حكايات عائلية وعاطفية في أفلام مرشحة للأوسكار الأجنبي

تستمد السينما مواضيعها إمّا من حالات عامّة أو خاصة. فهي إمّا حدث من الأحداث العالمية والحروب والقضايا التي تشغل بال الجميع على نحو أو آخر، أو تناولاً لمسائل خصوصية تقع - غالباً - بين عدد محدود من الشخصيات: قصة حب هنا، وحدة رجل هناك، أو بحثاً في حالات أخرى فردية.
شاهد الناقد حتى الآن 32 فيلماً من بين تلك التي توجهت بها دولها للاشتراك في المرحلة الأولى من التنافس على أوسكار أفضل فيلم عالمي (أجنبي سابقاً) لا تختلف في هذا التوجه. تطرح قضايا خاصّة عن العلاقات الفردية بين الناس بعضهم حيال بعض، أو تتناول أحداثاً كبيرة تغطي وضعاً قائماً اليوم على مستوى بلد أو أكثر، أو تعود إلى وقائع تاريخية قريبة أو بعيدة. وهي إذ تفعل ذلك، لديها خياران: التأليف أو نقل الواقع.
- امرأتان
في الفيلم الفرنسي «اثنتان» لفيليبو مينيغيتّي واحد من نماذج الفيلم ذي القضية الخاصة: امرأتان إحداهما فوق الستين والأخرى فوق الأربعين على علاقة مثلية تعود لوقت طويل. هما جارتان نراهما في مطلع الفيلم بمشهد يعكس تلك العلاقة، يختار المخرج تصويرها برقّة وخجل. ذلك يرفع من قيمة الفيلم مباشرة ويبعده عن درب تلك الأفلام التي تعمد إلى المباشرة في تصوير المشاهد الجنسية ذاتها ولذاتها.
المرأة الأكبر سناً اسمها مادلين (الممثلة المسرحية مارتين شوفالييه) هي في الحقيقة أم لولدين، الشاب فردريك (جيروم فارانفرين)، والمرأة المطلّقة آن (ليا دروكر) (لديها ولد)؛ وهما لا يعلمان شيئاً عن ميول والدتهما. العشيقة اسمها نينا (الألمانية باربرا سيكوفا) تعيش وحيدة في الشقة المقابلة. كل شيء يسير على ما يرام إلى أن تثور نينا في وجه مارتين لأنّ الثانية أخلفت بوعدها بيع الشقة والانتقال معها للعيش في إيطاليا. نتيجة ذلك سقوط مادلين بنوبة قلبية تجعلها شبه مشلولة وغير قادرة على الكلام.
بطبيعة الحال تهب ابنتها لمساعدتها حال خروج والدتها من المستشفى وتعيّن ممرضة للعناية بها. هذا لا يرضي نينا التي تحاول الآن التكفير عن ذنبها وتنجح، بعد محاولات، لإزاحة الممرضة من الطريق، خصوصاً أنّ مادلين تتعافى كلما شاهدت نينا بالقرب منها. كل ذلك والابنة لا تعرف كنه العلاقة بين المرأتين، وعندما تعرف ليس هناك ما تستطيع القيام به.
الرقة التي يعالج بها المخرج مينيغيتّي الموضوع عُضوية غير مفتعلة. الأحداث قابلة للتصديق والمخرج يوفرها من دون رومانسية مفتعلة. هي ممتزجة بتشويق يفرضها أسلوبه في العرض وبمشاهد في مطلع الفيلم لفتاتين صغيرتين تلعبان في حديقة نائية، وإحداهما (كما يفسر المشهد نفسه لاحقاً) ربما سقطت في الماء وغرقت. بذلك يحافظ المخرج على التوتر قائماً ليس فقط بسبب مقدّمة تنتظر التفسير، بل أيضاً نسبة لأسلوب عمله المتقن تنفيذاً.
- الأم الأكثر جدارة
في القضايا الخاصّة أيضاً تقدّم اليابان فيلم ناوومي كاواسي «أمهات حقيقيات». ليس أفضل أفلامها، لكنّه ينتمي إلى عالمها القائم أساساً على طرح مثل تلك المواضيع ذات الغلاف الإنساني.
هنا حكاية امرأتين كل منهما بخلفية مختلفة. ساتوكو (هيرومي ناغاساكو) متزوجة من رجل أعمال ناجح (أراتا يورا) يعيشان سعيدين باستثناء حاجتهما إلى ولد. يلجآن إلى مؤسسة تعرض عليهما تبني طفل أنجبته فتاة مراهقة (أجو ماكيتا) راضية بأن تهب طفلها لقاء مبلغ من المال. ما أن يبدو أن كل شيء بات على ما يرام تبعاً لهذا الاتفاق ولحسن تربية الطفل في رعاية الزوجين، حتى تعود الفتاة إليها طالبة استعادة الطفل أو دفع المزيد من المال («تستطيعين أن تدفعي» تقول لساتوكو وزوجها ملاحظة رخاء عيشهما).
هنا ينتقل الفيلم من حكاية الزوجين إلى حكاية الفتاة وهي حامل من زميل لها في المدرسة، وكيف أثّر ذلك عليها سلباً فلجأت إلى منطقة نائية تتأمل البحر وحياتها معاً. مع ختام هذه الاستعادة للأمس يتحوّل الفيلم إلى أقصوصة حول من له الحق في التبني، وما وضع كل من المرأتين حيال الأخرى، خصوصاً أنّ المخرجة تصوّرهما بعناية تعكس الطيبة التي تتمتع بها كل منهما.
بطيء الخطى يخفق في أن يُثير فنياً ما يُثيره ضمنياً. تصوير جيد وشغوف بالجماليات، لكن المضمون يحبو بلا توازن مع انتقالات غير مبررة دوماً.
النموذج العربي لوضع الاكتفاء بما هو خاص، نجده في الفيلم السوداني «ستموت في العشرين» للمخرج أمجد أبو العلا. صحيح أن الفيلم يعكس اهتمام المخرج بالبيئة الريفية السودانية التي تجمع شخصيات متعددة، لكنّه يدور حول تجربة شاب واحد يخلص لها. كما سبق القول فيه عندما كتبت عنه هنا سابقاً، هو عن ذلك الشاب الذي حملته أمه حين ولادته إلى شيخ القرية ليباركه لها فإذا به يتنبأ لها بأنّه سيموت عند بلوغه العشرين. تحت وطأة هذه النبوءة هاجر الأب وانتحت الأم لخدمة ابنها الذي بات ينتظر، مثلها، نهايته في ذلك السن. يجد في رجل جرّب الحياة والأسفار وأنواع المعرفة ما يختلف به عن سواه من أهل القرية. اعتبره مثل أب روحي بغياب أبيه. لكن الرجل يودع الحياة ويقرّر الشاب أن يتماثل به على الرّغم من عودة أبيه المفاجئة لحضور موت ابنه وقد بلغ العشرين.
فيلم أبو العلا (وهو الروائي الطويل الأول له) من أجمل الأفلام المطروحة أمام لجنة اختيار الأفلام المعنية بالأفلام الأجنبية داخل أكاديمية العلوم والفنون السينمائية، ولن يكون غريباً أن نجده بين الترشيحات الرسمية الأولى (شورت ليست) أو حتى بين تلك الخمسة في المرحلة الأخيرة.
- تداول فردي
بالعودة إلى الأفلام الآتية من جنوب شرقي آسيا نجد، في هذا المضمار «أيام أفضل» لديريك تسانغ.
يتناول الفيلم مشكلة الأذى الناتج من تسلّط بعض التلاميذ على الضعفاء من رفاقهم. يبدأ بأستاذة لغة إنجليزية (زاو دونغيو) تلفت انتباهها طالبة صغيرة تجلس في الصف مطرقة الرأس. هذا ينقلنا إلى الأحداث التي تعرّضت لها المعلّمة، واسمها تشن، وهي دون السادسة عشرة. في فلاش باك يأخذ القسط الأوفر من الفيلم؛ نجد‫ فتاة طيّبة جداً تحب الخير والسلامة للجميع. عاطفتها تلك وضعتها في موقف صعب عندما حاولت مساعدة الشاب شياو (جاكسون يي) حين رأته يتعرّض للضرب. يصرف الفيلم وقتاً في محله لتأسيس علاقة لا جنسية بين تشن وشياو يتعهد فيها الثاني حماية الأولى من زميلاتها. هذا كله يؤدي إلى حادثة قتل (عن غير عمد) يغلّفها الفيلم بالغموض منتقلاً بالشبهة بين تشن وشياو، فكل منهما لديه ما يكفي من الدوافع لارتكابها.‬
يوضح الفيلم مراميه سريعاً ولا يترك الكثير للخيال. المشكلة الفردية هنا متوافرة في الكثير من المدارس في كل أنحاء العالم، لكنّ الفيلم لا يطرحها على هذا النحو، وهذا من إيجابياته، وفي الوقت ذاته يعمد إلى تكرار المفادات ذاتها وهذا من سلبياته.
فيلم آخر من التداول الفردي، لحالات يمكن لها أن تكون عامّة يكمن في الفيلم اليوناني «تفاح» لكريستوس نيكاو. بطل هذا الفيلم يستيقظ يوماً وقد فقد ذاكرته. نفهم أنّ وباءً صامتاً ينتشر هذه الأيام يتسبب في انتشار هذه الحالة، لكن الفيلم - في معظمه - يكتفي بحالة بطله الذي، بعد كشف المستشفى عن علّته، تقترح هيئة طبية أن يكتفي من تاريخه الشخصي المجهول وبدء العمل على تكوين شخصية جديدة عليه بكل ما تتطلبه من تأليف جذري وتغيير عادات واستقبال متغيرات جديدة في حياته، بما في ذلك التعرّف إلى أشخاص لم يسبق له أن التقى بهم.
يستمر الفيلم في سرد هذا الوضع المثير فكرياً والضعيف عملياً؛ كونه يصل إلى مرحلة وسطى لا تشهد الكثير من النشاط والحيوية. يعيش الفيلم على حساب حبكته وحسن تأدية شخصيته وتصوير حالتها الخاصة، لكنّه لا يستطيع الاكتفاء بذلك، بل يحاول.
- وسط العائلة الكبيرة
حال بطل «تفاح» (والعنوان يعود إلى أن التفاح هو الفاكهة المفضلة عنده) تقترب من حافة الفيلم الخيالي – العلمي، لكنّها تبقى واقعية في محيطها وبيئتها. هذا ما يتحاشاه الفيلم الألباني «باب مفتوح» للمخرج الجديد فلورنس باباس.
فيلم من نوع «رود موڤي» (تقع أحداثه ومفارقاته خلال رحلة سيارة طويلة) يروي حكاية شقيقتين هما رودينا (ليلي بتري) وإيلما (جونيدا فوكشي)، عليهما أن يجدا حلاً لمعضلة طارئة. لقد كشفت الأخت الشابة إيلما عن حملها (من دون زواج) ما يستدعي البحث عن رجل يمثّل دور الزوج لأنّ الشقيقتين لا تستطيعان زيارة والدهما في قريته من دون الادعاء أن إيلما حبلى من زواج شرعي.
الفيلم ليس كوميدياً، وهو لا يبدأ بالرحلة ذاتها، بل بالتعريف بأن الشقيقة الكبرى رودينا لها مشاكل كبيرة في حياتها. هناك زوجها الذي يعمل في الخارج ولا تستطيع الالتقاء به أكثر من مرّة واحدة في السنة، وهناك رعايتها لابنهما الوحيد ولوالديه، من ثمّ هناك عملها في المصنع ومتطلباته ومسؤولياته. وكما لو أنّ كل هذا لا يكفي، بات عليها الآن أن تبحث عن حل لمشكلة أختها قبل زيارة الأب.
يستفيد الفيلم من مناظر ألبانية خلابة. كونه فيلم رحلة يُتيح له (ولنا) مواكبة الطبيعة حوله، التي تتعاكس والوضع البشري داخل السيارة والبحث عن حل ثمّ مشاكل ما بعد إيجاده.
وهناك وضع عائلي آخر في «السائرون نياماً» (The Sleepwalkers) فيلم أرجنتيني من بولا هرنانديز عن أم وابنتها تمضيان عطلة رأس السنة في موقع تجتمع فيه أجيال مختلفة من العائلة الكبيرة.
على الرغم من كثرة الأفراد من حولهما، فإن المخرجة توالي وضع بطلتيها في بؤرة الأحداث التي تتناول، من بين ما تتناوله، انفصالاً ضمنياً بين توجهات الأم وابنتها المراهقة، من ثمّ انفصالاً ضمنياً آخر بينهما وبين باقي أفراد العائلة المنتمية إلى عائلة الأب. إنّها عائلة ميسورة والزوج بات يميل إلى العيش تحت كنفها لكي يستمتع بالثراء وسهولة العيش. لكن الزوجة لديها رأي آخر، وهناك رأي ثالث تمثّله الفتاة التي تعيش سنوات مراهقتها الساخنة بالمشاعر العاطفية.
على الرغم من أنّ الحكاية في الأساس تتمحور حول الأم وابنتها من ثمّ المحيط الشامل حولهما، فإن المخرجة هرنانديز تدخل وتخرج إلى ومن مناسبات تطرح فيها الحياة الأوسع حولهما من دون أن تغفل عن الثقل الذي تواجهه الأم كزوجة وكموظفة في دار النشر التي تملكها العائلة؛ ما يضعها دوماً في حالة الرغبة في التأكيد على بذلها وحسن رعايتها أفراد عائلة زوجها.
«السائرون نياماً» من نوع الأفلام التي تدور في جو لقاء كبير حافل بالشّخصيات في مناسبة ما. المختلف هو أنّه لا ينسى التركيز على الحالة النسائية المتمثلة ببطلتيه.