لقاحات كورونا ليست السبب... أبرز الشائعات حول «جدري القردة»

مريض بجدري القردة بالكونغو (رويترز)
مريض بجدري القردة بالكونغو (رويترز)
TT

لقاحات كورونا ليست السبب... أبرز الشائعات حول «جدري القردة»

مريض بجدري القردة بالكونغو (رويترز)
مريض بجدري القردة بالكونغو (رويترز)

منذ أن بدأت حالات الإصابة بجدري القردة في الظهور في أوروبا، تمت مشاركة عدد هائل من المعلومات المزيفة حول الفيروس على نطاق واسع على وسائل التواصل الاجتماعي، في موقف شبيه إلى حد كبير بما حدث بعد تفشي فيروس «كورونا».
وتطرقت شبكة «بي بي سي» البريطانية إلى بعض هذه الشائعات المنتشرة عن «جدري القردة» على الإنترنت، وهي كما يلي:

* الحكومات ستفرض إغلاقاً جديداً
من أشهر الشائعات المنتشرة حول جدري القردة عبر الإنترنت هي إمكانية فرض الحكومات قيوداً جديدة على الحركة مثل تلك التي تم فرضها بعد انتشار «كورونا».
فقد شارك الكثير من رواد مواقع التواصل منشورات عن ضرورة الاستعداد «لعمليات إغلاق ضد جدري القردة».
وفي حين أن المخاوف من تفشي مرض جدري القردة مفهومة، يقول العلماء إن هذا الفيروس ليس مثل «كورونا»، وتوقعوا أن يكون انتشاره محدوداً.

ونظرا لوجود لقاحات وعلاجات متاحة بالفعل لجدري القردة، فإن تفشيه غالباً ما سيكون أصعب بكثير من «كورونا»، هذا بالإضافة إلى ظهور الأعراض على الأشخاص بعد وقت قصير من تلقي العدوى مما يسهل اكتشافهم وعزلهم.
لذا فإن القيود مثل عمليات الإغلاق أو التطعيمات الجماعية «لن تكون حقاً وسيلة للتصدي لهذا المرض»، كما يقول البروفسور بيتر هوربي، مدير مركز علوم الأوبئة بجامعة أكسفورد.
وبدلاً من ذلك، يتم حالياً توجيه تدابير العزل واللقاحات إلى الأشخاص المصابين بالعدوى أو المخالطين لهم.
وأكدت روزاموند لويس، المسؤولة في برنامج الطوارئ التابع لمنظمة الصحة العالمية، أنه لا توجد حاجة لحملات تطعيم جماعية، كما أوصت منظمة الصحة بعدم فرض أي قيود على السفر.

* جدري القردة تم إطلاقه من مختبر بيولوجي
تلك الشائعة التي تم الترويج لها مراراً خلال تفشي «كورونا»، لقت صداها أيضاً مع جدري القردة، حيث روّجت حسابات وسائل التواصل الاجتماعي ومنافذ الأخبار في أوكرانيا وروسيا والصين والولايات المتحدة على وجه الخصوص لفكرة أن جدري القردة تم تسريبه من داخل مختبر لاستخدامه كسلاح بيولوجي.
وتقول عالمة الوراثة فاطمة توخمافشان إنه من الممكن تحديد منشأ الفيروس ومصدر انتشاره من خلال تسلسل الحمض النووي الخاص به.

وأضافت: «التسلسلات الجينية التي لدينا حتى الآن للفيروس تعود جميعها إلى سلالة جدري القردة التي تنتشر بشكل شائع في غرب أفريقيا. هذا يخبرنا أن هذا ليس شيئاً مصنوعاً في مختبر».
ويقول البروفسور هوربي: «كان هناك عدد قليل من الحالات في المملكة المتحدة في عامي 2018 و2021، وانتشار أكبر في الولايات المتحدة أيضاً في عام 2021، كل منها جلبه مسافرون بشريون أو حيوانات مستوردة. لذلك من المعقول تماماً أن هذا هو بالضبط ما حدث هذه المرة، وهو السيناريو الأكثر ترجيحاً إلى حد بعيد. أما بالنسبة لفكرة أن جدري القردة هرب من المختبر فلا يوجد أي أساس على الإطلاق لهذا الادعاء».

* التفشي كان مخططاً له
هناك من يزعمون على الإنترنت أن تفشي جدري القردة الحالي كان مخططاً له بشكل متعمد -حيث أشار الكثيرون بإصبع الاتهام إلى الملياردير الأميركي والمؤسس المشارك لشركة «مايكروسوفت» بيل غيتس، أو كبير خبراء الأمراض المعدية في الولايات المتحدة أنتوني فاوتشي.
ويتم تداول هذه الشائعة على نطاق واسع عبر وسائل الإعلام الروسية، وعلى موقع التواصل الاجتماعي الصيني «ويبو».

وتشير الادعاءات إلى ورشة عمل أقامتها «مبادرة التهديد النووي (NTI)» الأميركية، المختصة بالأمن البيولوجي، في شهر مارس (آذار) 2021 وطُلب فيها من المشاركين تحديد كيفية الاستجابة لسيناريو خيالي عن انتشار جائحة عالمية مميتة، تتضمن سلالة غير عادية من فيروس جدري القردة، حول العالم.
وردت «مبادرة التهديد النووي» على هذه الشائعة بقولها إن «المخاطر التي يشكلها جدري القردة موثقة جيداً منذ سنوات، كما أن الحالات آخذة في الازدياد، مما يجعل اختيار هذا الفيروس خصوصاً في هذه الورشة أمراً طبيعياً».

* جدري القردة نتج عن لقاحات «كورونا»
يشير بعض الشائعات المنتشرة على مواقع التواصل إلى فكرة أن لقاح «أسترازينيكا» يستخدم عينة من الفيروس المسبب لنزلات البرد التي تصيب الشمبانزي، وبالتالي فإنه يمكن أن يكون قد تسبب في إصابة الأشخاص بجدري القردة.
ومع ذلك، فإن جدري القردة ناتج عن فيروس مختلف تماماً عن ذلك الموجود في لقاح «أسترازينيكا»، ويُعتقد في الواقع أنه يوجد في الغالب في القوارض، وليس القردة.

وروجت شائعات أخرى لفكرة أن لقاحات «كورونا» تقوم بتثبيط المناعة بطريقة ما، مما يجعل متلقي اللقاح أكثر عرضة للإصابة بعدوى أخرى.
وهذا الادعاء ليس له أساس في الواقع. فاللقاحات تحفز جهاز المناعة لديك، مما يجعله أكثر فاعلية في استهداف أي مرض أو عدوى.


مقالات ذات صلة

زوكربيرغ يُقلّص آلاف الوظائف لتمويل استثمارات الذكاء الاصطناعي

تكنولوجيا مارك زوكربيرغ مالك شركة «ميتا» (رويترز)

زوكربيرغ يُقلّص آلاف الوظائف لتمويل استثمارات الذكاء الاصطناعي

تتصاعد وتيرة التحولات داخل كبرى شركات التكنولوجيا العالمية مع احتدام المنافسة في مجال الذكاء الاصطناعي، ما يدفع هذه الشركات إلى إعادة هيكلة مواردها البشرية.

«الشرق الأوسط» (كاليفورنيا (الولايات المتحدة))
العالم سكرتير حلف شمال الأطلسي (أ.ف.ب)

«البنتاجون» تبحث معاقبة أعضاء في حلف الأطلسي بسبب حرب إيران

قال مسؤول أمريكي لـ«رويترز» إن رسالة بريد إلكتروني داخلية لوزارة الحرب الأمريكية (البنتاجون) احتوت على خيارات لمعاقبة أعضاء في حلف شمال الأطلسي.

العالم الأمير البريطاني هاري (إ.ب.أ)

بعد دعوته لدعم أوكرانيا... ترمب: الأمير هاري «لا يتحدث باسم بريطانيا»

انتقد ترمب تصريحات الأمير هاري بشأن الصراع الأوكراني، مؤكدًا أنه «لا يتحدث باسم المملكة المتحدة».

«الشرق الأوسط» (واشنطن)
العالم العربي عناصر من «كتائب حزب الله» العراقي يحملون راية الفصيل وسط بغداد (أ.ف.ب)

مكافأة أميركية بقيمة 10 ملايين دولار لمن يدلي بمعلومات عن قائد «كتائب سيد الشهداء» العراقية

عرضت وزارة الخارجية الأميركية مكافأة تصل إلى عشرة ملايين دولار لمن يدلي بمعلومات عن الأمين العام لـ«كتائب سيد الشهداء» العراقية المسلحة المدعومة من إيران.

الولايات المتحدة​ غواصة نووية أميركية من طراز «أوهايو» (إ.ب.أ)

أميركا توافق على أول عقد غواصات رئيسي ضمن تحالف «أوكوس»

وافقت الولايات المتحدة على أول عقد غواصات رئيسي بموجب اتفاقية «أوكوس» الأمنية.

«الشرق الأوسط» (واشنطن)

مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
TT

مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)

لقيت امرأة تبلغ 58 عاماً حتفها بعدما هاجمها دبّ في جنوب شرقي بولندا، اليوم الخميس، حسب ما صرح المسؤول الإعلامي في مركز إدارة الإطفاء الحكومية في سانوك لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وأوضح بافل غيبا أن بلاغاً ورد إلى إدارة الإطفاء «أشار إلى مهاجمة دب امرأة في قرية بلونا».

وقد قدم البلاغ ابن المرأة. وأُرسلت ثلاث فرق إغاثة وشرطة إلى مكان الحادث، لكنهم «لم يقدموا الإسعافات الأولية نظراً لخطورة إصابات المرأة». وتأخر وصولهم بسبب «وعورة التضاريس وعدم توافر معلومات دقيقة عن الموقع». وعند وصولهم أعلن المسعفون وفاة المرأة في مكان الحادث، وفق بافل.

يبلغ عدد الدببة البنية في بولندا نحو 100 دب، 80 في المائة منها في منطقة بيشتشادي الجبلية حيث وقع الهجوم الخميس، وفقاً لبيانات الحكومة البولندية لعام 2024.

لكن تبقى الهجمات المميتة قليلة جداً إذ يعود آخرها إلى عام 2014، حسب وسائل إعلام محلية.


«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
TT

«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)

رصد «مهرجان أسوان الدولي لأفلام المرأة»، في دورته العاشرة، صورة المرأة في السينما العربية. كما احتفى، ضمن الكتاب الصادر بهذه المناسبة بعنوان «عدسة ومرآة»، بتألق صانعات السينما في السعودية، في مجالات متعددة تشمل الإخراج، والتمثيل، وكتابة السيناريو.

وأبرز الكتاب السنوي الصادر عن المهرجان، ضمن تقرير «صورة المرأة في السينما العربية»، من إعداد الناقدة الفنية المصرية أمنية عادل، أدوارَ عدد من صانعات السينما السعوديات، عبر دراسة للناقدة السعودية نور هشام السيف. وقدّمت الدراسة رؤية بانورامية تُفكِّك الإنتاج السينمائي السعودي لعام 2025، سواء من خلال أفلام لمخرجات مثل «هجرة» للمخرجة شهد أمين، و«المجهولة» للمخرجة هيفاء المنصور، أو عبر أدوار البطولة النسائية في أفلام مثل «مسألة حياة أو موت» للمخرج أنس باطهف، و«جرس إنذار 2» للمخرج عبد الله بامجبور.

ويطرح التقرير تساؤلات حول طبيعة الأدوار التي تؤديها النساء في صناعة السينما السعودية، مشيراً إلى تباين القيم السينمائية بين الأصالة والتجريب.

ولفت التقرير إلى أن السينما السعودية، منذ نشأتها وحتى السنوات الأخيرة، بعد أن استعادت الصناعة عافيتها، وأصبحت قائمة بذاتها، شهدت بروز عدد من الأسماء المهمة لصانعات الأفلام، من بينهن هيفاء المنصور، ووعد كامل، وهناء العمير، وضياء يوسف، وهند الفهاد، وغيرهن. كما تطرّق إلى البدايات الأولى التي اتسمت بمحاولات إنتاجية متواضعة، وصولاً إلى ما تقدّمه الأصوات النسائية الجديدة اليوم، مدعومة بمؤسسات متعددة، وحاصدة احتفاءً محلياً ودولياً، إلى جانب ترسيخ حضور الفنانة السعودية عبر مشاركاتها في الفعاليات، والمهرجانات العالمية.

فيلم «هجرة» يعرض ضمن «مهرجان أسوان» (إدارة المهرجان)

وتناول التقرير تجربة المخرجة السعودية هيفاء المنصور، منذ انطلاقتها بفيلم «وجدة» (2012)، مروراً بفيلم «المرشحة المثالية» (2019)، ووصولاً إلى فيلم «المجهولة» (2025) الذي ينتمي إلى السرد البوليسي. كما توقّف عند تجربة الفيلم الروائي الطويل الثاني للمخرجة والكاتبة السعودية شهد أمين «هجرة»، والمعروض ضمن فعاليات «مهرجان أسوان»، موضحاً أن الفيلم، الذي يتناول رحلة حج ضمن دائرة نسائية تقودها الجدة «ستي»، يمثّل مفترق طرق في السينما السعودية، من خلال صورة بصرية متقنة، وفرق إنتاج محترفة، وتوظيف تقنيات على مستوى عالمي.

وفيما يخص فيلم «مسألة حياة أو موت»، الذي عُرض في الدورة الماضية من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي»، أشار التقرير إلى أنه ينتمي إلى الكوميديا الرومانسية ذات الطابع السوداوي الفانتازي، وهو من إخراج أنس باطهف، وتأليف وبطولة سارة طيبة، والتي برز اسمها خلال السنوات الأخيرة بوصفها كاتبة وممثلة سعودية.

كما يأتي فيلم «جرس إنذار 2 – الحفرة» بوصفه دراما تشويقية مدرسية موجّهة إلى فئة الشباب، من إخراج عبد الله بامجبور، وسيناريو مريم الهاجري، وهيفاء السيد. وقد سبق للهاجري العمل في الدراما التلفزيونية الخليجية، ما يعكس توجّهاً نحو إضفاء حسّ أنثوي على العمل، مع الحفاظ على إيقاع يتناسب مع جمهور المنصة التي يُعرض عليها الفيلم.

وشهد المهرجان، في دورته العاشرة، مشاركة 65 فيلماً من 34 دولة، إلى جانب تنظيم عدد من الفعاليات التي ناقشت صناعة الأفلام، وعلاقة الفن بقضايا المجتمع، لا سيما قضايا المرأة. كما كرّم المهرجان عدداً من نجمات الفن والعمل العام.


إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
TT

إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)

قالت المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا إن فيلمها «الضائعة» يقوم على فكرة مواجهة الماضي والتصالح مع ما نحاول الهروب منه طويلاً، موضحة أن القصة تتبع عالِمة نفس جنائي تعيش في الولايات المتحدة، تضطر إلى العودة إلى بلدها بلغاريا بعد أن ترث أباً لم تكن تعرفه من قبل.

وأضافت لـ«الشرق الأوسط» أن البطلة تجد نفسها أمام مسؤولية غير متوقعة؛ إذ يتعين عليها الإشراف على دفن جثمان الأب الذي تُرك متحللاً لأشهر في إحدى المشارح، ولا تستطيع الدولة دفنه من دون توقيعها بصفتها الوريثة الوحيدة؛ وهو ما يشكل الحدث المفجر لمسار الحكاية.

وأوضحت بيتروفا أن الفيلم يدور في إطار زمني ضيق نسبياً؛ إذ تمتد أحداثه على مدار أسبوع واحد فقط، ما يجعل مساحة التغيير الظاهر في شخصية البطلة محدودة، لكنها ترى أن ما يحدث خلال هذا الأسبوع يترك أثراً عميقاً في حياتها، فالتحول الحقيقي في الشخصية قد لا يبدو كبيراً خلال هذا الزمن القصير، لكن إذا التقى بها المشاهد بعد سنوات فسيكتشف أنها أصبحت شخصاً مختلفاً تماماً نتيجة ما مرت به خلال تلك الأيام.

وعن تجربتها في كتابة هذا النوع من القصص، قالت إن نقطة البداية غالباً ما تكون إحساساً شخصياً عميقاً أو حالة صدمة تسعى إلى فهمها أو معالجتها داخلياً؛ لذا الرابط الشخصي بالنسبة لها عنصر أساسي في أي مشروع سينمائي تعمل عليه، وهو ارتباط لا يعني بالضرورة أن تكون القصة سيرة ذاتية، بل يتعلق أكثر بالطابع الإنساني العام وبالسؤال الداخلي الذي لا يمنحها السلام ويدفعها إلى البحث عنه من خلال صناعة فيلم.

المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا (الشركة المنتجة للفيلم)

وأضافت أن عملية الكتابة تبدأ عادةً من هذا الشعور الغامض أو اللغز الذي يصعب تفسيره، ثم تتحول تدريجياً إلى مرحلة بحث أعمق لفهم العالم الذي تدور فيه القصة وتحديد الإطار الواقعي الذي يمكن أن تتحرك داخله الشخصيات، فالبحث لا يقتصر على المعلومات أو التفاصيل الواقعية فحسب، بل يمتد أيضاً إلى الجانب النفسي والعاطفي للشخصيات حتى تبدو حقيقية وقادرة على التواصل مع الجمهور.

وفيما يتعلق بفيلم «الضائعة» تحديداً، أشارت إلى أنها أمضت وقتاً طويلاً في زيارة مجموعات علاج الإدمان، مثل المجموعات التي تعمل وفق برنامج «الاثنتي عشر خطوة» للتعافي، موضحة أنها حضرت اجتماعات مختلفة ضمت رجالاً ونساءً ومجموعات مختلطة، واستمعت إلى عدد كبير من القصص الشخصية التي ترتبط بشكل غير مباشر بالموضوع الذي كانت ترغب في الكتابة عنه.

وقالت إيزابيلا بيتروفا إن هذه الزيارات شكلت جزءاً مهماً من البحث العاطفي والنفسي الذي احتاجت إليه من أجل بناء شخصية صادقة وحقيقية، مؤكدة أنها كانت تسعى إلى رسم شخصية تمتلك عمقاً إنسانياً وتعبّر عن مشاعرها بطريقة طبيعية، من دون الوقوع في فخ الشرح المباشر أو التحليل النفسي المبالغ فيه.

وأضافت أن ما جذبها في تلك المجموعات هو طبيعة المساحة الإنسانية التي توفرها؛ إذ يقوم هذا النوع من الاجتماعات على مشاركة التجارب الشخصية من موقع هش وصادق للغاية، وهو ما يُعرف أحياناً بـ«الصدق الجذري»، وهذا النوع من الصراحة نادر في الحياة اليومية؛ لأن الناس في العادة لا يتواصلون بهذه الدرجة من الانكشاف أو الصدق، لذلك كانت هذه التجربة بالنسبة لها فرصة نادرة للاستماع إلى قصص حقيقية لا تتاح عادة في السياقات الاجتماعية التقليدية.

عملت المخرجة على الجوانب النفسية خلال التحضير للفيلم (الشركة المنتجة للفيلم)

وأكدت بيتروفا أن الاستماع إلى تلك القصص ساعدها على فهم أعمق لفكرة الهروب من الماضي ومحاولة مواجهته، وهي الفكرة التي تشكل العمود الفقري لفيلمها، فكثير من الأشخاص الذين التقتهم كانوا يتحدثون عن تجارب معقدة تتعلق بالعائلة والندم والبحث عن الغفران، وهي موضوعات تتقاطع بشكل مباشر مع رحلة البطلة في الفيلم.

وعدَّت أن هدفها من هذا البحث لم يكن نقل تلك القصص حرفياً إلى السيناريو، بل محاولة فهم الحالة الإنسانية التي تقف خلفها، وكيف يمكن ترجمة تلك المشاعر إلى لغة سينمائية قادرة على التعبير عن التوتر الداخلي للشخصية، انطلاقاً من حرصها على أن تبقى القصة مفتوحة على التأويل، بحيث يشعر المشاهد أنه يشارك في اكتشاف الشخصية وفهمها بدلاً من تلقي تفسير جاهز لكل ما يحدث.

وعن مشاركتها في مهرجان «برلين السينمائي»، قالت إن عرض الفيلم ضمن قسم «المنتدى» يمثل بالنسبة لها فرصة مهمة لمشاركة العمل مع جمهور دولي متنوع؛ لأن هذا النوع من المهرجانات يتيح مساحة للحوار حول الأفلام التي تتناول قضايا إنسانية معقدة، كما يمنح صناعها فرصة لسماع ردود فعل مختلفة قد تسهم في قراءة العمل من زوايا جديدة.