ضمن احتفالات سلطنة عُمان باليوم الوطني الذي يوافق 20 نوفمبر (تشرين الثاني)، يحتفل متحف «المكان والناس»، بالتعاون مع الجمعيّة العمانية للمسرح، بالمناسبة؛ إذ يقدّم مجموعة من الفعاليات الثقافية، بينها مسرحية «روازن غرفة مصبّح» للكاتب العُماني الدكتور عبد الرزاق الربيعي.
وسيعرض النصّ على قاعة الجمعية العمانية للسينما، مساء السبت المقبل، وهو من إخراج الفنان سعيد عامر، وأداء يوسف البلوشي ونور الهدى الغماري. والمسرحية مستلهمة من رواية «صابرة وأصيلة» للدكتورة غالية بنت فهر آل سعيد.
ويتضمن الحفل الذي تقدّمه الشاعرة جمانة الطراونة تدشين كتاب «المكان والناس - حكاية متحف وأكثر بقليل» للدكتورة غالية بنت فهر بن تيمور آل سعيد، الصادر حديثاً عن مطابع «مزون» بمسقط، ويختتم الحفل بتوقيع ثلاثة أعمال جديدة صادرة عن المتحف بالتعاون مع دار «الآن ناشرون وموزّعون»، هي: «همس في عتمة الكلمة» كتاب للشاعر والصحافي فيصل العلوي، و«الرواية المتحفية» للشاعرة جمانة الطراونة، و«روازن غرفة مصبّح» للشاعر عبد الرزّاق الربيعي.
وتبدأ مسرحية «روازن غرفة مصبّح»، الصادرة حديثاً عن «الآن ناشرون وموزّعون» في الأردن، بمشهد حواري يجمع بين الحفيد «مصبّح» والحارس أمام متحف «المكان والناس» في عُمان، حيث يتسلل الحفيد إلى «غرفة جده مصبّح» التي تحوّلت إلى ركن تراثي في المتحف، ليبدأ عبر هذه الزيارة رحلة استعادة للذاكرة والهوية يتقاطع فيها الماضي بالحاضر، والواقع بالخيال، في مشهدية تجمع بين الوثيقة والاعتراف والبحث الأكاديمي.
وقد بُنِيَت المسرحية ضمن تقنية مسرح داخل مسرح؛ إذ يتحول الحفيد إلى باحث في علم الاجتماع ويقدّم أطروحته حول «جرائم الشرف بين المجتمعين الشرقي والغربي»، دليله في ذلك قصة جده والغرفة التي شهدت مأساة إنسانية تراجيدية تتعلق بهذا الموضوع.
وعلى صعيد التقنيات، فقد وظّف الكاتب الربيعي تقنيات المسرح الحديث، من مثل تعدد الأصوات، وكسر الجدار الرابع؛ إذ يخاطب «مصبّح الحفيد» الجمهور مباشرة، ويعيد تأويل الأحداث والنهايات الممكنة في أكثر من سيناريو، فيدعو المشاهد للتفكير في بدائل أقلّ قسوة من تلك التي انتهت إليها حياة «صابرة». وحققت هذه التقنية دوراً في منح المسرحية أبعاداً فكرية عميقة، وحولتها إلى ما يشبه «الدراما البحثية» التي تهدف إلى طرح الأسئلة أكثر من تقديم إجابات شافية.
كما أن تنقّل الأحداث بين الأزمنة (زمن الجدّ وزمن الحفيد) والمواقع (المتحف، المدرسة، البيت، السجن) يخلق حركة ديناميكية تكشف عن قدرة الكاتب على المزاوجة بين السرد السينمائي واللغة الشعرية، مع الاستعانة بتقنيات خيال الظل والإضاءة وغير ذلك من عناصر تسهم في منح المسرحية عمقاً بصرياً وتأثيراً وجدانياً على المتلقي.
ولعل العنوان الذي حملته مسرحية الربيعي «رَوازنُ غرفةِ مصبّح» ينفتح على العديد من التأويلات الرمزية؛ فالروازن هي النوافذ الصغيرة في البيوت العمانية القديمة، والنوافذ بطبيعة الحال ترمز إلى الانفتاح الفضائي ما بين الداخل والخارج، وما بين الماضي والحاضر. أما «الغرفة» فهي مساحة الذاكرة، ومختبر الأسرار الذي تتجلّى فيه تناقضات الإنسان بين الطهارة والخطيئة، وبين الحب والعار، ومن خلال هذه الرمزية يولّد الربيعي نصاً يقوم على بعد تأملي فلسفي يتحرك بين قطبَي الستر والانكشاف ومعانيهما، ويعيد طرح السؤال الأزلي: مَن منا يملك الحقيقة التي تخوله الحكم على حياة الآخرين؟
