كشف الفيلم الوثائقي «أسامة أنور عكاشة» عن الكثير من أسرار الكاتب المصري الراحل، الذي أثرى مكتبة الدراما التلفزيونية بالكثير من الأعمال الجماهيرية بمشاركة أبرز رواد مجال الإخراج في مصر.
استُهل الفيلم، الذي جاء في جزأين، بمشاهد تمثيلية لطفل صغير يعشق القراءة، احتجب بعيداً عن الناس، وفضّل المكوث وسط الكتب للاستمتاع بقراءتها بعد تأثره بفقدان والدته في سن مبكرة.
كانت أعماله تحمل في طياتها شخصيات واقعية حسب رواية ضيوف الفيلم، الذي ضمّ نخبة من نجوم الفن من بينهم إلهام شاهين، ولوسي، وصابرين، وعبد العزيز مخيون، والمخرجان جمال عبد الحميد، ورؤوف عبد العزيز، والإذاعية نسرين أسامة أنور عكاشة، بجانب بعض الكتاب والنقاد، من بينهم عبد الله السناوي، وسيد محمود، وماجدة موريس، والسيناريست مجدي صابر.
طرح الفيلم الكثير من التساؤلات التي دارت حول الهوية، ومدى تأثر عكاشة بأديب «نوبل»، نجيب محفوظ، بالإضافة إلى معاركه مع «مقصلة الرقيب»، كما عرض أهم شارات أعماله التي لا تزال حاضرة بأذهان مشاهدي أعماله، وكيف كان يوظف الأدوار النسائية، وبراعته في تسليط الضوء على الحياة السياسية والاجتماعية في مصر.
وقالت الفنانة المصرية لوسي، التي شاركت في فيلم «الطعم والصنارة»، ومسلسلات «كناريا وشركاه»، و«ليالي الحلمية»، و«زيزينيا»: إن «مشاركتي في وثائقي عن الراحل هي أبسط ما أقدمه له بعد مشوار حافل بالإنجازات»، عكاشة يعد «أيقونة في عالم الكتابة، وفناناً في رسم الشخصيات بإتقان».
وقالت لوسي لـ«الشرق الأوسط»: إن الراحل كان يثق في قدراتها الفنية؛ وكان يرى جوانب في شخصيتها لم يتمكن من إبرازها سواه، حتى أنه كان يكتب اسمها مقابل شخصية أنوار في «أرابيسك»، متابعة: «لم يكن اختياره لي عشوائياً، بل أصرّ على مشاركتي رغم اعتراض البعض».
وعدّت الناقدة الفنية ماجدة موريس، عكاشة، «شيخ كتاب الدراما المصرية»، على الرغم من الأسماء المهمة التي جاءت قبله وبعده، وقالت: «تحوّل من كاتب روائي إلى درامي باقتدار، وامتهن ذلك بعد دراسة عميقة».
ونوهت إلى أن «اكتشافه أهمية الدراما التلفزيونية في وقت مبكر، بجانب تركيزه على نوعية أعمال بعينها مثل الهوية والانتماء، والتماسك الأُسري، والعدالة الاجتماعية، هو مشروع فني أسس له ببراعة».
وأكدت موريس لـ«الشرق الأوسط» أن عكاشة دخل في صراعات مع الرقابة، بسبب بعض أعماله و«تحايل على ذلك ببراعة، عن طريق تقديم الحلقة للتلفزيون ليلة العرض حتى لا تواجه اعتراضات، بالاتفاق مع القائمين على الأمر حينها». وأوضحت أن السبب وراء قلّة أعماله السينمائية مقابل التلفزيونية هو «حرصه على الوصول إلى أكبر قدر من الناس في منازلهم بسهولة ويسر».
وأرجع الفنان المصري عبد العزيز مخيون، مشاركته في الفيلم الوثائقي، أنه كان نتيجة وجوده في أغلب أعمال الكاتب الراحل، ويقول لـ«الشرق الأوسط»: «ظهرت في كثير من أعماله مثل (أبواب المدينة)، و(ليالي الحلمية)، و(زيزينيا)، و(الشهد والدموع).
ويتذكر مخيون، أنه «خلال التعامل مع عكاشة شعرت من الوهلة الأولى، بأن كتاباته تعبّر عني وعما في داخلي، وفكره يشبهني»، متابعاً: «عكاشة كان مهموماً بالطبقات المختلفة من المجتمع وظهر ذلك جلياً على الشاشة».
وقالت الإذاعية نسرين أسامة أنور عكاشة، ابنة الكاتب الراحل: إن فكرة الفيلم كانت قيد التنفيذ منذ 3 سنوات: «بدأنا الحديث عن حياته العملية والخاصة وتدوين المعلومات بشكل صحيح، وعلى الرغم من تعطل الفيلم كثيراً، فإن القائمين عليه أكدوا لي خروجه للنور».
وأوضحت نسرين لـ«الشرق الأوسط»، أن صنّاعه «اهتموا بمشاركة من شهدوا مسيرته وشاركوه في أعماله؛ نظراً لإفادتهم الكبيرة في سرد سيرته».
وأكدت نسرين أنها لم تتدخل في تفاصيل الفيلم: «قدموه باحترافية بداية من الاستعانة بأسرته في كل التفاصيل»، كما لم تتدخل في اختيار ضيوف الفيلم، وأن رأيها كان استشارياً، منوهة إلى أنه من المفترض وجود ضيوف آخرين مثل الفنانين أثار الحكيم، ويحيى الفخراني، وصلاح السعدني، وصفية العمري»، لكن تعذر حضورهم.
وأشارت نسرين إلى أنّ الفيلم عبّر عن مشوار والدها بشكل مشرّف، وأنها كانت تطمح لمشاركة عدد من رفاق عمره من المبدعين الراحلين على غرار المخرجين عاطف الطيب، وفخر الدين صلاح، والفنانين شوقي شامخ وسيد عزمي، وسيد عبد الكريم،
ونوّهت نسرين إلى أن المخرج رؤوف عبد العزيز من ضمن من تعلقوا بمؤلفات والدها وتراثه الفكري في حياته وبعد رحيله، من خلال تقديمه فيلم «الباب الأخضر» بشكل رائع، ووجهت ابنة الكاتب الشكر إلى كل القائمين على هذا العمل القيّم من إخراج وإعداد وجميع العاملين به.
وقال عبد العزيز لـ«الشرق الأوسط»: إن مشاركته في أي عمل للراحل عكاشة هي «شرف كبير»؛ ولفت إلى أنه لم يتردد بالمشاركة في الوثائقي، وقال: «سعيد أنا بذلك؛ فعكاشة كاتب صاحب رؤية في الكتابة لا بدّ من التوقف عندها كثيراً. وهو متمكن في سرد الشخصيات وتشعّبها».
