لتغير حياتهم للأفضل... 3 طرق لتعلم أطفالك ثقافة المال وكيفية إدارته

علّموا أطفالكم أن المال ليس ليعبد... لكن أيضاً لا يتم تجاهله (إن بي سي)
علّموا أطفالكم أن المال ليس ليعبد... لكن أيضاً لا يتم تجاهله (إن بي سي)
TT

لتغير حياتهم للأفضل... 3 طرق لتعلم أطفالك ثقافة المال وكيفية إدارته

علّموا أطفالكم أن المال ليس ليعبد... لكن أيضاً لا يتم تجاهله (إن بي سي)
علّموا أطفالكم أن المال ليس ليعبد... لكن أيضاً لا يتم تجاهله (إن بي سي)

نعيش اليوم في مجتمع استهلاكي، وأطفالنا يشاركوننا في ذلك منذ سنواتهم الأولى، وهنا تكمن أهمية التحدث مع الطفل حول الثقافة المالية. ورغم أن الأمر قد يبدو صعباً وحتى مستحيلاً، لكنه يستطيع أن يغير حياته إلى الأفضل؛ فالمال يحب السيطرة، وأن يتعلم الطفل السيطرة على المال في الصغر كالنقش في الحجر.

ويقول الخبراء إن الأطفال يمكنهم عادةً استيعاب المفاهيم المتعلقة بالمال في سن مبكرة مثل سن السادسة، وتظهر الأبحاث أنهم يشكلون عادات مالية دائمة في سن السابعة. وبالتالي، إن تعلم كيفية إدارة الأموال والتخطيط لمستقبلهم المالي يمكن أن يساعد في ضمان مستقبلهم المالي والرفاه العام.

وحسبما قالت أليكسا فون توبيل، المؤسسة والشريكة الإدارية لصندوق الاستثمار والتي تدربت في جامعة هارفارد، لـ«سي إن بي سي»، فإنه يجب على الآباء بدء تعليم أطفالهم الثقافة المالية في وقت مبكر.

فون توبيل، دخلت مؤخراً في شراكة مع العلامة التجارية الإعلامية للأطفال «Rebel Girls» لكتابة كتاب بعنوان: «لنكبر أقوياء: المال مهم» (Growing Up Powerful: Money Matters). ويتضمن دروساً عن التمويل الشخصي للأطفال ونصائح للآباء حول كيفية التحدث مع أطفالهم حول المال، ومن المقرر نشره في 26 مارس (آذار).

ويستهدف الكتاب في المقام الأول الفتيات الصغيرات؛ إذ إن النساء أقل ثقة في معرفتهن المالية من الرجال كما تظهر الأبحاث، لكن فون توبيل أكدت أن الكتاب يتوجه حقاً لجميع الأطفال.

ويمكن أن يؤدي الافتقار إلى خط أساسي من المعرفة المالية إلى تكبد الأطفال بمجرد أن يكبروا، في أي مكان على الأرض، مئات الدولارات سنوياً إلى الآلاف، وفقاً لمسح أجراه المجلس الوطني للمعلمين الماليين عام 2023.

وقالت فون توبيل لـ«سي إن بي سي»: «يمكننا تمكين الجيل القادم إذا فهموا المال وسيطروا عليه».

ومع وضع ذلك في الحسبان، قدمت فون توبيل أهم ثلاث نصائح للآباء حول كيفية تعليم الثقافة المالية لأطفالهم:

الأسلوب «مهم جداً»

وفق فون توبيل، يحتاج الآباء إلى التحدث عن المال بطريقة واقعية، حتى ينشأ أطفالهم مع علاقة صحية معه.

وقالت: «علّموا أولادكم أن المال يستحق المناقشة، ولكنه ليس جانباً مهماً من جوانب الحياة».

وأضافت: «المال هو ببساطة أداة تساعدك على عيش الحياة التي تريدها. إذا كنت تعمل بجد، يمكنك كسب المال. إذا كنت تفكر في إدارتها، يمكنك التأكد من أن لديك دائماً ما يكفي لشراء ما تحتاج إليه، وما تريده إذا كنت محظوظاً. بطاقات الائتمان ليست عناصر سحرية يمكنها شراء أي شيء».

وأكدت أن «المال ليس ليعبد، لكن أيضاً لا يتم تجاهله».

يجب على الآباء بدء تعليم أطفالهم الثقافة المالية في وقت مبكر (فري بيك)

اجعلها عملية

نصحت فون توبيل الآباء بالتحدث مع أطفالهم عن المال بطرق منطقية بالنسبة لهم. وأوضحت أن ذلك قد يعني التحدث عن تكلفة العناصر اليومية، مثل الإشارة إلى أن زجاجة المياه تكلف دولارات عدة في حديقة الحيوان، مقابل دولار أو دولارين فقط في متجر.

وقالت: «عندما تتجول في أحد المتاجر ويريد طفلك شيئاً ما، التقطه وأره السعر، وقل له هذا يكلف 29 دولاراً، لا يملك والدك مبلغ الـ29 دولاراً اليوم، ولكن يمكننا التفكير في توفير ذلك لعيد ميلادك».

وأشارت إلى أن هذا النهج يعلم أطفالك أن التكاليف تختلف، وليس كل ما تحتاج إليه أو تريده يمكن تحقيقه بسهولة إذا كان باهظ الثمن؛ لذا عليك أن تضع في حسبانك الأسعار والمبلغ الذي يمكنك إنفاقه بأمان.

اجعلها ممتعة وتمكينية

يمكن أن تكون الميزانية موضوعاً جافاً إلى حد ما. من يريد الادخار للمستقبل عندما يكون بإمكانك الإنفاق على الحلوى والألعاب الآن؟

لإبقاء الأطفال متحمسين بشأن الادخار ووضع الميزانية، أوصت فون توبيل بالتحدث عن ذلك طريقة متفائلة ومُمكّنة.

وكتبت في كتابها: «اسألهم عما سيستمتعون بإنفاق المال عليه، وناقش الطرق المختلفة التي يمكنهم من خلالها كسب المال وتوفير المال الذي يحتاجون إليه لشراء تلك الأشياء بأنفسهم،.

يتضمن الكتاب أيضاً اختبارات وألعاباً وتمارين - مثل تزيين الجِرار ذات الأحجام المختلفة لجمع الفكة، والتي يمكن للأطفال حفظها ووضعها في أهداف الإنفاق الصغيرة والمتوسطة والكبيرة الحجم.

ولفتت فون توبيل إلى أن البالغين غالباً ما يربطون المال بالتوتر؛ لأنهم لا يفكرون إلا في الأشياء التي لم تكن تمتلكها، موضحة أن «محاولة توجيه الأطفال للحصول على لحظات إيجابية للغاية وتمكينية حول المال في وقت مبكر من حياتهم، نعلم من البيانات أنه يمكن أن يغير حياتهم».



مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
TT

مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)

لقيت امرأة تبلغ 58 عاماً حتفها بعدما هاجمها دبّ في جنوب شرقي بولندا، اليوم الخميس، حسب ما صرح المسؤول الإعلامي في مركز إدارة الإطفاء الحكومية في سانوك لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وأوضح بافل غيبا أن بلاغاً ورد إلى إدارة الإطفاء «أشار إلى مهاجمة دب امرأة في قرية بلونا».

وقد قدم البلاغ ابن المرأة. وأُرسلت ثلاث فرق إغاثة وشرطة إلى مكان الحادث، لكنهم «لم يقدموا الإسعافات الأولية نظراً لخطورة إصابات المرأة». وتأخر وصولهم بسبب «وعورة التضاريس وعدم توافر معلومات دقيقة عن الموقع». وعند وصولهم أعلن المسعفون وفاة المرأة في مكان الحادث، وفق بافل.

يبلغ عدد الدببة البنية في بولندا نحو 100 دب، 80 في المائة منها في منطقة بيشتشادي الجبلية حيث وقع الهجوم الخميس، وفقاً لبيانات الحكومة البولندية لعام 2024.

لكن تبقى الهجمات المميتة قليلة جداً إذ يعود آخرها إلى عام 2014، حسب وسائل إعلام محلية.


«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
TT

«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)

رصد «مهرجان أسوان الدولي لأفلام المرأة»، في دورته العاشرة، صورة المرأة في السينما العربية. كما احتفى، ضمن الكتاب الصادر بهذه المناسبة بعنوان «عدسة ومرآة»، بتألق صانعات السينما في السعودية، في مجالات متعددة تشمل الإخراج، والتمثيل، وكتابة السيناريو.

وأبرز الكتاب السنوي الصادر عن المهرجان، ضمن تقرير «صورة المرأة في السينما العربية»، من إعداد الناقدة الفنية المصرية أمنية عادل، أدوارَ عدد من صانعات السينما السعوديات، عبر دراسة للناقدة السعودية نور هشام السيف. وقدّمت الدراسة رؤية بانورامية تُفكِّك الإنتاج السينمائي السعودي لعام 2025، سواء من خلال أفلام لمخرجات مثل «هجرة» للمخرجة شهد أمين، و«المجهولة» للمخرجة هيفاء المنصور، أو عبر أدوار البطولة النسائية في أفلام مثل «مسألة حياة أو موت» للمخرج أنس باطهف، و«جرس إنذار 2» للمخرج عبد الله بامجبور.

ويطرح التقرير تساؤلات حول طبيعة الأدوار التي تؤديها النساء في صناعة السينما السعودية، مشيراً إلى تباين القيم السينمائية بين الأصالة والتجريب.

ولفت التقرير إلى أن السينما السعودية، منذ نشأتها وحتى السنوات الأخيرة، بعد أن استعادت الصناعة عافيتها، وأصبحت قائمة بذاتها، شهدت بروز عدد من الأسماء المهمة لصانعات الأفلام، من بينهن هيفاء المنصور، ووعد كامل، وهناء العمير، وضياء يوسف، وهند الفهاد، وغيرهن. كما تطرّق إلى البدايات الأولى التي اتسمت بمحاولات إنتاجية متواضعة، وصولاً إلى ما تقدّمه الأصوات النسائية الجديدة اليوم، مدعومة بمؤسسات متعددة، وحاصدة احتفاءً محلياً ودولياً، إلى جانب ترسيخ حضور الفنانة السعودية عبر مشاركاتها في الفعاليات، والمهرجانات العالمية.

فيلم «هجرة» يعرض ضمن «مهرجان أسوان» (إدارة المهرجان)

وتناول التقرير تجربة المخرجة السعودية هيفاء المنصور، منذ انطلاقتها بفيلم «وجدة» (2012)، مروراً بفيلم «المرشحة المثالية» (2019)، ووصولاً إلى فيلم «المجهولة» (2025) الذي ينتمي إلى السرد البوليسي. كما توقّف عند تجربة الفيلم الروائي الطويل الثاني للمخرجة والكاتبة السعودية شهد أمين «هجرة»، والمعروض ضمن فعاليات «مهرجان أسوان»، موضحاً أن الفيلم، الذي يتناول رحلة حج ضمن دائرة نسائية تقودها الجدة «ستي»، يمثّل مفترق طرق في السينما السعودية، من خلال صورة بصرية متقنة، وفرق إنتاج محترفة، وتوظيف تقنيات على مستوى عالمي.

وفيما يخص فيلم «مسألة حياة أو موت»، الذي عُرض في الدورة الماضية من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي»، أشار التقرير إلى أنه ينتمي إلى الكوميديا الرومانسية ذات الطابع السوداوي الفانتازي، وهو من إخراج أنس باطهف، وتأليف وبطولة سارة طيبة، والتي برز اسمها خلال السنوات الأخيرة بوصفها كاتبة وممثلة سعودية.

كما يأتي فيلم «جرس إنذار 2 – الحفرة» بوصفه دراما تشويقية مدرسية موجّهة إلى فئة الشباب، من إخراج عبد الله بامجبور، وسيناريو مريم الهاجري، وهيفاء السيد. وقد سبق للهاجري العمل في الدراما التلفزيونية الخليجية، ما يعكس توجّهاً نحو إضفاء حسّ أنثوي على العمل، مع الحفاظ على إيقاع يتناسب مع جمهور المنصة التي يُعرض عليها الفيلم.

وشهد المهرجان، في دورته العاشرة، مشاركة 65 فيلماً من 34 دولة، إلى جانب تنظيم عدد من الفعاليات التي ناقشت صناعة الأفلام، وعلاقة الفن بقضايا المجتمع، لا سيما قضايا المرأة. كما كرّم المهرجان عدداً من نجمات الفن والعمل العام.


إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
TT

إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)

قالت المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا إن فيلمها «الضائعة» يقوم على فكرة مواجهة الماضي والتصالح مع ما نحاول الهروب منه طويلاً، موضحة أن القصة تتبع عالِمة نفس جنائي تعيش في الولايات المتحدة، تضطر إلى العودة إلى بلدها بلغاريا بعد أن ترث أباً لم تكن تعرفه من قبل.

وأضافت لـ«الشرق الأوسط» أن البطلة تجد نفسها أمام مسؤولية غير متوقعة؛ إذ يتعين عليها الإشراف على دفن جثمان الأب الذي تُرك متحللاً لأشهر في إحدى المشارح، ولا تستطيع الدولة دفنه من دون توقيعها بصفتها الوريثة الوحيدة؛ وهو ما يشكل الحدث المفجر لمسار الحكاية.

وأوضحت بيتروفا أن الفيلم يدور في إطار زمني ضيق نسبياً؛ إذ تمتد أحداثه على مدار أسبوع واحد فقط، ما يجعل مساحة التغيير الظاهر في شخصية البطلة محدودة، لكنها ترى أن ما يحدث خلال هذا الأسبوع يترك أثراً عميقاً في حياتها، فالتحول الحقيقي في الشخصية قد لا يبدو كبيراً خلال هذا الزمن القصير، لكن إذا التقى بها المشاهد بعد سنوات فسيكتشف أنها أصبحت شخصاً مختلفاً تماماً نتيجة ما مرت به خلال تلك الأيام.

وعن تجربتها في كتابة هذا النوع من القصص، قالت إن نقطة البداية غالباً ما تكون إحساساً شخصياً عميقاً أو حالة صدمة تسعى إلى فهمها أو معالجتها داخلياً؛ لذا الرابط الشخصي بالنسبة لها عنصر أساسي في أي مشروع سينمائي تعمل عليه، وهو ارتباط لا يعني بالضرورة أن تكون القصة سيرة ذاتية، بل يتعلق أكثر بالطابع الإنساني العام وبالسؤال الداخلي الذي لا يمنحها السلام ويدفعها إلى البحث عنه من خلال صناعة فيلم.

المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا (الشركة المنتجة للفيلم)

وأضافت أن عملية الكتابة تبدأ عادةً من هذا الشعور الغامض أو اللغز الذي يصعب تفسيره، ثم تتحول تدريجياً إلى مرحلة بحث أعمق لفهم العالم الذي تدور فيه القصة وتحديد الإطار الواقعي الذي يمكن أن تتحرك داخله الشخصيات، فالبحث لا يقتصر على المعلومات أو التفاصيل الواقعية فحسب، بل يمتد أيضاً إلى الجانب النفسي والعاطفي للشخصيات حتى تبدو حقيقية وقادرة على التواصل مع الجمهور.

وفيما يتعلق بفيلم «الضائعة» تحديداً، أشارت إلى أنها أمضت وقتاً طويلاً في زيارة مجموعات علاج الإدمان، مثل المجموعات التي تعمل وفق برنامج «الاثنتي عشر خطوة» للتعافي، موضحة أنها حضرت اجتماعات مختلفة ضمت رجالاً ونساءً ومجموعات مختلطة، واستمعت إلى عدد كبير من القصص الشخصية التي ترتبط بشكل غير مباشر بالموضوع الذي كانت ترغب في الكتابة عنه.

وقالت إيزابيلا بيتروفا إن هذه الزيارات شكلت جزءاً مهماً من البحث العاطفي والنفسي الذي احتاجت إليه من أجل بناء شخصية صادقة وحقيقية، مؤكدة أنها كانت تسعى إلى رسم شخصية تمتلك عمقاً إنسانياً وتعبّر عن مشاعرها بطريقة طبيعية، من دون الوقوع في فخ الشرح المباشر أو التحليل النفسي المبالغ فيه.

وأضافت أن ما جذبها في تلك المجموعات هو طبيعة المساحة الإنسانية التي توفرها؛ إذ يقوم هذا النوع من الاجتماعات على مشاركة التجارب الشخصية من موقع هش وصادق للغاية، وهو ما يُعرف أحياناً بـ«الصدق الجذري»، وهذا النوع من الصراحة نادر في الحياة اليومية؛ لأن الناس في العادة لا يتواصلون بهذه الدرجة من الانكشاف أو الصدق، لذلك كانت هذه التجربة بالنسبة لها فرصة نادرة للاستماع إلى قصص حقيقية لا تتاح عادة في السياقات الاجتماعية التقليدية.

عملت المخرجة على الجوانب النفسية خلال التحضير للفيلم (الشركة المنتجة للفيلم)

وأكدت بيتروفا أن الاستماع إلى تلك القصص ساعدها على فهم أعمق لفكرة الهروب من الماضي ومحاولة مواجهته، وهي الفكرة التي تشكل العمود الفقري لفيلمها، فكثير من الأشخاص الذين التقتهم كانوا يتحدثون عن تجارب معقدة تتعلق بالعائلة والندم والبحث عن الغفران، وهي موضوعات تتقاطع بشكل مباشر مع رحلة البطلة في الفيلم.

وعدَّت أن هدفها من هذا البحث لم يكن نقل تلك القصص حرفياً إلى السيناريو، بل محاولة فهم الحالة الإنسانية التي تقف خلفها، وكيف يمكن ترجمة تلك المشاعر إلى لغة سينمائية قادرة على التعبير عن التوتر الداخلي للشخصية، انطلاقاً من حرصها على أن تبقى القصة مفتوحة على التأويل، بحيث يشعر المشاهد أنه يشارك في اكتشاف الشخصية وفهمها بدلاً من تلقي تفسير جاهز لكل ما يحدث.

وعن مشاركتها في مهرجان «برلين السينمائي»، قالت إن عرض الفيلم ضمن قسم «المنتدى» يمثل بالنسبة لها فرصة مهمة لمشاركة العمل مع جمهور دولي متنوع؛ لأن هذا النوع من المهرجانات يتيح مساحة للحوار حول الأفلام التي تتناول قضايا إنسانية معقدة، كما يمنح صناعها فرصة لسماع ردود فعل مختلفة قد تسهم في قراءة العمل من زوايا جديدة.