مع انطلاق عرضه في 8 أكتوبر (تشرين الأول) الحالي، دخل الفيلم المصري «هيبتا... المناظرة الأخيرة» سباق الإيرادات المرتفعة حيث حقق ما يزيد على 7 ملايين جنيه خلال يومَيْن من عرضه (الدولار يوازي 47.56 جنيه مصري).
لا يُقدم صناع فيلم «هيبتا... المناظرة الأخيرة» جزءاً ثانياً للفيلم الأول الذي صدر قبل 9 سنوات بعنوان «هيبتا... المحاضرة الأخيرة» وحقق نجاحاً لافتاً، وإنما يقدمون فيلماً جديداً بأبطال جدد وحكايات مغايرة عن الحب وتقلبات العلاقات العاطفية، وتأثير «السوشيال ميديا»، وهل يمكن أن يقود الذكاء الاصطناعي مشاعرنا ويختار لنا من نحب، طارحاً «اكتشافات الحب السبعة» التي ترويها حكايات أبطاله.
يحشد الفيلم نجوماً عبر ثنائيات عاشت الحب أو ما ظنت أنه الحب، وسرعان ما تبدّلت المواقف وتغيّرت الأحوال بفعل واقع عصف بالمشاعر وفرّق بين الأحباب.
وتؤدي بطولته منة شلبي أمام كل من كريم فهمي، ومحمد ممدوح، وجيهان الشماشرجي، وسلمى أبو ضيف، وكريم قاسم، ومايان السيد، وحسن مالك، فيما يحل كل من أشرف عبد الباقي وهشام ماجد ضيفَي شرف على الفيلم الذي كتبه الأديب محمد صادق، وشارك في كتابة السيناريو والحوار مع محمد جلال ونورهان أبو بكر، ومن إخراج هادي الباجوري، وإنتاج 4 شركات «ذا بروديوسر»، و«فوكس استوديوز»، و«فيلم سكوير»، و«إيمير سيف».
وبينما في الفيلم الأول «هيبتا... المحاضرة الأخيرة» التي ألقاها الفنان ماجد الكدواني عن مراحل الحب السبع من الانبهار واللقاء وحتى النهاية أو الاستمرار، يطرح تساؤلات فلسفية حول مفهوم الحب. ففي الفيلم الثاني «هيبتا... المناظرة الأخيرة» نشهد مناظرة حول اكتشافات الحب السبعة بين «سارة يحيى» التي تقوم بدورها منة شلبي، وتعمل مبرمجة، والفنان «أسامة وهبة» ويقوم بدوره محمد ممدوح؛ تمثل جوهر الفكرة، حيث ترى «سارة» أننا نعيش زمناً مختلفاً، تغير فيه كل شيء حتى مشاعر الحب، ولم يعد للحب الأفلاطوني والعذري وهذه المسميات وجود.
تبتكر «سارة» تطبيقاً عبر «الذكاء الاصطناعي» لإيجاد حبيب بالمواصفات التي يتمناها كل إنسان، وفي مرحلة تالية يرشح لها «الشريك المثالي» الأقرب لهذه المواصفات، حتى تضمن استمرار العلاقة بنجاح، ويؤدي هشام ماجد دوراً مغايراً، فهو حبيب بـ«الذكاء الاصطناعي»، فيما يتصدى أسامة وهبة لأفكارها، مؤكداً أن قلوبنا حرة، ولا يستطيع أحد أن يتحكم فيها أو يوجهها.
ويسوّق الفيلم ثلاث علاقات فشلت رغم الحب مثل (رون) جيهان الشماشرجي التي تسرّب الملل إلى حياتها بعد 5 سنوات من الزواج، وتلتقي (آدم) كريم فهمي عازف «الهارمونيكا» المنفصل عن زوجته، التي تؤدي دورها بسنت شوقي، فيما تتعلق (فريدة) مايان السيد بأستاذها الشاب الجامعي حسن مالك، وتتورط في علاقة معه، لتُفاجأ بتعدد علاقاته.
وتبدأ حكاية (مي) سلمى أبو ضيف بزواجها من الطبيب النفسي (عمار) كريم قاسم، وتواجه حصاراً من زوجها الذي تنتابه حالات من الغيرة والشك.
ويقدم الفيلم 7 اكتشافات للحب يدوّنها بوصفها عناوين فرعية لأحداثه على غرار أن «للحب تاريخ صلاحية محدداً»، ولن يستمر للأبد، وأن التغيير الذي يطرأ على طرفَي العلاقة عنصر أساسي في فشل أغلب الزيجات.
وأقيم عرض خاص للفيلم في كل من القاهرة والرياض، واستقبل الجمهور السعودي أبطال الفيلم بترحاب كبير، فيما شهد العرض الخاص للفيلم بالقاهرة حضور الفنان أشرف عبد الباقي وابنته المخرجة زينة، ورانيا يوسف، وزوجها أحمد جمال، والمنتج محمد حفظي، وقالت الفنانة منة شلبي إنها «تحمّست كثيراً للعمل مع المخرج هادي الباجوري وأبطال الفيلم»، مؤكدة في تصريحات صحافية أنها «لا تخشى المقارنة مع الفيلم الأول، لأن (هيبتا... المناظرة الأخيرة) يقدم حكايات جديدة مستمدة من روح الأول، وفق منظور مختلف».
وأكد المؤلف محمد صادق أن فيلم «هيبتا... المناظرة الأخيرة» يُعد عملاً منفصلاً ومتصلاً في الوقت ذاته بالفيلم الأول في تصديهما لإشكالية الحب وتطور الزمن، وقال في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إنه عمل مع كاتبي السيناريو منذ البداية لتقديم رؤية مختلفة، مشيراً إلى ثقته بالمخرج هادي الباجوري واختياراته للممثلين التي جاءت موفّقة تماماً بناء على رؤية الباجوري لكل شخصية، الذي يُعدّ من المخرجين الذين يستمعون جيداً، ويهتم بمناقشة فريق العمل، وقال صادق إن «روح المحبة نفسها هي التي سادت الفيلمَين»، متمنياً أن ينال إعجاب الجمهور ويحبه مثلما تحقق في الفيلم الأول.
ويرى الناقد الفني المصري، محمد عبد الرحمن، أن «هذا الفيلم يُعد استثماراً لنجاح العمل الأول عبر قضية الحب، ولكن في زمن الذكاء الاصطناعي»، مؤكداً لـ«الشرق الأوسط» أن «من شاهد الفيلم السابق سيتحمس لمشاهدة هذا الفيلم»، مشيراً إلى أن المناظرة التي تشهد صراعاً على خشبة المسرح بين سارة وأسامة أضفت على الفيلم الجديد جاذبية أكثر في إيقاعه. كما حققت نوعاً من التوازن وميّزت طريقة السرد التي جاءت عبر حكايات أقل.
وأشاد الناقد المصري بالاختيار الجيد للممثلين، فيما أشار إلى «وجود تطويل في الفيلم، وخلوه من المفاجآت، مما جعله يبدو وكأنه نقاش لقضية نعرفها»، حسبما يقول.
