مهرجان «الفضاءات المسرحية» يراهن على اكتشاف المواهب بمصر

دورته الأولى تقدّم لها أكثر من 120 عرضاً

ستحتضن أكاديمية الفنون عروضاً متنوعة في المهرجان (أكاديمية الفنون)
ستحتضن أكاديمية الفنون عروضاً متنوعة في المهرجان (أكاديمية الفنون)
TT
20

مهرجان «الفضاءات المسرحية» يراهن على اكتشاف المواهب بمصر

ستحتضن أكاديمية الفنون عروضاً متنوعة في المهرجان (أكاديمية الفنون)
ستحتضن أكاديمية الفنون عروضاً متنوعة في المهرجان (أكاديمية الفنون)

يراهن مهرجان «الفضاءات المسرحية» الذي تنظمه «أكاديمية الفنون» المصرية خلال شهر أبريل (نيسان) المقبل على اكتشاف المواهب الشابة، وإتاحة الفرصة أمام العروض المسرحية المختلفة للعرض أمام قاعدة جماهيرية أكبر، مجتذباً أهم وأبرز إنتاجات الطلاب بالمعاهد المختلفة داخل الأكاديمية، بالإضافة إلى عروض الفرق المستقلة والهيئات الثقافية المختلفة.

ووفق بيان صحافي (الخميس)، فإن الدورة الأولى تقدم لها أكثر من 120 عرضاً مسرحياً تمثل جهات مختلفة، من بينها الأكاديمية، ووزارة الشباب، بالإضافة إلى المكتبات وعروض من المسرح الخاص ونقابة الممثلين، وهي العروض التي ستقوم لجنة المشاهدة بالاختيار فيما بينها قبل الإعلان عن أسماء العروض النهائية المشاركة في الدورة الأولى من المهرجان.

وقال مدير المهرجان محمود فؤاد صدقي لـ«الشرق الأوسط» إن لجنة المشاهدة ستقوم باختيار نحو 20 عرضاً فقط للمشاركة والعرض خلال الفعاليات التي حدد لها بشكل مبدئي مدة تتراوح ما بين 10 و11 يوماً بواقع عرضين أو ثلاثة بحد أقصى يومياً في المواقع المتعددة داخل أروقة «أكاديمية الفنون»، مشيراً إلى تسلم اللجنة نسخاً من العروض المتقدمة للاختيار فيما بينها.

تقسيم العروض

وأضاف أن المهرجان سيقسم العروض المشاركة إلى قسمين، الأول مخصص للعروض التي تنتمي لـ«مسار العلبة الإيطالي»، بينما القسم الآخر سيكون مخصص لـ«الفضاءات غير التقليدية»، على أن تكون الجوائز ذاتها بكل قسم مع عدم إلزام لجنة المشاهدة بحصة محددة للهيئات المتقدمة للمشاركة، والاعتماد فقط على جودة الأعمال، والاختلاف الموجود فيها فنياً.

وأوضح أن قرار تقسيم العروض المشاركة لمسابقتين يرجع لرغبتهم في منح فرصة أكبر للعروض المختلفة بالتنافس في نطاق الأعمال المشابهة لها، مع الاعتماد على تقديم العروض في مسابقة «الفضاءات غير التقليدية» بالأماكن المفتوحة في الملاعب والحدائق.

يشير صدقي إلى أن المهرجان يهدف إلى تقديم فرص للمواهب الشابة بعرض أفكارهم وإبداعاتهم المسرحية أمام الجمهور والنقاد، في ظل عدم وجود مهرجان مسرحي مصري يسمح بعروض «الفضاءات غير التقليدية» بشكل خاص، لافتاً إلى وجود مساحات متنوعة في الأكاديمية سيجري استخدامها لتقديم العروض المختارة بجانب جوائز مالية يجري العمل على زيادتها للعروض الفائزة؛ تشجيعاً لأصحابها، وسيتم الإعلان عنها في وقت لاحق الشهر المقبل.

وتشيد أستاذة المسرح بأكاديمية الفنون الدكتورة سامية حبيب لـ«الشرق الأوسط» بإعلان إقامة الدورة الأولى من المهرجان الذي سيوفر مساحة لعرض الأفكار المسرحية الجديدة أمام النقاد والجمهور بما يكشف عن مواهب جديدة، خصوصاً مع الأداء المميز لكثير من الفرق المسرحية التي لا تجد مساحة لإيصال ما تقدمه لجمهور أكبر خارج النطاقات المحدودة.

وأضافت أن «المهرجان بالشكل المعلن يفترض أن يكون على غرار مهرجانات مسرحية عالمية، لكن الأهم مع ارتفاع سقف التوقعات من العروض خروجه بشكل جيد»، لافتة إلى أن «المواهب المتوقع مشاهدتها ستكون كثيرة في ظل العدد الكبير المتقدم من العروض».

الملصق الترويجي للمهرجان (إدارة المهرجان)
الملصق الترويجي للمهرجان (إدارة المهرجان)

وتحمل الدورة الأولى من مهرجان «الفضاءات المسرحية» اسم رئيس أكاديمية الفنون السابق ونقيب الممثلين الدكتور أشرف زكي، وهو ما يرجعه مدير المهرجان إلى «رغبتهم في الاحتفاء بما قدمه زكي للأكاديمية وللوسط الفني والمسرحي فنياً وإنسانياً، ودوره في تشجيع الشباب».

وتلفت أستاذة المسرح بالأكاديمية إلى أن الرهان الحقيقي في تميز عروض «الفضاءات غير التقليدية» على الأفكار المغايرة التي يقدمها الفنانون الشباب، عادّةً أن «وجود مهرجان لهذه العروض أمر سيكون له تأثير إيجابي على تشجيع زيادة هذا النوع من العروض المقدمة سنوياً».


مقالات ذات صلة

أنجو ريحان... تعدّدت الشخصيات والإبداع المسرحيّ واحد

يوميات الشرق الممثلة اللبنانية أنجو ريحان (صور الفنانة)

أنجو ريحان... تعدّدت الشخصيات والإبداع المسرحيّ واحد

«مجدّرة حمرا» في عرضٍ متواصل منذ 6 سنوات... شكّلت هذه المسرحية نقطة تحوّل في مسيرة الممثلة أنجو ريحان التي تقول إنها وجدت شغفها على الخشبة بعد أعوام من التردّد.

كريستين حبيب (بيروت)
يوميات الشرق غالبية المسرحيات التي تُنتجها ميشيل فنيانوس تعالج قضايا المرأة وهواجسها (صور فنيانوس)

مسرح المرأة... خشبةٌ تصرخ نيابةً عن النساء الصامتات

في اليوم العالمي للمرأة، لقاء مع ميشيل فنيانوس التي تكرّس نشاطها الإنتاجي للأعمال المسرحية التي تُعنى بشؤون المرأة وحقوقها.

كريستين حبيب (بيروت)
يوميات الشرق صورة تذكارية خلال المؤتمر الصحافي (الشركة المنتجة)

مسرحية استعراضية تروي سيرة «كوكب الشرق»

تجربة جديدة يترقبها المسرح المصري بالتحضير لعرض موسيقي ضخم يتناول سيرة «كوكب الشرق» أم كلثوم، ويستعرض مسيرتها بأسلوب ميوزيكال.

أحمد عدلي (القاهرة )
يوميات الشرق تُغيّب سابين السياسة والإيحاء المبتذل عن الكوميديا التي تقدّم (صور الفنانة)

اللبنانية سابين من لوس أنجليس: الكوميديا أبعدُ من ضحكة

تصوَّرت اللبنانية سابين نفسها على مسارح، أو أنّ اسمها سيترك وَقْعاً في شباب العمر. مع ذلك، تخصَّصت في تنظيم الأعراس، ونجحت في اعتمادها مهنتها.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق بوستر فيلم «أن تقرأ لوليتا في طهران»

نينا كافاني تقرأ «لوليتا» في طهران وتشوِّق الفرنسيين لمُشاهدة أشهر كتب آذر نفيسي

تقف نينا على المسرح منفردةً لتروي وقائع طفولتها ومراهقتها في بلد يحكُمه المتشدّدون. كما تحكي مسيرتها في بلد المنفى، ومعنى أن تنتقل من فضاء مُغلق لتصبح فنانة...

«الشرق الأوسط» (باريس)

«نفس»... نصف المسلسل الفارغ يطغى على نصفه الملآن

المسلسل لا يحتمل التطويل ولا يملك ما يؤهّله للانفلاش (البوستر الرسمي)
المسلسل لا يحتمل التطويل ولا يملك ما يؤهّله للانفلاش (البوستر الرسمي)
TT
20

«نفس»... نصف المسلسل الفارغ يطغى على نصفه الملآن

المسلسل لا يحتمل التطويل ولا يملك ما يؤهّله للانفلاش (البوستر الرسمي)
المسلسل لا يحتمل التطويل ولا يملك ما يؤهّله للانفلاش (البوستر الرسمي)

يُساء إلى مسلسل «نَفَس» بإرغامه على ملء أيام الشهر الرمضاني. لا يحتمل التطويل، ولا يملك ما يؤهّله للانفلاش بهذا الشكل. علّةُ بعض المسلسلات جرّها نحو مزيد من الحلقات الفارغة، أو العادية بلا بريق. وهو منها. يدور ويدور قبل أن يقرّر وجهته. وأحياناً لا يحطّ في مكان. فقط يدور ويحوم ويبرع في التأجيل والتسويف.

في المسلسل جهودٌ ينبغي الاعتراف بها. بطلته دانييلا رحمة تكاد ترفعه، شبه وحيدة، على كتفيها وتسير به نحو خلاصٍ ما. تترك لدى المتابع شعوراً بأنها مسؤولة عنه، وعليها تحمُّل المسؤولية. وتفعل ما أمكن لتكون بحجم الحِمْل. شخصية «روح» ليست سهلة. حمَّلتها الكاتبة إيمان السعيد معانيَ لا مجال لإنكارها. فالعمى الحقيقي ليس فقدان البصر. إنه العيش بلا بصيرة. وأحياناً السكوت عمى. والتواطؤ عمى. والظلم والتجنّي والانتقام والكراهية هي أشدّ أشكال الظلمات.

جعل المسلسل الحبّ فريداً إلى أن تدخَّل العامل الخارجي وأفسد النقاء (فيسبوك)
جعل المسلسل الحبّ فريداً إلى أن تدخَّل العامل الخارجي وأفسد النقاء (فيسبوك)

المسلسل لبناني - سوري، لا يعطي سبباً إضافياً، ولا أهمية، لضرورة استمرار الأعمال المشتركة. فنصُّ إيمان السعيد يحمل فكرة، لكنها تبلغ المُشاهد متعثّرةً وبقدم واحدة. لديها ما تقوله عن الأنفاق التي تنتهي بضوء هو قدرُ المؤمنين بعظمة تخطّي العتمة. لكنَّ النيّة شيء وترجمتها على الشاشة شيء آخر. فما نراه مفكَّك أكثر من كونه مترابطاً، وتائه أكثر من استطاعته إيجاد الوجهة. يطغى على العمل انطباع بأنه منهمك بسدِّ 30 حلقة، وبعد ذلك الهَم، تصبح الهموم الأخرى ثانوية. مثل حنكة ربط الأحداث وتجنُّب الإطالة وضخّ العنصر المُحرِّك وطرد الملل. عكسُ هذه الأولويات يتقدَّم المشهد.

في المسلسل جهودٌ ينبغي الاعتراف بها منها دور دانييلا رحمة (فيسبوك)
في المسلسل جهودٌ ينبغي الاعتراف بها منها دور دانييلا رحمة (فيسبوك)

يُحسب للمسلسل (إنتاج «الصبّاح أخوان») إعلاؤه قيمة المسرح وجَعْل حضوره يتفوّق على مجرّد التوظيف في خلفية. هذه تحية مُقدَّرة. ويُحسب له تناوُل قضية المكفوفين، من دون إحباط؛ بحُب وأمل وقدرات، وإرادة جبّارة.

فضلُه في الشِّعار أكثر من التطبيق. على مستوى الفكرة، يستطيع استعادة الثقة بنفسه، فهو خارج التقليدي، حمَّل بطلته طاقات متساوية مع الآخرين، ولم يحشرها في الزاوية فقط لأنها خسرت النظر. وذهب أبعد من مَنحها رجلاً يحبّها «رغم حالتها الخاصة»، بجَعل هذا الحبّ فريداً، لا يأبه للظروف ولا لِما يُفرِّق؛ إلى أن تدخَّل العامل الخارجي وأفسد النقاء.

رفض العمل حَصْر التمايُل بالقادرين على النظر (فيسبوك)
رفض العمل حَصْر التمايُل بالقادرين على النظر (فيسبوك)

طاقة أخرى رهيبة، جمَّل بها المسلسل بطلته الضريرة هي التأكيد أنّ شيئاً لا يعوق الإبحار في الأحلام. ملَّكها الرقص، رافضاً حَصْر التمايُل بالقادرين على النظر. وإنما هذه الفضائل لم تُنقذ المسلسل. ذلك مثل النصف الملآن من الكوب وهو يتعثَّر أمام نصفه الفارغ قبل أن يتيح له السيطرة والاستحواذ.

المطلوب من عابد فهد مراجعة خياراته (لقطة من المسلسل)
المطلوب من عابد فهد مراجعة خياراته (لقطة من المسلسل)

ولكن لماذا؟ النصُّ أولاً؛ ليس بفكرته ولكن بحواراته ومساراته، بالتطويل والدوران حول النفس، بتأجيل الحدث، بالإيقاع الهادئ حدّ الملل، وبالسير السلحفاتي نحو الحلقات المقبلة. سيُقال الآن، إنّ «غيث» (معتصم النهار) عاد والانتقام وشيك. حلقات مرَّت وقد تردَّد في التقدُّم خطوة نحو الحدث التالي. مشكلة المسلسل في أنه يستثمر بأحداث تفتقر إلى المنطق، أكثر من استثماره بما يُحرِّكه قُدماً. نرى مثلاً كيف تُرسل «ميرنا» (إلسا زغيب بأداء جيد) لـ«روح» (دانييلا رحمة) صوراً تُشعل غيرتها وتوتّر علاقتها بخطيبها «أنسي» (عابد فهد)، رغم أنها مقيمة في منزله بذريعة أنها تواجه مشكلات ولا ملجأ لها إلا هو؛ زوجها السابق. ذلك ربما يُبرَّر، إذ يُصوّرها العمل مهووسة بالماضي، عاجزة أمام التخطّي. أما العَصيُّ على التبرير فهو استعدادها للتحالف مع متحرِّش بها! عند هذا الحد «يُخبِّص» المسلسل ويُسمّي «التخبيص» أحداثاً درامية!

إلسا زغيب لفتت لكنّ تركيبة الدور لم تُقنع دائماً (فيسبوك)
إلسا زغيب لفتت لكنّ تركيبة الدور لم تُقنع دائماً (فيسبوك)

ثم إنّ والد «روح»، «طلال شهاب» (جوزيف بونصار)، اختفى من السياق كأنه اقتُلع! غياب مُستَغرب ننتظر ما يُبرره. وما هو أسوأ من الغياب، الحضور الضئيل لأحمد الزين وختام اللحام. لم يُضف إليهما العمل، كما لم يُضف إلى عابد فهد. المطلوب مراجعة خياراته، والتخلّي عن «الترميش» المبالغ به، و«التأتأة» المُكرَّرة في أدواره كلما أراد التعبير عن وضعية حَرِجة. على هذا الانطباع ألا يترسَّخ عن فنان من وزنه.

جوزيف بونصار ونهلا داوود والدا بطلة المسلسل (فيسبوك)
جوزيف بونصار ونهلا داوود والدا بطلة المسلسل (فيسبوك)

دانييلا رحمة أرادت النجاح واجتهدت من أجله. وفيما كاميرا المخرج إيلي السمعان حاولت تعويض ما افتُقِر إليه؛ في تركيبة معظم الشخصيات وغياب بعض الحوار النافع، بدا معتصم النهار مصرّاً على الأثر. حضوره جيّد وجهده لم يتبخَّر.

ولم تتبخَّر أيضاً جهود نهلا داوود بشخصية «نوال»، ورانيا عيسى بدور «ثريا» مع وسام صباغ بشخصية «نجيب». في الثلاثة، لُمحَ الأداء المناسب. وإذا كانت شخصية «غنوة» التي أدّتها ميا علّاوي جديرة بالتعمُّق بها أكثر، فإنّ إبقاءها على الهامش بيَّن رسالتها ووجعها (العلاقة برجل متزوج) كما يطفو على السطح. أمكن أن تكون إحدى أبرز الشخصيات.

الشابة التي أدّت شخصية «جنى» (ماريا تنوري) سقطت في المبالغة وسمحت بتسلُّل الافتعال. لم تنجُ روزي الخولي، بشخصية والدتها، من «السكّر زيادة» في الأداء، مما لم يخدم تميُّز قصتهما رغم إشكاليتها ومأساويتها (أُمٌّ ترى رغباتها المبتورة في ابنتها). أما إيلي متري، فبمَشاهد قليلة أكّد عفوية الشخصية. الإبهار الدرامي لم يبلغه أحد.