حريق «نوتردام» يتحول «كارثة عالمية»... والهبات لإعادة بنائها تتدفق بمئات الملايين

مدّعي عام باريس يستبعد عملاً تخريبياً والتحقيق يركز بداية على العاملين فيها

بعد يوم من الحريق وضعت الورود بالقرب من كاتدرائية نوتردام في باريس(أ.ف.ب)
بعد يوم من الحريق وضعت الورود بالقرب من كاتدرائية نوتردام في باريس(أ.ف.ب)
TT

حريق «نوتردام» يتحول «كارثة عالمية»... والهبات لإعادة بنائها تتدفق بمئات الملايين

بعد يوم من الحريق وضعت الورود بالقرب من كاتدرائية نوتردام في باريس(أ.ف.ب)
بعد يوم من الحريق وضعت الورود بالقرب من كاتدرائية نوتردام في باريس(أ.ف.ب)

استفاق الباريسيون صباح أمس، وفي أفواههم طعم الرماد وفي أنوفهم رائحة الدخان المنبعث من الحريق الضخم الذي التهم جزءاً واسعاً من كاتدرائية نوتردام. ومنذ الصباح الباكر توافدوا بالمئات، كباراً وصغاراً، باريسيين وسياحاً، ليروا بعيونهم هول الكارثة التي حلت بأشهر معلم ديني وأثري تحتضنه العاصمة، بل إنه الأشهر دينياً على المستوى الأوروبي بعد حاضرة الفاتيكان وكاتدرائية القديس بطرس. لم يكن المنظر هو نفسه الذي ألفته عيونهم وعيون آبائهم وأجدادهم وأجداد أجدادهم... الكاتدرائية، صباح أمس، لم تكن تشبه ما كانت عليه أول من أمس. ذلك أن برجها الأعلى المسمى «السهم» الذي كان يرتفع 93 متراً عن سطح الأرض لم يعد موجوداً؛ أكلت النيران بنيته الخشبية فانهار تحت أعين آلاف المتجمعين في محيط الكاتدرائية وملايين المشاهدين الذين تسمروا أمام شاشات التلفزة في فرنسا والعالم. بعضهم قارن بين انهياره وانهيار البرجين التوأمين في نيويورك في سبتمبر (أيلول) عام 2001، بفعل ارتطام طائرتين بهما.
الدولة الفرنسية بقدها وقديدها كانت ليلة الاثنين - الثلاثاء، هناك، عاجزة دامعة وحائرة: كيف حصل هذا لكاتدرائية نوتردام التي اجتازت العصور ولم تعرف أبداً كارثة بهذا الحجم طيلة 856 عاماً، بقيت صامدة بوجه الكوارث والحروب وعناصر الطبيعة، وإذا بها تلتهب ذات مساء تحت سمع ونظر العالم كله. والمفارقة، أن هذه الكاتدرائية التي بدأ بناؤها في عام 1163 واستمر حتى عام 1345، كانت تخضع منذ الصيف الماضي لعملية ترميم وتجديد، وكانت الهياكل المعدنية المنصوبة فوقها لأشغال الترميم مجهزة بمجسات وكاميرات تسمح برصد كل ما من شأنه أن يشكّل تهديداً.
وأمس، أعلن ريمي هيتز، المدعي العام في باريس، في مؤتمر صحافي صباحي في ساحة نوتردام، أن إنذاراً أول بحصول حريق على سطح الكاتدرائية انطلق في الساعة السادسة والثلث من مساء الاثنين. لكن عملية التحقق من وجوده لم تفض إلى نتيجة حتى جاء الإنذار الثاني بعد نحو عشرين دقيقة، وعندها تبين فعلياً اشتعال النار في البنية الخشبية التي تحمل سقف الكاتدرائية؛ الأمر الذي استدعى إفراغ الكنسية من المؤمنين واستدعاء فرق الإطفاء التي تدفقت إلى المكان بأعداد كبيرة بلغت ليل الاثنين 400 إطفائي.
بعد ذلك بدقائق، اشتدت ألسنة اللهب وطالت البرج الأعلى «سهم الكاتدرائية» وبنيته الخشبية التي تعود بعض أجزائها، وهي من السنديان، إلى 700 سنة خلت. والبرج كان مغطى بسبائك من الرصاص التي ذابت بفعل الحرارة. وبعد ساعة واحدة هوى البرج واخترق حطامه سقف الكاتدرائية ليسقط في قلبها؛ الأمر الذي أدى إلى خسائر فادحة. كذلك التهمت ألسنة اللهب أجزاء كبيرة من السقف وألحقت أضراراً بالغة بمحتويات الكاتدرائية التي نجح طاقمها بمساعدة الشرطة ورجال الإطفاء في إخراج غالبية كنوزها وإيداعها في قاعات قصر بلدية باريس القريب من المكان. وطيلة ساعات، كافح رجال الإطفاء النيران وسط صعوبات وعوائق لا تحصى، وكان همهم الأول، بعد انهيار البرج الأعلى أن يحافظوا على البرجين الآخرين الموجودين على طرفي الكاتدرائية اللذين يحملان أجراسها؛ لأن انهيارهما كان سيعني بلا شك تداعي الجدران، أي عملياً اندثار الكاتدرائية. لذا؛ ركز رجال الإطفاء على تبريد الجدران بواسطة المياه التي كانت تستقى من نهر السين مباشرة. كذلك سعوا إلى منع تمدد ألسنتها إلى أجزاء أخرى. وعلى الرغم من الانتقادات التي وُجّهت لهم، فإنّهم نجحوا في المحافظة على المبنى والحد من الخسائر؛ الأمر الذي سيسهل، من غير شك، عملية إعادة البناء والترميم.
في الكلمة المؤثرة التي ألقاها ليلة الحريق في ساحة الكاتدرائية، أكد الرئيس ماكرون وإلى جانبه رئيس الحكومة إدوارد فيليب وعدد من الوزراء والمسؤولين المحليين ورجال الدين، أن الكاتدرائية «سيعاد بناؤها». وفي حديثه عن الكارثة، شدّد ماكرون على شعوره بالأسى الذي يشعر به الفرنسيون لأن النيران التي التهمت أجزاء من نوتردام «التهمت تاريخهم». وبالفعل، فإن هذه الدراما الوطنية شرّعت الأبواب لبزوغ شعور وطني عارم تجاوز الأحزاب والانقسامات والسياسة، بل إن «التضامن» مع باريس غزا أنحاء العالم الأربع فانصبّت البرقيات من كل حدب وصوب، ولم يبق العالم العربي خارج هذه الحركة الإجماعية. ويمكن القول إن السياسة وضعت في غرفة الانتظار: فالرئيس ماكرون أجّل موعد الكلمة التي كان سيتوجه بها ليل الاثنين - الثلاثاء، كما ألغى المؤتمر الصحافي الذي كان مقرراً اليوم، فيما ستنحصر أعمال مجلس الوزراء هذا الصباح في تدارس سبل مواجهة الكارثة، وتوفير ما يتوجب لإطلاق عملية إعادة البناء والترميم. ويأتي ذلك عقب اجتماع تمهيدي حصل صباح أمس في مقر رئاسة الحكومة وبرئاسة إدوارد فيليب. وفي هذا السياق، قرّرت أحزاب عدة وقف الحملة الخاصة بالانتخابات الأوروبية التي كانت في أوجها مراعاة لمشاعر الفرنسيين، في حين انطلقت الدعوات للمساهمة في الاكتتاب الذي أعلن عنه ماكرون لتوفير الأموال اللازمة.
جاء الإعلان الأول من فرنسوا هنري بينو، رجل الأعمال زوج الممثلة من أصول لبنانية سلمى حايك ورئيس مجموعة "كيرينغ" المتخصصة بالأزياء والعطور والساعات والسلع الفاخرة وتضمن التبرع بـ100 مليون يورو وتلاه مباشرة تبرع بـ200 مليون يورو من برنار أرنو وأسرته وهو رئيس مجموعة الـ  LVMH (لوي فويتون مويه هينيسي) المتخصصة بالعطور والمشروبات الرّوحية والمجوهرات والسلع الفاخرة. وكرّت السبحة سريعاً فتبرعت عائلة بيتانكور مالكة مجموعة «لوريـال» بـ200 مليون يورو وشركة «توتال» النفطية بمبلغ 100 مليون يورو وشركة «أرتميس» للملبوسات الفاخرة بمائة مليون. وتدفّقت مساهمات أخرى بمبالغ أقل من شركة «بويغ» للمقاولات والهواتف النقالة 10 ملايين يورو. وأعلنت مصارف عدة استعدادها للمساهمة، في حين بدأ تدفق الأموال من الخارج وأول الغيث من رجل أعمال أميركي اسمه هنري كرافيس الذي يدير صندوقاً استثمارياً. وإضافة إلى المساهمات المالية، عرضت الكثير من الشركات والمؤسسات مساهمات عينية (بطاقات طيران، خشب سنديان، خبرات توضع بتصرف عملية إعادة البناء). وأعربت اتحادات رياضية عن عزمها على المشاركة، وكان أولها اتحاد كرة القدم ورياضة الفروسية. وبجانب ذلك، طالبت رئيسة بلدية باريس آن هيدالغو بعقد مؤتمر دولي للمانحين باعتبار أن الكاتدرائية تنتمي إلى التراث الإنساني وهناك كثيرون عبر العالم متعلقون بها وراغبون في مد يد العون إليها. من جانبه، دعا المجلس الفرنسي للديانة الإسلامية مسلمي فرنسا إلى المساهمة بالتبرعات وإظهار التضامن مع مواطنيهم. كذلك، فإن البابا فرنسيس الذي تحادث هاتفياً مع الرئيس ماكرون بعد ظهر أمس، دعا الجميع إلى «التعبئة» من أجل إعادة إنهاض كاتدرائية نوتردام. وتلقى ماكرون سيلاً من الاتصالات من رؤساء وقادة عالميين اتصلوا للتّعبير عن تضامنهم مع فرنسا.
يبقى سؤال رئيسي: هل ما حصل حادث عرضي أم عمل تخريبي؟ يبدو حتى الآن أن الترجيح يميل إلى أنه حادث عرضي. فقد قال ريمي هيتز، مدعي عام باريس، أمس: إن «لا شيء يدلّ على أن ما حصل نتيجة عمل مقصود». لكن هذا الكلام يستبق ما يمكن أن يؤول إليه التحقيق القضائي الذي انطلق أمس، وجُنّد له نحو خمسين عنصراً. ويركّز هؤلاء بداية على استجواب العمال الذين كانوا متواجدين أول من أمس. وبموازاة ذلك، ستبدأ فرق الأدلة الجنائية في جمع ما يمكن جمعه لمعرفة ما حصل بدقة، خصوصاً في منطقة انطلاق النيران. ونبّه المدّعي العام من أن التحقيقات سوف تكون «طويلة ومعقدة». لكنّه وعد بـ«توفير جميع الوسائل للوصول إلى الحقيقة ولمعرفة مصدر هذا الحريق الهائل». وحتى بعد ظهر أمس، لم يشر أحد إلى أن ما حصل يمكن أن يكون نتيجة عمل إرهابي باستثناء ما جاءت به أول من أمس قناة «فوكس نيوز» الإخبارية.



«البحر الأحمر السينمائي» يشارك في إطلاق «صنّاع كان»

يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
TT

«البحر الأحمر السينمائي» يشارك في إطلاق «صنّاع كان»

يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما
يتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما

في مسعى لتمكين جيل جديد من المحترفين، وإتاحة الفرصة لرسم مسارهم المهني ببراعة واحترافية؛ وعبر إحدى أكبر وأبرز أسواق ومنصات السينما في العالم، عقدت «معامل البحر الأحمر» التابعة لـ«مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي» شراكة مع سوق الأفلام بـ«مهرجان كان»، للمشاركة في إطلاق الدورة الافتتاحية لبرنامج «صنّاع كان»، وتمكين عدد من المواهب السعودية في قطاع السينما، للاستفادة من فرصة ذهبية تتيحها المدينة الفرنسية ضمن مهرجانها الممتد من 16 إلى 27 مايو (أيار) الحالي.
في هذا السياق، اعتبر الرئيس التنفيذي لـ«مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي» محمد التركي، أنّ الشراكة الثنائية تدخل في إطار «مواصلة دعم جيل من رواة القصص وتدريب المواهب السعودية في قطاع الفن السابع، ومدّ جسور للعلاقة المتينة بينهم وبين مجتمع الخبراء والكفاءات النوعية حول العالم»، معبّراً عن بهجته بتدشين هذه الشراكة مع سوق الأفلام بـ«مهرجان كان»؛ التي تعد من أكبر وأبرز أسواق السينما العالمية.
وأكّد التركي أنّ برنامج «صنّاع كان» يساهم في تحقيق أهداف «مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي» ودعم جيل جديد من المواهب السعودية والاحتفاء بقدراتها وتسويقها خارجياً، وتعزيز وجود القطاع السينمائي السعودي ومساعيه في تسريع وإنضاج عملية التطوّر التي يضطلع بها صنّاع الأفلام في المملكة، مضيفاً: «فخور بحضور ثلاثة من صنّاع الأفلام السعوديين ضمن قائمة الاختيار في هذا البرنامج الذي يمثّل فرصة مثالية لهم للنمو والتعاون مع صانعي الأفلام وخبراء الصناعة من أنحاء العالم».
وفي البرنامج الذي يقام طوال ثلاثة أيام ضمن «سوق الأفلام»، وقع اختيار «صنّاع كان» على ثمانية مشاركين من العالم من بين أكثر من 250 طلباً من 65 دولة، فيما حصل ثلاثة مشاركين من صنّاع الأفلام في السعودية على فرصة الانخراط بهذا التجمّع الدولي، وجرى اختيارهم من بين محترفين شباب في صناعة السينما؛ بالإضافة إلى طلاب أو متدرّبين تقلّ أعمارهم عن 30 عاماً.
ووقع اختيار «معامل البحر الأحمر»، بوصفها منصة تستهدف دعم صانعي الأفلام في تحقيق رؤاهم وإتمام مشروعاتهم من المراحل الأولية وصولاً للإنتاج.
علي رغد باجبع وشهد أبو نامي ومروان الشافعي، من المواهب السعودية والعربية المقيمة في المملكة، لتحقيق الهدف من الشراكة وتمكين جيل جديد من المحترفين الباحثين عن تدريب شخصي يساعد في تنظيم مسارهم المهني، بدءاً من مرحلة مبكرة، مع تعزيز فرصهم في التواصل وتطوير مهاراتهم المهنية والتركيز خصوصاً على مرحلة البيع الدولي.
ويتطلّع برنامج «صنّاع كان» إلى تشكيل جيل جديد من قادة صناعة السينما عبر تعزيز التعاون الدولي وربط المشاركين بخبراء الصناعة المخضرمين ودفعهم إلى تحقيق الازدهار في عالم الصناعة السينمائية. وسيُتاح للمشاركين التفاعل الحي مع أصحاب التخصصّات المختلفة، من بيع الأفلام وإطلاقها وتوزيعها، علما بأن ذلك يشمل كل مراحل صناعة الفيلم، من الكتابة والتطوير إلى الإنتاج فالعرض النهائي للجمهور. كما يتناول البرنامج مختلف القضايا المؤثرة في الصناعة، بينها التنوع وصناعة الرأي العام والدعاية والاستدامة.
وبالتزامن مع «مهرجان كان»، يلتئم جميع المشاركين ضمن جلسة ثانية من «صنّاع كان» كجزء من برنامج «معامل البحر الأحمر» عبر الدورة الثالثة من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي» في جدة، ضمن الفترة من 30 نوفمبر (تشرين الثاني) حتى 9 ديسمبر (كانون الأول) المقبلين في المدينة المذكورة، وستركز الدورة المنتظرة على مرحلة البيع الدولي، مع الاهتمام بشكل خاص بمنطقة الشرق الأوسط.


رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
TT

رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»

إنه «فضلو» في «بياع الخواتم»، و«أبو الأناشيد الوطنية» في مشواره الفني، وأحد عباقرة لبنان الموسيقيين، الذي رحل أول من أمس (الأربعاء) عن عمر ناهز 84 عاماً.
فبعد تعرضه لأزمة صحية نقل على إثرها إلى المستشفى، ودّع الموسيقي إيلي شويري الحياة. وفي حديث لـ«الشرق الأوسط» أكدت ابنته كارول أنها تفاجأت بانتشار الخبر عبر وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تعلم به عائلته. وتتابع: «كنت في المستشفى معه عندما وافاه الأجل. وتوجهت إلى منزلي في ساعة متأخرة لأبدأ بالتدابير اللازمة ومراسم وداعه. وكان الخبر قد ذاع قبل أن أصدر بياناً رسمياً أعلن فيه وفاته».
آخر تكريم رسمي حظي به شويري كان في عام 2017، حين قلده رئيس الجمهورية يومها ميشال عون وسام الأرز الوطني. وكانت له كلمة بالمناسبة أكد فيها أن حياته وعطاءاته ومواهبه الفنية بأجمعها هي كرمى لهذا الوطن.
ولد إيلي شويري عام 1939 في بيروت، وبالتحديد في أحد أحياء منطقة الأشرفية. والده نقولا كان يحضنه وهو يدندن أغنية لمحمد عبد الوهاب. ووالدته تلبسه ثياب المدرسة على صوت الفونوغراف الذي تنساب منه أغاني أم كلثوم مع بزوغ الفجر. أما أقرباؤه وأبناء الجيران والحي الذي يعيش فيه، فكانوا من متذوقي الفن الأصيل، ولذلك اكتمل المشوار، حتى قبل أن تطأ خطواته أول طريق الفن.
- عاشق لبنان
غرق إيلي شويري منذ نعومة أظافره في حبه لوطنه وترجم عشقه لأرضه بأناشيد وطنية نثرها على جبين لبنان، ونبتت في نفوس مواطنيه الذين رددوها في كل زمان ومكان، فصارت لسان حالهم في أيام الحرب والسلم. «بكتب اسمك يا بلادي»، و«صف العسكر» و«تعلا وتتعمر يا دار» و«يا أهل الأرض»... جميعها أغنيات شكلت علامة فارقة في مسيرة شويري الفنية، فميزته عن سواه من أبناء جيله، وذاع صيته في لبنان والعالم العربي وصار مرجعاً معتمداً في قاموس الأغاني الوطنية. اختاره ملك المغرب وأمير قطر ورئيس جمهورية تونس وغيرهم من مختلف أقطار العالم العربي ليضع لهم أجمل معاني الوطن في قالب ملحن لا مثيل له. فإيلي شويري الذي عُرف بـ«أبي الأناشيد الوطنية» كان الفن بالنسبة إليه منذ صغره هَوَساً يعيشه وإحساساً يتلمسه في شكل غير مباشر.
عمل شويري مع الرحابنة لفترة من الزمن حصد منها صداقة وطيدة مع الراحل منصور الرحباني. فكان يسميه «أستاذي» ويستشيره في أي عمل يرغب في القيام به كي يدله على الصح من الخطأ.
حبه للوطن استحوذ على مجمل كتاباته الشعرية حتى لو تناول فيها العشق، «حتى لو رغبت في الكتابة عن أعز الناس عندي، أنطلق من وطني لبنان»، هكذا كان يقول. وإلى هذا الحد كان إيلي شويري عاشقاً للبنان، وهو الذي اعتبر حسه الوطني «قدري وجبلة التراب التي امتزج بها دمي منذ ولادتي».
تعاون مع إيلي شويري أهم نجوم الفن في لبنان، بدءاً بفيروز وسميرة توفيق والراحلين وديع الصافي وصباح، وصولاً إلى ماجدة الرومي. فكان يعدّها من الفنانين اللبنانيين القلائل الملتزمين بالفن الحقيقي. فكتب ولحن لها 9 أغنيات، من بينها «مين إلنا غيرك» و«قوم تحدى» و«كل يغني على ليلاه» و«سقط القناع» و«أنت وأنا» وغيرها. كما غنى له كل من نجوى كرم وراغب علامة وداليدا رحمة.
مشواره مع الأخوين الرحباني بدأ في عام 1962 في مهرجانات بعلبك. وكانت أول أدواره معهم صامتة بحيث يجلس على الدرج ولا ينطق إلا بكلمة واحدة. بعدها انتسب إلى كورس «إذاعة الشرق الأدنى» و«الإذاعة اللبنانية» وتعرّف إلى إلياس الرحباني الذي كان يعمل في الإذاعة، فعرّفه على أخوَيه عاصي ومنصور.

مع أفراد عائلته عند تقلده وسام الأرز الوطني عام 2017

ويروي عن هذه المرحلة: «الدخول على عاصي ومنصور الرحباني يختلف عن كلّ الاختبارات التي يمكن أن تعيشها في حياتك. أذكر أن منصور جلس خلف البيانو وسألني ماذا تحفظ. فغنيت موالاً بيزنطياً. قال لي عاصي حينها؛ من اليوم ممنوع عليك الخروج من هنا. وهكذا كان».
أسندا إليه دور «فضلو» في مسرحية «بياع الخواتم» عام 1964. وفي الشريط السينمائي الذي وقّعه يوسف شاهين في العام التالي. وكرّت السبحة، فعمل في كلّ المسرحيات التي وقعها الرحابنة، من «دواليب الهوا» إلى «أيام فخر الدين»، و«هالة والملك»، و«الشخص»، وصولاً إلى «ميس الريم».
أغنية «بكتب اسمك يا بلادي» التي ألفها ولحنها تعد أنشودة الأناشيد الوطنية. ويقول شويري إنه كتب هذه الأغنية عندما كان في رحلة سفر مع الراحل نصري شمس الدين. «كانت الساعة تقارب الخامسة والنصف بعد الظهر فلفتني منظر الشمس التي بقيت ساطعة في عز وقت الغروب. وعرفت أن الشمس لا تغيب في السماء ولكننا نعتقد ذلك نحن الذين نراها على الأرض. فولدت كلمات الأغنية (بكتب اسمك يا بلادي عالشمس الما بتغيب)».
- مع جوزيف عازار
غنى «بكتب اسمك يا بلادي» المطرب المخضرم جوزيف عازار. ويخبر «الشرق الأوسط» عنها: «ولدت هذه الأغنية في عام 1974 وعند انتهائنا من تسجيلها توجهت وإيلي إلى وزارة الدفاع، وسلمناها كأمانة لمكتب التوجيه والتعاون»، وتابع: «وفوراً اتصلوا بنا من قناة 11 في تلفزيون لبنان، وتولى هذا الاتصال الراحل رياض شرارة، وسلمناه شريط الأغنية فحضروا لها كليباً مصوراً عن الجيش ومعداته، وعرضت في مناسبة عيد الاستقلال من العام نفسه».
يؤكد عازار أنه لا يستطيع اختصار سيرة حياة إيلي شويري ومشواره الفني معه بكلمات قليلة. ويتابع لـ«الشرق الأوسط»: «لقد خسر لبنان برحيله مبدعاً من بلادي كان رفيق درب وعمر بالنسبة لي. أتذكره بشوشاً وطريفاً ومحباً للناس وشفافاً، صادقاً إلى أبعد حدود. آخر مرة التقيته كان في حفل تكريم عبد الحليم كركلا في الجامعة العربية، بعدها انقطعنا عن الاتصال، إذ تدهورت صحته، وأجرى عملية قلب مفتوح. كما فقد نعمة البصر في إحدى عينيه من جراء ضربة تلقاها بالغلط من أحد أحفاده. فضعف نظره وتراجعت صحته، وما عاد يمارس عمله بالشكل الديناميكي المعروف به».
ويتذكر عازار الشهرة الواسعة التي حققتها أغنية «بكتب اسمك يا بلادي»: «كنت أقفل معها أي حفل أنظّمه في لبنان وخارجه. ذاع صيت هذه الأغنية، في بقاع الأرض، وترجمها البرازيليون إلى البرتغالية تحت عنوان (أومينا تيرا)، وأحتفظ بنصّها هذا عندي في المنزل».
- مع غسان صليبا
مع الفنان غسان صليبا أبدع شويري مرة جديدة على الساحة الفنية العربية. وكانت «يا أهل الأرض» واحدة من الأغاني الوطنية التي لا تزال تردد حتى الساعة. ويروي صليبا لـ«الشرق الأوسط»: «كان يعد هذه الأغنية لتصبح شارة لمسلسل فأصررت عليه أن آخذها. وهكذا صار، وحققت نجاحاً منقطع النظير. تعاونت معه في أكثر من عمل. من بينها (كل شيء تغير) و(من يوم ما حبيتك)». ويختم صليبا: «العمالقة كإيلي شويري يغادرونا فقط بالجسد. ولكن بصمتهم الفنية تبقى أبداً ودائماً. لقد كانت تجتمع عنده مواهب مختلفة كملحن وكاتب ومغنٍ وممثل. نادراً ما نشاهدها تحضر عند شخص واحد. مع رحيله خسر لبنان واحداً من عمالقة الفن ومبدعيه. إننا نخسرهم على التوالي، ولكننا واثقون من وجودهم بيننا بأعمالهم الفذة».
لكل أغنية كتبها ولحنها إيلي شويري قصة، إذ كان يستمد موضوعاتها من مواقف ومشاهد حقيقية يعيشها كما كان يردد. لاقت أعماله الانتقادية التي برزت في مسرحية «قاووش الأفراح» و«سهرة شرعية» وغيرهما نجاحاً كبيراً. وفي المقابل، كان يعدها من الأعمال التي ينفذها بقلق. «كنت أخاف أن تخدش الذوق العام بشكل أو بآخر. فكنت ألجأ إلى أستاذي ومعلمي منصور الرحباني كي يرشدني إلى الصح والخطأ فيها».
أما حلم شويري فكان تمنيه أن تحمل له السنوات الباقية من عمره الفرح. فهو كما كان يقول أمضى القسم الأول منها مليئة بالأحزان والدموع. «وبالقليل الذي تبقى لي من سنوات عمري أتمنى أن تحمل لي الابتسامة».


ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية     -   ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية - ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
TT

ستيف بركات لـ«الشرق الأوسط»: أصولي اللبنانية تتردّد أبداً في صدى موسيقاي

عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية     -   ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)
عازف البيانو ستيف بركات ينسج موسيقاه من جذوره اللبنانية - ستيف بركات يؤمن بالموسيقى لغة عالمية توحّد الشعوب (الشرق الأوسط)

ستيف بركات عازف بيانو كندي من أصل لبناني، ينتج ويغنّي ويلحّن. لفحه حنين للجذور جرّه إلى إصدار مقطوعة «أرض الأجداد» (Motherland) أخيراً. فهو اكتشف لبنان في وقت لاحق من حياته، وينسب حبّه له إلى «خيارات مدروسة وواعية» متجذرة في رحلته. من اكتسابه فهماً متيناً لهويته وتعبيره عن الامتنان لما منحه إياه الإرث من عمق يتردّد صداه كل يوم، تحاوره «الشرق الأوسط» في أصله الإنساني المنساب على النوتة، وما أضفاه إحساسه الدفين بالصلة مع أسلافه من فرادة فنية.
غرست عائلته في داخله مجموعة قيم غنية استقتها من جذورها، رغم أنه مولود في كندا: «شكلت هذه القيم جزءاً من حياتي منذ الطفولة، ولو لم أدركها بوعي في سنّ مبكرة. خلال زيارتي الأولى إلى لبنان في عام 2008. شعرتُ بلهفة الانتماء وبمدى ارتباطي بجذوري. عندها أدركتُ تماماً أنّ جوانب عدة من شخصيتي تأثرت بأصولي اللبنانية».
بين كوبنهاغن وسيول وبلغراد، وصولاً إلى قاعة «كارنيغي» الشهيرة في نيويورك التي قدّم فيها حفلاً للمرة الأولى، يخوض ستيف بركات جولة عالمية طوال العام الحالي، تشمل أيضاً إسبانيا والصين والبرتغال وكوريا الجنوبية واليابان... يتحدث عن «طبيعة الأداء الفردي (Solo) التي تتيح حرية التكيّف مع كل حفل موسيقي وتشكيله بخصوصية. فالجولات تفسح المجال للتواصل مع أشخاص من ثقافات متنوعة والغوص في حضارة البلدان المضيفة وتعلّم إدراك جوهرها، مما يؤثر في المقاربة الموسيقية والفلسفية لكل أمسية».
يتوقف عند ما يمثله العزف على آلات البيانو المختلفة في قاعات العالم من تحدٍ مثير: «أكرّس اهتماماً كبيراً لأن تلائم طريقة عزفي ضمانَ أفضل تجربة فنية ممكنة للجمهور. للقدرة على التكيّف والاستجابة ضمن البيئات المتنوّعة دور حيوي في إنشاء تجربة موسيقية خاصة لا تُنسى. إنني ممتنّ لخيار الجمهور حضور حفلاتي، وهذا امتياز حقيقي لكل فنان. فهم يمنحونني بعضاً من وقتهم الثمين رغم تعدّد ملاهي الحياة».
كيف يستعد ستيف بركات لحفلاته؟ هل يقسو عليه القلق ويصيبه التوتر بإرباك؟ يجيب: «أولويتي هي أن يشعر الحاضر باحتضان دافئ ضمن العالم الموسيقي الذي أقدّمه. أسعى إلى خلق جو تفاعلي بحيث لا يكون مجرد متفرج بل ضيف عزيز. بالإضافة إلى الجانب الموسيقي، أعمل بحرص على تنمية الشعور بالصداقة الحميمة بين الفنان والمتلقي. يستحق الناس أن يلمسوا إحساساً حقيقياً بالضيافة والاستقبال». ويعلّق أهمية على إدارة مستويات التوتّر لديه وضمان الحصول على قسط كافٍ من الراحة: «أراعي ضرورة أن أكون مستعداً تماماً ولائقاً بدنياً من أجل المسرح. في النهاية، الحفلات الموسيقية هي تجارب تتطلب مجهوداً جسدياً وعاطفياً لا تكتمل من دونه».
عزف أناشيد نالت مكانة، منها نشيد «اليونيسف» الذي أُطلق من محطة الفضاء الدولية عام 2009 ونال جائزة. ولأنه ملحّن، يتمسّك بالقوة الهائلة للموسيقى لغة عالمية تنقل الرسائل والقيم. لذا حظيت مسيرته بفرص إنشاء مشروعات موسيقية لعلامات تجارية ومؤسسات ومدن؛ ومعاينة تأثير الموسيقى في محاكاة الجمهور على مستوى عاطفي عميق. يصف تأليف نشيد «اليونيسف» بـ«النقطة البارزة في رحلتي»، ويتابع: «التجربة عزّزت رغبتي في التفاني والاستفادة من الموسيقى وسيلة للتواصل ومتابعة الطريق».
تبلغ شراكته مع «يونيفرسال ميوزيك مينا» أوجها بنجاحات وأرقام مشاهدة عالية. هل يؤمن بركات بأن النجاح وليد تربة صالحة مكوّنة من جميع عناصرها، وأنّ الفنان لا يحلّق وحده؟ برأيه: «يمتد جوهر الموسيقى إلى ما وراء الألحان والتناغم، ليكمن في القدرة على تكوين روابط. فالنغمات تمتلك طاقة مذهلة تقرّب الثقافات وتوحّد البشر». ويدرك أيضاً أنّ تنفيذ المشاريع والمشاركة فيها قد يكونان بمثابة وسيلة قوية لتعزيز الروابط السلمية بين الأفراد والدول: «فالثقة والاهتمام الحقيقي بمصالح الآخرين يشكلان أسس العلاقات الدائمة، كما يوفر الانخراط في مشاريع تعاونية خطوات نحو عالم أفضل يسود فيه الانسجام والتفاهم».
بحماسة أطفال عشية الأعياد، يكشف عن حضوره إلى المنطقة العربية خلال نوفمبر (تشرين الثاني) المقبل: «يسعدني الوجود في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كجزء من جولة (Néoréalité) العالمية. إنني في مرحلة وضع اللمسات الأخيرة على التفاصيل والتواريخ لنعلن عنها قريباً. تملؤني غبطة تقديم موسيقاي في هذا الحيّز النابض بالحياة والغني ثقافياً، وأتحرّق شوقاً لمشاركة شغفي وفني مع ناسه وإقامة روابط قوامها لغة الموسيقى العالمية».
منذ إطلاق ألبومه «أرض الأجداد»، وهو يراقب جمهوراً متنوعاً من الشرق الأوسط يتفاعل مع فنه. ومن ملاحظته تزايُد الاهتمام العربي بالبيانو وتعلّق المواهب به في رحلاتهم الموسيقية، يُراكم بركات إلهاماً يقوده نحو الامتنان لـ«إتاحة الفرصة لي للمساهمة في المشهد الموسيقي المزدهر في الشرق الأوسط وخارجه».
تشغله هالة الثقافات والتجارب، وهو يجلس أمام 88 مفتاحاً بالأبيض والأسود على المسارح: «إنها تولّد إحساساً بالعودة إلى الوطن، مما يوفر ألفة مريحة تسمح لي بتكثيف مشاعري والتواصل بعمق مع الموسيقى التي أهديها إلى العالم».