فريق بريطاني يكشف أسرار مومياء مصرية بعد 2600 عام

أصلها أوروبي وماتت مقتولة وامتلكت سناً إضافية

مومياء تاكابوتي الفرعونية
مومياء تاكابوتي الفرعونية
TT

فريق بريطاني يكشف أسرار مومياء مصرية بعد 2600 عام

مومياء تاكابوتي الفرعونية
مومياء تاكابوتي الفرعونية

بعد 2600 عام على وفاة مومياء تُدعى «تاكابوتي»، تمكن فريق مشترك من علماء المصريات في جامعتي «مانشستر» و«كوين» في بلفاست بآيرلندا الشمالية، من كشف مجموعة من الأسرار عن تلك المومياء.
ويرجع تاريخ انضمام تلك المومياء لمتحف أولستر في آيرلندا الشمالية إلى عام 1834، حين اشتراها الثري الآيرلندي توماس غريغ، من تجار الآثار، ونقلها إلى بلفاست، حيث كانت تجارة المومياوات المصرية منتشرة ومسموح بها في ذلك التوقيت، وفكّ عالم المصريات إدوارد هينكس رموز الكتابة الهيروغليفية الموجودة عليها عام 1835.
ووجد هينكس أنّ اسمها «تاكابوتي»، وأنّها في وقت وفاتها كانت متزوجة، وكانت في العشرينات من عمرها وتقيم في طيبة (الأقصر) حالياً، وكان والدها كاهناً يخدم في معبد آمون، إله الشمس.
وبمناسبة الذكرى الخامسة والثمانين بعد المائة على فك الرموز التي كانت على تلك المومياء، أعلن الفريق البحثي من علماء المصريات في جامعة مانشستر ومتحف أولستر في آيرلندا الشمالية في 27 يناير (كانون الثاني) الجاري، بعضاً من الأسرار التي خبأها جثمان المومياء منذ 2600 عام.
خضعت «تاكابوتي»، للفحص بالأشعة السينية والتصوير المقطعي المحوسب، وتحليل الشعر، والتأريخ بالكربون المشع، حيث أظهر الأخير أنّها عاشت نحو عام 660 قبل الميلاد، في نهاية الأسرة الخامسة والعشرين.
وشملت أحدث الاختبارات تحليل الحمض النووي والأشعة المقطعية، وكشف الباحثون عن نتائج غير متوقعة.
ووفق بيان أصدرته جامعة مانشستر، فإنّ المومياء كان شعرها «كيرلي»، وأظهر تحليل الحمض النووي أنها كانت أكثر تشابها وراثياً مع الأوروبيين من المصريين في العصر الحديث.
وقالت عالمة الوراثة د. كونستانتينا دروسو، خلال البيان: «البصمة الوراثية لتاكابوتي (H4a1)، وهي نادرة نسبياً حيث لم يُعثر عليها -على حد علمي- في أي مجتمع مصري قديم أو تتفق هذه النتيجة مع الدراسات السابقة حول كون المصريين القدماء أكثر تشابهاً وراثياً مع الأوروبيين من العرب في العصر الحديث».
وأوضح البيان أنّ من المفاجآت الأخرى، إظهار الأشعة المقطعية أن قلبها كان سليماً ومحفوظاً بشكل جيد، كما كشفت الفحوصات أيضاً عن وفاتها العنيفة، حيث ظهرت علامات من الطعن في ظهرها العلوي، بالقرب من كتفها اليسرى، وأنها امتلكت سناً إضافية (33 بدلاً من 32).
وتقول د.إيلين ميرفي، عالمة آثار بيولوجية من كلية البيئة الطبيعية بجامعة «كوين» في بلفاست: «كثيراً ما كنا نتخيل المومياء كأنها تبدو سليمة للغاية داخل نعشها، لكنّنا نعلم الآن أنّ لحظاتها الأخيرة لم تكن جيدة، وأنها توفيت على يد أخرى».
وليس غريباً في رأي كاتب علم المصريات بسام الشماع، اكتشاف وفيات بالقتل في مومياوات فرعونية، إذ قال في تصريحات لـ«الشرق الأوسط»، إنّ «أشهر حالة قتل في مصر الفرعونية سُجّلت في مومياء (رمسيس الثالث) الذي توفي في إطار مؤامرة نُفّذت عليه، عُرفت تاريخياً باسم (مؤامرة الحريم)، ولا يزال موت توت عنخ آمون، محل جدل، هل مات مقتولاً أم لا».
ويشكك الشماع فيما ذهب إليه الفريق البحثي من أنّ المومياء ذات أصول أوروبية، وقال إن «مواصفات شعرها والفترة التي وُجدت فيها وهي نهاية الأسرة الخامسة والعشرين، تتطابق مع ما هو معروف من مواصفات (الأسرة النوبية) أو ما تُعرف بـ(الأسرة الكوشية) وهي مملكة نوبية قوية حكمت مصر لفترة».
ويتعجب الشماع من اعتبارهم وجود القلب في الجثمان أمراً غريباً، مع أنّ الأصل في التحنيط هو وجود القلب، فالمصري القديم كان يقدّر هذا العضو ويعدّه مصدر الحكمة والتذكر، لا العقل.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.