جمهور «السوشيال ميديا» يتهم «ولد الغلابة» باقتباس أحداث «بريكنغ باد»

مؤلف المسلسل لـ«الشرق الأوسط»: كثرة الانتقادات تعكس نسب المشاهدة المرتفعة

أحمد السقا في مشهد من «ولد الغلابة»
أحمد السقا في مشهد من «ولد الغلابة»
TT

جمهور «السوشيال ميديا» يتهم «ولد الغلابة» باقتباس أحداث «بريكنغ باد»

أحمد السقا في مشهد من «ولد الغلابة»
أحمد السقا في مشهد من «ولد الغلابة»

انتقد جمهور دراما رمضان على مواقع التواصل الاجتماعي تشابه أحداث الحلقة 23 من مسلسل «ولد الغلابة» - الذي يجري عرضه حالياً بالماراثون الرمضاني - مع أحداث المسلسل الأميركي الشهير Breaking Bad الذي عرض في 5 أجزاء، وتداول الجمهور صوراً متشابهة من المسلسلين لإثبات وجهة نظرهم. واتهم عدد كبير من مستخدمي مواقع التواصل الاجتماعي صناع المسلسل باقتباس فكرة وأفيش المسلسل الأميركي، مبررين اتهامهم بأن سياق «بريكنغ باد» يدور حول مدرس اتجه أيضاً إلى تجارة المخدرات، لكن صناع العمل نفوا اقتباس الفكرة من العمل الأميركي.
لم يكن هذا الانتقاد هو الأول الذي يوجه لمسلسل «ولد الغلابة» الذي يتمتع بنسبة مشاهدة كبيرة في رمضان، فقد تعرض لانتقادات بسبب تحدث أبطاله بلهجة غير التي يتحدث بها أهل محافظة المنيا (شمال صعيد مصر)، التي تدور فيها الأحداث، يضاف إلى ذلك السخرية من نظارة بطل المسلسل (عيسى الغانم) المكسورة منذ بداية الأحداث وقام بتصليحها عن طريق شريط لاصق ولم يغيرها إلا بعد أن بدأ في تجارة المخدرات في الحلقة الـ23. وهو ما توقف عنده الجمهور بتعليقات ساخرة.
مؤلف المسلسل أيمن سلامة قال لـ«الشرق الأوسط»، إنه «لا يعرف مسلسل Breaking Bad، ولم يشاهد أي حلقة من حلقاته، مؤكداً أنه ليس من عاداته مشاهدة الدراما الأجنبية، لكنه اضطر للبحث عنه بعد المقارنات التي حدثت عقب عرض الحلقة الـ23 ونشر صوراً متشابهة بين أحداث المسلسلين».
يؤكد سلامة، أنه قرأ ملخصاً لقصة المسلسل التي تدور أحداثه حول مدرس كيمياء مريض بالسرطان، يبلغه طبيبه بأنه سيموت بعد 6 أشهر، فقرر أن يتاجر في المخدرات لكي يؤمن حياة أسرته، لكن هذا ليس له أي علاقة بتفاصيل مسلسل «ولد الغلابة» على الإطلاق، حتى وإن كان البطل مدرساً ويضطر للعمل في المخدرات، فالدراما في العملين لا تسير بنفس التسلسل، كما أن الشخصيات ليست مكررة، فالعمل الأجنبي لا يوجد فيه شخصيات مثل «ضاحي» و«ونيسة»، ولا «قمر»، ولا باقي الشخصيات.
أما بالنسبة للخط الأساسي للبطل والذي وجد فيه البعض تشابهاً، فأكد أيمن سلامة، أن قصة مسلسل «ولد الغلابة»، أخذها من سائق تاكسي، كان يعمل في الفترة الصباحية مدرساً للتربية الفنية، فليس لديه فرصة أن يعطي دروساً خصوصية للطلاب، فاضطر للعمل مساء سائق تاكسي، وعندما انجذب للقصة قرر أن يحولها إلى مسلسل تلفزيوني، ولكن غير مهنته لمدرس تاريخ، في إشارة إلى أن الناس انصرفت عن التاريخ والمبادئ، ولذلك ظهر هذا المدرس «الغلبان».
أما فيما يتعلق بأزمة عدم الالتزام بلهجة محافظة المنيا، فأكد أيمن سلامة، أن أحداث المسلسل تدور في قرية «خور» بمركز ملوي محافظة المنيا في صعيد مصر، وفكرة تحدث الأبطال بلهجة تخص محافظة سوهاج، كانت بسبب صعوبة التمثيل بلهجة أهل المنيا، لأسباب فنية مهمة، فكان المبرر الدرامي أن تكون لعائلة بطل المسلسل أصول من محافظة سوهاج ويتحدثون بلهجتها.
وحول عدم تعبير أحداث المسلسل بشكل عام عن محافظة المنيا، فلم تظهر معالمها، ولا ما يميزها في الحلقات، قال أيمن سلامة، إنه قام بزيارة قرية «خور» التي تدور فيها الأحداث والتقى أهلها، وتم تصوير الكثير من مشاهد المسلسل بها، مشيراً إلى أن المسلسل نجح في تسليط الضوء على محافظة المنيا التي كانت منسية في الدراما، وسلط الضوء أيضاً على القرى الفقيرة، التي تحتاج عناية وأن تلتفت إليها الدولة، مؤكداً أن كثيراً من أهل المنيا تواصلوا معه وأرسلوا إليه رسائل شكر، ويريدون تكريم أسرة المسلسل، وهو ما يؤكد أن علاقتهم طيبة جداً مع صناع المسلسل وليسوا غاضبين منه.
أما عن إنهاء حياة شخصيات كانت جاذبة للمشاهدين مثل «ضاحي» التي جسدها محمد ممدوح، و«الدكتور عزت» الذي جسده الفنان هادي الجيار، واللذان تم قتلهما في الحلقة العاشرة، ووصفها المشاهدون بأنها كانت تستحق أن تكون الحلقة الأخيرة ونهاية مبكرة للمسلسل، قال أيمن سلامة، إن المسلسل لم ينتهِ بغياب «ممدوح والجيار»، فرغم أهمية الشخصيتين وتأثيرهما، لكن كان هناك صراع أهم هو صراع «عيسى الغانم» مع نفسه، فالمسلسل بدأت أحداثه بمشهد مهم جداً ربما لم يتوقف الكثير عنده، وهو درس التاريخ الذي ألقاه عيسى الغانم للطلاب عن «كيف تم إفقار مصر»، وكيف أصبح في مصر كثير من الغلابة، وشرح في هذا الدرس الذي جاء كمشهد أول في المسلسل أن البداية كانت باستعانة الخديو سعيد بالدول الأجنبية والاقتراض منها لدفع رشوة للسلطان العثماني ليبقى في منصبه، ثم جاء الخديو إسماعيل وأكمل المسيرة واستدان من الدول الأجنبية حتى أرغمته بعد عجزه عن السداد بوجود وزراء أجانب داخل الوزارة المصرية وهذه كانت بداية وجود «الغلابة» في مصر، بعد أن كانت إحدى الدول الغنية في العالم.
وأكد سلامة، أن «عيسى الغانم» بطل الأحداث، هو شخص مؤمن جداً بمثاليته وأخلاقه ومبادئه، لكن ظروفه الصعبة جعلته ينزلق في الخطيئة، فالمسلسل تلخيص للجملة الشهيرة؛ «لو كان الفقر رجلاً لقتلته»، هذا هو الهدف من المسلسل.
وختم سلامة حديثه قائلاً: «كثرة الانتقادات واللغط التي يتعرض لها المسلسل مع كل حلقة جديدة تذاع، تكشف في الحقيقة عن حجم مشاهدة واهتمام كبير من الجمهور في مصر والوطن العربي، وهو تأكيد للنجاح الكبير الذي حققه ولد الغلابة».


مقالات ذات صلة

«رقم سري» يناقش «الوجه المخيف» للتكنولوجيا

يوميات الشرق لقطة من مسلسل «رقم سري» (الشركة المنتجة)

«رقم سري» يناقش «الوجه المخيف» للتكنولوجيا

حظي مسلسل «رقم سري» الذي ينتمي إلى نوعية دراما الغموض والتشويق بتفاعل لافت عبر منصات التواصل الاجتماعي.

رشا أحمد (القاهرة )
يوميات الشرق زكي من أبرز نجوم السينما المصرية (أرشيفية)

مصر: تجدد الجدل بشأن مقتنيات أحمد زكي

تجدد الجدل بشأن مقتنيات الفنان المصري الراحل أحمد زكي، بعد تصريحات منسوبة لمنى عطية الأخت غير الشقيقة لـ«النمر الأسود».

داليا ماهر (القاهرة)
يوميات الشرق تجسّد شخصية «دونا» في «العميل» (دانا الحلبي)

دانا الحلبي لـ«الشرق الأوسط»: لو طلب مني مشهد واحد مع أيمن زيدان لوافقت

تُعدّ تعاونها إلى جانب أيمن زيدان إضافة كبيرة إلى مشوارها الفني، وتقول إنه قامة فنية كبيرة، استفدت كثيراً من خبراته. هو شخص متعاون مع زملائه يدعم من يقف أمامه.

فيفيان حداد (بيروت)
يوميات الشرق آسر ياسين وركين سعد في لقطة من المسلسل (الشركة المنتجة)

«نتفليكس» تطلق مسلسل «موعد مع الماضي» في «القاهرة السينمائي»

رحلة غوص يقوم بها بعض أبطال المسلسل المصري «موعد مع الماضي» تتعرض فيها «نادية» التي تقوم بدورها هدى المفتي للغرق، بشكل غامض.

انتصار دردير (القاهرة )
يوميات الشرق مسلسل «6 شهور»   (حساب Watch IT على «فيسبوك»)

«6 شهور»... دراما تعكس معاناة حديثي التخرّج في مصر

يعكس المسلسل المصري «6 شهور» معاناة الشباب حديثي التخرج في مصر عبر دراما اجتماعية تعتمد على الوجوه الشابة، وتحاول أن ترسم الطريق إلى تحقيق الأحلام.

نادية عبد الحليم (القاهرة )

«للموت 3»... مسلسل كل شيء

رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
TT

«للموت 3»... مسلسل كل شيء

رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل
رندة كعدي بين ماغي بوغصن ودانييلا رحمة في لقطة من المسلسل

يدرك الجزء الثالث من مسلسل «للموت» أنّ الخطأ ممنوع، ومع ذلك تلقّفته أخطاء على شكل مبالغات. حوَّل تونس أرضاً لبنانية - سورية، وأعاد بطلتيه «سحر»، ماغي بوغصن، و«ريم»، دانييلا رحمة، إلى عالم المافيا بحجّة واهية بعد توبة لم تدم. وهو كرّر المحفوظ غيباً في المسلسلات المشتركة: فتيات ومخدرات ورجال وسلاح ودولارات مُسددة بعشرات الآلاف لارتكاب جرائم. ذلك يحاكي جانب «الأكشن» ويضمن اشتعال الأحداث. جانبه الآخر أشدّ واقعية؛ إنسانه يمكن تصديقه.
على الورق أن يضمن مكاناً في المنافسة الرمضانية، فالمسلسل يطلّ بعد موسمين قالا الكثير. تُوزّع كاتبته نادين جابر سطورها بين الحقيقة والخيال. تتجرأ في الطرح وتُجدّد المقاربة، باستعمال «حيل» تصطدم أحياناً بالهشاشة. لِمَ تونس والمطاردات السوريالية في شوارعها؟ أهكذا تعود البطلتان إلى بحيرة الدم؟ ماذا عن «القوى الخارقة» و«الحاسة السادسة»، فتكشفان (خصوصاً «سحر») المستور والمعلن، ويقع جميع الرجال في غرامهما!
إنها الدراما ولا مفرّ من توابل تُنكّه الطبخة. هنا، يخرج المسلسل من كونه «واقعياً» ويسبح حيث تتكاثر الحيتان. هذا الموسم، تدخل امرأة على الخط؛ ويكاد عنصر اللعب مع الرجال يعلن خواتيمه لولا رغبة «شفيق» (اللافت كميل سلامة) بالانتقام. هذه المرأة هي «كارما» (أداء متفوق لورد الخال)، فتضرب بيد من حديد وتمسك الزمام، إلى أن يطال شرّها ابنتها فتُذعن للمصير.

ورد الخال تتألق بشخصية «كارما» (لقطة من المسلسل)

لم تعد بوغصن ورحمة تقفان أمام كاميرا فيليب أسمر بكونهما ممثلتين. تستبدلان بكيانهما الشخصيتين وتتوهّجان فيهما. تقدّمانهما على طريقة ذوبان السكر في الماء لبلوغ المحلول الواحد المُحلّى. الثلاثية مع الخال تتألق.
عوامل قوة المسلسل (إنتاج «إيغل فيلمز»، «MTV» و«شاهد») تغلب ثغراته. فالنص مشغول لحبس الأنفاس، وإن مرّت حلقات باردة. الحوارات بعيدة عن السطح. وهناك أشعار تُقال على ألسنة الشخصيات، وأوجاع وحكم حياة. يحدث ذلك أمام عين مخرج ينتشل الجمال من أقصى القهر. كادراته ناطقة واختياره لـ«اللوكيشنات» خلّاق. أمامه، يعطي الممثلون الإحساس الصائب والـ«ريأكشن» المطلوب، فلا تتكاثر الدعسات الناقصة حول الأقدام. فيليب أسمر فنان المسلسل.
خطايا «كارما» المتوارثة عن الأب تصيب العائلة بأسرها. تمتلئ الشخصية بدوافع ارتكاب الشر، من دون مبرر يمنح سلوكها أسباباً تخفيفية. لكنها إنسان، والبشر خَطَأة. فإلى جانب السوء، تستطيع الحب ولفرط كثافته يصبح مَرضياً تجاه الرجل وشبه هوسي تجاه ابنتها بعد موت ابنها ضحية الأثمان المترتّبة على الصفقات.
يحرص مهيار خضور ويامن الحجلي عن الانفعال الموزون. الأول يجيد التردد ومراجعة الحسابات، ثم الخلاص بالحب. والآخر فنان في غضبه وألم الذاكرة، يقلّب صفحات مضيئة عنوانها حب العُمر. خلطُ أوراق يعيدهما إلى المعدن الطيب قبل توحّش الظروف، فيتحالفان على الجَمعة بعد قطيعة.
ذلك العالم الفانتازيّ ظلّ شاهداً على مشاعر صادقة وعطف لا مشروط. «سحر» و«ريم» جدليتان في كل حالاتهما؛ في خصامهما وصُلحهما. وَقْعٌ فريد في الدراما العربية، غير مفهوم إلا لأمهات لم ينجبن ولأوفياء هم عملة نادرة في زمن الغدر. عنوان المسلسل «للموت»، منبعه عاطفة لا يبررها إلا القادرون على العطاء.

ثنائي البطولة من سوريا يامن الحجلي (يمين) ومهيار خضور (لقطة من المسلسل)

المقلب الواقعي يبلغ جماله الإنساني في رندة كعدي بشخصية «حنان». العطف وأمومة العالم في العيون والملامح واللسان والقلب. لم يعد الحي فقيراً وهجرت أحوال ناسه الويلات؛ مع ذلك، تعتصره المعاناة حيث المال يصطدم بمنغّصات الحياة ودورة الزمن على البشر؛ فيؤدي أحمد الزين مشهداً بديعاً لرجل بلا ذاكرة، تآكل بالألزهايمر، وتقدّم كعدي أنبل دروس مواجهة السرطان بإرادة التغلّب عليه، وسط عويل ختام اللحام البارعة وتكاتف الأسرة رغم الامتحانات القاسية.
تُلقي نادين جابر على وسام صباغ بشخصية «محمود» قيمتين إنسانيتين يؤديهما بالدمع: إسقاط النظرة الذكورية حيال المرأة المطلّقة، وإعلاء صوت المواطن الشريف. ومن باب الانتخابات النيابية، يُبيّن المسلسل مدى تجذّر الفساد اللبناني وقدرة أزلامه على سحق الأنقياء.
مرة أخرى، تؤكد الكاتبة حق الأم بحضانة أطفالها وإنْ انحازت القوانين للأب. ورغم مسحة الكآبة الطافحة على وجه دوجا حيجازي، فقد قدّمت آلام الأمهات المنسلخات عن أولادهن بالظلم والقوة. يمرّر المسلسل رسائل نبيلة بصوت صريح حيناً وبرمزية فنية حيناً آخر. لا يكتفي بالتحوّل مسرحاً لغلبة المبالغة وسطوة البطولات؛ بل يتبنّى مواقف ويُذكّر بقضايا تمسّ الصميم، تستوجب التحديث وإعادة النظر.
ينطبق على المسلسل عدُّه مسلسلَ كل شيء، ففيه خليط يخاطب الجميع. يصبح أبطاله بعضاً من الناس، الجدد منهم والقدماء. ريان حركة بشخصية «لميس»، أداء عفوي منساب، اختزالها مؤثر لثمن الزواج المبكر وتطوّر أفكار الإنسان. كارول عبود بدور «سارية» القناع الترفيهي لنفس طمّاعة تجيد إمساك تفاصيلها. فادي أبي سمرا حالة خاصة؛ ومن تونس فاطمة بن سعيدان بشخصية «جاكو» بطعم العسل.
يكتمل الأداء الجماعي مع فايز قزق ومحمد عقيل وعلي منيمنة وسحر فوزي ورانيا عيسى وساشا دحدوح وعلي سكر وروزي الخولي ومنير شليطا وسلطان ديب وأوس وفائي ومارلين نعمان... مع خليل أبو عبيد والطفلة تالين بورجيلي بشخصية «خلود» المُحمّلة عذابات الكبار.