مهرجان الموسيقى العربية في القاهرة يُختتم محققاً أرقاماً قياسية

أصالة أحيت آخر حفلات الدورة الـ31

أصالة اختتمت مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية (المركز الإعلامي للأوبرا)
أصالة اختتمت مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية (المركز الإعلامي للأوبرا)
TT

مهرجان الموسيقى العربية في القاهرة يُختتم محققاً أرقاماً قياسية

أصالة اختتمت مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية (المركز الإعلامي للأوبرا)
أصالة اختتمت مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية (المركز الإعلامي للأوبرا)

اختتمت الدورة الحادية والثلاثون من مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية، بإقامة حفل غنائي كبير للفنانة السورية أصالة نصري، على مسرح النافورة بدار الأوبرا المصرية، وسط حضور ما يقرب من 2500 شخص.
الدورة المنتهية حققت أرقاماً قياسية وفقاً لما أعلنته دار الأوبرا المصرية، واقتربت الإيرادات من 15 مليون جنيه مصري، لتفوق بهذا الرقم إيرادات العام الماضي (الدولار الأميركي يعادل 24 جنيهاً مصرياً)، حيث وصل عدد حفلات المهرجان لـ37 حفلاً غنائياً على مدار 15 يوماً شارك فيها 99 مطرباً وموسيقياً من 9 دول عربية.
وكان حفل الفنان محمد منير الذي أقيم في الليلة الرابعة عشرة من المهرجان، الأكثر جماهيرية، في المهرجان، حيث وصل عدد الحاضرين له إلى ما يقرب من 3 آلاف شخص، وامتلأ المسرح عن آخره، في حين كان هناك ما يقرب من 500 فرد حاولوا دخول الحفل واكتفوا بمشاهدته من خلال الشاشات التي كانت معلقة داخل جدران الأوبرا، في حين كان حفل الفنانة ريهام عبد الحكيم والفنان العراقي هُمام إبراهيم الأقل جماهيرية.
أما سعر تذكرة حفل الفنان اللبناني راغب علامة، وحفل الفنانة السورية أصالة نصري، فكان الأغلى في تاريخ المهرجان، حيث تجاوزت تذكرة كل حفل منهما حاجز 3 آلاف جنيه.
وتسببت الأمطار في نقل 3 حفلات ضمن المهرجان من مسرح النافورة المخصص لإقامة الحفل إلى المسرح الكبير، وهي حفلات الفنان اللبناني رامي عياش، والفنانة عفاف راضي، وأيضاً حفل الفنانة اللبنانية كارول سماحة، وحفل الفنانة ريهام عبد الحكيم.
وشهد المهرجان لأول مرة مشاركة الفرقة الوطنية السعودية والكورال، حيث قدموا حفلاً غنائياً كبيراً في معهد الموسيقى العربية، وقدموا عدداً كبيراً من أبرز وأشهر الأغنيات الفلكلورية والطربية بمشاركة 16 عازفاً ومطرباً سعودياً، في حضور السفير السعودي بالقاهرة أسامة بن أحمد نقلي.
وشهد المهرجان دويتوهات فنية خلال الحفلات من خلال اشتراك الفنانين مع بعضهم في فقرة غنائية، حيث قدمت الفنانة المصرية مروة ناجي مع الفنان اللبناني سعد رمضان دويتو على نغمات أغنية «على رمش عيونها»، خلال الليلة الرابعة من المهرجان، وقدم الفنان هاني شاكر أغنية «لما راح الصبر منه» بطريقة الدويتو مع فنانة شابة تُدعى نانسي جمال خلال حفله.
وأعرب الدكتور مجدي صابر، رئيس دار الأوبرا المصرية، عن سعادته بنهاية الدورة وخروجها لبر الأمان، قائلاً لـ«الشرق الأوسط»: «أشكر كل الهيئات التي ساعدت على خروج الدورة بأفضل وجه؛ لأنها تحمل اسم مصر ودار الأوبرا، خاصة أنها جاءت بحضور عدد كبير من نجوم الغناء في الوطن العربي».
على جانب آخر، اختتمت الفنانة أصالة نصري المهرجان بفقرة غنائية دامت لما يقرب من ساعتين، قدمت فيها 17 أغنية من أشهر أغنياتها تحت قيادة المايسترو المصري مصطفى حلمي أمين، وبحضور زوجها الشاعر العراقي فائق حسن وأولادها الـ4 ووالدتها.
وصعدت أصالة لجمهورها على نغمات أغنية «شكراً»، وأكملت الحفل بتقديم أغنيات «بعدك عني، وبنت أكابر، وشايفة فيك، وخانات الذكريات، ومشيت سنين، وجابوا سيرته، وفقدت نفسي، وعايزة الحق، وقدّ الحروف، وبالسّلامة، والحقيقة، ويا مجنون، وستين دقيقة حياة، وتخيل، وغلبان».
ومازحت أصالة جمهورها أكثر من مرة خلال الحفل، من بينها موقف حينما طلبت من مايسترو الحفل مساعدتها في المشي على المسرح قائلة: «أنا معتادة على السقوط على المسرح وفي المنزل، العادي بالنسبة لي أن أسقط». كما مازحت صديقتها الفنانة الإماراتية أحلام حينما طلبت التقاط صورة بطريقة «السيلفي» مع الحضور، وفشلت في تحقيقها قائلة: «لازم آخذ كورس في التصوير (السيلفي) من صديقتي الفنانة أحلام».
وشهد الحفل صعود طفلة إلى المسرح لكي تحتضن أصالة التي قالت لها: «جمهوري دائماً راقٍ»، مضيفة: «كانت أمنيتي أن يكون لي 14 طفلة، لكن توقفت عند 4 فقط».


مقالات ذات صلة

عاصي الرحباني العصيّ على الغياب... في مئويته

عاصي الرحباني العصيّ على الغياب... في مئويته

عاصي الرحباني العصيّ على الغياب... في مئويته

يصادف اليوم الرابع من شهر مايو (أيار)، مئوية الموسيقار عاصي الرحباني، أحد أضلاع المثلث الذهبي الغنائي الذي سحر لبنانَ والعالمَ العربيَّ لعقود، والعصي على الغياب. ويقول عنه ابن أخيه، أسامة الرحباني إنَّه «أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية». ويقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى».

كريستين حبيب (بيروت)
يوميات الشرق ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

ستيف بركات عازف بيانو كندي من أصل لبناني، ينتج ويغنّي ويلحّن. لفحه حنين للجذور جرّه إلى إصدار مقطوعة «أرض الأجداد» (Motherland) أخيراً. فهو اكتشف لبنان في وقت لاحق من حياته، وينسب حبّه له إلى «خيارات مدروسة وواعية» متجذرة في رحلته.

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.

محمود الرفاعي (القاهرة)
يوميات الشرق هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهم مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهم مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما، طريقة موحدة لتأليف موسيقاه المتنوعة، وهي البحث في تفاصيل الموضوعات التي يتصدى لها، للخروج بثيمات موسيقية مميزة. ويعتز خرما بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، التي تم افتتاحها في القاهرة أخيراً، حيث عُزفت مقطوعاته الموسيقية في حفل افتتاح البطولة. وكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في بطولة العالم للجمباز، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13»، الذي يجري عرضه حالياً في دور العرض المصرية. وقال خرما إنه يشعر بـ«الفخر» لاختياره لتمثيل مصر بتقديم موسيقى حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز التي تشارك فيها 40 دولة من قارات

محمود الرفاعي (القاهرة)
يوميات الشرق للمرة الأولى... تسجيل مراسم تتويج الملك البريطاني في ألبوم

للمرة الأولى... تسجيل مراسم تتويج الملك البريطاني في ألبوم

تعتزم شركة تسجيلات بريطانية إصدار حفل تتويج ملك بريطانيا، الملك تشارلز الشهر المقبل، في صورة ألبوم، لتصبح المرة الأولى التي يتاح فيها تسجيلٌ لهذه المراسم التاريخية للجمهور في أنحاء العالم، وفقاً لوكالة «رويترز». وقالت شركة التسجيلات «ديكا ريكوردز»، في بيان اليوم (الجمعة)، إنها ستسجل المراسم المقرر إقامتها يوم السادس من مايو (أيار) في كنيسة وستمنستر، وأيضاً المقطوعات الموسيقية التي ستسبق التتويج، تحت عنوان «الألبوم الرسمي للتتويج»، وسيكون الألبوم متاحاً للبث على الإنترنت والتحميل في اليوم نفسه. وستصدر نسخة من الألبوم في الأسواق يوم 15 مايو.

«الشرق الأوسط» (لندن)

موسيقى تحت النار تصدح في «مترو المدينة» لإعلان الحياة

مقابل الصدمة والاهتزاز واليأس... موسيقى ونغمات وأمل (مترو المدينة)
مقابل الصدمة والاهتزاز واليأس... موسيقى ونغمات وأمل (مترو المدينة)
TT

موسيقى تحت النار تصدح في «مترو المدينة» لإعلان الحياة

مقابل الصدمة والاهتزاز واليأس... موسيقى ونغمات وأمل (مترو المدينة)
مقابل الصدمة والاهتزاز واليأس... موسيقى ونغمات وأمل (مترو المدينة)

وصلتْ إلى هاتف صاحبة السطور رسالة تعلن عودة أمسيات «مترو المدينة». كان كلُّ ما حول المتلقّية هولاً وأحزاناً، فبدا المُرسَل أشبه بشعاع. يبدأ أحد مؤسّسي «مترو» ومديره الفنّي، هشام جابر، حديثه مع «الشرق الأوسط» بترسيخ الفنون بوصفها احتمالاً للنجاة. ينفض عنها «مفهوماً قديماً» حصر دورها بالترفيه وتمضية الوقت، ليحيلها على ما هو عميق وشامل، بجَعْلها، بأصنافها وجمالياتها، مطلباً مُلحّاً لعيش أفضل، وحاجة لتحقيق التوازن النفسي حين يختلّ العالم وتتهدَّد الروح.

موسيقيون عزفوا للمحاربين في هذه الاستراحة (مترو المدينة)

في 15 نوفمبر (تشرين الثاني) الحالي، أنار المسرح البيروتي أضواءه واستقبل آتين إلى سهراته المميّزة بفرادة الطابع والمزاج. أُريد للموسيقى خَلْق فسحة تعبيرية لاحتواء المَعيش، فتُجسّد أرضية للبوح؛ مُنجزةً إحدى وظائفها. تُضاف الوظيفة الأخرى المُمثَّلة بالإصرار على النجاة لمَنْح الآتي إلى الأمسية المُسمَّاة «موسيقى تحت النار» لحظات حياة. موسيقيون على البزق والدرامز والإيقاع والكمنجة... عزفوا للمحاربين في هذه الاستراحة. يُعلّق هشام جابر: «لم يكن ينقصنا سوى الغبار. جميعنا في معركة».

لشهر ونصف شهر، أُغلق «مترو». شمَلَه شلل الحياة وأصابته مباغتات هذه المرارة: «ألغينا برنامجاً افترضنا أنه سيمتدّ إلى نهاية السنة. أدّينا ما استطعنا حيال النازحين، ولمّا لمسنا تدهور الصحّة النفسية لدى المعتادين على ارتياد أمسيات المسرح، خطرت العودة. أردنا فسحة للفضفضة بالموسيقى».

لم يَسْلم تاريخ لبنان من الويل مما لقَّن أبناءه فنّ التجاوُز (مترو المدينة)

يُشبّه المساحة الفنية التي يتيحها «مترو» بـ«علبة خارج الزمن». ذلك لإدراكه أنّ لبنان امتهن الصعاب ولم يَسْلم تاريخه من الويل، مما لقَّن أبناءه فنّ التجاوُز. وامتهن اجتراح «العُلب»، وهي الفسحات الرقيقة. منها يُواجه أقداره ويُرمّم العطب.

استمرّت الحفلات يومَي 20 و21 الحالي، وسلّمت «موسيقى تحت النار» أنغامها لعرض سُمِّي «قعدة تحت القمر»، لا يزال يتواصل. «هذا ما نجيده. نعمل في الفنّ»، يقول هشام جابر؛ وقد وجد أنّ الوقت لا ينتظر والنفوس مثقلة، فأضاء ما انطفأ، وحلَّ العزفُ بدل الخوف.

يُذكِّر بتاريخ البشرية المضرَّج بالدماء، وتستوقفه الأغنيات المولودة من ركام التقاتُل الأهلي اللبناني، ليقول إنّ الحروب على مرّ العصور ترافقت مع الموسيقى، ونتاج الفنّ في الحرب اللبنانية تضاعف عمّا هو في السلم. يصوغ المعادلة: «مقابل الصدمة والاهتزاز واليأس، موسيقى ونغمات وأمل». ذلك يوازي «تدليك الحالة»، ويقصد تليينها ومدّها بالاسترخاء، بما يُشبه أيضاً إخضاع جهاز لـ«الفرمتة»، فيستعيد ما تعثَّر ويستردّ قوةً بعد وهن.

أنار المسرح البيروتي أضواءه واستقبل آتين إلى سهراته المميّزة (مترو المدينة)

يتمسّك «مترو المدينة» بحقيقة أنّ الوقت الصعب يمضي والزمن دولاب. أحوالٌ في الأعلى وأحوال في الأسفل. هذه أوقات الشدائد، فيشعر الباحثون عن حياة بالحاجة إلى يد تقول «تمسّك بها»، ولسان يهمس «لا تستسلم». أتاح المسرح هذا القول والهَمْس، ففوجئ هشام جابر بالإقبال، بعد الظنّ أنه سيقتصر على معارف وروّاد أوفياء. يقول: «يحضر الناس لكسر الشعور بالعزلة. يريدون مساحة لقاء. بعضهم آلمته الجدران الأربعة وضخّ الأخبار. يهرعون إلى المسرح لإيجاد حيّز أوسع. ذلك منطلقه أنّ الفنّ لم يعد مجرّد أداة ترفيهية. بطُل هذا الدور منذ زمن. الفنون للتعافي وللبقاء على قيد الحياة. أسوةً بالطعام والشراب، تُغذّي وتُنقذ».

كفَّ عن متابعة المسار السياسي للحرب. بالنسبة إليه، المسرح أمام خيارَيْن: «وضع خطّة للمرحلة المقبلة وإكمال الطريق إن توقّف النار، أو الصمود وإيجاد مَخرج إن تعثَّر الاتفاق. في النهاية، المسارح إيجارات وموظّفون وكهرباء وتكاليف. نحاول أن يكون لنا دور. قدّمنا عروضاً أونلاين سمّيناها (طمنونا عنكم) ترافقت مع عرض (السيرك السياسي) ذائع الصيت على مسرحنا. جولته تشمل سويسرا والدنمارك وكندا...».

ترسيخ الفنون بوصفها احتمالاً للنجاة (مترو المدينة)

ويذكُر طفولة تعمَّدت بالنار والدخان. كان في بدايات تفتُّح الوعي حين رافق والده لحضور حفل في الثمانينات المُشتعلة بالحرب الأهلية. «دخلنا من جدار خرقته قذيفة، لنصل إلى القاعة. اشتدّ عودنا منذ تلك السنّ. تعلّقنا بالحياة من عزّ الموت. لبنان حضارة وثقافة ومدينة وفنّ. فناء تركيبته التاريخية ليست بهذه البساطة».

يرى في هذه المحاولات «عملاً بلا أمل». لا يعني إعلان اليأس، وإنما لشعورٍ بقسوة المرحلة: «يخذلني الضوء حيال الكوكب بأسره، ولم يعُد يقتصر غيابه على آخر النفق. حين أردّد أنني أعمل بلا أمل، فذلك للإشارة إلى الصعوبة. نقبع في مربّع وتضيق بنا المساحة. بالفنّ نخرج من البُعد الأول نحو الأبعاد الثلاثة. ومن الفكرة الواحدة إلى تعدّدية الأفكار لنرى العالم بالألوان. كما يُحدِث الطبيب في الأبدان من راحة وعناية، يحتضن الفنّ الروح ويُغادر بها إلى حيث تليق الإقامة».