الروبوت الصحافي... سريع وغزير الإنتاج لكنه يحتاج للإنسان

وسائل الإعلام العالمية تتجه للتوسع في استخدام الذكاء الصناعي في إعداد الموضوعات

الروبوت الصحافي... سريع وغزير الإنتاج لكنه يحتاج للإنسان
TT

الروبوت الصحافي... سريع وغزير الإنتاج لكنه يحتاج للإنسان

الروبوت الصحافي... سريع وغزير الإنتاج لكنه يحتاج للإنسان

أول من أمس، نشرت الصحف والمواقع خبر قيام روبوت بقيادة أوركسترا في إيطاليا خلال حفل للمغني العالمي أندريا بوتشلي وهو ما يعني زيادة الاعتماد على الذكاء الاصطناعي في المهام والوظائف التي احتكرها الإنسان. ولكن هل يمكن للروبوت من حل مكان الإنسان تماما؟ ليس تماماً، ففي المثال السابق من حفلة الموسيقى كان الروبوت يعتمد على تلقين المدربين من البشر ولم يمكنه الارتجال. وربما يكون الوضع كذلك في باقي المجالات إلى حين.
في عالم الصحافة دخل الروبوت كمحرر صحافي بقوة خلال الأعوام القليلة الماضية في أكثر من مطبوعة عالمية، فصحيفة «واشنطن بوست»، على سبيل المثال، استخدمت نظام الذكاء الاصطناعي «هليوغراف» لتنتج 850 موضوعاً في العام الماضي. وبالمثل تستخدم وكالة «أسوشييتد برس» برنامجاً آخر للتحرير وكتابة الموضوعات القصيرة، أما صحيفة «لوس أنجليس تايمز» فقد لجأت لنظام ذكاء اصطناعي باسم «كواكبوت» لمتابعة زلزال في لوس أنجليس في عام 2014، وبالفعل أنجز «كواكبوت» المهمة في خلال ثلاث دقائق ولكن في العام التالي حاولت الصحيفة استخدامه لتغطية زلزال آخر في كاليفورنيا، ولكن «كواكبوت» اعتمد على معطيات من زلزال آخر كان قد وقع في ألاسكا، وتم نشر الموضوع بسرعة ولم يخضع للتدقيق من جهاز التحرير، وبالتالي كان الموضوع خالياً من العمق والجودة.
وبالمثل في الصين، حيث طُوِّر نظام «زياو نان» طُبِع أول موضوع من تحرير الروبوت في شهر يناير (كانون الثاني) الماضي، وكان الأول من نوعه في الصين، قام «زياو نان» بكتابة 300 كلمة حول «زحمة» السفر بمناسبة مهرجان الربيع وطبع الموضوع في صحيفة «ساوثرن متروبوليس ديلي». وحسب ما ذكر موقع «ديسرابشن هاب» الروبوت، قال بروفسور وان زياوجون من جامعة أن الروبوت بإمكانه «كتابة أخبار قصيرة أو موضوعات طويلة».
هناك أيضاً نظام ثالث بعنوان «وردسميث»، وهو منتج من شركة «أوتوميتد إنسايتس»، التي تستعين بها وكالة «أسوشييتد برس» منذ عام 2006 لكتابة التقارير الرياضية، ويعمل «وردسميث» الذي صدر في عام 2015 بالتعاون مع المحرر الإنسان الذي يلقنه البيانات اللازمة، ويقوم البرنامج بـ«مسارات متفرعة» لإضافة الكلمات والجمل. ويستطيع «وردسميث» كتابة تقارير لوصف بضائع معينة أو ملخصات مالية.
وتبدو صحيفة «واشنطن بوست» إحدى أهم وسائل الإعلام التي اعتمدت بشكل كبير على الذكاء الاصطناعي، منذ أن اشتراها جيف بيزوس رجل الأعمال الشهير في 2013، وبدا خلال الأعوام التي تلت ذلك أن الصحيفة تتجه بقوة نحو توظيف الذكاء الاصطناعي في عمليات التحرير وإصدار المحتوى، بشكل أكثر تطوراً مما كان نظام «أوتوميتد إنسايتس»، الذي اعتمدته وكالة «أسوشييتد برس» في كتابة الموضوعات الصحافية الخاصة بنتائج المباريات، وأيضاً في كتابة تقارير الأسهم التي تعتمد على البيانات الرقمية.
بدأت «واشنطن بوست» في الاستعداد لتطوير روبوت صحافي أكثر كفاءة يمكنه تحضير موضوعات متطورة بها بعض العمق والتفاصيل التوضيحية. وبالفعل أطلقت نظام «هليوغراف»، العام الماضي، وبدأت انطلاقته في تغطيات أولمبياد ريو، ثم استخدمت نسخة مطورة منه في تغطية الانتخابات الأميركية، وكانت الخطوات تبدأ بتغذية الروبوت عبر المحررين بالصحيفة بقوالب سردية للموضوعات تشمل جملاً أساسية يمكنه استخدامها بأكثر من شكل مثل «سيطرة الجمهوريين الكونغرس»، ثم يتم ربط البرنامج مع مصدر للبيانات الخاصة بالانتخابات ونتائجها، حيث يقوم «هليوغراف» بعد ذلك بتحديد المعلومات المناسبة ويتم ربطها بالقوالب (المعدة مسبقاً) المتسقة معها، ومن ثم يقوم بالنشر تلقائيّاً.
في حديث لموقع «تيك كرانش»، قال باري بدلام نائب مدير قسم الرياضة بوكالة «أسوشييتد برس» أن تجربة استخدام الروبوت الصحافي أو برنامج الذكاء الاصطناعي استغرقت عاماً، وقام المحررون بالقسم بتجربة البرنامج على مدى أشهر للتأكد من أن تقارير نتائج المباريات التي يصدرها الروبوت ستكون مفهومة لدى القراء. وأشار بدلام إلى أن الوقت الطويل الذي أخذته التجربة كان بسبب نقص الكوادر البشرية من المحررين اللازمين للتحقق من تقارير الروبوت ونقدها.
الروبوت الصحافي قد لا يكون بديلاً كاملاً للإنسان، ولكنه أثبت أهميته في أكثر من جانب، أولها السرعة؛ فنظام «زياومان» الصيني يستطيع كتابة 300 كلمة في ثانية واحدة وهو ما يعد مثالياً لنشر الأخبار العاجلة. في أولمبياد ريو قام روبوت صحافي «زياومينغبوت» الصيني بنشر 450 موضوعاً في 15 يوماً، تتراوح كلمات كل موضوع ما بين 100 إلى 800 كلمة. وجهز الروبوت الموضوعات لموقع أخبار صيني في وقت قياسي؛ نحو دقيقتين بعد انتهاء كل فعالية رياضية.
في 2016 قام «هليوغراف» بتغطية الانتخابات المحلية في ولاية آيوا عبر تحليل البيانات الموجودة على موقع الانتخابات الرئيسي، كما حدد البرنامج الاتجاهات التي يتخذها التصويت.
الجانب الآخر للروبوت الصحافي الذي يجعله مهماً لوسائل الإعلام هو الوصول لكل الفئات وكل فئات الجمهور بمختلف اهتماماته، فصحيفة «واشنطن بوست» حددت أن من أهدافها زيادة جمهورها بدلاً من التوجه لجمهور بعينه عبر عدد محدود من المحررين البشريين مكلفون بإعداد تقارير تستغرق وقتا وجهدا كبيرين.
يقوم «هليوغراف» في هذه الحالة بإعداد موضوعات مختلفة في شتى المجالات لمخاطبة فئات أكثر. وفي كل الحالات يشير المختصون إلى أن فائدة الروبوت الصحافي تكمن في السرعة وغزارة الإنتاج والمعلومات، ولكن ما ينقصه هو اللغة العميقة (لغة الروبوت لا تزال جامدة ومباشرة) والجودة والدقة، وهو ما دعا صحيفة لوس أنجليس تايمز لتذييل الموضوعات المعدة من قبل الروبوت الصحافي بجملة «هذا الموضوع تمت كتابته بواسطة (ألغوريثم) كتبها المحرر». فائدة الروبوت تتجلى في الغوص في البيانات والأرقام ولكنهم لا يملكون القدرات البشرية للمحرر، مثل إجراء المقابلات الصحافية وطرح الأسئلة والعمق في التناول والوصول لمنطلق جديد للأخبار. ويبدو أن الحل المثالي هو التعاون ما بين الصحافي والروبوت لإنتاج موضوعات دقيقة وغزيرة وتحمل الحس الإنساني.



رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
TT

رحيل إيلي شويري عاشق لبنان و«أبو الأناشيد الوطنية»

عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»
عرف الراحل إيلي شويري بـ«أبو الأناشيد الوطنية»

إنه «فضلو» في «بياع الخواتم»، و«أبو الأناشيد الوطنية» في مشواره الفني، وأحد عباقرة لبنان الموسيقيين، الذي رحل أول من أمس (الأربعاء) عن عمر ناهز 84 عاماً.
فبعد تعرضه لأزمة صحية نقل على إثرها إلى المستشفى، ودّع الموسيقي إيلي شويري الحياة. وفي حديث لـ«الشرق الأوسط» أكدت ابنته كارول أنها تفاجأت بانتشار الخبر عبر وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تعلم به عائلته. وتتابع: «كنت في المستشفى معه عندما وافاه الأجل. وتوجهت إلى منزلي في ساعة متأخرة لأبدأ بالتدابير اللازمة ومراسم وداعه. وكان الخبر قد ذاع قبل أن أصدر بياناً رسمياً أعلن فيه وفاته».
آخر تكريم رسمي حظي به شويري كان في عام 2017، حين قلده رئيس الجمهورية يومها ميشال عون وسام الأرز الوطني. وكانت له كلمة بالمناسبة أكد فيها أن حياته وعطاءاته ومواهبه الفنية بأجمعها هي كرمى لهذا الوطن.
ولد إيلي شويري عام 1939 في بيروت، وبالتحديد في أحد أحياء منطقة الأشرفية. والده نقولا كان يحضنه وهو يدندن أغنية لمحمد عبد الوهاب. ووالدته تلبسه ثياب المدرسة على صوت الفونوغراف الذي تنساب منه أغاني أم كلثوم مع بزوغ الفجر. أما أقرباؤه وأبناء الجيران والحي الذي يعيش فيه، فكانوا من متذوقي الفن الأصيل، ولذلك اكتمل المشوار، حتى قبل أن تطأ خطواته أول طريق الفن.
- عاشق لبنان
غرق إيلي شويري منذ نعومة أظافره في حبه لوطنه وترجم عشقه لأرضه بأناشيد وطنية نثرها على جبين لبنان، ونبتت في نفوس مواطنيه الذين رددوها في كل زمان ومكان، فصارت لسان حالهم في أيام الحرب والسلم. «بكتب اسمك يا بلادي»، و«صف العسكر» و«تعلا وتتعمر يا دار» و«يا أهل الأرض»... جميعها أغنيات شكلت علامة فارقة في مسيرة شويري الفنية، فميزته عن سواه من أبناء جيله، وذاع صيته في لبنان والعالم العربي وصار مرجعاً معتمداً في قاموس الأغاني الوطنية. اختاره ملك المغرب وأمير قطر ورئيس جمهورية تونس وغيرهم من مختلف أقطار العالم العربي ليضع لهم أجمل معاني الوطن في قالب ملحن لا مثيل له. فإيلي شويري الذي عُرف بـ«أبي الأناشيد الوطنية» كان الفن بالنسبة إليه منذ صغره هَوَساً يعيشه وإحساساً يتلمسه في شكل غير مباشر.
عمل شويري مع الرحابنة لفترة من الزمن حصد منها صداقة وطيدة مع الراحل منصور الرحباني. فكان يسميه «أستاذي» ويستشيره في أي عمل يرغب في القيام به كي يدله على الصح من الخطأ.
حبه للوطن استحوذ على مجمل كتاباته الشعرية حتى لو تناول فيها العشق، «حتى لو رغبت في الكتابة عن أعز الناس عندي، أنطلق من وطني لبنان»، هكذا كان يقول. وإلى هذا الحد كان إيلي شويري عاشقاً للبنان، وهو الذي اعتبر حسه الوطني «قدري وجبلة التراب التي امتزج بها دمي منذ ولادتي».
تعاون مع إيلي شويري أهم نجوم الفن في لبنان، بدءاً بفيروز وسميرة توفيق والراحلين وديع الصافي وصباح، وصولاً إلى ماجدة الرومي. فكان يعدّها من الفنانين اللبنانيين القلائل الملتزمين بالفن الحقيقي. فكتب ولحن لها 9 أغنيات، من بينها «مين إلنا غيرك» و«قوم تحدى» و«كل يغني على ليلاه» و«سقط القناع» و«أنت وأنا» وغيرها. كما غنى له كل من نجوى كرم وراغب علامة وداليدا رحمة.
مشواره مع الأخوين الرحباني بدأ في عام 1962 في مهرجانات بعلبك. وكانت أول أدواره معهم صامتة بحيث يجلس على الدرج ولا ينطق إلا بكلمة واحدة. بعدها انتسب إلى كورس «إذاعة الشرق الأدنى» و«الإذاعة اللبنانية» وتعرّف إلى إلياس الرحباني الذي كان يعمل في الإذاعة، فعرّفه على أخوَيه عاصي ومنصور.

مع أفراد عائلته عند تقلده وسام الأرز الوطني عام 2017

ويروي عن هذه المرحلة: «الدخول على عاصي ومنصور الرحباني يختلف عن كلّ الاختبارات التي يمكن أن تعيشها في حياتك. أذكر أن منصور جلس خلف البيانو وسألني ماذا تحفظ. فغنيت موالاً بيزنطياً. قال لي عاصي حينها؛ من اليوم ممنوع عليك الخروج من هنا. وهكذا كان».
أسندا إليه دور «فضلو» في مسرحية «بياع الخواتم» عام 1964. وفي الشريط السينمائي الذي وقّعه يوسف شاهين في العام التالي. وكرّت السبحة، فعمل في كلّ المسرحيات التي وقعها الرحابنة، من «دواليب الهوا» إلى «أيام فخر الدين»، و«هالة والملك»، و«الشخص»، وصولاً إلى «ميس الريم».
أغنية «بكتب اسمك يا بلادي» التي ألفها ولحنها تعد أنشودة الأناشيد الوطنية. ويقول شويري إنه كتب هذه الأغنية عندما كان في رحلة سفر مع الراحل نصري شمس الدين. «كانت الساعة تقارب الخامسة والنصف بعد الظهر فلفتني منظر الشمس التي بقيت ساطعة في عز وقت الغروب. وعرفت أن الشمس لا تغيب في السماء ولكننا نعتقد ذلك نحن الذين نراها على الأرض. فولدت كلمات الأغنية (بكتب اسمك يا بلادي عالشمس الما بتغيب)».
- مع جوزيف عازار
غنى «بكتب اسمك يا بلادي» المطرب المخضرم جوزيف عازار. ويخبر «الشرق الأوسط» عنها: «ولدت هذه الأغنية في عام 1974 وعند انتهائنا من تسجيلها توجهت وإيلي إلى وزارة الدفاع، وسلمناها كأمانة لمكتب التوجيه والتعاون»، وتابع: «وفوراً اتصلوا بنا من قناة 11 في تلفزيون لبنان، وتولى هذا الاتصال الراحل رياض شرارة، وسلمناه شريط الأغنية فحضروا لها كليباً مصوراً عن الجيش ومعداته، وعرضت في مناسبة عيد الاستقلال من العام نفسه».
يؤكد عازار أنه لا يستطيع اختصار سيرة حياة إيلي شويري ومشواره الفني معه بكلمات قليلة. ويتابع لـ«الشرق الأوسط»: «لقد خسر لبنان برحيله مبدعاً من بلادي كان رفيق درب وعمر بالنسبة لي. أتذكره بشوشاً وطريفاً ومحباً للناس وشفافاً، صادقاً إلى أبعد حدود. آخر مرة التقيته كان في حفل تكريم عبد الحليم كركلا في الجامعة العربية، بعدها انقطعنا عن الاتصال، إذ تدهورت صحته، وأجرى عملية قلب مفتوح. كما فقد نعمة البصر في إحدى عينيه من جراء ضربة تلقاها بالغلط من أحد أحفاده. فضعف نظره وتراجعت صحته، وما عاد يمارس عمله بالشكل الديناميكي المعروف به».
ويتذكر عازار الشهرة الواسعة التي حققتها أغنية «بكتب اسمك يا بلادي»: «كنت أقفل معها أي حفل أنظّمه في لبنان وخارجه. ذاع صيت هذه الأغنية، في بقاع الأرض، وترجمها البرازيليون إلى البرتغالية تحت عنوان (أومينا تيرا)، وأحتفظ بنصّها هذا عندي في المنزل».
- مع غسان صليبا
مع الفنان غسان صليبا أبدع شويري مرة جديدة على الساحة الفنية العربية. وكانت «يا أهل الأرض» واحدة من الأغاني الوطنية التي لا تزال تردد حتى الساعة. ويروي صليبا لـ«الشرق الأوسط»: «كان يعد هذه الأغنية لتصبح شارة لمسلسل فأصررت عليه أن آخذها. وهكذا صار، وحققت نجاحاً منقطع النظير. تعاونت معه في أكثر من عمل. من بينها (كل شيء تغير) و(من يوم ما حبيتك)». ويختم صليبا: «العمالقة كإيلي شويري يغادرونا فقط بالجسد. ولكن بصمتهم الفنية تبقى أبداً ودائماً. لقد كانت تجتمع عنده مواهب مختلفة كملحن وكاتب ومغنٍ وممثل. نادراً ما نشاهدها تحضر عند شخص واحد. مع رحيله خسر لبنان واحداً من عمالقة الفن ومبدعيه. إننا نخسرهم على التوالي، ولكننا واثقون من وجودهم بيننا بأعمالهم الفذة».
لكل أغنية كتبها ولحنها إيلي شويري قصة، إذ كان يستمد موضوعاتها من مواقف ومشاهد حقيقية يعيشها كما كان يردد. لاقت أعماله الانتقادية التي برزت في مسرحية «قاووش الأفراح» و«سهرة شرعية» وغيرهما نجاحاً كبيراً. وفي المقابل، كان يعدها من الأعمال التي ينفذها بقلق. «كنت أخاف أن تخدش الذوق العام بشكل أو بآخر. فكنت ألجأ إلى أستاذي ومعلمي منصور الرحباني كي يرشدني إلى الصح والخطأ فيها».
أما حلم شويري فكان تمنيه أن تحمل له السنوات الباقية من عمره الفرح. فهو كما كان يقول أمضى القسم الأول منها مليئة بالأحزان والدموع. «وبالقليل الذي تبقى لي من سنوات عمري أتمنى أن تحمل لي الابتسامة».