا واحد منهم، ويشاركني الفنان خالد سليم والفنان أحمد زاهر، وكل منا له حياته الخاصة، ولكن تجمعنا قضية واحدة. وأجسد شخصية «مالك» العائد من دبي، ويترك عمله لسبب ما نتعرف عليه خلال الأحداث. والعمل من إخراج مجدي السميري، وتأليف حازم متولي، ومقرر عرضه خلال أيام قليلة. وهذه أول تجربة عرض لي خارج الموسم الرمضاني، وأتمنى أن تحقق النجاح المنتظر.
* هل تعرضت على المستوى الشخصي لمشكلات من «السوشيال ميديا»؟
- بالتأكيد، تعرضت لمشكلات كثيرة، منها انتحال بعض الشخصيات شخصيتي على مواقع التواصل الاجتماعي «فيسبوك» و«تويتر»، وكان آخرها منذ يومين، حيث تم اختراق حسابي وإرسال رسائل نصية للمتابعين، والحمد لله تم احتواء الأمر. أصبحنا جميعا معرضين لذلك.
* ألم تقلق من مشاركتك في الأعمال الطويلة التي تصل لـ60 حلقة؟
- في البداية كنت أرفض هذه النوعية من المسلسلات، ورفضت بعضا منها، لكن حينما جاءني عرض «اختيار إجباري» جذبتني الفكرة والأحداث بشكل كبير، وتحمست له على الفور، وخصوصا أنه متميز وليست به عيوب «المط والتطويل»، التي نراها مثلا في المسلسلات الأخرى، وفي كل حلقة متعة بعيدة تماما عن التكرار، ولا أنكر أن التجربة متعبة ومرهقة، لذلك في الوقت الحالي لا أظن أن من الممكن تكرارها مرة أخرى.
* هل أنت مع فكرة تقديم الأعمال الدرامية الطويلة؟
- أؤيدها إذا كانت تحتمل كل هذا العدد من الحلقات، ولكن إذا كانت لمجرد المط والتطويل في الحلقات الذي ليس له معنى داخل دراما المسلسل أو القصة، فأفضل في هذه الحالة المسلسلات ذات الـ30 حلقة. ولكن هناك تجارب ناجحة لمسلسلات كانت حلقاتها طويلة، ونجحت لبعدها عن التطويل بلا هدف، وبنفس الوقت فشلت أعمال من هذه النوعية لاعتمادها علي التطويل غير الهادف، وظهرت بشكل سيئ جدًا.
* وهل استطعنا بتقديم هذه الأعمال المصرية الطويلة، منافسة الأعمال التركية، ونكون على مستواها؟
- بالفعل بدأت تنافسها بقوة، والدراما المصرية رائدة، وبالتأكيد العمل الجيد ينافس الأعمال التركية ويتغلب عليها أيضا. المصريون يحبون الدراما المصرية، فهي الأساس، ويشاهدون الدراما التركية لجودتها من حيث المناظر والشكل العام للعمل، مع خروج التمثيل بشكل جيد.
* هل ترى أن تجربة تقديم الأعمال الدرامية خارج الموسم الرمضاني أثبتت نجاحها؟
- تجربة أثبتت نجاحها بكل المقاييس، وأعطت مساحة كبيرة للمشاهدة. ويوجد كثير من الأعمال لاقى نجاحًا بشكل كبير، ولكن ليس أي مسلسل يمكن أن ينجح في هذا التوقيت، فلن يحقق نجاحًا إلا إذا كان عملاً قويًا وجيدًا، عكس الموسم الرمضاني، حيث الجميع ينتظر المسلسلات ويشاهدها بشكل كبير.
* ماذا عن الجزء الثاني من مسلسل «حكايات بنات»؟
- بدأنا التصوير، وأتمنى أن يلاقي النجاح الذي حققه الجزء الأول ويكون امتدادًا لنجاحه، وأن ينال إعجاب المشاهدين. العمل من تأليف باهر دويدار، وإخراج مصطفى أبو سيف، ويشارك في الجزء الثاني إنجي المقدم ومي عمر، بجانب أبطال الجزء الأول صبا مبارك ودينا الشربيني.
* ألم تقلق من تقديم جزء ثان لعمل حقق جماهيرية كبيرة وقُدم منذ 4 سنوات؟
- بالتأكيد قلق جدًا، هذا المسلسل تحديدًا كان شهادة ميلاد بالنسبة لي، والجمهور عرفني من خلاله، والنجاح الذي حققه يمثل عبئًا ومسؤولية على صناع المسلسل ككل، وأتمنى أن يقدم بشكل جيد، وأن يكون امتدادًا كما قلت لنجاح الجزء الأول.
* وهذا القلق لم يدفعك إلى الاعتذار عن تقديمه، وبخاصة أن وضعك الفني اختلف عما سبق؟
- مسلسل «حكايات بنات» له جميل كبير عليّ، لذلك عندما يطلبني في أي وقت لا أتردد لحظة في قبول تقديم جزء آخر، ورغم قلقي هذا فإنني لا أستطيع أن أتخلى عنه، وبالعكس سوف أجتهد لكي أظهر أفضل ما لدي، حتى يكون أفضل من الجزء الأول، أو على الأقل يكون على نفس المستوى. وهذا المسلسل يناقش حكايات 4 بنات، فلا بد أن يكون دوري يخدم بالشكل المناسب هذا العمل بما لا يضرني ولا يضر المسلسل، وهذا كان اتفاقي مع منتج العمل طارق الجنايني.
* ماذا عن مشروعك السينمائي «علي بابا»؟
- أعكف على كتابته الآن، وتشاركني العمل الفنانة «روبي»، ويدور في إطار «لايت كوميدي»، بعيدًا عن الشكل «الفانتازي» الذي قدمته في معظم أعمالي السابقة، وأتمنى أن يكون فيلما يحمل فكرة جديدة ويقدمني بصورة جديدة للجمهور، ويحقق النجاح المرجو منه.
* هل سيكون الفيلم أول بطولة مطلقة لك؟
- لا أحسبها بهذه الطريقة، فكل عمل أشارك فيه ويكون الدور مؤثرًا أعتبره بطولة، ولا تشغلني فكرة البطولة المطلقة أو هذه المسميات، يعني مثلا فيلم «حسن وبقلظ» دوري وشخصية «علي ربيع» محور الأحداث، إلا أنه يعتبر بطولة جماعية، وجميع المشاركين فيه كانت لهم أدوار قوية، ونفس الكلام في فيلم «علي بابا» رغم أني أنا وروبي المحور الرئيسي في الفيلم، فإن الأدوار الأخرى داخل الفيلم قوية ومؤثرة، لذلك يعتبر بطولة جماعية.
* متى نراك نجم شباك في الأعمال السينمائية؟
- هذه النظرية مرعبة بالنسبة لي ولأي فنان، فهي تحملني مسؤولية كبيرة، وأعتقد أني بدأتها إلى حد ما من فيلم «حسن وبقلظ» الذي عُرض العام الماضي، وأعتبره البداية الحقيقية ونقلة لي عما قدمته قبله في السينما. وفيلمي القادم «علي بابا» يمثل خطوة مهمة في هذا الطريق، وأتمنى أن أتخذ خطوات إيجابية نحو الوصول إلى الجمهور بالشكل الذي يجعلهم يدخلون السينما لمشاهدتي بطلاً، وأتمنى أن أكون على قدر المسؤولية.
* وهل يوجد نجم معين تتمنى التعاون معه فنيًا، سواء بالكتابة أو التمثيل؟
- أتمنى التعاون مع نجومنا الكبار، منهم يحيى الفخراني، وعادل إمام، الذي أرى أنه في منطقة وحده، ويسعدني العمل معه بشرط أن يكون دورًا جيدًا حتى أستفيد «بجد» من هذه المشاركة مع هذا النجم الكبير. وكذلك أتمنى التعاون مع المؤلف وحيد حامد. المهم أن يكون الدور جيدًا ويضيف لي بشكل يجعلني أضيف لخطواتي الفنية. وبالنسبة للكتابة ليس مهمًا من أكتب له، ولكني بوصفي مؤلفًا أعتمد على الورق ليكون هو البطل، وهو الذي يسوق الموضوع، وأي فنان من الممكن أن أكتب له، ودائمًا أركز على القصة التي أكتبها ولا أتخيل شخصًا بعينه، وفي النهاية المخرج هو من يرى ذلك كي يختار الشخصية التي تناسب الموضوع، ولكني أحب أعمال الفنانة منى زكي، وأتمنى العمل معها والمشاركة في مشروع فني سواء بالكتابة أو التمثيل، فهي فنانة مبدعة.
* ما رأيك في الموسم السينمائي الحالي؟
- هناك عدد كبير من الأفلام تعرض في هذا الموسم، وهي وجبة دسمة للجمهور، وتصنع رواجًا للسينما المصرية، واخترت بعض الأفلام لأشاهدها في الأيام المقبلة، منها فيلم «مولانا»، سمعت أنه فيلم «حلو أوي»، وكذلك فيلم «القرموطي في أرض النار» للفنان أحمد أدم، أعشق هذه الشخصية، ومن أكثر الشخصيات التي تضحكني في السينما المصرية، وقدمت بحرفية عالية. وأيضا سأذهب إلى فيلم «فين قلبي» لمصطفى قمر ويسرا اللوزي وشيري عادل، أصدقائي.
* هل توجد لديك مشروعات درامية لرمضان 2017؟
- اعتذرت عن كثير من الأعمال المعروضة، باستثناء مسلسل مع شركة «أروما» للإنتاج الفني، لو تم تحضيره بشكل جيد ويرضيني على المستوى الفني، سأتواجد، إن شاء الله، في رمضان المقبل.



أسماء لمنور: اللون الخليجي يسيطر على ألبومي الجديد

الفنانة المغربية أسماء لمنور تسعى دائماً لتحقيق التوازن بين حياتها العائلية ومسيرتها الفنية (حسابها على {إنستغرام})
الفنانة المغربية أسماء لمنور تسعى دائماً لتحقيق التوازن بين حياتها العائلية ومسيرتها الفنية (حسابها على {إنستغرام})
TT

أسماء لمنور: اللون الخليجي يسيطر على ألبومي الجديد

الفنانة المغربية أسماء لمنور تسعى دائماً لتحقيق التوازن بين حياتها العائلية ومسيرتها الفنية (حسابها على {إنستغرام})
الفنانة المغربية أسماء لمنور تسعى دائماً لتحقيق التوازن بين حياتها العائلية ومسيرتها الفنية (حسابها على {إنستغرام})

تستعد الفنانة المغربية أسماء لمنور لإطلاق ألبومها الغنائي الجديد عقب انتهاء شهر رمضان المبارك.

وقالت أسماء في حوارها مع «الشرق الأوسط»، إن «اللون الخليجي يسيطر على ألبومها الجديد»، وتحدثت عن تكريمها ضمن فعاليات مهرجان «ضيافة»، ودخولها عالم الأغنية المصرية مع الفنان عزيز الشافعي.

وكانت أسماء لمنور قد اختتمت عام 2025 بتكريم لافت من مهرجان «ضيافة»، وهو التكريم الذي رأت فيه تتويجاً لمسار طويل من العمل الجاد والمثابرة، وقالت في هذا السياق: «إنني سعيدة للغاية بهذا التكريم، لا سيما أنني عشت تجربة مهرجان ضيافة منذ نسخته الأولى في بيروت».

وعند حديثها عن تقييمها لمسيرتها في العام الماضي، أوضحت أسماء لمنور أن «عام 2025 شكّل مرحلة تحضيرية دقيقة على المستويين الفني والشخصي، اتسمت بكثافة العمل والالتزام، مشيرة إلى أنها فضلت خلاله التركيز على البناء الداخلي لأعمالها الغنائية، بدلاً من الظهور المتكرر على المنصات الإعلامية». ولفتت إلى أن «هذه المرحلة، رغم ما رافقها من جهد وتعب، كانت من أكثر المراحل قرباً إلى وجدانها».

مع جائزة ضيافة (حسابها على {إنستغرام})

وأوضحت أنها أمضت خلاله أشهراً طويلة داخل الاستوديو، من أجل تحضير أغانيها، معتبرة تلك الفترة من أقرب المراحل إلى قلبها، لأنها سمحت لها بالاقتراب أكثر من ذاتها على المستوى الفني.

وشبهت الاستوديو بمطبخ بيتها، «أعد الطعام لابني بحب في مطبخ البيت، وفي الاستوديو أعد الأغاني بروح الأمومة ذاتها، فالألبوم الجديد هو ثمرة هذا الجهد».

وأكدت أسماء لمنور أن العمل على الألبوم الجديد بلغ مراحله النهائية، موضحة أن «ما تبقى لا يتجاوز بعض التفاصيل التقنية البسيطة، على أن يكون الألبوم جاهزاً للإصدار خلال العام الجاري بعد شهر رمضان الكريم، ليصل إلى جمهورها في مختلف أنحاء العالم العربي». وأشارت إلى أن «هذا العمل يمثل خلاصة تجربة متكاملة».

أسماء لمنور تستعد لاطلاق ألبومها الجديد (حسابها على {إنستغرام})

وكشفت الفنانة المغربية عن ملامح الألبوم، مؤكدة أنه ألبوم خليجي متكامل العناصر، سواء على مستوى النصوص الشعرية أو الألحان أو التوزيع الموسيقي، بمشاركة نخبة من أبرز الأسماء في الساحة الفنية الخليجية. وأوضحت أن حرصها كان منصباً على تحقيق تنوع ثري داخل الإطار الخليجي، دون التفريط في الهوية أو الجودة.

وعلى مستوى الكلمة، يضم الألبوم أسماء شعرية بارزة، من بينها الأمير سعود بن محمد، والأمير سعود بن عبد الله، وخالد الغامدي، وفيصل السديري.

أما على صعيد الألحان، فقد تعاونت أسماء لمنور مع مجموعة من أهم المُلحنين، من بينهم سهم، وعزوف، وسلطان خليفة، ونواف عبد الله، وياسر بو علي، مشيرة إلى أن كل ملحن أسهم برؤيته الخاصة في تشكيل المزاج العام للألبوم، بما أضفى عليه تنوعاً موسيقياً غنياً ومتوازناً. موضحة أن الموزع اللبناني عمر الصباغ كان له النصيب الأكبر من أعمال الألبوم، إلى جانب الموزع بشار، فضلاً عن مشاركة عدد من الشاعرات، وهو حضور نسائي اعتبرته إضافة نوعية تعتز بها، لما يحمله من تنويع في الحس التعبيري والطرح الإبداعي.

لمنور تعاونت في ألبومها مع نخبة من أبرز الأسماء في الساحة الفنية الخليجية (حسابها على {إنستغرام})

وأضافت أن المرحلة التالية من مسيرتها ستشهد مشروعاً مختلفاً من حيث التوجه الفني، موضحة أن الألبوم الذي يلي هذا العمل سيكون ألبوماً عربياً متنوعاً، مع حضور واضح للّون المغربي، في محاولة واعية للجمع بين الخصوصية الثقافية والانفتاح العربي الواسع.

مشروعي المقبل مختلف فنياً... عربي متنوع مع حضور واضح للّون المغربي

أسماء لمنور

كما تؤكد دخولها عالم الأغنية المصرية، عبر تعاونها مع الفنان والملحن عزيز الشافعي، مشيرة إلى أنها «تتعامل مع هذه التجربة بتأنٍ، إدراكاً منها لحساسية الأغنية المصرية ومكانتها الخاصة في وجدان الجمهور العربي، مؤكدة تقديرها الكبير لعزيز الشافعي فنياً وإنسانياً».

وكشفت لمنور عن ميلها لأعمال الشافعي التي تعاون فيها مع بهاء سلطان، معتبرة أن هذا التعاون «يحمل حساسية عالية وقرباً وجدانياً من إحساسها الفني».

وعن حياتها بعيداً عن الأضواء، شددت أسماء لمنور على تمسكها بالبساطة كونها أسلوب حياة، وعلى سعيها الدائم لتحقيق التوازن بين حياتها العائلية ومسيرتها الفنية، مؤكدة أن الشهرة لم تغيّر من جوهرها الإنساني. وقالت بابتسامة عفوية: «في البيت أكون على طبيعتي تماماً، الفرق فقط أنني على المسرح أرتدي القفطان وأعتني بمظهري».


جاد عبيد لـ«الشرق الأوسط»: جمعت بين التقنية الغربية والإحساس الشرقي

برأيه قواعد التأليف يجب أن ترتكز على التنوع بحيث تشمل أكثر من نمط موسيقي (جاد عبيد)
برأيه قواعد التأليف يجب أن ترتكز على التنوع بحيث تشمل أكثر من نمط موسيقي (جاد عبيد)
TT

جاد عبيد لـ«الشرق الأوسط»: جمعت بين التقنية الغربية والإحساس الشرقي

برأيه قواعد التأليف يجب أن ترتكز على التنوع بحيث تشمل أكثر من نمط موسيقي (جاد عبيد)
برأيه قواعد التأليف يجب أن ترتكز على التنوع بحيث تشمل أكثر من نمط موسيقي (جاد عبيد)

استطاع الموسيقي جاد عبيد أن يشكّل عنصراً موسيقياً أساسياً في أعمال شركة «إيغل فيلمز» الرمضانية. فقد سبق وتعاون معها في مسلسل «ع أمل» العام الفائت، ووقّع أغاني إحدى بطلاته ماريلين نعمان وواكبها بنغماته. لفت الأنظار بموسيقاه التي ركّبها كقطع بازل متكاملة، حاملة جرعات من العاطفة والدفء. وانتشرت أغاني العمل في لبنان والعالم العربي محققة نجاحاً ملحوظاً.

هذا العام يتكرّر التعاون بين الشركة المنتجة المذكورة وعبيد، من خلال توقيعه الموسيقى التصويرية للعمل الرمضاني «بالحرام». وحقق نقلة نوعية من خلال تأليفه موسيقى أوركسترالية تعاون فيها مع عازفين لبنانيين، سُجِّلت في رومانيا بأحدث التقنيات مع أوركسترا بودابست السمفونية. وهو ما طبع العمل بلمسة موسيقية راقية أسهمت في رفع مستواه الفني.

تعاون مع أوركسترا بودابست السمفونية (جاد عبيد)

يعلّق جاد عبيد في حديث لـ«الشرق الأوسط»: «الجميل في الموضوع أننا استطعنا في هذه الموسيقى الجمع بين التقنيات الغربية والإحساس الشرقي اللبناني. لجأت إلى أبرز العازفين في لبنان كي أصل إلى هذه النتيجة، من بينهم نديم شربل روحانا على الأكورديون، ماريو الراعي على الكمان، وجان بول الحاج على القانون».

يشير عبيد إلى أن هذا النمط الموسيقي ليس جديداً عليه، «لكن في أعمال سابقة لم تكن حبكة القصة تتيح لي القيام بهذه الخطوة».

ويروي كيفية ولادة فكرة الموسيقى الأوركسترالية في دراما رمضانية، فيقول: «عندما استمعت إلى شارة العمل شعرت بالحاجة إلى تلوين المسلسل بموسيقى أوركسترالية. كما أن القصة بحد ذاتها تسمح بذلك، ولا سيما أنها مبنية على عدد كبير من الشخصيات.

يحرز عبيد نقلة نوعية في الموسيقى التصويرية لمسلسل "بالحرام" (جاد عبيد)

فكان من الطبيعي أن تدخل الموسيقى الأوركسترالية على هذه العناصر الفنية لتكمل المشهد. هكذا ولدت تجربة فنية شاملة خدمت العمل بكل مفاهيمه». ويرى أن شركة «إيغل فيلمز» وثقت بموهبته منذ البداية وفتحت أمامه آفاقاً واسعة لإبرازها. موضحاً: «أنها من الشركات الإنتاجية الرائدة وتعمل دائماً على تشجيع وإبراز مواهب شابة في قطاعات مختلفة».

يرى عبيد أن أبطال العمل والممثلين المشاركين فيه ولّدوا هذا الحماس لديه.

ويضيف: «الموسيقى التصويرية لا يقتصر هدفها على مرافقة مشهد، بل تسهم في تذكير الناس بالمشاهد والممثلين فيها، إذ تحفظ في الذاكرة بصورة غير مباشرة. وأفتخر بأن هذه الموسيقى تكمل هذا المنتج الدرامي اللبناني الصنع. وهي من تأليفي وتوزيعي، كما قمت بعملية الميكساج الخاصة بها».

خصص لأبطال {بالحرام} مقطوعات موسيقية تواكب إطلالاتهم (جاد عبيد)

وعما إذا كان إشرافه على هذه التجربة يجعله أقرب إلى قائد أوركسترا وليس مجرد ملحن، يردّ: «لست مايسترو ولا قائد أوركسترا. هذه التسمية التي تُستعمل بخفّة، تحتاج إلى تجارب أكاديمية عميقة. أنا مؤلف وموزّع أتعامل مع المايسترو من خلال تقريب وجهات النظر ومناقشتها».

أما عن أصول وقواعد تأليف الموسيقى التصويرية فيختصرها بالقول: «يجب أن ترتكز على التنوع، بحيث تشمل أكثر من نمط موسيقي. ومهما كانت طبيعة النص، سواء كان رومانسياً أو سردياً أو درامياً، لا ينبغي أن يخلو من التنوع. أحياناً يتم تكرار مقاطع موسيقية معيّنة بحسب موضوعات القصة، فنستخدم الجملة الموسيقية نفسها مع تغيير في توزيعها لتناسب كل مشهد ترافقه».

يلاحظ متابع العمل التنوع من خلال تخصيص آلات موسيقية معيّنة لمشاهد محددة. فإذا كان المشهد رومانسياً يواكبه الأكورديون والغيتار، وفي حالات الحزن تبرز موسيقى آلة التشيللو، بينما تحضر في المشاهد الكبيرة ذات المنعطفات الأساسية مقطوعات أوركسترالية تتكرر في أكثر من جملة موسيقية.

تعد هذه التجربة هي الأولى لعبيد في عمل درامي. يضيف في هذا السياق: «صحيح أنها أول تجربة درامية لي، لكنني سبق وقدمت موسيقى تصويرية لعدد من الأفلام القصيرة».

وعن الفرق بين موسيقى الأفلام والمسلسلات يقول: «الفيلم، مهما بلغت مدته، لا تتوفر فيه المساحة المطلوبة لتكرار المقاطع الموسيقية. أما في المسلسل فنلجأ إلى هذا الأسلوب كي نحافظ على الإحساس نفسه طوال عرض العمل. وهنا نواجه تحدياً صعباً، إذ علينا تقديم اللحن ذاته، ولكن بتوزيع مختلف يمتد على كامل الحلقات حاملاً الهوية نفسها. وهو ما يولّد متعة لدى الملحن، إذ ينبغي عليه إعادة تدوير فكرة سابقة بجملة موسيقية جديدة».

ويتّبع عبيد تقنية استخدام مقاطع موسيقية خاصة بكل شخصية، ترافقها في إطلالتها، وترتبط بكاركتر تمثيلي معيّن. ويوضح: «لجأت إلى هذا الأسلوب مع شخصية هديل التي تجسدها الممثلة كارول عبود. فهي، كما في كل عام، تفاجئنا بدور مختلف. وفي المشاهد التي تظهر فيها مع طنوسو (طارق تميم) نسمع موسيقى الأكورديون، لأنها تترجم خفة ظل هذا الثنائي. ويتضمن المسلسل الكثير من الأحداث، ما سمح لي بعدم الالتزام بموسيقى تصويرية واحدة. وعندما يتم تذكّر الشاب هادي، الذي يشكّل المحور الأساسي للقصة، تعاد الموسيقى نفسها بخليط من التقنيات، ما يؤلف موسيقى متداخلة بأنماطها».

ويرى جاد عبيد أن الموسيقى التصويرية لا تأخذ حقها، إذ نادراً ما يتم تسليط الضوء عليها في حفلات الجوائز التكريمية. ويقول: «أشعر بأنها عنصر فني أساسي، لكنه مغيّب».

وعما إذا كان يتأثر عادة بفريق عمل المسلسل من ممثلين ومخرج، يردّ: «بالطبع أتأثر، فهم يحفزونني على تقديم ما يلائم مستواهم التمثيلي والإخراجي. كما أن قصة العمل بحد ذاتها توحي لي بالنمط الموسيقي الذي علي اتباعه. وأكون من بين القلائل المطلعين على أحداث القصة ونهايتها. فمن الأفضل، وفق أصول العمل على الموسيقى التصويرية، أن يكون الموسيقي ملمّاً بأحداث العمل، ليتمكن من تخصيص تيمة موسيقية تناسب كل محطة فيه. وفي الأعمال الرمضانية لا يكون بمقدورنا الاطلاع على جميع الحلقات دفعة واحدة، لكن تسنّى لي مشاهدة بعضها لأعرف أي موسيقى علي استخدامها بما يليق بالمحتوى والرسالة التي يحملها العمل».


ميساء جلّاد: الأغنية المرتكزة على نص تتغذى من البحث

تغني جلّاد خارج السرب من خلال أعمال تستند على البحث (ميساء جلّاد)
تغني جلّاد خارج السرب من خلال أعمال تستند على البحث (ميساء جلّاد)
TT

ميساء جلّاد: الأغنية المرتكزة على نص تتغذى من البحث

تغني جلّاد خارج السرب من خلال أعمال تستند على البحث (ميساء جلّاد)
تغني جلّاد خارج السرب من خلال أعمال تستند على البحث (ميساء جلّاد)

خيارها في تأدية الأغاني الملتزمة، المستندة إلى نص، دفع بالمغنية ميساء جلّاد لشق طريق غنائي مختلف. ففي ظل رواج الأغاني الشعبية والطربية والإيقاعية، تغرّد ميساء خارج السرب، وتقدم أغنيات تنبع نصوصها من حكايات لفتتها، وحوّلتها إلى أعمال موسيقية لتصبح بمنزلة مشروع متكامل بعنوان «مرجع».

المشوار الذي بدأته ميساء جلّاد منذ سنوات، تسير فيه بخطوات ثابتة. تختار المشهد وتكتب له نصاً تقدمه في أغنية. وتقول لـ«الشرق الأوسط»: «مشروعي الغنائي يرتكز على سرد قصص مغناةٍ تكون بمنزلة تاريخ شفهي».

{حرب الفنادق} أول ألبوماتها الغنائية (ميساء جلّاد)

بدأت بأغنية «الدوار». وهي تحكي قصة امرأة غادرت فلسطين في عام 1948، وعبر «الباص» انتقلت من عيترون الجنوبية إلى مخيم عين الحلوة: «كتبت رؤيتي عن هذا المشوار، وقدمته في أغنية (الدوار) منذ نحو عام».

تشير ميساء إلى أنها زارت مخيم عين الحلوة والتقت المرأة، وتحدثت معها. وهو ما ألهمها كتابة نص الأغنية. وفي مخيّم عين الحلوة، ومن خلال مشاهدات أخرى، وُلدت أغنيات غيرها. فميساء المتخصصة في الهندسة المدنية تستوحي قصص الحياة من مبانٍ وعمارات. ولأن مساكن «التعمير» تقع بقرب المخيّم المذكور، راحت تبحث عن أصول هذه التسمية وسكان بيوتها.

توضح في سياق حديثها لـ«الشرق الأوسط»: «في حقبة زمنية سابقة وقع زلزال في منطقة الجنوب. فقام نائب المنطقة معروف سعد بتخصيص مشروع إعماري للسكان الذين دُمرت بيوتهم. عُرف المجمّع السكني باسم (التعمير).

تقدم ميساء حكايات واقعية ضمن نص محبوك (ميساء جلّاد)

وفي عام 1967 حصلت فيضانات واسعة قضت على بيوت أخرى لصيادي السمك، فقرر سعد أن يوسّع دائرة السكن في المجمّع لتشمل هؤلاء. وعُرفت المباني التي يسكنونها بـ(البحرية). ومن هذا الموضوع انبثقت أغنيتي الجديدة (تعمير البحرية). وهي تتناول قصة هذه المباني وسكانها». لكن ما الذي دفع ميساء للاهتمام بالحكايات لتحولها إلى أغانٍ. تردّ: «من خلال تخصصي في الهندسة المدنية تطوّرت فكرتي. فأنا من مواليد عام 1990، ما يعني أنني لم أعش الحرب الأهلية اللبنانية. عشت في بيروت واكتشفت أنها تكتنفها الأسرار. ومن خلال أبحاثي المتعلقة باختصاصي، اكتشفت تاريخ مباني المدينة وروايتها الكثيرة. وعندما تخصصت في أميركا بكيفية الحفاظ على المباني وتاريخها، توسعت الفكرة عندي».

تحيي حفل الختام لمهرجان الفيلم العربي في بيروت (ميساء جلّاد)

وتتابع ميساء جلّاد: «قررت أن أكتب سلسلة أغنيات عن معركة الفنادق المشهورة، وسط بيروت، في بداية الحرب الأهلية. كانت منطقة لها طابع هندسي خاص. ووجود الفنادق فيها ساعد على احتلالها من قبل طرفين: اليمين واليسار. ولولا تلك الهندسة لما استطاعت الميليشيات التحكّم بها، حيث سيطروا وأداروا حرب شوارع. كانت أول حرب أبراج في العالم. تمركز المقاتلون في أبراج معروفة حتى اليوم كـ(برج المر) و(برج الهوليداي إن). وشكلت معركة الفنادق محطة أساسية لتقسيم المدينة إلى شرقية وغربية».

وتضمن ألبوم «حرب الفنادق» الذي قدّمته كمشروع تخرّج في الجامعة مجموعة أغنيات، بينها «هايكازيان» و«برج المر» و«مركز أزرق» و«مركز أحمر»، إضافة إلى أغنية «هوليداي إن». وتعلّق: «عندما أرى اليوم هذه الأبراج الفارغة من الناس أشعر بالخوف. أستعيد في خيالي مشهد المدينة والحرب التي دارت فيها».

تشارك ميساء من خلال أغنيات هذا الألبوم، وأخرى أهدتها إلى مدينة صيدا، في مهرجان الفيلم العربي. وهو من تنظيم «نادي لكل الناس» السينمائي. فتحيي حفل الختام، وتتوجه فيه إلى جيل الشباب: «هناك كثيرون منهم يجهلون تفاصيل الحرب اللبنانية، سأزوّدهم بفكرة عنها على طريقتي بالغناء والموسيقى».

«كثير من جيل الشباب يجهلون تفاصيل الحرب اللبنانية... سأزوّدهم بفكرة عنها على طريقتي بالغناء والموسيقى»

ميساء جلّاد

وعن الفرق بين «الأغنية النص» وغيرها تقول ميساء جلّاد: «الأغنية الملتزمة والمرتكزة على نص تستند على البحث. كل ما كتبته عن (حرب الفنادق) و(التعمير) ضمن مشروعي (مرجع)، استند على أبحاث معمّقة. كما أن الألحان، بمساعدة فادي طبال، تعبّر كل منها عن حكاية المكان الذي تقع فيه».

انطلاقاً من هذه المعادلة الموسيقية تولد ألحان ميساء جلّاد لتتلوّن بآلات موسيقية مختلفة: «كل أغنية يبرز فيها صوت آلة معينة أكثر، فتدل بصورة على طبيعة المكان المتصلة به. يدخل فيها الدرامز والغيتار والطبلة والطنين حسب الطابع الذي تحمله».

في أغنية «برج المر» قدمنا موسيقى معبّرة تكسر جدار الصمت المخيف السائد في المدينة

ميساء جلّاد

مشوار ميساء الغنائي الذي بدأته من «حرب الفنادق» وصولاً إلى حادثة باص عين الرمانة، تعدّه تاريخاً موثقاً. وعندما تنوي تلحين أي عمل تتخيّل مشاهد من الحرب لتأتي الموسيقى منسجمة مع النص. وتشرح: «في أغنية (برج المر) تخيلت المقاتلين يتسلقون درج البرج، متعبين وبنفَس متقطع يلهثون للوصول إلى مخبأ يؤويهم. ومع يمنى سابا قدمنا موسيقى معبّرة تكسر جدار الصمت المخيف السائد في المدينة، والنابع أيضاً من قلق المقاتلين. فهم ينتظرون مصيراً مجهولاً بحيث لا يعرفون ما إذا سيبقون على قيد الحياة أو العكس. فمخارج الحروف كما الميلودي والنغمة تطبعها كل هذه التفاصيل».

هذه البنية الفنية عند ميساء تذكرنا بصناعة فيلم سينمائي، وتستطرد: «نعم الأغنية تشبه إلى حد كبير فيلماً سينمائياً. وأحاول من خلال هذه التركيبة أن أدوّن كتاب تاريخ مختلف يستقطب الناس المهتمين بتاريخهم».

لم تلجأ ميساء في تلحين أغانيها إلى رموز ملتزمة كأحمد قعبور وزياد الرحباني ومارسيل خليفة: «أتعاون مع استوديو (تيون فورك) الذي ينتج أعمالاً موسيقية تندرج في فئة الموسيقى البديلة. وأحياناً تحمل الطابع الموسيقي التجريبي المستقل الذي لا يتقيّد بقواعد معينة، فيحضّنا على الحلم والسفر في فضاءات موسيقية مختلفة».

في ألبومها الذي تنوي إصداره في الخريف المقبل، تكمل ميساء جلّاد مشروعها «مرجع». وقبيل ذلك تطلق واحدة من أغانيه بعنوان «بحرية»، تتناول «تعمير البحرية» الواقع في مجمّع التعمير السكني.