«غوغل» يهدي «سيدة العدسة الأولى» رسماً كاريكاتيرياً

هوماي فيرولا أول مصورة فوتوغرافية هندية

هوماي في آخر سنوات عمرها

أهدى محرك البحث العالمي «غوغل» أخيراً، هوماي فيرولا أول مصورة فوتوغرافية هندية، رسماً كاريكاتيرياً احتفالا بعيد ميلادها الرابع بعد المائة.
لعبت «سيدة العدسة الأولى»، دوراً كبيراً في الفترة التي شهدت خلالها الهند تحولاً من الحكم الاستعماري إلى مرحلة الاستقلال، وفي مختلف التحولات التي عصفت بالبلاد بعد ذلك.
امتهنت فيرولا التصوير في وقت كانت النساء مقيدات بالعمل في بعض الأعمال الخاصة، وكان نادرا ما تحصل فتاة على فرصة للتعليم والمشاركة في الحياة العامة. وفي وسط هذا المناخ، تجرأت هوماي على اقتحام مجال يهيمن عليه الرجال لتصبح أول امرأة هندية تقف خلف العدسات.
لم تكن الصور التي التقطتها مجرد ذكرى للحظة ما، بل شكّلت مرجعا موثقا يمكن للمؤرخين العودة إليه. ففي الوقت الذي كان من النادر أن تحظى الفتاة بفرصة للتعليم بعد أن تتخطى سنا معينة، وكان العمل بعد الزواج أكثر ندرة، كانت هوماي تمثل أيقونة أمل لامعة بتحديها للعقول الجامدة بدفاعها عن جميع بنات جنسها في شبه القارة الهندية.
- بعدستها صنعت تاريخ الهند
باعتبارها أول مصورة فوتوغرافية هندية، فقد ازدهر عملها في حقبة الثلاثينات مع بداية الحرب العالمية الثانية. وخلال عمرها المهني الذي استمر قرابة 40 سنة، استطاعت هوماي تسجيل لحظات الصحوة السياسية من خلال عدساتها المحايدة، فبدءا من فترة الاحتلال البريطاني حتى بداية ظهور الديمقراطية في الهند ومرورا بكل التحديات التي واجهتها البلاد وخيبة الأمل التي شعر بها الجميع نتيجة لمرحلة ما بعد التقسيم، فقد سجّلت هوماي أهم اللحظات التاريخية للبلاد في كل صورة التقطتها.
مثّلت صورها وثائق بدءا من آخر تحية أداها نائب ملكة بريطانيا، اللورد مونباتن إلى موت غاندي ونهرو مرورا بالمؤتمر الشهير الذي صوت لصالح تقسيم الهند، ورفع أول علم هندي على «الحصن الأحمر» في 15 أغسطس (آب) 1947، وحفل الاستقبال الذي أعده اللورد مونبتان في اليوم نفسه، وحتى أول استعراض عسكري، وكان ذلك فيما عرف بـ«يوم الجمهورية».
من المارشال تيتو والملكة إليزابيث الثانية إلى جاكلين كيندي، ومن خروشوف إلى كوسيجين، ومن أيزنهاور إلى نيكسون، وفي كل تلك الصور تمكنت هوماي من توثيق أهم اللحظات لقادة العالم الذين حدّدوا مسار التاريخ في القرن العشرين.
بزي الساري التقليدي الأنيق الذي حرصت عليه، وبكاميرا من طراز «ريفليكس» إلى جانبها، كانت هوماي المرأة الوحيدة وسط جموع الصحافيين في ذلك الحين. وبرزت شخصيتها للدرجة التي جعلت المخرج البريطاني غريندر تشاندا يحدّد ممثلا يؤدي دورها في أحدث أفلامه الذي حمل عنوان «ذا فايسرو».
من بين الصور التي التقطتها هوماي فترة الاستعمار، صورة لنائب الملك البريطاني في الهند وزوجته يجلسان على الأرض أثناء حرق جثمان المهاتما غاندي. وفي عام 1956، التقطت صورة للمرة الأولى التي يزور فيها الدالاي لاما الهند لنشرها في مجلة «تايم لايف»، وطالبتها الكثير من المجلات الاجتماعية مثل «أونلوكر» و«كرانت» بالتقاط صور لسيدات جميلات، ناهيك بالصور التي التقطتها لتلك المجلات عن زيارة الملكة إليزابيث الأولى والسيدة الأميركية الأولى جاكلين كيندي، للولايات المتحدة.
جاء «اندلاع الحرب العالمية الثانية وما تلاها من أحداث لتمنح هوماي الكثير من الفرص لتوثيق تبعات الحرب على على بلادها. ثم انتقلت إلى دلهي وبدأت العمل مع اللجنة البريطانية العليا، في خطوة هامة خلال مسيرتها المهنية. كان عملها في تلك اللجنة سبباً لوجودها في جميع المناسبات بصفة منتظمة، سواء العامة أو الخاصة، لتشكل تلك المرحلة بداية عصرها الذهبي كمصورة صحافية»، حسب سابينا غاديهوك، الأستاذ في جامعة «جاميا ميليا» الإسلامية في الهند ومؤلف كتاب حمل عنوان «سيرة الهند بعدسات التصوير: توثيق تاريخي أعدته هوماي فيرولا».
بالإضافة إلى التقاط صور للأيام الأخيرة للاستعمار البريطاني، كانت هوماي فيرولا واحدة من المؤرخين التصويريين لمرحلة ما بعد الاستقلال حيث التقطت عدساتها مرحلة النشاط وكذلك خيبة الأمل التي مرّ بها الشعب الجديد.
ووثقت هوماي فضائل الاستقلال وما شهدته البلاد من بناء للسدود ولمصانع الحديد، وكذلك الزيارات الرسمية لأشهر شخصيات القرن العشرين، منها محمد رضا شاه بهلوي، ومارتن لوثر كنغ، وهو تشو مين، ومارشال تيتو، والزعماء الروس مثل برجينيف وخروشوف.
عشقت هوماي اللونين الأبيض والأسود، وكانت تتولى طبع وتحميض الصور بنفسها، وكانت ترى أنّ الاختيار أحادي اللون يحفظ الصور للأجيال المقبلة. وحصلت هوماي على جائزة «بادما فيبهشام».
- البداية والكفاح والإنجازات
ولدت فيرولا عام 1913، وكان التعليم هدفها الأسمى رغم جميع الحواجز والعقبات الاجتماعية التي كانت تقف عائقاً يمنع غيرها من الفتيات من تحقيق ما حققته في تلك الفترة. لم يتجاوز عدد الفتيات في المدرسة التي كانت تدرس فيها ست أو سبع، وكانت الفتاة الوحيدة بين 36 طالباً تقدموا لاختبارات القبول في الجامعة، واستطاعت أن تجتاز جميع الاختبارات، وبعد سنوات حصلت على درجة في الاقتصاد.
عام 1926، قابلت هوماي منكشاور فيروالا، وكان أول من قدمها إلى فن التصوير. غير أنّها درّبت نفسها باحترافية في مدرسة «سير جي جي» للفنون بمدينة مومباي.
تزوجت هوماي من منشكاور عام 1941، من دون رضا والدته. «في تلك الأيام لم تكن الطبقة المحافظة ترغب في زواج أبنائهم من خريجات الجامعة، خصوصاً إذا كنّ قد درسن وسط الأولاد في الفصول الدراسية»، حسب ما قالته هوماي في سيرتها الذاتية.
في تلك الفترة الزمنية لم يكن المجتمع يعترف بعمل المرأة، خصوصاً في مجال التصوير الاحترافي، فقد كانت أعمالها الأولى تنشر في مجلتي «إيلوستريتد ويكلي» و«بومباي كرونيكل» مذيلة باسم زوجها الذي كان يعمل بهاتين المطبوعتين. نشرت بعض أعمال هوماي تحت عنوان «دالدا 13»، وفي تلك الصور تمكنت هوماي من التقاط الإحساس والعاطفة المطلوبتين لموضوع كل صورة بطريقة لم يسبقها إليها أحد في عصرها.
صرح سابينا غاديهوك بأنّها «لم تخجل مطلقا من تسمية أفضل موضوعاتها، مثل صورها لجواهر لال نهرو الذي وثقت له هوماي واحدة من أعظم لحظات حياته السياسية والشخصية، منها وصوله إلى منصب رئيس الوزراء. كذلك كانت هناك صور للسهرات الاجتماعية، والحفلات المقامة في نادي دلهي جميخانا، وفترة عدم الانحياز، ومؤتمر باندونغ عام 1955.
كانت هوماي حاضرة لتلتقط صورة لنهرو على سرير الموت فيما كانت ابنته إنديرا تحدق في وجهه. أحد أشهر الصور السياسية لنهرو كانت قد التقطت له بينما يشعل سيجارة لزوجة المفوض السامي البريطاني، فيما كانت أخرى تتدلى من فمه. لم تكن هوماي قريبة من حياة نهرو الخاصة فحسب، بل نجحت أيضا بكسب ثقته التي جعلتها تلتقط صوراً للحظات التي لم يكن فيها برفقة حراسة».
لو أنّنا نظرنا لما هو أبعد من المعركة التي كسبتها، فقد نجحت هوماي في أن تصبح أفضل المصورين في القرن العشرين وأيضا صحافية ذات موهبة وحس وروح حقيقية.
وفي سيرتها الذاتية، قالت هوماي: «عندما توفي نهرو شعرت وكأنّني طفلة فقدت أفضل لعبة لديها، وبكيت وأخفيت وجهي عن زملائي المصورين».
وبعد وفاة زوجها عام 1970 بفترة قصيرة، قرّرت هوماي التوقف عن التصوير احتجاجا على «التصرفات السيئة» التي باتت تصدر عن الجيل الجديد من المصورين. ورحلت هوماي عام 2012 عن عمر ناهز 98 سنة.