في دُور المسنّين، يَحدث أن تتشكّل نوادٍ للعب الورق أو للتنافس على حلّ الكلمات المتقاطعة أو لحياكة الصوف. لكن في دار «كوبرز تشيس» في إنجلترا، ثمة نادٍ من نوعٍ آخر، يضمّ مسنّين يهوون فكّ شيفرة الجرائم الغامضة. هو «نادي الخميس نادي جرائم القتل» (The Thursday Murder Club)، فيلم «نتفليكس» الجديد المقتبس عن الجزء الأول من سلسلة الروائي البريطاني ريتشارد أوسمان التي بدأت بالصدور عام 2020 محطّمةً أرقام المبيعات العالمية.
على مدى ساعتَين من الوقت، يحاول رباعيّ من المسنّين أن يحلّ لغز جريمة وقعت قبل نصف قرن، ليجد نفسه وسط مجموعة جديدة من الجرائم. لا يجب أن يتوقّع المُشاهد سوداويّةً ولا دمويّةً ولا حتى إثارة هنا، فالفيلم ذو طابع خفيف وفكاهيّ، وهو لا يتطلّب مجهوداً في التركيز أو التحليل. إذ يمكن اختصاره بأنه مشاهَدة ممتعة ومريحة تصلح لتمرير الوقت، لكنها تفتقر إلى حبكة دسمة وإلى عنصر التشويق.
لعلّ أبرز دعائم العمل الذي تولّت إنتاجه منصة «نتفليكس»، الممثلون الأربعة الذين يتولّون البطولة. استعان كريس كولومبوس، مُخرج «هاري بوتر» و«هوم الون»، بقدراتٍ تمثيليةٍ فولاذية ذات أسماء رنّانة في عالم السينما. هيلين ميرين (80 سنة) هي «إليزابيث»، عميلة استخبارات سابقة خلال الحرب الباردة، تقود الرباعيّ بشخصيتها الصلبة وتصرّ على منافسة الشرطة في حلّ الجرائم. يشاركها البطولة الممثل بيرس بروسنان (72 سنة) بدَور «رون»، قياديّ سابق في نقابة العمّال البريطانيين. إلى جانبهما، يقف بِن كينغسلي (81 سنة) مؤدياً، باحترافه المعهود، شخصية الطبيب النفسي المتقاعد «إبراهيم».
إلى هذا الثلاثيّ المنغمس في فكّ أحجية مقتل امرأةٍ خلال سبعينيات القرن الماضي، تنضمّ الشخصية الرابعة وهي «جويس» الممرضة السابقة التي تجسّدها الممثلة سيليا إيمري (73 سنة). من مطبخها حيث فوضى قوالب الحلوى التي تهوى تحضيرها، تخرج جويس لتشارك زملاءها في «نادي الخميس» هوايتهم المفضّلة.
لا يقتصر سحرُ أبطال الفيلم على أدائهم المحترف، إنما يكتمل بالصورة التي يقدّمون عن المسنّين. تلك الفئة التي غالباً ما تُظلم في السينما وفي الحياة على حدٍ سواء، تنال حقّها على أيدي ممثلين ممتلئين بالحيويّة والفطنة وخفّة الدم. كل يوم خميس، يجتمعون في إحدى قاعات الدار ليحلّلوا جريمةً بقيت عالقة في أدراج الشرطة من دون أن يُكشف مرتكبُها. غير أن الخطر يقترب منهم عندما يُقتل أحد مالكي العقار حيث دار المسنّين، فيسارع المالك الآخر إلى إعلان نيّته هدم القصر القديم الذي يضمّ شققهم، من أجل بناء مجمّع سكني فخم مكانه.
أمام تلك التطوّرات، لا يرضخ قاطنو «كوبرز تشيس» بل ينظّمون تظاهرةً تنتهي بوفاة فجائية لصاحب العقار. يجد رباعيّ النادي نفسه بالتالي أمام ألغازٍ متراكمة، تضعه على تماسٍ مباشر مع فريق المحققين التابع للشرطة. بين التعاون والتنافس، لا تخلو إطلالات المحقق الرئيسي من المواقف الطريفة، والتي توحي بأنّ «نادي الخميس» أكثر حذاقةً منه، ومن الممكن أن يشتّت انتباهه بقطعة حلوى من تلك التي تعدّها جويس.
تشغل ألغاز الجرائم بال الشخصيات، غير أن ذلك يفشل في الانسحاب على المشاهدين. يفتقر النص إلى الوضوح، أما الحبكة فغير متماسكة، ما ينعكس انطباعاً بالضياع وعدم اكتراثٍ للغوص في التفاصيل. يجب أن يكتفي الجمهور إذن بالمزاج العام المسلّي للفيلم، وبطاقمِ ممثّليه المخضرمين الذين نادراً ما يستطيع عمل واحد أن يجمعهم.
ليس مستغرباً بالتالي أن تكون آراء النقّاد، بما فيها الصحافة البريطانية، قد أجمعت على أنّ الفيلم لا يستحقّ أكثر من نجمتَين. فرغم الجهود التي بذلها فريق الإنتاج، على رأسه المخرج الأميركي ستيفن سبيلبرغ، في استقطاب ألمَع نجوم السينما البريطانية والهوليوودية، بقيت الحبكة السينمائية باهتة وغير مقنعة وهي لم تفِ الرواية حقّها.
لكن لا بدّ من كلمة حقٍ تجاه الرسالة الضمنيّة للفيلم، والتي جسّدها أبطاله بتميّز. فرغم دورانه في فلك الجريمة، فإن The Thursday Murder Club هو بمثابة تحيةٍ لكل من بلغوا خريف العمر. يقدّمهم هذا الفيلم على أنهم أفراد مفيدون لمجتمعهم، وأرواح مرِحة لم تتمكّن الوحدة ولا التقدّم في السنّ منها. هم جديرون بالحب والثقة والإعجاب، رغم تجاعيدهم وشَعرهم الأبيض وبوادر الألزهايمر التي بدأت تقضّ ذاكرتهم.
