إعادة صياغة حكايات الناس عن القطط مسرحياً

عرض فني تفاعلي لفرقة «خيوط» المصرية

إحدى لقطات العرض المسرحي (الشرق الأوسط)
إحدى لقطات العرض المسرحي (الشرق الأوسط)
TT

إعادة صياغة حكايات الناس عن القطط مسرحياً

إحدى لقطات العرض المسرحي (الشرق الأوسط)
إحدى لقطات العرض المسرحي (الشرق الأوسط)

لطالما تراوحت الروابط بين الإنسان والقطط بين التدليل أو التوجس، الرعاية والإهمال، وغيرها من المشاعر الغريزية مع هذا الكائن الحي.
تلك الروابط الشعورية الغنية ظلت محور عالم صفحة «قطط مصر» Cats of Egypt على «فيسبوك» منذ تأسيسها عام 2019. وذلك من خلال عرض صور للقطط مصحوبة بحكايات على لسانها في محاولة لجعل حكاياتها مرئية أكثر للبشر، لا سيما غير المتعاطفين مع الحيوانات بشكل عام.
لكن حكايات القطط غادرت «فيسبوك» أخيراً إلى خشبة المسرح، عبر عرض فني من تنظيم مبادرة «قطط مصر» وفرقة «خيوط» المسرحية التي اكتسبت شهرة على مدى السنوات الخمس الماضية لتقديمها ما يُعرف بفن مسرح إعادة التمثيل التفاعلي.
«لا يعتمد العرض على نص مسبق، إنما على ارتجال الممثلين لمواقف الدراما المسرحية مباشرة بعد سماعهم قصصاً من الجمهور، في محاولة للتفاعل معها وترجمتها لحكايات مسرحية»، بحسب ما تقول منسقة فريق خيوط والممثلة سارة رفعت.
وتضيف سارة رفعت لـ«الشرق الأوسط»: «العرض أقرب للعبة الجماعية، حيث تكون حكايات الجمهور عن القطط هي بداية الخيط، تبدأ واحدة من الجمهور في حكي مؤثر عن قطتها التي لازمتها خلال فترة مرضها الطويل، وآخر تحدث عن انقسام عائلته في استقبال قطة في المنزل ما بين ترحيب وكراهية، ومع كل حكاية كانت الفرقة المسرحية تلتقط خيوط الحكي وتقوم بإعادة تمثيل الحكاية على المسرح.
تروي سارة رفعت لمحة عن تاريخ مسرح إعادة التمثيل كشكل تفاعلي من المسرح الارتجالي، الذي تم تأسيسه على يد كل من الفنانين جوناثان فوكس وجو سالاس عام 1975. قائلة: إنه عبارة عن عملية فنية يشارك فيها الجمهور بحكي قصص من حياتهم الشخصية، عقب ذلك يقوم فريق من الممثلين والموسيقيين بتحويل القصة إلى مجموعة من المشاهد الارتجالية التي تحاكي خبرة صاحب الحكاية الأصلية.
ويمزج أداء الممثلين على المسرح بين حركات الجسد، والرقص، وتوظيف الموسيقى والأغنيات: «لغة الجسد كثيراً ما تكون تعبيراً رمزياً عن الحكايات الشخصية التي تحملها رسائل الجمهور، فالممثلون على المسرح تفاعلوا مع حكايات الجمهور التي تنوعت بين الفقد، والارتباط الكبير بالقطط كجزء أصيل من الحياة، وحتى قدرتها على إنقاذ أصحابها أحياناً».
كما تطرقت بعض المشاهد لتقمص القطط نفسها في بعض الأحيان، كمشهد أدته واحدة من ممثلات الفرقة وهي تحاكي قطة مستاءة من وجودها في عيادة طبية.
ولعل تلك الرسائل التي خرجت من بين جمهور العرض المسرحي، هي شكل جديد للتفاعل كما يرى محمد حسن، مؤسس «صفحة قطط مصر»، صاحبة فكرة العرض، ويقصد به التفاعل خارج دائرة صفحة «فيسبوك» الافتراضي، إلى عالم فني معاصر.
يقول محمد حسن لـ«الشرق الأوسط»: «عبر صفحة (فيسبوك) كنا دائماً نسعى لحكي قصص القطط في الشارع، وفي البيوت، نحاول أن نتقمص مشكلاتهم، وتحدياتهم وحتى أحلامهم، فنكون صوت تلك الكائنات التي لا صوت لها». ويضيف: «فكرنا في المسرح التفاعلي لا لمجرد أن يكون عرضاً فنياً بقدر ما أردنا أن يكون إعادة صياغة لحكايات الناس مع القطط»، وكشف أنه من المنتظر أن يقوموا بتكرار تجربة العروض الفنية حول القطط في محاولة لـ«تغيير نظرة الناس عن الحيوانات وعدم التفات الكثير منهم لاحتياجاتها»، على حد تعبيره.


مقالات ذات صلة

مجلة «المسرح» الإماراتية: مهرجان الشارقة للمسرح الصحراوي

ثقافة وفنون مجلة «المسرح» الإماراتية: مهرجان الشارقة للمسرح الصحراوي

مجلة «المسرح» الإماراتية: مهرجان الشارقة للمسرح الصحراوي

صدر حديثاً عن دائرة الثقافة في الشارقة العدد 62 لشهر نوفمبر (تشرين الثاني) 2024 من مجلة «المسرح»، وضمَّ مجموعة من المقالات والحوارات والمتابعات حول الشأن المسرح

«الشرق الأوسط» (الشارقة)
يوميات الشرق برنامج «حركة ونغم» يهدف لتمكين الموهوبين في مجال الرقص المسرحي (هيئة المسرح والفنون الأدائية)

«حركة ونغم» يعود بالتعاون مع «كركلا» لتطوير الرقص المسرحي بجدة

أطلقت هيئة المسرح والفنون الأدائية برنامج «حركة ونغم» بنسخته الثانية بالتعاون مع معهد «كركلا» الشهير في المسرح الغنائي الراقص في مدينة جدة.

أسماء الغابري (جدة)
يوميات الشرق أشرف عبد الباقي خلال عرض مسرحيته «البنك سرقوه» ضمن مهرجان العلمين (فيسبوك)

«سوكسيه»... مشروع مسرحي مصري في حضرة نجيب الريحاني

يستهد المشروع دعم الفرق المستقلّة والمواهب الشابة من خلال إعادة تقديم عروضهم التي حقّقت نجاحاً في السابق، ليُشاهدها قطاع أكبر من الجمهور على مسرح نجيب الريحاني.

انتصار دردير (القاهرة )
الاقتصاد أمسية اقتصاد المسرح شهدت مشاركة واسعة لمهتمين بقطاع المسرح في السعودية (الشرق الأوسط)

الأنشطة الثقافية والترفيهية بالسعودية تسهم بنسبة 5 % من ناتجها غير النفطي

تشير التقديرات إلى أن الأنشطة الثقافية والفنية، بما فيها المسرح والفنون الأدائية، تسهم بنسبة تتراوح بين 3 و5 في المائة من الناتج المحلي غير النفطي بالسعودية.

أسماء الغابري (جدة)
يوميات الشرق جوائز بقيمة 3 ملايين ريال سعودي تنتظر الفائزين في مسابقة «المسرح المدرسي» (موقع هيئة المسرح والفنون الأدائية)

انطلاق مسابقة «المسرح المدرسي» بالسعودية... وترقب النتائج في نوفمبر

انطلقت مسابقة «مبادرة المسرح المدرسي» التي تشارك فيها ألف مسرحية قصيرة من إعداد الطلاب والطالبات من جميع المدارس التابعة لإدارات التعليم على مستوى السعودية بعد…

أسماء الغابري (جدة)

«يوم 13» يطارد «هارلي» في سباق إيرادات «الفطر السينمائي» بمصر

أحمد داود في لقطة من الفيلم
أحمد داود في لقطة من الفيلم
TT

«يوم 13» يطارد «هارلي» في سباق إيرادات «الفطر السينمائي» بمصر

أحمد داود في لقطة من الفيلم
أحمد داود في لقطة من الفيلم

حقق فيلم الرعب والإثارة «يوم 13» مفاجأة خلال الأيام الماضية في شباك التذاكر بمصر، حيث حصد أعلى إيراد يومي متفوقاً على فيلم «هارلي» لمحمد رمضان، الذي لا يزال محتفظاً بالمركز الأول في مجمل إيرادات أفلام موسم عيد الفطر محققاً ما يزيد على 30 مليون جنيه مصري حتى الآن (نحو مليون دولار أميركي)، بينما يطارده في سباق الإيرادات «يوم 13» الذي حقق إجمالي إيرادات تجاوزت 20 مليون جنيه حتى الآن.
ويعد «يوم 13» أول فيلم عربي بتقنية ثلاثية الأبعاد، وتدور أحداثه في إطار من الرعب والإثارة من خلال عز الدين (يؤدي دوره الفنان أحمد داود) الذي يعود من كندا بعد سنوات طويلة باحثاً عن أهله، ويفاجأ بعد عودته بالسمعة السيئة لقصر العائلة المهجور الذي تسكنه الأشباح، ومع إقامته في القصر يكتشف مغامرة غير متوقعة. الفيلم من تأليف وإخراج وائل عبد الله، وإنتاج وتوزيع شركته وشقيقه لؤي عبد الله «أوسكار»، ويؤدي بطولته إلى جانب أحمد داود كل من دينا الشربيني، وشريف منير، وأروى جودة، كما يضم عدداً من نجوم الشرف من بينهم محمود عبد المغني، وفرح، وأحمد زاهر، ومحمود حافظ، وجومانا مراد، ووضع موسيقاه هشام خرما.
وقال مخرج الفيلم وائل عبد الله في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إنه ليس متفاجئاً بالإيرادات التي حققها الفيلم، ولكنه كان متخوفاً من الموسم نفسه ألا يكون جيداً، قائلاً إن «إقبال الجمهور حطم مقولة إن جمهور العيد لا يقبل إلا على الأفلام الكوميدية، وإنه يسعى للتنوع ولوجود أفلام أخرى غير كوميدية، وإن الفيصل في ذلك جودة الفيلم، مؤكداً أن الفيلم احتل المركز الأول في الإيرادات اليومية منذ انتهاء أسبوع العيد».
وكشف عبد الله أن الفيلم استغرق عامين، خلاف فترات التوقف بسبب جائحة كورونا، وأنه تضمن أعمال غرافيك كبيرة، ثم بعد ذلك بدأ العمل على التقنية ثلاثية الأبعاد التي استغرق العمل عليها عشرة أشهر كاملة، مؤكداً أنه درس طويلاً هذه التقنية وأدرك عيوبها ومميزاتها، وسعى لتلافي الأخطاء التي ظهرت في أفلام أجنبية والاستفادة من تجارب سابقة فيها.
وواصل المخرج أنه كان يراهن على تقديم الفيلم بهذه التقنية، لا سيما أن أحداً في السينما العربية لم يقدم عليها رغم ظهورها بالسينما العالمية قبل أكثر من عشرين عاماً، موضحاً أسباب ذلك، ومن بينها ارتفاع تكلفتها والوقت الذي تتطلبه، لذا رأى أنه لن يقدم على هذه الخطوة سوى أحد صناع السينما إنتاجياً وتوزيعياً، مشيراً إلى أن «ميزانية الفيلم وصلت إلى 50 مليون جنيه، وأنه حقق حتى الآن إيرادات وصلت إلى 20 مليون جنيه».
ورغم عدم جاهزية بعض السينمات في مصر لاستقبال الأفلام ثلاثية الأبعاد، فقد قام المخرج بعمل نسخ «2 دي» لبعض دور العرض غير المجهزة، مؤكداً أن استقبال الجمهور في القاهرة وبعض المحافظات للفيلم لم يختلف، منوهاً إلى أن ذلك سيشجع كثيراً على تقديم أفلام بتقنية ثلاثية الأبعاد في السينما العربية.