انطلاق الدورة الثانية لمهرجان «الكرامة» لأفلام حقوق الإنسان في بيروت

21 فيلماً سينمائياً بينها لبنانيان

شعار المهرجان
شعار المهرجان
TT

انطلاق الدورة الثانية لمهرجان «الكرامة» لأفلام حقوق الإنسان في بيروت

شعار المهرجان
شعار المهرجان

تحت عنوان «هويات جديدة» ينطلق في 11 يوليو (تموز) الجاري مهرجان «الكرامة» لأفلام حقوق الإنسان في بيروت، ويستمر حتى 14 من الشهر نفسه. يتضمن هذا المهرجان الذي تنظمه، وللسنة الثانية على التوالي، جمعية «961 للفنون»، برعاية السفارة الهولندية في لبنان، وبالتعاون مع منظمة «هيومان رايتس ووتش» لحقوق الإنسان، 21 فيلماً سينمائياً تدور مواضيعها حول رفض العنصرية، ونبذ خطاب الكراهية، والتمييز، والظلم.
«ما نقوم به يدور في فلك الإنسانية بعيداً عن الأفلام التجارية وتلك التي تعرض في المهرجانات السينمائية»، يوضح هيثم شمص، رئيس الجمعية المنظمة لـ«الشرق الأوسط». ويضيف: «ترتكز خياراتنا على أفلام عربية ولبنانية روائية ووثائقية تحكي قصصا حقيقية عن معاناة شعوبنا من العنصرية والتمييز، وما إلى هنالك من أمور لا تخدم الإنسانية».
كما يتضمن المهرجان فئة الأفلام التحريكية، حيث يعرض «مخيّم لجوء» و«الخيميائي» و«في البعد» و«الولد والبحر» و«حياتي التي لا أريد» وغيرها.
هذه السنة يشارك في مهرجان «الكرامة» فيلمان لبنانيان أحدهما بعنوان «حصانك يا ريم»، وهو عمل مشترك بين لبنان وكندا للمخرجين ديما الأنصاري وإيريك سندرسون. ويحكي قصة لاجئة سورية عمرها 8 سنوات تعمل في مزرعة للأحصنة، وتحلم بالذهاب إلى المدرسة كإخوتها الباقين، إلا أن عملها كان يمنعها من تحقيق حلمها هذا، فاكتفت بما تتعلّمه من دروسهم أثناء أوقات فراغها. أما الفيلم الثاني «تدمر» (عمل مشترك بين لبنان وسويسرا وفرنسا) للمخرجين مونيكا بورغمن، ولقمان سليم، فيشكّل فيلم الاختتام للمهرجان لأهم موضوعه الذي يدور حول سجن تدمر، والمعتقلين اللبنانيين فيه، الذين عاشوا لحظات من الرعب والخوف والتعذيب بين جدرانه. ويلي عرض الفيلم جلسة نقاش مع مخرجيه اللذين يشكّلان بعضا من ضيوف هذا الحدث.
أما فيلم الافتتاح في الـ11 من الشهر الجاري، فسيكون مع «دغدغة العمالقة»، وهو فيلم يؤرّخ للثورة المصرية منذ اندلاعها وعلى مدى أربع سنوات كما يرويها الإعلامي باسم يوسفـ من نقطة الصفر إلى حين اضطراره للهروب من مصر في عام 2013.
ومن الأفلام الأخرى المشاركة في المهرجان «لنفتح بيت لحم» للفلسطينية ليلى صنصور، الذي يأخذ المشاهد في رحلة إلى أعماق هذه المدينة الرائعة من خلال يوميات وقصص حميمية عاشتها المخرجة في مدينتها الأم، واستغرقت منها سنوات طويلة لإنجازها في عمل توثيقي.
ويعدّ فيلم «العبور» للنرويجي جورج كوريان من الأعمال المميزة المشاركة في مهرجان «الكرامة» لحقوق الإنسان في بيروت، ويحكي قصة الرحلات البحرية التي يقوم بها لاجئون من سوريا، وما تتضمن من لحظات مخيفة. وكذلك فيلم «رحلة خديجة» الذي يحكي قصة الشابة المغربية (خديجة)، التي تحوّلت إلى لاجئة في أوروبا، وقررت بعد مرور ثلاثين عاما على إقامتها هناك (في هولندا) العودة إلى بلدها الأم المغرب.
ويؤكّد هيثم شمص، أن جميع الأفلام المشاركة في المهرجان تعرض للمرة الأولى ما عدا اثنين منها «ماري نوستروم» للسوريين أنس خلف ورنا كزكز، إذ سبق وشارك في (مهرجان أيام بيروت). وكذلك «الولد والبحر» المشارك سابقا في (مهرجان دبي السينمائي).
وأشار شمص إلى أن لبنان وفي ختام الدورة الثانية لمهرجان «الكرامة» سيكون لديه الفرصة للانتساب إلى «الشبكة الدولية لمهرجانات حقوق الإنسان»، إذ تشترط على العضو المنتسب أن يقيم وعلى مدى سنتين متتاليتين مهرجانا سينمائيا مماثلا.
وستجري جميع عروض المهرجان في صالات (متروبوليس) في الأشرفية وعلى مدى أربعة أيام متتالية ابتداء من 11 حتى يوليو الجاري.
ويستضيف المهرجان لائحة من المخرجين العرب والأجانب ويتقدّمهم جورج كوريان (نرويجي هندي الأصل) وديما الأنصاري (لبنانية) ولويز ام (فرنسية)، إضافة إلى كلّ من طارق الإدريسي (مغربي) ومونيكا بورغمان (سويسرية) ولقمان سليم (لبناني).
وتجدر الإشارة إلى أن عدداً من أبطال هذه الأفلام سيتواجدون شخصياً أثناء عرضها في لبنان، وبينهم خديجة مرابط بطلة فيلم «رحلة خديجة»، وسجناء سابقين في سجن تدمر السوري وغيرهم.



بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
TT

بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)

منذ الحلقة الأولى لمسلسل «النار بالنار» لفت تيم عزيز المشاهد في دور (بارود). فهو عرف كيف يتقمص شخصية بائع اليانصيب (اللوتو) بكل أبعادها. فألّف لها قالباً خاصاً، بدأ مع قَصة شعره ولغة جسده وصولاً إلى أدائه المرفق بمصطلحات حفظها متابع العمل تلقائياً.
البعض قال إن دخول تيم عزيز معترك التمثيل هو نتيجة واسطة قوية تلقاها من مخرج العمل والده محمد عبد العزيز، إلا أن هذا الأخير رفض بداية مشاركة ابنه في العمل وحتى دخوله هذا المجال. ولكن المخرج المساعد له حسام النصر سلامة هو من يقف وراء ذلك بالفعل. ويقول تيم عزيز لـ«الشرق الأوسط»: «حتى أنا لم أحبذ الفكرة بداية. لم يخطر ببالي يوماً أن أصبح ممثلاً. توترت كثيراً في البداية وكان همي أن أثبت موهبتي. وفي اليوم الخامس من التصوير بدأت ألمس تطوري».
يحدثك باختصار ابن الـ15 سنة ويرد على السؤال بجواب أقصر منه. فهو يشعر أن الإبحار في الكلام قد يربكه ويدخله في مواقف هو بغنى عنها. على بروفايل حسابه الإلكتروني «واتساب» دوّن عبارة «اخسر الجميع واربح نفسك»، ويؤكد أن على كل شخص الاهتمام بما عنده، فلا يضيع وقته بما قد لا يعود ربحاً عليه معنوياً وفي علاقاته بالناس. لا ينكر أنه بداية، شعر بضعف في أدائه ولكن «مو مهم، لأني عرفت كيف أطور نفسي».
مما دفعه للقيام بهذه التجربة كما يذكر لـ«الشرق الأوسط» هو مشاركة نجوم في الدراما أمثال عابد فهد وكاريس بشار وجورج خباز. «كنت أعرفهم فقط عبر أعمالهم المعروضة على الشاشات. فغرّني الالتقاء بهم والتعاون معهم، وبقيت أفكر في الموضوع نحو أسبوع، وبعدها قلت نعم لأن الدور لم يكن سهلاً».
بنى تيم عزيز خطوط شخصيته (بارود) التي لعبها في «النار بالنار» بدقة، فتعرف إلى باعة اليناصيب بالشارع وراقب تصرفاتهم وطريقة لبسهم وأسلوب كلامهم الشوارعي. «بنيت الشخصية طبعاً وفق النص المكتوب ولونتها بمصطلحات كـ(خالو) و(حظي لوتو). حتى اخترت قصة الشعر، التي تناسب شخصيتي، ورسمتها على الورق وقلت للحلاق هكذا أريدها».
واثق من نفسه يقول تيم عزيز إنه يتمنى يوماً ما أن يصبح ممثلاً ونجماً بمستوى تيم حسن. ولكنه في الوقت نفسه لا يخفي إعجابه الكبير بالممثل المصري محمد رمضان. «لا أفوت مشاهدة أي عمل له فعنده أسلوبه الخاص بالتمثيل وبدأ في عمر صغير مثلي. لم أتابع عمله الرمضاني (جعفر العمدة)، ولكني من دون شك سأشاهد فيلمه السينمائي (هارلي)».
لم يتوقع تيم عزيز أن يحقق كل هذه الشهرة منذ إطلالته التمثيلية الأولى. «توقعت أن أطبع عين المشاهد في مكان ما، ولكن ليس إلى هذا الحد. فالناس باتت تناديني باسم بارود وتردد المصطلحات التي اخترعتها للمسلسل».
بالنسبة له التجربة كانت رائعة، ودفعته لاختيار تخصصه الجامعي المستقبلي في التمثيل والإخراج. «لقد غيرت حياتي وطبيعة تفكيري، صرت أعرف ماذا أريد وأركّز على هدف أضعه نصب عيني. هذه التجربة أغنتني ونظمت حياتي، كنت محتاراً وضائعاً أي اختصاص سأدرسه مستقبلاً».
يرى تيم في مشهد الولادة، الذي قام به مع شريكته في العمل فيكتوريا عون (رؤى) وكأنه يحصل في الواقع. «لقد نسيت كل ما يدور من حولي وعشت اللحظة كأنها حقيقية. تأثرت وبكيت فكانت من أصعب المشاهد التي أديتها. وقد قمنا به على مدى يومين فبعد نحو 14 مشهداً سابقاً مثلناه في الرابعة صباحاً صورنا المشهد هذا، في التاسعة من صباح اليوم التالي».
أما في المشهد الذي يقتل فيه عمران (عابد فهد) فترك أيضاً أثره عنده، ولكن هذه المرة من ناحية الملاحظات التي زوده بها فهد نفسه. «لقد ساعدني كثيراً في كيفية تلقف المشهد وتقديمه على أفضل ما يرام. وكذلك الأمر بالنسبة لكاريس بشار فهي طبعتني بحرفيتها. كانت تسهّل علي الموضوع وتقول لي (انظر إلى عيني). وفي المشهد الذي يلي مقتلها عندما أرمي الأوراق النقدية في الشارع كي يأخذها المارة تأثرت كثيراً، وكنت أشعر كأنها في مقام والدتي لاهتمامها بي لآخر حد»
ورغم الشهرة التي حصدها، فإن تيم يؤكد أن شيئاً لم يتبدل في حياته «ما زلت كما أنا وكما يعرفني الجميع، بعض أصدقائي اعتقد أني سأتغير في علاقتي بهم، لا أعرف لماذا؟ فالإنسان ومهما بلغ من نجاحات لن يتغير، إذا كان معدنه صلباً، ويملك الثبات الداخلي. فحالات الغرور قد تصيب الممثل هذا صحيح، ولكنها لن تحصل إلا في حال رغب فيها».
يشكر تيم والده المخرج محمد عبد العزيز لأنه وضع كل ثقته به، رغم أنه لم يكن راغباً في دخوله هذه التجربة. ويعلق: «استفدت كثيراً من ملاحظاته حتى أني لم ألجأ إلا نادراً لإعادة مشهد ما. لقد أحببت هذه المهنة ولم أجدها صعبة في حال عرفنا كيف نعيش الدور. والمطلوب أن نعطيها الجهد الكبير والبحث الجدّي، كي نحوّل ما كتب على الورق إلى حقيقة».
ويشير صاحب شخصية بارود إلى أنه لم ينتقد نفسه إلا في مشاهد قليلة شعر أنه بالغ في إبراز مشاعره. «كان ذلك في بداية المسلسل، ولكن الناس أثنت عليها وأعجبت بها. وبعدما عشت الدور حقيقة في سيارة (فولسفاكن) قديمة أبيع اليانصيب في الشارع، استمتعت بالدور أكثر فأكثر، وصار جزءاً مني».
تيم عزيز، الذي يمثل نبض الشباب في الدراما اليوم، يقول إن ما ينقصها هو تناول موضوعات تحاكي المراهقين بعمره. «قد نجدها في أفلام أجنبية، ولكنها تغيب تماماً عن أعمالنا الدرامية العربية».