إعادة افتتاح مسرح في مصراتة بليبيا بعد سنوات من الإهمال

أُضيئت الأنوار وامتلأت القاعة بالجمهور.. لأول مرة منذ أكثر من 15 عامًا

مسرح في مصراتة بليبيا
مسرح في مصراتة بليبيا
TT

إعادة افتتاح مسرح في مصراتة بليبيا بعد سنوات من الإهمال

مسرح في مصراتة بليبيا
مسرح في مصراتة بليبيا

أُضيئت أنوار مسرح في مصراتة وامتلأت قاعته بالجمهور لأول مرة منذ أكثر من 15 عاما. فقد أغلق مسرح البلد في المدينة الليبية أبوابه عام 1996 قبل أن يعود الممثلون الآن لخشبته بعرض مسرحي يضع لمساته على السياسة الراهنة للبلاد.
تصور المسرحية واسمها «سقالة» الانقسامات الاجتماعية والسياسية التي تعم ليبيا منذ الإطاحة بمعمر القذافي قبل أكثر من أربع سنوات غرقت خلالها البلاد في حالة مستمرة من الصراع وعدم الاستقرار، حسب تقرير لـ«رويترز».
افتتح عرض المسرحية مساء السبت الماضي. وشرح الممثل أحمد العيساوي وهو من بنغازي كيف أوحت الأحداث الراهنة بالمسرحية.
أضاف العيساوي: «المسرحية تحكي على الوضع الاجتماعي والسياسي في ليبيا بشكل عام وشق الصف الذي صار بين الشرق والغرب وبين الأطياف السياسية بمختلف اتجاهاتهم وأفكارهم. حاولنا أن ننبذ الفرقة ونطالب بلم الشتات في ليبيا».
وارتدى الممثلون جميعا ملابس برتقالية اللون مثل عمال البناء بينما يمثل كل منهم شخصية مختلفة كأحد الأطراف المتحاربة في ليبيا اجتماعيا وسياسيا.
وبين الممثلين من قام بدور تنظيمي داعش والقاعدة اللذين صعدا منذ سقوط نظام القذافي. كما قام ممثلون آخرون بدور ليبراليين وقام آخرون بدور رجال قبائل.
وفي أحد المشاهد قضى متشددون إسلاميون بأن ليبراليا لم يذكر اسم الله قبل أن يسكب الماء في كوب بأنه كافر ونفذوا فيه حكم الإعدام.
وامتلأ المسرح ببساطة بسقالات تمثل من يصعد ومن يسقط في المجتمع الليبي مع محاولة كل من يقوم بدور شخصية ما شق طريقه إلى القمة.
وقال ممثل هاوٍ من مصراتة قام بدور في المسرحية ويدعى مصطفى اخشيم: «شاركت في المسرحية والحمد لله يعني نجحت ونتمنى أن تدعم الدولة المسرح ويلقى نجاحًا أكثر من هذا. المسرحية ولله الحمد نجحت وتعطي حافز أنك أنت تشارك في مسرحيات أخرى».
واحتاجت عملية تجديد المسرح وتجهيزه لهذا العرض جهودا استمرت نحو عامين من 20 ممثلا ومتطوعين لجمع تبرعات من السكان المحليين لهذا الغرض.
وقال ممثل شارك في العرض إنه على الرغم من النجاح الذي حققه العرض فيما يبدو، فإن ليبيا أمامها طريق طويل قبل إمكانية مقارنة مسرحها بالمسرح في دول أخرى.
أضاف الممثل المسرحي أنور التير، وهو من مصراتة: «المسرح الليبي مقارنة بالمسرح في الدول الأخرى صراحة، مسرح فقير بالإنتاج، فقير بالمشاركات.. مشاركات ضئيلة. مشاركات ضعيفة طبيعي جدا في هذا الحال الآن. لكن أنا شاهدت بعض العروض الجيدة جدا.. بعض العروض راقية على قلتها في مشاركات تمثل ليبيا».
وبعد سقوط القذافي انقلبت الفصائل التي كان يوحدها قتال نظامه ووجهت السلاح لبعضها بعضا من أجل السلطة والسيطرة على النفط.
ويسيطر فصيل يدعى «فجر ليبيا» على العاصمة الليبية طرابلس منذ العام الماضي وطرد خصومه من المدينة وشكل حكومة وبرلمانا.
وتمارس الحكومة المعترف بها دوليا وبرلمانها المنتخب مهامهما حاليا من مدينة طبرق في شرق ليبيا.
ودعت القوى الغربية إلى وقف إطلاق النار في ليبيا يوم الأحد الماضي لتمهيد الطريق أمام التوصل إلى اتفاق لتشكيل حكومة وحدة وطنية قال وزير الخارجية الأميركي جون كيري إن غالبية الفصائل مستعدة للتوقيع عليه.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.