معايير جديدة لتطوير مناهج التعليم في السعودية

العيسى: رخص للمعلمين بعد إتمام لائحة الوظائف

نائب وزير التعليم يتسلم معايير التطوير الجديدة من هيئة تقويم التعليم والتدريب (تصوير: يزيد السمراني)
نائب وزير التعليم يتسلم معايير التطوير الجديدة من هيئة تقويم التعليم والتدريب (تصوير: يزيد السمراني)
TT

معايير جديدة لتطوير مناهج التعليم في السعودية

نائب وزير التعليم يتسلم معايير التطوير الجديدة من هيئة تقويم التعليم والتدريب (تصوير: يزيد السمراني)
نائب وزير التعليم يتسلم معايير التطوير الجديدة من هيئة تقويم التعليم والتدريب (تصوير: يزيد السمراني)

تتجه السعودية إلى تنمية وبناء معايير جديدة للمناهج التعليمية في التعليم العام، التي تهدف إلى بناء أطر مرجعية وطنية وتخصصية ومواد إرشادية لتطوير المواد التعليمية، ومصادر التعلم، كما تسلمت وزارة التعليم معايير التطوير الجديدة من هيئة تقويم التعليم والتدريب بعد العمل عليها نحو ثلاث سنوات في تطوير معايير المناهج.
وتحدد معايير مناهج التعليم ما يجب أن يتعلمه الطالب ويفهمه ويستطيع أداءه في كل مجال تعلم حسب المستويات والصفوف الدراسية، حيث تشمل على 12 مجالاً تعليمياً، منها التربية الإسلامية، والتقنية الرقمية، والتربية الفنية، والعلوم الإدارية.
وقال الدكتور أحمد العيسى، رئيس مجلس إدارة هيئة تقويم التعليم والتدريب: إن الهيئة عملت خلال الأعوام الثلاثة في تطوير معايير المناهج التعليمية التي تعد خطوة أساسية يجب الاعتماد عليها في المراحل المقبلة في تطوير المناهج، مضيفاً أن على وزارة التعليم تشكيل فرق علمية لترجمة هذه المعايير إلى مناهج حقيقية تبدأ بإعداد مصفوفة المناهج الأساسية وأهداف المناهج، ثم تأليف الكتب الدراسية، حيث سيكون دور الهيئة تقييم عملية هذه المناهج والتأكد من جودة التعليم.
جاء ذلك خلال حفل افتتاح ملتقى تدشين المعايير الوطنية لمناهج التعليم العام، أمس، في الرياض. وأضاف العيسى أن إعداد مناهج تعليمية حديثة مبتكرة ترسم مسيرة الطالب التعليمية في مراحل التعليم العام، هو جوهر التطوير لرفع جودة النظام التعليمي وتحسين مخرجاته، مؤكداً على أن المعايير الوطنية لمناهج التعليم العام في السعودية مكون رئيسي في منظومة تطوير التعليم العام ومرجع أساسي لإعداد مناهج دراسية وتقويمها.
وأشار الدكتور العيسى إلى أن أهمية المعايير الوطنية في مناهج التعليم العام في كونها تحدد للمدارس والمعلمين والطلبة أهدافاً واضحة وقابلة للقياس في جميع مراحل التعليم العام، وتجعلهم أكثر معرفة بالنتائج التي ينبغي أن يسعوا جميعاً لتنفيذها، موضحاً أن المعايير أعدت من قِبل فرق علمية مختلفة مستفيدة من التجارب الدولية في إعداد المعايير، وإلى أنها خطوة مهمة في عملية تطوير المناهج.
وأكد على أن مشروع رخص هيئة المعلمين سيصدر بعد أن تصدر لائحة الوظائف التعليمية الجديدة، حيث إنها مرتبطة بجهات عدة، من ضمنها وزارة التعليم، ووزارة الخدمة المدنية، وهيئة الخبراء بمجلس الوزراء.
وأضاف الأمير الدكتور فيصل آل مشاري، رئيس هيئة تقويم التعليم والتدريب، أن رفع جودة التعليم يعد مرتكزاً أساسياً لـ«رؤية 2030»، التي تهدف إلى أن يكون المواطن السعودي هو المحرك الرئيسي في التنمية الاقتصادية والاجتماعية والثقافية.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.