«ذي إندبندنت» البريطانية تودع نسختها الورقية

وعدت قراءها بمواصلة مسيرتها إلكترونيًا بعد ثلاثة عقود من إصدارها ورقيا

في أوجها في العام 1989، بلغت مبيعات الصحيفة  أكثر من 420 ألف نسخة يوميا في حين لم تعد قادرة على بيع أكثر من 40 ألف نسخة اليوم (أ.ف.ب)  -  العدد الورقي الأخير لصحيفة «ذي اندبندنت» الذي صدر أمس (إ.ب.أ)
في أوجها في العام 1989، بلغت مبيعات الصحيفة أكثر من 420 ألف نسخة يوميا في حين لم تعد قادرة على بيع أكثر من 40 ألف نسخة اليوم (أ.ف.ب) - العدد الورقي الأخير لصحيفة «ذي اندبندنت» الذي صدر أمس (إ.ب.أ)
TT

«ذي إندبندنت» البريطانية تودع نسختها الورقية

في أوجها في العام 1989، بلغت مبيعات الصحيفة  أكثر من 420 ألف نسخة يوميا في حين لم تعد قادرة على بيع أكثر من 40 ألف نسخة اليوم (أ.ف.ب)  -  العدد الورقي الأخير لصحيفة «ذي اندبندنت» الذي صدر أمس (إ.ب.أ)
في أوجها في العام 1989، بلغت مبيعات الصحيفة أكثر من 420 ألف نسخة يوميا في حين لم تعد قادرة على بيع أكثر من 40 ألف نسخة اليوم (أ.ف.ب) - العدد الورقي الأخير لصحيفة «ذي اندبندنت» الذي صدر أمس (إ.ب.أ)

بعد ثلاثة عقود من الطبعات الورقية اليومية والصحافة الاستقصائية والمقالات التحليلية والصفحات الأولى المؤثرة، ودعت جريدة «ذي إندبندنت» الرصينة نسختها الورقية، أمس، بطبعة أخيرة مميزة، للانتقال لعالم الصحافة الإلكترونية فقط، بعد تراجع في المبيعات. ونشر صحافيو «ذي إندبندنت» التي تأسست في أكتوبر (تشرين الأول) عام 1986، صورًا على مواقع التواصل الاجتماعية تظهر العاملين وهم يقرعون على الطاولات، وهو تقليد يستخدم لتوجيه التحية عند رحيل أحد الزملاء.
وحاولت «ذي إندبندنت» أن تحدث صدى بطبعتها الأخيرة، إذ نشرت صفحات تعرض فيها أكثر صفحات الجريدة الأولى تأثيرًا على مدار 30 عامًا، منها مانشيت الطفل إيلان كردي الغارق، وأطلال تفجير أحداث 11 سبتمبر (أيلول) 2001 ولحظات فوز رئيس الوزراء البريطاني الأسبق توني بلير، وانهيار جدار برلين وغيرها. وبعيدًا عن صفحاتها السياسية الاعتيادية وصفحات الرياضة والرأي والثقافة والاقتصاد، اختارت «ذي إندبندنت» نشر أربعة ملاحق خاصة بطبعتها الأخيرة. وضمت الملاحق مقالات لمجموعة من نخبة كتابها، كما احتوت على مجموعة من الصور النادرة نشرتها الصحيفة في طبعاتها السابقة ومقالات خاصة أخرى.
وفي افتتاحيتها الأخيرة، أكدت الصحيفة: «إننا سنتذكر هذا (التحول الجريء) نحو الصحافة الرقمية بشكل كامل (كنموذج تحتذي به صحف أخرى في العالم)».
وأضافت أن «اليوم توقفت المطابع، وجف الحبر، وقريبا لن يصدر الورق حفيفًا». وتابعت: «لكن مع إغلاق فصل، يفتح آخر، وستواصل روحية ذي (إندبندنت) الازدهار».
من جانبه، كتب إيفجيني ليبيديف رئيس مجلس إدارة الصحيفة: «قبل نحو ستة أعوام، اشترت عائلتي إحدى أهم الصحف العالمية، ومع أن مبيعاتها الورقية كانت تتراجع، فإن حضورها الإلكتروني ازداد بشكل هائل، ليصبح لديها اليوم أكثر من 3 ملايين قارئ على الموقع، ويمثل هذا نجاح الصحيفة الحقيقي».
وقابل تفاؤل ليبيديف تشاؤم من محرر سابق في الصحيفة، فحسبما نشر موقع «هافنغتون بوست» الإخباري عن روجر آلتون قال: « يمثل العدد الأخير لهذه الصحيفة العريقة تهديدا لمستقبل الصحافة الورقية في بريطانيا، وهو حتما يوم حزين في عالم الصحافة».
وباتت الصحيفة الأقل توزيعًا في المملكة المتحدة، خلف صحف عدة مثل «ذا صان» أو «دايلي مايل»، و«التايمز» و«ذا غارديان» أو «دايلي تلغراف».
وفي أوجها في عام 1989، بلغت مبيعات الصحيفة التي تمثل اليسار الوسطي واشتهرت بإيلاء أهمية للصورة، أكثر من 420 ألف نسخة في اليوم، في حين لم تعد قادرة على بيع أكثر من 40 ألف نسخة اليوم.
ويذكر أنه كان قد أعلن ملاك الصحيفة في 12 فبراير (شباط) الماضي عن قرار وقف طبع النسخة الورقية بعد أسابيع. وأكد الملاك أن الموقع الإلكتروني، سيستمر في العمل٬ وفق ما ذكرته صحيفة «ديلي ميل» على موقعها.
وفي بيان صادر عن شركة «إي إس آي ميديا» للإعلام٬ المالكة للصحيفة٬ قالت إنها تشكر الموظفين٬ حيث تم تأكيد تبني الشركة لـ«مستقبل رقمي»٬ لتكون أول صحيفة بريطانية تحذو هذا الحذو. وجاء في البيان: «في الوقت الذي تحظى فيه صحيفتنا بالقراءة والاحترام لدى المزيد من الأشخاص وفي مناطق أكثر من أي وقت مضى٬ فإننا نتبنى مستقبلاً رقميًا فقط». وتابع: «لقد واجهنا خيارين؛ إما أن نواجه التراجع المستمر للنسخة الورقية أو تحويل المؤسسة الرقمية التي قمنا بإنشائها إلى مستقبل مستديم ومدر للنفع». وأضاف: «باختيارنا الثاني٬ فإننا سنخلق 25 دورًا جديدًا للمحتوى٬ وسنطلق تطبيقا للهواتف الجوالة يحتاج لتسجيل اشتراك٬ ونعزز الموقع الإلكتروني الذي أعيد تصميمه وأصبح زاهرًا٬ وسنقوم بافتتاح فروعًا تحريرية جديدة في أوروبا والشرق الأوسط وآسيا».
وتعد صحيفة «إندبندنت» التي تصدر يومًيا واحدة من أهم الصحف في العالم٬ وعدد متابعيها عبر موقعها ومواقع التواصل الاجتماعي في تزايد مستمر٬ كما أن موقعها الإلكتروني هو أكثر المواقع الإخبارية نموًا في بريطانيا من حيث عدد القراء٬ بنحو 802 ألف بالغ يزور الموقع يومًيا٬ مما يجعلها تتفوق على صحيفة «الغارديان».
وأصدرت الصحيفة أولى نسخها في 7 أكتوبر ٬1986 حينما أسسها الثلاثي أندرياس ويتام٬ وستيفن غلوفر وماثيو سيموندس٬ وجميعهم كانوا صحافيين في صحيفة «ديلي تلغراف». و«الإندبندنت» مملوكة حاليا للملياردير الروسي ألكساندر ليبيديف٬ والذي اشترى الصحيفة في 25 مارس (آذار) 2010. وفي يونيو (حزيران) ٬2015 باعت الصحيفة 58 ألف نسخة ورقية٬ أي 85 في المائة أقل من أعلى مبيعات لها٬ التي بلغت أكثر من 97 ألف نسخة عام 1990، ويرأس تحرير الصحيفة الآن أمول راجان الذي تم تعيينه عام ٬2013 والذي لم يكن قد تجاوز الثلاثين عامًا عند تعيينه ليكون أحد أصغر المسؤولين سنًا في صناعة الصحافة في بريطانيا.
في البداية٬ كانت الصحيفة تصف نفسها بأنها «لا تتبع أي تيار أو حزب سياسي وغير متأثرة بأصحابها»٬ وهي عبارة كانت موجودة على صفحتها الأولى قبل حذفها في سبتمبر 2011. وكانت تصدر الصحيفة يوميا من الاثنين إلى الجمعة٬ علاوة على عددي السبت والأحد٬ اللذين يحتويان على ملاحق منوعة٬ وأعادت إطلاق موقعها الإلكتروني في يناير (كانون الثاني) 2008.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.