«الثمن»... التفاعل يصل إلى مصر

نيكولا معوض لـ«الشرق الأوسط»: أحبّذ النهايات الحزينة

رزان جمال فى مسلسل الثمن (إم بي سي)
رزان جمال فى مسلسل الثمن (إم بي سي)
TT

«الثمن»... التفاعل يصل إلى مصر

رزان جمال فى مسلسل الثمن (إم بي سي)
رزان جمال فى مسلسل الثمن (إم بي سي)

ينال المسلسل السوري - اللبناني «الثمن» اهتمام المصريين بدليل تصدّره الموضوعات الأكثر بحثاً عبر «غوغل» و«تويتر» في مصر، كما في عدد من الدول العربية، قبل حلقتين من نهايته.

وهو من بطولة السوري باسل خياط واللبناني نيكولا معوض مع اللبنانيتَيْن رزان جمال وسارة أبي كنعان، إضافة إلى صباح جزائري، ورفيق علي أحمد، ورندا كعدي؛ كتابة يم مشهدي، وإخراج فكرت قاضي، علما بأنه مقتبس من المسلسل التركي «Binbir Gece» ويُعرض حصرياً عبر «شاهد».

تعليقاً على الأصداء، يؤكد نيكولا معوض الذي جسّد شخصية «كرم» (انتهى دوره قبل حلقات)، لـ«الشرق الأوسط»، أنّ المسلسل تجربة مختلفة وجديدة بالنسبة إليه: «فهي المرة الأولى التي أقدّم فيها عملاً درامياً من 90 حلقة، كما أنّ الشخصية كانت صعبة ومركّبة، إذ تمرّ خلال الأحداث بتغيّر جذري. فـ(كرم) في الحلقات العشرين الأولى كان شخصية مرحة ورومانسية تحبّ الضحك، وفي النصف الآخر من المسلسل يُصاب بالسرطان ويخوض رحلة العلاج».

وعن تجسيد معاناة مريض السرطان، يتابع: «مررتُ في حياتي بلحظات عصيبة مع هذا المرض. فوالدي ووالدتي أصيبا به قبل رحيلهما، وكنتُ أرافقهما في تلك الرحلة. ذاكرتي قوية حيال التفاصيل والأحداث التي يعانيها المريض، كما أني خبرتُ الجانب النفسي وطَرْح الأسئلة عن المرض والخوف من مغادرة الحياة».

يتحدث معوض أيضاً عن إعجابه بفكرة النهايات الحزينة: «لست دائماً من محبّي النهايات السعيدة للأعمال الدرامية. لا بدّ من وجود نهايات حزينة مثلما قد يحدث بالفعل في الحياة».

وكانت الفنانة رزان جمال قالت في حوار سابق مع «الشرق الأوسط» إنّ هناك تشابهاً كبيراً بين حياتها الشخصية وشخصية «سارة» التي تجسّدها في «الثمن»، موضحة حينها أنّ «الشخصية تعاني بسبب مرض ابنها الوحيد بالسرطان وعجزها عن توفير تكاليف جراحته، والتجربة تشبه مرض والدتي الراحلة التي توفيت إثر مضاعفات السرطان، وعانت بسبب التكاليف نظراً لصعوبة سحب الأموال المودعة في المصارف اللبنانية. فخلال تصوير مشاهدي مع ابني، تذكّرتُ رحلتي مع والدتي».

و«الثمن» يرصد قصة رجل الأعمال الشهير «زين» (خياط)، صاحب شركة ضخمة، والناقم على النساء جراء أحداث يحملها معه منذ الطفولة. يلتقي «سارة»، المهندسة الناجحة التي تقدّمت للعمل في شركته، وادّعت أنها غير متزوّجة لكون شروط الوظيفة تقتضي ألا تكون الموظفة متأهّلة، علماً بأنها أرملة وتعيل ولداً مريضاً تدفعها ظروفه الصحية إلى الاقتراض من الشركة لإجراء جراحة طارئة له، وهو ما يعدّه «زين» جرأة منها، لكنه يقع في حبها من النظرة الأولى.


مقالات ذات صلة

تصريحات «صادمة» لإيناس الدغيدي تعيدها إلى دائرة الجدل

يوميات الشرق إيناس الدغيدي تثير الجدل مجدداً (إنستغرام)

تصريحات «صادمة» لإيناس الدغيدي تعيدها إلى دائرة الجدل

أعادت تصريحات تلفزيونية جديدة وُصفت بأنها «صادمة» المخرجة المصرية إيناس الدغيدي إلى دائرة الجدل، حين تحدثت عن عدم ارتباطها بزواج عرفي لكنها عاشت «المساكنة».

«الشرق الأوسط» (القاهرة )
يوميات الشرق شخصية (برّاك) التي يقدمها كاكولي في المسلسل مليئة بالعقد النفسية (إنستغرام الفنان)

علي كاكولي لـ«الشرق الأوسط»: دوري في «فعل ماضي» مستفز

المسلسل الذي بدأ عرضه الخميس الماضي على منصة «شاهد»، يُظهر أنه لا هروب من الماضي؛ إذ تحاول هند تجاوز الليالي الحمراء التي شكّلت ماضيها.

إيمان الخطاف (الدمام)
إعلام الإعلامي الأميركي فيل دوناهيو (أ.ب)

وفاة رائد البرامج الحوارية في أميركا فيل دوناهيو عن 88 عاماً

توفي فيل دوناهيو، الذي غيّر وجه التلفزيون الأميركي في الفترة الصباحية ببرنامج حواري كان يسلط الضوء على قضايا اجتماعية وسياسية راهنة ومثيرة للجدل، عن 88 عاماً.

«الشرق الأوسط» (نيويورك)
يوميات الشرق «مش مهم الاسم» أحدث أعمالها الدرامية (إنستغرام)

رولا بقسماتي تطل في «جنون فنون» على شاشة «إل بي سي آي»

في «جنون فنون» تتفنن رولا بقسماتي بفضل سرعة البديهة والعفوية اللتين تتمتع بهما. البرنامج يعتمد على التسلية والترفيه.

فيفيان حداد (بيروت)
يوميات الشرق الإعلامي الساخر باسم يوسف (صفحته في «فيسبوك»)

أنظارٌ على احتمال عودة باسم يوسف إلى الشاشة عبر «آرابس غوت تالنت»

اختيار باسم يوسف للظهور في برنامج مسابقات ضخم هو انعكاس للمعايير الجديدة لاختيار وجوه مشهورة على الشاشات لجذب الجمهور.

منى أبو النصر (القاهرة )

معرض فوتوغرافي يستعيد «الخضرة والوجه الحسن» في مصر 

حديقة الحيوان في الثمانينات (مركز بساط الثقافي)
حديقة الحيوان في الثمانينات (مركز بساط الثقافي)
TT

معرض فوتوغرافي يستعيد «الخضرة والوجه الحسن» في مصر 

حديقة الحيوان في الثمانينات (مركز بساط الثقافي)
حديقة الحيوان في الثمانينات (مركز بساط الثقافي)

تستعيد صور فوتوغرافية فكرة النزهة العائلية «المُفتَقَدة» في الحدائق العامة، التي طالما كانت متنفساً لأغلب الأسر المصرية، وهي ما تبدو أنها صارت بعيدة المنال مع تعرُض عديد من الحدائق العامة للإهمال، أو إخضاعها لخطط التطوير، أو تقلص مساحاتها مع ابتلاع الأرصفة لها، وهي نقاط ترددت أصداؤها ونقاشاتها في أروقة فعالية «أغسطس الأخضر» التي اختتم بها القائمون على «مركز بساط الثقافي» بالقاهرة شهر أغسطس (آب)، مع الدعوة لاستحضار ذكريات الحدائق وهوامشها الاجتماعية.

وبعد دعوة أطلقها «مركز بساط الثقافي» بالقاهرة، عبر مواقع التواصل، لاستقبال صور من الأرشيف العائلي الشخصي في الحدائق، فوجئت مديرة المركز، دعاء الشريف، بتدفق المشارَكات من الصور التي شاركها الجمهور مع القائمين عليه، في احتفاءٍ بذاكرة الحدائق والمتنزهات.

لقطة من حديقة الأزهر وسط القاهرة (مركز بساط الثقافي)

«كان الغرض من المعرض الفوتوغرافي بشكل رئيسي ملاحظة تغيّر ممارساتنا الاجتماعية في الحدائق، والمساحات التي تقلّصت. لاحظنا كثيراً من الأشجار التي اختفت، والحدائق التي لم نعد نعرف أسماءها، وذلك من خلال صور عادية شاركت معنا حكايات أصحابها الشخصية مع الحدائق، بعضهم دوّن اسم الحديقة مع تاريخ تصوير الصور، وآخرون لم يجدوا حدائق فقاموا بمشاركة صورهم داخل مساحات خضراء ضيقة أو حتى اكتفوا بتصوير ورود عبروا بجوارها، وهي توثق فترة تمتد من الخمسينات حتى هذا العام، بكثير من المشاعر التي افتقدها الناس بتقلص اللون الأخضر» وفق ما قالته دعاء لـ«الشرق الأوسط».

أطفال جيل الثمانينات (مركز بساط الثقافي)

ويمكن من خلال التجوّل بين الصور المعروضة، التقاط ملامح من حدائق الخمسينات، حيث الألفة تطغى على كادرات حديقة «الأندلس» العريقة، و«حديقة الحيوان» بالجيزة، التي ظهرت في أكثر من لقطة، ما بين لقطات لها في الخمسينات وأخرى في فترة الثمانينات، في استعادة لواحدة من أشهر حدائق مصر التي تم إغلاق أبوابها أمام الجمهور منذ عامين بعد إدراجها للتطوير، ويعود تأسيسها إلى عام 1891 وتعدّ أكبر حدائق الحيوان في منطقة الشرق الأوسط من حيث المساحة، حيث تقع على نحو 80 فداناً.

لقطة عائلية في حديقة الحيوان (مركز بساط الثقافي)

وهناك صور خلت من العنصر البشري، اعتمد أصحابها على توثيق زياراتهم لها؛ مثل حديقة «قصر عابدين» الأثري، وصور مُلتقطة من داخل حديقة «الأورمان» بأشجارها وزهورها النادرة، علاوة على تكوينات أظهرت كثيراً من ملامح البهجة في حديقة «الأزهر» ما بين صور لأمهات يلتقطن أنفاسهن وسط اللون الأخضر، وصور بالأبيض والأسود لحديقة النباتات بأسوان (جنوب مصر)، وأطفال يطلقون العنان للعب.

وفي تعميق للارتباط المتجذر بين اللون الأخضر وذاكرة المدينة، دارت محاضرة «المياه والخضرة والوجه الحسن» ضمن فعاليات المعرض، التي تحدثت فيها المهندسة علياء نصار، مؤسسة «مدرسة خزانة للتراث»، التي تعدّ أن «إحياء ذاكرة الأماكن والتراث يبقيها حيّة حتى لو نالها التغيير، فليست فقط الحدائق التي يتم تقليصها لأغراض التطوير، ولكن حتى الشجر يُقطع من مكانه، وصار يختفي تدريجياً من الشوارع»، كما تقول في حديثها مع «الشرق الأوسط».

حديقة الأندلس الشهيرة (مركز بساط الثقافي)

وتضيف أن «مسألة الاهتمام بالحدائق والمساحات الخضراء طالما ارتبطت تاريخياً بالاهتمام بالتخطيط البيئي للمدن، حيث كان هناك قديماً اتجاه حدائق بينية بين العمارات بمساحات مختلفة، فكانت تمثل متنزهات صغيرة للأهالي مثلما كان في شوارع شبرا، مروراً بالاهتمام بتخصيص كيانات للاهتمام بالزراعة والبستنة مثل (المعرض الزراعي الصناعي) الذي تأسس عام 1897، وكان حدثاً يفتتحه الملك، ثم صار يفتتحه الرئيس الراحل جمال عبد الناصر، وقد ظهر في فيلم (حب حتى العبادة) وهو من بطولة صلاح ذو الفقار وتحية كاريوكا».

اللون الأخضر يتسع للجميع (مركز بساط الثقافي)

وتعدّ المهندسة علياء نصار أن «ذاكرة السينما مصدر مهم لتتبع تاريخ الحدائق في مصر» على حد تعبيرها، وتقول: «السينما أرّخت لعديد من الحدائق التي لم نعد نعلم أسماء كثير منها، كما أنها احتفظت بذاكرة حدائق ارتبطت بقصص حب شهيرة في الخمسينات والستينات، وأشهرها حديقة الأسماك، وحديقة الحيوان، وحديقة الأندلس».