كومبيوترات عملاقة يمكنها تصور مستقبل الأرض

تستطيع إجراء مليار عملية حسابية في الثانية

مراكز الأبحاث تعمل على تطوير كومبيوترات تنفذ مليار مليار عملية في الثانية
مراكز الأبحاث تعمل على تطوير كومبيوترات تنفذ مليار مليار عملية في الثانية
TT

كومبيوترات عملاقة يمكنها تصور مستقبل الأرض

مراكز الأبحاث تعمل على تطوير كومبيوترات تنفذ مليار مليار عملية في الثانية
مراكز الأبحاث تعمل على تطوير كومبيوترات تنفذ مليار مليار عملية في الثانية

قد يتمثل أكثر التحديات المثيرة للقلق التي يواجهها الخبراء في مجالي المناخ وعلوم الكومبيوتر في تطوير جهاز كومبيوتر عملاق يستطيع تصور مستقبل الأرض من خلال مجموعة من المعادلات، وكذا تصور كيفية تأثير قوى التغير المناخي على مستقبل الأرض.
إنها مهمة تحتاج إلى القيام بمجموعة من الحسابات لعدة أسابيع، ثم إعادة الحساب مرة أخرى، بل ومئات المرات في ظل متغيرات مختلفة. وينبغي أن تكون سرعة تلك الآلات أكبر بمائة مرة من سرعة أقوى أجهزة كومبيوتر متفوقة عملاقة توجد في يومنا هذا، لكن للمفارقة فإن تلك المحاولة الرامية إلى فهم التغير المناخي على نحو أفضل قد تساهم في زيادة في مشكلة الاحتباس الحراري. وإذا تم تصنيع ذلك الكومبيوتر باستخدام التكنولوجيا الموجود حاليا فسوف يستهلك الكومبيوتر المسمى «إكسا سكيل» قدرة كهربائية تعادل القدرة التي يستهلكها 200 ألف منزل، وقد تبلغ تكلفة تشغيله السنوية 20 مليون دولار أو أكثر. لهذا السبب توقف العلماء، الذين يخططون لتصنيع تلك الآلات فائقة السرعة، بانتظار ظهور تقنيات كومبيوتر منخفض الاستهلاك للطاقة من أجل تصنيع كومبيوتر «إكسا سكيل» exascale computer يحتاج إلى طاقة أقل (هذه الكومبيوترات لا تزال في طور الفرضيات تنفذ إكسا (10 18)، أو مليار مليار، عملية في الثانية - المحرر).
مع ذلك ظل ابتكار مثل تلك التقنيات بوجه خاص مثيرا للمشكلات والقلق لأن كل جانب من جوانب تصميم جهاز كومبيوتر أسرع يعني استهلاك طاقة كهربائية أكبر، وإصدار قدر أكبر من الحرارة. ويعتقد مهندسو الكومبيوتر في الوقت الحالي أن في وقت ما بين عامي 2020 - 2023 سيتم اختراع الجيل الجديد من أجهزة الكومبيوتر الخارقة.
و يعتقد كريشنا باليم، عالم الكومبيوتر بجامعة «رايس»، أنه قد اكتشف طريقا مختصرا. وأثار باليم جدلا بين صانعي أجهزة الكومبيوتر بقوله إنه يمكن استخدام طريقة تصميم كومبيوتر منافية للحدس ومخالفة للمنطق السليم، كان قد طرحها من أجل إطالة عمر بطارية الهواتف الذكية، في تصنيع أجهزة كومبيوتر خارقة أقل استهلاكا للطاقة. ويقول باليم إن طريقته تقدم طريقا مباشرا بسيطا يتفادى عنق زجاجة المتمثل في استهلاك الطاقة. ويشير إلى أن خفض الطاقة المطلوبة للقيام بالعمليات الحسابية مع زيادة السرعة سيكون أمرًا ممكنا من خلال إزالة الترانزستورات المستخدمة من أجل زيادة الدقة.
وجذبت مهمته مؤيدين من بين علماء المناخ. وقال باليم: «تتسم الحسابات العلمية مثل حسابات الطقس والمناخ بعدم الدقة. وقد أوضحنا أن استخدام تقنيات حساب غير دقيقة لا ينبغي أن يقلل من مستوى توقعات الطقس والمناخ». وفي نظم نماذج المناخ يتم استخدام مجموعة هائلة من معادلات التفاضل التي تحاكي التفاعلات الفيزيائية وحركة السوائل، والكيمياء. ومن أجل عمل النماذج يحول العلماء العالم إلى شبكة ثلاثية الأبعاد، ويقومون بحساب المعادلات.
وفي نماذج المناخ الحالية المستخدمة مع أجهزة الكومبيوتر الخارقة يبلغ حجم الخلية نحو 100 كيلومتر مما يحاكي المناخ في منطقة ما على سطح الأرض. وسيحتاج توقع تأثير التغير المناخي على المدى الطويل على نحو أكثر دقة تقليص حجم الخلية إلى كيلومتر واحد. وسيحتاج مثل هذا النموذج إلى أكثر من 200 مليون خلية، ونحو ثلاثة أسابيع من أجل حساب نموذج محاكاة واحد للتغير المناخي على مدى قرن.
ويعتقد باليم أن هذا النهج غير الدقيق مناسب أكثر لعمل نماذج الطقس والمناخ لأنه يمكن بواسطته حساب شبكات الخلايا المتسعة، التي تحسب التأثيرات المحلية مثل تكون السحب، والرياح، والضغط، وغيرها من المتغيرات بشكل منفصل، دون دقة كبيرة. وأوضح تيم بالمر، وهو عالم فيزياء المناخ في جامعة أكسفورد قائلا: «أرى أن تلك وسيلة ضرورية نحتاج إليها الآن من أجل تحقيق تقدم علمي. ولا يمكن إجراء تجربة مختبرية على المناخ. وعلينا الاعتماد على تلك النماذج، التي تحاول وضع الرموز للمناخ المعقد. ونحن حاليًا مقيدون بحجم أجهزة الكومبيوتر».
ويقول باليم إن التكنولوجيا المستخدمة في تصنيع أجهزة كومبيوتر خارقة سوف تكون مكلفة للغاية في تصنيع جهاز كومبيوتر قادر على القيام بمليار مليار عملية حسابية في الثانية. وأشار إلى إمكانية حساب معدل الاحتباس الحراري باستخدام نوع جديد من أجهزة الكومبيوتر، التي تستخدم رقائق متخصصة قليلة الاستهلاك للطاقة، في حل جزء من المشكلة. ووصف نهجه بأنه طريقة «غير دقيقة» للحساب. وأضاف قائلا: «إنها طريقة قليلة الاستهلاك للطاقة للقيام بالعمليات الحسابية».
والهدف الذي حدده المهندسون الذين يحاولون تصميم جهاز كومبيوتر «إكسا سكيل» هو البقاء ضمن حدود الطاقة التي تبلغ 30 ميغاواط. مع ذلك أشار أندرو بيكتولشيم، مصمم أجهزة كومبيوتر فائقة الأداء وشبكات، إلى أنه استنادا إلى التكنولوجيا الحالية، سيحتاج الأمر إلى تطور في أكثر التصميمات الحالية فعالية بمقدار عشرة أمثال. ويطلب باليم حاليا من عالم أجهزة الكومبيوتر التخلي عن رومانسيته ويلتزم بالدقة على مدى أكثر من عقد. وقد كون حلفاء كثيرين له بين صفوف علماء المناخ مثل بالمر، الذي طالب في دورية «نتشر» مؤخرًا العاملين في مجال المناخ بحشد الجهود الدولية من أجل تصنيع آلة سريعة بدرجة تكفي حل المسائل الأساسية بشأن معدل الاحتباس الحراري. وكتب: «لطالما رأى علماء فيزياء الطاقة العالية، وعلماء الفضاء، أن التعاون الدولي مهم من أجل عمل بنية تحتية لازمة من أجل التقدم العلمي. وقد حان وقت الاعتراف بأن توقعات المناخ جزء مهم من العلوم».
وحظيت محاولة باليم ببعض الدعم خلال الشهر الماضي حيث حصل على زمالة «غويغينهيم» من أجل دعم أبحاثه الخاصة بالعمليات الحسابية الخاصة بالطاقة المنخفضة المستخدمة في نماذج الطقس والمناخ.
مع ذلك لا يقتنع الجميع بأن أفكاره الخاصة بتصميم حسابات الكومبيوتر قابلة للتطبيق. وقال جون شالف، رئيس قسم علوم الكومبيوتر في معمل «لورانس بيركلي» القومي: «تناسب حسابات الكومبيوتر غير الدقيقة تطبيقات الهاتف التي تكون فيها عواقب الاختيار الخاطئ متدنية. أما بالنسبة إلى المشكلات الكبيرة، التي يمكن أن تتسبب فيها عدم دقة النتائج في خطأ في التصميم أو في الاستنتاجات الخاصة بآليات المناخ، ففي تلك الحالة تمثل عدم الدقة إشكالية كبيرة».
ويحاول كل من باليم وبالمر تجاوز تلك الاعتراضات، ففي بداية العالم الحالي خلال مؤتمر لحسابات الكومبيوتر الفنية في أوروبا، قدما ورقة بحثية تزعم قدرتهما على الحد من احتياجات الطاقة بشكل كبير دون أن يؤثر ذلك على دقة المحاكاة. وقال بالمر إن الاستثمار المطلوب ينبغي أن يكون أمرًا مقطوعًا بصحته. وأضاف قائلا: «إذا فكرت في التأثير المناخي الذي يكلف تريليونات الدولارات فستجد أنه مقدار تافه من المال. إنها مسألة وجود، فإذا كانت على أحد طرفي الطيف الممتد فيمكننا التأقلم والتعديل، لكن إذا كانت على الطرف الآخر فلن نستطيع تجاوز الأزمة إلا إذا نجحنا في خفض ملوثات الجو على مدى العقد المقبل».

* خدمة «نيويورك تايمز»



100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)