تكرار حوادث السطو على الزائرات الثريات في باريس

تتركز في طريق المطار.. ودعوات لإنشاء شرطة سياحية

هل يكون الحل بإنشاء قوات شرطة سياحية
هل يكون الحل بإنشاء قوات شرطة سياحية
TT

تكرار حوادث السطو على الزائرات الثريات في باريس

هل يكون الحل بإنشاء قوات شرطة سياحية
هل يكون الحل بإنشاء قوات شرطة سياحية

أسابيع قلائل تفصل بين واقعة الهجوم الذي تعرضت له النجمة الأميركية كيم كارداشيان وسرقة جواهرها في فندق باريسي، وحادث السطو على طريق مطار «لو بورجيه» الذي تعرضت له سائحتان قطريتان، ليل الاثنين الماضي. وبين الخبرين اللذين تصدرا النشرات، حادثة ثالثة تعرضت لها سائحة ثرية من تايوان. من هنا ظهرت الدعوة لتخصيص قوة من الشرطة لحماية الأماكن السياحية بعد أن باتت سمعة فرنسا مقصدًا عالميًا أول للسياح، مهددة بخطر حقيقي.
يلفت النظر أن الطريق السريعة المؤدية إلى شمال باريس تكاد تجمع لوحدها سلسلة من حوادث السطو التي حولتها إلى بقعة خطرة تليق بعواصم المافيا في القرن الماضي وليس كمرفق أساسي للمواصلات في مدينة النور. وقبل التطرق إلى ما سبق من مغامرات على هذه الطريق، لا بد من التوقف عند مساء الرعب الذي مرت به شقيقتان من قطر، تجاوزتا الستين من العمر. فقد كانت السائحتان اللتان حطت طائرتهما في مطار «لو بورجيه» الخاص، تستقلان سيارة من نوع «بنتلي» مع سائق، في الطريق إلى باريس، عندما حاذتهما سيارة أجبرت سائقهما على التوقف عند محطة للخدمات. وبمساعدة الغاز المسيل للدموع تمكن المهاجمان من فتح صندوق السيارة الفخمة والاستيلاء على ما فيه من حقائب ثياب وجواهر تقدر قيمتها بأكثر من 5 ملايين يورو.
وفي حين لم تتقدم الضحيتان بشكوى فور الحادث فإن السائق هو وحده من أدلى بشهادته لمحققي وحدة مكافحة الجريمة المنظمة. ونظرًا لوجود سوابق وحوادث مشابهة على تلك الطريق ذاتها، يجمع المحققون على أن تلك السرقات لم تكن تحدث بمحض الصدفة. ولهذا، فإن من الطبيعي أن تدور الشبهات حول عصابة تتشابك فيها عدة جهات، منها ما يتولى تأجير السيارات الفخمة لسياح أثرياء، أو تأمين الحراسة لهم، أو الاطلاع على مواعيد نزول طائراتهم، أو حجوزاتهم في الفنادق. وبات من المؤكد أن هناك من يسرب هذا النوع من المعلومات التفصيلية إلى عصابات معينة تضم مجرمين محترفين ومدربين، مع عدم استبعاد ضلوع مستخدمين في المطار معها، وهو مطار صغير تحط فيه الطائرات الخاصة أو الرسمية، قد يكون بينهم فرد أو أكثر من الشرطة.
إذن هي ليست المرة الأولى. ففي ربيع العام الماضي وعلى محور المواصلات الخارجية ذاته، سطا لصوص على ما قيمته 5 ملايين يورو من جواهر ممهورة بتوقيع دار «شانيل» للأزياء كانت بحوزة جامعة تحف ألمانية. ووقعت الحادثة عندما كانت تتجه من مطار شارل ديغول والعاصمة في سيارة أجرة. وعند توقف السيارة في منطقة ازدحام مروري محاذية لضاحية «سان دوني»، هاجمها «رجال وكسروا زجاج النافذة الخلفية وانتزعوا الحقيبة من صاحبتها. وكان من ضمن المسروقات خاتم سعره 1.7 مليون يورو. وفي صيف 2014، هاجم مجهولون سيارة سائح سعودي، قيل وقتها إنه أمير، كان متجهًا نحو مطار «لو بورجيه»، وذلك بمحاذاة مخرج «بورت دو لاشابيل». والحصيلة 250 ألف يورو. وفي فبراير (شباط) من عام 2010، تعرضت كريستينا شيرنوفتسكا، ابنة عمدة كييف، عاصمة أوكرانيا، لسرقة مماثلة حيث استولى المهاجمون على حقيبة تحتوي على جواهرها من خواتم وأقراط قدرت قيمتها بنحو 4.5 مليون يورو. أما آخر الحوادث، قبل السائحتين القطريتين، فقد جرت الشهر الماضي. وكان ضحيتها رجل الأعمال فيليب غينيستيه، رئيس شركة «غيفي» وزوجته. فبينما كانت سيارته متجهة إلى الطريق السريع «أي 1»، تعرض لصدمة خلفية من سيارة يستقلها ثلاثة رجال ملثمين تمكنوا من سرقة حقائب الزوجين وفيها جواهر ونقود بنحو من 100 ألف يورو.
ومع انتشار حوادث مهاجمة 27 سائحة صينية عند بوابة فندقهن في ضاحية باريس الشمالية المحاذية لمطار شارل ديغول، صيف هذا العام، ثم حادثة كيم كارداشيان التي اهتمت بها وسائل الإعلام العالمية، تواجه الجهات الأمنية الفرنسية اتهامات بالتقصير، مما أدى إلى تراجع السياحة ومطالبة اتحاد المرافق التجارية والفندقية بتأسيس دوريات لحماية المناطق السياحية والأحياء التجارية.



100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)