«مدينة سعودية».. فرع جديد لمهرجان «أفلام السعودية» هذا العام

بدء استقبال المشاركات في الدورة الثالثة للترويج للسياحة الوطنية

المهرجان أحد برامج المبادرة الوطنية لتطوير صناعة الأفلام في السعودية
المهرجان أحد برامج المبادرة الوطنية لتطوير صناعة الأفلام في السعودية
TT

«مدينة سعودية».. فرع جديد لمهرجان «أفلام السعودية» هذا العام

المهرجان أحد برامج المبادرة الوطنية لتطوير صناعة الأفلام في السعودية
المهرجان أحد برامج المبادرة الوطنية لتطوير صناعة الأفلام في السعودية

ابتكر القائمون على مهرجان «أفلام السعودية»، الذي يقام بتنظيم من جمعية الثقافة والفنون في الدمام، فرعًا خامسًا في المسابقة في نسختها الثالثة، تحت اسم «مدينة سعودية»، وذلك لتشجيع ودعم صانعي الأفلام في تصوير وإنتاج أفلام ترتبط بالسياحة الوطنية والتعريف بالمدن السعودية. وأعلنت اللجنة المنظمة عن بدء استقبال المشاركات الخاصة بالمسابقة، التي تنقسم إلى خمسة فروع هي «مسابقة الأفلام المتحركة، ومسابقة الأفلام الوثائقية القصيرة، ومسابقة أفلام الطلبة، ومسابقة السيناريو، ومسابقة مدينة سعودية الوثائقية»، وتستقبل لجنة المهرجان المشاركات عبر موقعها على الإنترنت.
ويسعى المهرجان كأحد برامج المبادرة الوطنية لتطوير صناعة الأفلام السعودية ليكون محركًا لصناعة الأفلام ومعززًا للحراك الثقافي في السعودية، وتوفير منصة تعريف بالمواهب السعودية من الشباب والشابات المهتمين في صناعة الأفلام، والاحتفاء بأفضل الأفلام. ويمثل المهرجان فرصة لخلق بيئة لتبادل الأفكار بين المبدعين في صناعة الأفلام، وذلك ضمن خطة على مدار العام تعطي أصحاب المواهب في صناعة الأفلام عددًا من الفرص للتعلم مباشرة من أجود الممارسين المحليين والعالميين في هذا المجال، كما يوفر المهرجان لهواة صناعة الأفلام المكان والجمهور لعرض أفلامهم والتعريف بهم.
وتشترط اللجنة في المشاركة أن يكون الفيلم سعوديا، وألا يكون تاريخ إنتاج الفيلم بعد 1 يناير (كانون الثاني) 2014، وأن يُقدّم الفيلم في موعد أقصاه 27 يناير 2016، كما تشترط في الأفلام المشاركة عدم عرضها على أي قناة تلفزيونية، أو عبر شبكات الإنترنت، وألا تكون المشاركة عبارة عن برنامج تلفزيوني أو حلقة منفصلة ضمن برنامج متسلسل.
ومن الناحية الفنية للأفلام المشاركة، فإن اللجنة المنظمة تشترط ألا تزيد مدة الفيلم على 59 دقيقة، كما تضع عددًا من الشروط للمشاركات في مسابقة السيناريو، من أبرزها أن يكون كاتب السيناريو سعوديًا، وأن يقدم السيناريو باللغة العربية، وأن يكون لكاتب منفرد أو مشاركة بين كاتبين، كذلك أن تكون حقوق الملكية الفكرية للسيناريو مسؤولية الكاتب المشارك.
وفي حال كان السيناريو مبنيًا على قصة حياة شخص آخر أو مقتبسًا عن مؤلف آخر، يجب تقديم الوثائق القانونية التي تمنح حق المتقدم في ذلك، ويحق للمتقدم المشاركة بأكثر من سيناريو واحد، كما تقبل لجنة المسابقة السيناريوهات واستمارات الاشتراك من خلال تعبئة النموذج الإلكتروني بصفحة «شارك بسيناريو».
يشار إلى أن الدورة الثانية من المهرجان، التي أقيمت في فبراير (شباط) الماضي، لاقت نجاحًا وحضورًا تجاوز 7500 مشاهد خلال أيام المهرجان الخمسة، حيث بلغ عدد الأفلام المشاركة في المسابقة 104 أفلام، وذلك في ظرف 30 يومًا، هي فترة التسجيل، كما تقدم للمسابقة 74 سيناريو غير منفذ، ونحو 140 طلبًا للمشاركة في ورش التدريب.
وشارك في تنظيم المسابقة نحو 400 متطوع ومتطوعة، كما كرّم المهرجان المخرج السعودي إبراهيم القاضي، ويخضع التنافس في المسابقات للجنة تحكيم مختصة.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.