ماكرون يتعهد لفيروز: لن أترككم

قال عنها إنها جميلة وقوية وذكّرته بأشياء كثيرة قديمة وأشعلت لديه {النوستالجيا}

الرئيس الفرنسي في زيارة لمنزل فيروز (من حساب فيروز على {تويتر})
الرئيس الفرنسي في زيارة لمنزل فيروز (من حساب فيروز على {تويتر})
TT

ماكرون يتعهد لفيروز: لن أترككم

الرئيس الفرنسي في زيارة لمنزل فيروز (من حساب فيروز على {تويتر})
الرئيس الفرنسي في زيارة لمنزل فيروز (من حساب فيروز على {تويتر})

ساعة وربع الساعة قضاها ماكرون في ضيافة السيدة فيروز في بيتها في الرابية (شمال بيروت) مساء الاثنين، حضر اللقاء عدد قليل من الأشخاص، وبقي مضمون اللقاء، بعيدا عن أعين الصحافيين الذين انتظروا خارجا بناء على رغبة السيدة، ولم يوثقه سوى المصورة الخاصة للرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون. وهو اللقاء التاريخي بين أيقونة الغناء العربي والرئيس الفرنسي الذي شغل الكثيرين، ولم نر منه لغاية اللحظة سوى 3 صور، تلك التي تم الإفراج عنها، من جانب فيروز، فيما احترم ماكرون رغبات مضيفته، ولم ينشر صورة أو خبرا أو تعليقا عن الزيارة على حسابه على تويتر، رغم أنه أصبح منذ مدة وجيزة يغرد بالعربية متوجها إلى اللبنانيين. وقد كتب لهم عند وصوله «أقول للبنانيين إنكم إخوة للفرنسيين. وكما وعدتكم، فها أنا أعودُ إلى بيروت لاستعراض المستجدّات بشأن المساعدات الطارئة وللعمل سويا على تهيئة الظروف اللازمة لإعادة الإعمار والاستقرار». وتسرب أن اللقاء الذي جمع الرئيس الفرنسي بفيروز سجل بالفيديو بالكامل، دون أن يعرف متى سيكون بوسع الجمهور العريض رؤيته.
وكان ماكرون الذي طلب بمسعى شخصي لقاء فيروز على فنجان قهوة، قد انتقل مباشرة، إلى منزلها العائلي بمجرد أن حطّ في مطار بيروت مساء الاثنين، حيث وصل نحو العاشرة مساء، متأخرا ساعة، عن موعده، واستقبلته ريما الرحباني خارجا مصطحبة إياه للقاء والدتها. وقبل خروج الضيف بقليل، لاحظ المتجمهرون، خروج لوحة ملفوفة بقماش بلون «التركواز» لم يعرف أي شيء عنها سوى أنها هدية فيروز إلى ضيفها. واختارت فيروز أن تلتقط الصور مع ضيفها التي ملأت وسائل التواصل وانتشرت كالنار في الهشيم، أمام لوحة رسمتها الفنانة الكرواتية سيسي توماسيو سرسق، وبدت فيها المغنية الأيقونة 3 مرات، في 3 مراحل مختلفة من عمرها. ومن خلال الصور، اكتشف الجمهور الذي لم ير مطربته الأثيرة منذ فترة طويلة أنها لا تزال، نضرة مبتسمة، قريبة من القلب، وهي تلبس عباءتها التي ازدانت بأعلى وسام فرنسي، منحها إياه الرئيس الفرنسي أثناء الزيارة. وهو وسام جوقة الشرف، والثالث الذي تناله فيروز من الدولة الفرنسية. الأول كان وسام الآداب والفنون منحها إياه الرئيس فرنسوا ميتران عام 1988، ثم وسام فارس جوقة الشرف خلال رئاسة الراحل جاك شيراك عام 1998.
ورغم أن الزيارة كانت خاصة جدا، فإن الجماهير العريضة كانت قد سبقت ماكرون إلى الرابية، حاملة لافتات ومطالبها السياسية، وحبها لفيروز، وتقديرها لمهمة ماكرون، فيما البعض الآخر، لم يعجبهم تدخل فرنسا في الشؤون اللبنانية. ومن ساحة البلدة إلى دار جارة القمر، رفرفت الأعلام الفرنسية واللبنانية، ورفعت شعارات الترحيب.
وإذا كان دخول الضيف إلى دارة فيروز ميسرا فإن الخروج منه كان صعبا، حيث تجمعت الجماهير حول الرئيس ماكرون، أثناء مغادرته، وقبل أن يستقل سيارته، منهم من صرخ رافضا اختيار مصطفى أديب رئيسا جديدا للوزراء، وآخر صرخ عاليا: «نحن نريد منك مساعدتنا، لكننا لا نريدك أن تقوم بالعمل نيابة عنا». ورد الرئيس الفرنسي على الحاضرين موضحا: «أنا لم أختر مصطفى أديب رئيسا للوزراء، بل هو خيار سياسسييكم أنتم». وحين سئل عما دار في اللقاء مع فيروز قال عنها إنها جميلة وقوية وإنها ذكرته بأشياء كثيرة قديمة، وأشعلت عنده النوستالجيا. ووصف اللقاء بأنه كان «غنيا» وقال: «قضينا معها وقتا رائعا، إنها تمثل قصص الحب ولبنان المحبوب والحلم». وأضاف ماكرون «لقد تعهدت أمامها، كما فعلت أمام كل اللبنانيين، بأنني سأقف إلى جانب لبنان، وبأنني لن أترككم» و«سيعود لبنان أزهى مما كان». وعما طلبته منه فيروز، قال إنه يترك لها التحدث عن ذلك، إن أرادت.
وحضر اللقاء السفير الفرنسي لدى لبنان برنار فوشية، ومحامي فيروز الخاص فوزي مطران، وابنتها ريما، وقيل إن الكاتب أمين معلوف كان حاضرا، دون أن نتمكن من التأكد من الخبر، إذ لم يلمحه أحد، رغم الحضور المبكر للصحافة أمام دارة فيروز.
وتأتي هذه الزيارة رمزية ولها أبعاد ثقافية، إذ إنها تمت بمناسبة الاحتفال بمرور مائة سنة على قيام لبنان الكبير، الذي كان لفرنسا اليد الطولى في نشأته. وتجري الاحتفالات فيما يمر لبنان بظروف غاية في الصعوبة، ويتعهد الرئيس الفرنسي بمد يد المساعدة لحل المشكلات المتراكمة.



100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)