معمل تحميض يدوي يقاوم إمكانيات الكاميرات الديجيتال في مصر

«سينما تك» يعيد إحياء أفلام الـ8 والـ16 مللي

كاميرات قديمة نادرة

في الطابق الخامس من أحد العقارات التراثية بشارع «عدلي»، بالقاهرة الخديوية، تجد مركز «سينما تك»، واحد من دور العرض المميزة لعرض الأفلام التجريبية والروائية الأوروبية، بعيدا عن السينما الأميركية التقليدية، إضافة إلى تنظيم ورش في مجال السينما، مع إتاحة فرصة تأجير كاميرات الفيديو التي تستخدم أفلام الـ8 مللي والـ16مللي، بنوعيها الأبيض والأسود والألوان، التي توقف استخدمها في مصر منذ سنوات.
في معمل التحميض اليدوي الخاص بالمركز التقت «الشرق الأوسط» بماجد نادر، خريج معهد الفنون السينمائية قسم إخراج، والمسؤول عن المعمل، الذي أكد امتلاك المركز لعدد من الكاميرات تعود إلى فترة الستينات من القرن الماضي، ومن طراز «كانون»، و«نيزوا»، و«منولتا»، وماركات روسية أخرى، وهي كاميرات لم تعد مستخدمة، ولا يوجد لها مثيل في مصر إلا لدى بائعي «الأنتيكات».
كان استخدام تلك الكاميرات يكاد ينحصر بشكل أساسي في إنتاج التقارير الإخبارية، ونقل الأحداث السريعة، لذلك كانت أخف وزنا، وأقل حجما من غيرها، كما يملك المركز أيضا جهاز عرض خاص لها.
يشير «ماجد» إلى أن معمل «سينما تك» يعد المعمل الوحيد في مصر، وواحد من 30 معملاً فقط على مستوى العالم، ما زال يملك كاميرات وإمكانية تحميض أفلام الخام، والتي توقف استخدمها تماما في مصر، وكان آخر فيلم أنتج بتلك التقنية منذ 5 سنوات، وهو «مصور قتيل» إخراج كريم العدل.
لكن في السينما العالمية يختلف الأمر، إذ يلجأ عدد من المخرجين إلى تصوير أعمالهم باستخدام أفلام 8 مللي و16 مللي، حتى أن شركات مثل «كوداك»، و«أغفا»، و«وان»، وغيرها ما زالت تنتج ذلك النوع من الأفلام، وإن كان على نطاق محدود، في حين توقفت مصر تماما عن استيراد الفيلم الخام، وأغلقت المعامل المتخصصة في تحميضه.
يقول «ماجد» إنه تعلم تقنية استخدام الفيلم الخام وتحميضه على يد خبراء من اليونان وألمانيا، فيما ساهم المركز في إنتاج أكثر من 50 فيلما قصيرا باستخدام الفيلم الخام، كنتاج للورش التدريبية التي عقدها المركز خلال عامين من تأسيسه.
ويستغرق تحميض علبة الفيلم الخام الواحدة ما يقرب من 40 دقيقة، بواسطة كيماويات خاصة يتم استيراد بعضها، وتركيب البعض الآخر، ويكفي لتران من تلك الكيماويات، لتحميض من 6 إلى 8 أفلام 16 مللي، ومن 10 إلى 12 فيلم 8 مللي، في حين نجد أن علبة الفيلم الواحدة تصل مدة التصوير بها إلى أربعة دقائق فقط.
يقول ماجد إن ما يميز التصوير بالفيلم الخام عن الكاميرات الرقمية، هو أن ألوانها أكثر تشبعا، وعندها قدرة أكبر على قراءة التفاصيل، لكنها في الوقت نفسه لا تكون بمثل حدة وسطوع التصوير الديجيتال، وتزيد من تكلفة الإنتاج، بسبب خضوع أسعار الخامات لسعر الدولار، وضرورة تحميضها في معامل خارج مصر.
لكن ما زالت الأفلام الخام تستخدم في عدد محدود من الأعمال الفنية داخل مصر، كما يؤكد ماجد، مثل الإعلانات، ومشاهد محددة بداخل الأفلام السينمائية، ويخضع ذلك أولا وأخيرا إلى طبيعة الموضوع الذي يتم تناوله، ورغبة المخرج وإمكانيات الإنتاج، في حين تلجأ عدد من الإعلانات لإضافة تأثيرات تشبه الفيلم الخام على الصورة، للحد من نقاء صورة الديجيتال، لأغراض فنية.
يحتوى المركز أيضا على «سكنر» - ماسحة ضوئية - خاصة لتحويل فيديوهات الأفلام الخام إلى الديجيتال، يلجأ إليها أصحاب الفيديوهات المنزلية، التي تم التقاطها خلال السبعينات والثمانينات من القرن الماضي.
وأدى التحول من استخدام كاميرات الفيلم الخام إلى الكاميرات الديجيتال إلى تغير كبير في صناعة السينما، ففي حين أن الفيلم الخام كان مقيدا بعدم الإكثار في إعادة المشاهد التمثيلية، لتفادي إهدار الفيلم الخام، يستطيع مخرجو الأفلام الديجيتال إعادة التصوير أكثر من مرة دون وقوع خسائر مادية.
إلى ذلك، فإن الخيارات خلال مرحلة المونتاج أيضا محدودة للفيلم الخام، كما يقول ماجد: «كانت المدة الزمنية للفيلم الواحد قبل المونتاج لا تتعدى 160 دقيقة، لإنتاج فيلم نهائي لا يتعدى 120 دقيقة، بعكس المادة غير المحدودة التي تتيحها الكاميرات الديجيتال اليوم.