النهاية السعيدة لمسلسل «فات الميعاد» تثير انتقادات بمصر

نقاد عدّوها «غير منطقية»... والمخرج ينفي «تعديل أحداث الحلقة الأخيرة»

لقطة من الحلقة الأخيرة للعمل تظهر عودة الوئام بين المتصارعين (الشركة المنتجة)
لقطة من الحلقة الأخيرة للعمل تظهر عودة الوئام بين المتصارعين (الشركة المنتجة)
TT

النهاية السعيدة لمسلسل «فات الميعاد» تثير انتقادات بمصر

لقطة من الحلقة الأخيرة للعمل تظهر عودة الوئام بين المتصارعين (الشركة المنتجة)
لقطة من الحلقة الأخيرة للعمل تظهر عودة الوئام بين المتصارعين (الشركة المنتجة)

أثارت الحلقة الأخيرة من المسلسل المصري «فات الميعاد» ردود فعل متباينة غلب عليها توجيه انتقادات لصناع العمل، لاختيارهم النهاية السعيدة لحلقات ظل فيها الصراع مشتعلاً حتى الحلقة الأخيرة.

المسلسل الذي يعرض على منصة «Watch It» وقناة «DMC»، يقوم ببطولته مجموعة كبيرة من الممثلين، من بينهم أحمد مجدي، أسماء أبو اليزيد، سلوى محمد علي، محمود البزاوي، أحمد صفوت، محمد علي رزق، فدوى عابد، تطرق لأزمات اجتماعية تزخر بها المحاكم المصرية على غرار قضايا الطلاق وحضانة الأطفال، التي تواجهها بطلته الزوجة الشابة «بسمة» التي يعتدي عليها زوجها بالضرب ويستولي على أموال ادخرتها فتطلب الطلاق دون أن تتوقع أن يقودها إلى دوامة من المشكلات التي ستؤثر ليس فقط عليها، بل على كل من حولها أيضاً، وتغير مجرى حياتهم بالكامل.

ملصق دعائي للعمل (الشركة المنتجة)

وشهدت الحلقة الأخيرة رحلة بحث «بسمة» التي تجسدها أسماء أبو اليزيد، وزوجها «معتصم» الذي يؤدي دوره «أحمد صفوت»، وشقيقها «يوسف» الذي يؤدي دوره يوسف وائل نور، عن «مُسعد» طليق «بسمة»، ويجسد دوره الفنان أحمد مجدي، بعدما اختطف طفلته «ريم» بحيلة من منزل والدتها، وهرب بها إلى الإسكندرية تمهيداً لسفره إلى أوروبا وحرمان أمها منها، لكن الطفلة تغافل الأب وتهرب إلى الشارع، وحين يلمحها الأب تقف على شاطئ البحر، ويحاول مسرعاً الوصول إليها لكن تصدمه سيارة، بينما يأتي مشهد النهاية بعد شهور من الحادث، في احتفال عيد ميلاد الطفلة وقد اجتمعت أسرتا «بسمة» و«مسعد» من جديد ليسود الوئام بينهما للمرة الأولى.

وتباينت آراء متابعي المسلسل على «فيسبوك» بين من رأى أن الحلقة الأخيرة سعت لإرضاء جميع الأطراف، وبين من رآها نهاية سعيدة تسعى للخروج من هموم الحياة ومشاكلها، بينما عدّها آخرون «غير مرضية».

أسماء أبو اليزيد مع أحمد صفوت في لقطة من العمل (الشركة المنتجة)

لكن المؤلف محمد فريد الذي أشرف على فريق الكتابة يرى أن نهاية المسلسل تعبر عن نهاية الصراع في العلاقة الرئيسية بين «بسمة» و«مسعد»، وقد تم بناء العلاقات في المسلسل بغرض درامي واضح لتدعيم وتحريك تلك العلاقة للأمام، مؤكداً في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» أن العلاقات الأخرى تظهر حين يكون لها تأثير على الخط الرئيسي، وتختفي وقت انتفاء هذا التأثير».

المخرج سعد هنداوي خلال تصوير أحد المشاهد (الشركة المنتجة)

وأشار إلى أن الفاصل بالنسبة له هو: هل لو تم ترك هذه العلاقة في لحظة يمكن للمشاهدين أن يتوقعوا هذه النهاية أم لا؟ معرباً عن سعادته بارتباط الجمهور بشخصيات العلاقات الفرعية، ما يعكس ارتباطهم وتفاعلهم الكبير مع المسلسل».

وعبرت الناقدة ماجدة خير الله عن صدمتها من نهاية المسلسل، قائلة في تصريحات لـ«الشرق الأوسط»: «يبدو أن صناع العمل أرادوا إنهاء المسلسل بشكل لا يغضب أحداً، فكل المتعاركين أصبحوا طيبين بشكل مفاجئ، ومن دون أي مقدمات، وقد أعطى المخرج مساحة كبيرة للطفلة في الحلقة الأخيرة، وتغافل مصائر شخصيات ظلوا يشغلوننا بصراعهم طوال الحلقات مثل شقيقة (معتصم) التي هددت برفع قضية عليه من أجل الميراث».

وأضافت خير الله قائلة: «لقد اختاروا نهاية سعيدة غير منطقية لا تنطبق على عنوان المسلسل (فات الميعاد)، وهي نهاية محبطة أضعفت المسلسل الذي كان يسير بشكل جيد على مدى الـ29 حلقة، جذب خلالها الجمهور عبر شخصيات مرسومة بعناية، وممثلين رائعين، وعلى درجة عالية من الإجادة مثل أحمد مجدي وسلوى محمد علي وأحمد صفوت ومحمد علي رزق وفدوى عابد».

أحمد صفوت وأحمد مجدي في إحدى لقطات العمل (الشركة المنتجة)

ويتوقف المخرج سعد هنداوي عند النهاية التي لم ترضِ البعض قائلاً: «هدفنا من البداية واضح، وهو مصير الطفلة ضحية الطلاق، ولم نقدم رسائل مباشرة ولا نصائح لأحد، وليس هدفنا تغيير قوانين، بل نحاول تحريك ثقافة المجتمع في مشكلات الطلاق وحضانة الأطفال، حين يشعر المشاهد بالخوف على الطفلة، أو بالغضب من الزوج الذي يضرب زوجته لعل أن يحرك ذلك شيئاً».

ويؤكد هنداوي في تصريحات خاصة لـ«الشرق الأوسط»، أنه «لا توجد خطوط درامية لم يتطرق إليها المسلسل في حلقته الأخيرة، ولا توجد ضرورة درامية لحشد كل الشخصيات في المشهد الأخير، والمهم أن نعرف ماذا حدث في صراعات الشخصيات الرئيسية»، لافتاً إلى أن الناس من «شدة توحدهم مع الشخصيات أخذوا يؤلفون سيناريوهات لها، واعتقدوا أننا قمنا بتغيير النهاية، رغم أن المسلسل انتهى تصويره ومونتاجه قبل العرض بشهور»، مشيراً إلى أن «ردود الفعل منذ الحلقة الأولى وطوال عرض المسلسل فاقت توقعاته».


مقالات ذات صلة

رهف عبد الله: دوري في «سر وقدر»... رسالة تُعزِّز ثقة المرأة بنفسها

يوميات الشرق تشيد بمهنية الممثلة وفاء طربيه (إنستغرام الفنانة)

رهف عبد الله: دوري في «سر وقدر»... رسالة تُعزِّز ثقة المرأة بنفسها

تشارك الممثلة رهف عبد الله في مسلسل «سر وقدر» بشخصية امرأة تبدأ من الضعف لتصل إلى القوة، حاملة رسالة تؤكِّد أن الثقة بالنفس قادرة على تغيير المصير.

فيفيان حداد (بيروت)
يوميات الشرق بسنت شوقي في أحد أدوارها (صفحتها في «فيسبوك»)

بسنت شوقي: التنوّع خيار محسوب بين «إفراج» و«الكينج»

أوضحت الممثلة المصرية بسنت شوقي أنها تعاملت مع شخصية «وفاء» بجدّية في التحضير، وحرصت على البحث عن نماذج قريبة منها في الواقع.

أحمد عدلي (القاهرة )
يوميات الشرق تارا مع أحمد رمزي بطل «فخر الدلتا» (حسابها على فيسبوك)

تارا عبود لـ«الشرق الأوسط»: قدمت أوراق اعتمادي في الدراما المصرية

عدَّت الممثلة الأردنية تارا عبود مشاركتَها في الموسم الرمضاني الماضي، عبر مسلسلَيْ «صحاب الأرض» و«فخر الدلتا»، ورقةَ اعتماد لها ممثلةً في مصر.

انتصار دردير (القاهرة)
يوميات الشرق يورغو شلهوب وكارين رزق الله شكّلا ثنائية مؤثرة في «المحافظة 15» (إنستغرام)

يورغو شلهوب: الإحساس الفطري هو الأساس في التمثيل

يورغو شلهوب قدَّم في «المحافظة 15» أداءً مؤثراً لشخصية «فؤاد» عبر دراسة نفسية، وتجارب معتقلين حقيقيين، ما منح الدور واقعية كبيرة.

فيفيان حداد (بيروت)
يوميات الشرق من مسلسل «الشقيقة الأخرى لعائلة بينيت» (بي بي سي- باد وولف)

ماري بينيت... إعادة الإعتبار لشخصية من عالم جين أوستن

لماذا لا يكتفي الناس بما تركته الروائية الإنجليزية جين أوستن من كتب؟ لماذا لا تنتهي المعالجات الأدبية والفنية لرواياتها؟ لا يبدو ذلك ممكناً.

عبير مشخص (لندن)

البكاء لا يُريح دائماً... دراسة تُفكِّك الوهم الشائع

ليست كل الدموع طريقاً إلى الراحة (شاترستوك)
ليست كل الدموع طريقاً إلى الراحة (شاترستوك)
TT

البكاء لا يُريح دائماً... دراسة تُفكِّك الوهم الشائع

ليست كل الدموع طريقاً إلى الراحة (شاترستوك)
ليست كل الدموع طريقاً إلى الراحة (شاترستوك)

يسود اعتقاد شائع بأنّ البكاء يساعد في تخفيف التوتّر ويُحقق الراحة النفسية، ولكن دراسة حديثة أُجريت في النمساً أثبتت أنّ الأمر ليس بهذه البساطة.

وسجَّل فريق بحثي من جامعة كارل لاندشتاينر للبحوث الطبية في النمسا 315 نوبة بكاء، بغرض فَهْم الأسباب التي تدعو إلى ذرف الدموع، وما يتبع هذه النوبات من انفعالات ومشاعر.

ووفق الدراسة التي نشرتها دورية علمية متخصّصة في طبّ النفس ونقلتها «وكالة الأنباء الألمانية»، استخدم الباحثون تطبيقاً إلكترونياً يعمل على الهواتف من أجل إتاحة الفرصة للمشاركين في التجربة، للكشف عن طبيعة مشاعرهم بعد نوبة البكاء مباشرة، ثم مرة أخرى بعد 15 و30 و60 دقيقة.

وخلص الباحثون إلى أنّ البكاء لا يجلب دائماً شعوراً فورياً بالارتياح؛ بل إن كثيرين يشعرون بأنهم أصبحوا أسوأ حالاً بعد توقُّف الدموع.

ووجد الباحثون أنّ البكاء بسبب الشعور بالتوتّر أو الوحدة أو الضغوط النفسية عادة ما يرتبط بمشاعر سيئة بعد توقُّف الدموع، أما البكاء بسبب الاستماع إلى قصة مؤثّرة أو مُشاهدة فيلم درامي مثلاً، فعادة ما يعقبه شعور بالارتياح.

وتوصّلوا إلى أنّ المرأة عادة ما تبكي أكثر وبشكل أكثر حدّة، وعادة ما يكون هذا البكاء ناجماً عن الشعور بالوحدة، في حين أنّ الرجال يبكون على الأرجح عند الشعور بالعجز عن التصرُّف، أو عند مشاهدة بعض المواد الإعلامية.

ويرون أيضاً أنّ أي تأثير انفعالي ناجم عن البكاء، سواء كان إيجابياً أو سلبياً، عادة ما يتبدَّد في غضون ساعات.

وصرّح أعضاء فريق الدراسة لموقع متخصص في البحوث الطبية، بأنه «لا توجد أي دلائل علمية مؤكدة تُثبت أنّ البكاء يجعل الأشخاص يشعرون بأنهم أفضل حالاً من طبيعتهم المُعتادة».


«أرتيميس 2» في مدار القمر

كريستينا كوتش من طاقن "آرتيميس 2" تنظر إلى الكرة الأرضية من نافذة مركبة "أورايون" (أ.ف.ب)
كريستينا كوتش من طاقن "آرتيميس 2" تنظر إلى الكرة الأرضية من نافذة مركبة "أورايون" (أ.ف.ب)
TT

«أرتيميس 2» في مدار القمر

كريستينا كوتش من طاقن "آرتيميس 2" تنظر إلى الكرة الأرضية من نافذة مركبة "أورايون" (أ.ف.ب)
كريستينا كوتش من طاقن "آرتيميس 2" تنظر إلى الكرة الأرضية من نافذة مركبة "أورايون" (أ.ف.ب)

دخل رواد الفضاء الأربعة ضمن مهمة «أرتيميس2» إلى مدار القمر، أمس، في وثبة عملاقة للبشرية، تمكنهم من مشاهدة أجزاء قمرية لم تَرَها عين مجردة لإنسان من قبل.

وقبل أقل من ساعة من التحليق في مدار القمر، كان مقرراً أن يصير رواد الفضاء الأربعة أبعد مَن يصل إلى هناك من البشر، متجاوزين الرقم القياسي للمسافة الأبعد، البالغ 400 ألف و171 كيلومتراً، الذي سجلته المركبة الفضائية «أبولو13» في أبريل (نيسان) 1970. وتوقع مركز التحكم في المهمة أن تتجاوز كبسولة «أوريون» التابعة لـ«أرتيميس2» هذا الرقم القياسي بأكثر من 6600 كيلومتر.

وعلى رأس قائمة أهداف البعثة «حوض أورينتال»، وقد أظهرت صورةٌ أرسلها الطاقم هذه الفوهةَ التي لم تسبق رؤيتها إلا بواسطة كاميرات تدور في مدار حول القمر من دون وجود طاقم، بالإضافة إلى أطراف منطقة القطب الجنوبي، وهي الموقع المفضل لعمليات الهبوط المستقبلية.


أعمال يونسكو ولورنس وداريو فو تجدد دماء المسرح المصري

جانب من عروض المهرجان (وزارة الثقافة)
جانب من عروض المهرجان (وزارة الثقافة)
TT

أعمال يونسكو ولورنس وداريو فو تجدد دماء المسرح المصري

جانب من عروض المهرجان (وزارة الثقافة)
جانب من عروض المهرجان (وزارة الثقافة)

شهدت الدورة 41 لمهرجان المسرح العالمي الذي تنظمه أكاديمية الفنون المصرية في القاهرة عرض مجموعة مسرحيات مقتبسة من نصوص عالمية، من بينها «الكمامة»، تأليف ألفونسو ساستري، و«موت فوضوي صدفة» لداريو فو، و«قصة الحي الغربي» لأرثر لورنس، و«منظمة آل يونسكو»، عن مسرحية ليوجين يونسكو، و«ليزي أنبل من الجميع»، عن مسرحية لجان بول سارتر. وقد قدّم كل عرض رؤية خاصة أسهمت في إثراء الحالة المسرحية، بما يسهم في تجديد دماء المسرح المصري.

واحتضنت الدورة الجديدة المواهب الشابة لتصبح منصة فاعلة لإطلاق الطاقات الإبداعية؛ إذ تنافست 7 عروض مسرحية قدّمت رؤى فنية متنوعة، عكست وعياً جمالياً متطوراً وقدرة لافتة على الاشتباك مع أدوات المسرح المختلفة، من إخراج وتمثيل وتصميم بصري وموسيقي، وفق بيان لأكاديمية الفنون، الأحد.

وأسفرت نتائج الجوائز عن مشهد تنافسي ثري؛ إذ حصد عرض «آل يونسكو» جوائز في أكثر من فرع، من بينها أفضل بوستر وأفضل دراماتورج، إلى جانب تقاسمه جوائز في مجالَي الملابس والديكور. في حين برز عرض «ماذا لو؟»، محققاً جوائز نوعية شملت الإخراج والتمثيل، إلى جانب حصوله على جائزة أفضل عرض ثانٍ.

ونال شادي نجم جائزة أفضل موسيقى عن «موت فوضوي صدفة»، ومارينا بيرزي أفضل مكياج عن «ليزي أنبل من الجميع»، في حين تُوّج محمد الديب بجائزة أفضل استعراض عن «قصة الحي الغربي»، الذي حصد أيضاً جائزة لجنة التحكيم الخاصة للمخرج مازن نادر.

وفي مجال التمثيل، عكست النتائج بروز جيل جديد من الموهوبين؛ إذ حصلت أمنية حسن على المركز الأول (للبنات)، في حين تصدّر سعيد سلمان جوائز التمثيل (للرجال).

وتقاسم جائزة أفضل مخرج أول كل من ماركو نبيل ومحمد عادل، ونال حسام قشوة جائزة أفضل مخرج ثانٍ عن عرض «الكمامة»، الذي حصد بدوره جائزة لجنة التحكيم الخاصة.

وتُوّج عرض «منظمة آل يونسكو» بجائزة أفضل عرض أول، ليختتم المهرجان بصورة تعكس توازناً بين الجرأة الفكرية والاحترافية الفنية، ويؤكد أن المسرح الجامعي لا يزال قادراً على إنتاج تجارب لافتة ومؤثرة، وفق بيان «الأكاديمية».

جانب من حفل ختام مهرجان المسرح العالمي (أكاديمية الفنون المصرية)

ويرى الناقد الفني المصري أحمد سعد الدين أن «مهرجان المسرح العالمي الذي أقيم في أكاديمية الفنون قدم أعمالاً عالمية مهمة جداً، وتم الاحتفاء بها بشكل كبير»، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أن «هذه الأعمال قُدمت في إطار محدود ضمن المهرجان، لكنها حين تُعرض للجمهور العام لا شك أنها ستجد إقبالاً كبيراً عليها»، وتابع: «أكبر دليل على ذلك أن أعمال ويليام شكسبير الذي يعدّ (أبا الدراما والمسرح)، حين يعاد تقديمها على مسارح الدولة تشهد قبولاً كبيراً».

ويأتي هذا المهرجان في سياق رؤية أكاديمية الفنون التي تستهدف بناء جيل جديد من الفنانين يمتلك أدواته، ويعي دوره، ويكون قادراً على تجديد دماء الحركة المسرحية في مصر، عبر تجارب حقيقية تتجاوز حدود التعلم النظري إلى فضاءات الممارسة والابتكار.

وأكد سعد الدين أن الروايات العالمية حين يعاد إنتاجها بدماء جديدة فهي تجدد دماء المسرح، وأوضح: «لو نُفذت مسرحية (هاملت) أو (ماكبث)، أو غيرهما، سيجذبان جمهوراً كبيراً، رغم تقديمهما قبل 30 أو 40 سنة في مصر، لكن من حق الجمهور الجديد أن يراهما وهو يضمن أنه سيرى في كل منهما عملاً جيداً؛ لما لهما من صدى عالمي، مما يسهم في تجديد دماء المسرح بشكل كبير».