تأخّر فيلم Materialists (مادّيون) في الوصول إلى صالاتنا العربية. أكثر من شهرَين ما بين موعد إطلاقه في الولايات المتحدة الأميركية وعواصمنا. شكّلت تلك الفسحة مناسبةً للعاصفة الترويجيّة التي استبَقت العرض، مركّزةً بشكلٍ أساسيّ على بطلَيه الممثلَين الأميركيَين داكوتا جونسون وبيدرو باسكال.
اسمان ووجهان يَعِدان بالكثير، خصوصاً إذا كان الفيلم من النوع الرومانسي، ومن تأليف وإخراج سيلين سونغ، التي برعت، قبل سنتَين، في فيلمها الروائي الأول Past Lives (حيوات سابقة). لكن هل سيخرج الجمهور من القاعة المعتمة، بعد ساعتَين من العرض، بالحماسة نفسها التي دخل بها؟
«لوسي» (داكوتا جونسون) هي وسيطة زواج ناجحة في عملها. أنجزت، حتى اللحظة، 9 زيجاتٍ بين أشخاصٍ تعارفوا بوساطتها. وتحديداً في حفل الزفاف التاسع، الذي أثمرت عنه جهودها، تلتقي لوسي بـ«هاري» (بيدرو باسكال)، شقيق العريس الذي يرغب هو الآخر في العثور على شريكة حياته.
من وجهة نظرها المنصبّة دائماً على العمل والأرقام، هاري هو عميل «خمس نجوم» من السهل العثور له على عروس بسرعة البرق. وسيم، أنيق، مثقّف، طويل القامة، شعرُه كثيف، وقبل أي شيء ثريّ. هذه الصفة الأخيرة تروق، بشكلٍ خاص، لوسي، التي يبدو أنها حدّدت أولوياتها الشخصية: «المال أوّلاً». لا تخفي تطلّعاتها عن هاري، تسأله عن عمله وعن راتبه، وهو لا يخاف من مادّيّتها، بل يصرّ على أنه يريدها حبيبةً لا وسيطة تدبّر له عروساً.
وسط تلك المصارحة، يطلّ وجهٌ ثالث ليكتمل المثلّث الرومانسي. يأتي «جون» (الممثل كريس إيفانز) للوسي بمشروبها المفضّل، قبل حتى أن تطلبه. كيف لا وهو حبيبها السابق الذي ربطتها به علاقة عاصفة انتهت برحيلها عنه بسبب أحواله المادية المتردّية، وفشله في تحقيق أي إنجاز في مهنته ممثلاً، ما يضطرّه إلى العمل نادلاً.
تقع خبيرة العلاقات العاطفية هنا في حيرةٍ بين مشاعرها القديمة التي لم تخبُ تجاه جون، والوعد بحياةٍ ملؤها الرخاء والرفاهية مع هاري، لكنها تحسم أمرها بسرعة وتُوافق على عرض الأخير. فللشقةِ الفخمة في مانهاتن بنيويورك سحرُها، وللدعوات إلى المطاعم الفاخرة فعلُها، وللرحلة الحُلم إلى آيسلندا نكهةٌ توقظ اللمعان في عينَي لوسي.
يمنح المزاج العام للفيلم انطباعاً بأنه محاولة لإحياء أفلام هوليود الرومانسية القديمة، حيث الحب غالب. غير أن تلك المثالية العاطفية التي تستهوي المُخرجة سونغ، نافرة بل شبه مستحيلة في عصرنا الذي خفَتَ فيه وهج الحب الصادق، على حساب المظهر الخارجي وحسابات المنطق والمصرف.
ليست مهنة لوسي سوى دليل على ذلك، فمُشاهدة «Materialists» أشبَه بمعاينة ما يحصل على تطبيقات المواعدة الرائجة حالياً. ولعلّ الفسحة الواقعيّة الوحيدة في الفيلم هي تلك التي تجلس فيها لوسي قبالة عملائها، نساءً ورجالاً، مستمعةً منهم إلى لائحة مواصفاتهم المثالية للشريك.
في عالم لوسي المُستوحى من واقع علاقات هذا الزمن، المواعَدة أشبَه بصفقة تجارية فيها البائع والمشتري. «أريدها في الـ27 من العمر»، «يجب ألا يقلّ طوله عن متر و80 سم»، «لن أقبل به إذا كان راتبه السنوي أدنى من 150 ألف دولار»، «عليها أن تحب المسلسلات التي أحب»، «لن أوافق عليه إذا كان أصلع الرأس». هذه بعض الشروط التي يضعها العملاء لشركاء المستقبل. ويضيء الفيلم هنا على ظاهرة الإهانة المرتبطة بالمظهر الخارجي (body shaming)، والتي باتت متفشية غرباً وشرقاً.
تطرأ حبكة فرعيّة لتُظهر ما هو أخطر؛ حيث تتعرّض إحدى عميلات لوسي لمحاولة اعتداء من قِبَل رجلٍ خلال موعدهما الأول. إلا أن تلك الحكاية تستهلك كثيراً من وقت الفيلم وتُشتّت بوصلته، كما تُخرجه عن سياق مثلّث لوسي-هاري-جون.
يفتقد «Materialists» إلى التماسك السرديّ، ويعاني، في أجزاء كثيرة، بطئاً على مستوى السيناريو والحركة، وحتى الأداء. فبيدرو باسكال وداكوتا جونسون ليسا في ذروة إقناعهما وطاقتهما التمثيلية، كما أن الكيمياء بينهما ليست كافية.
أما البناء الدراميّ فيبدو فارغاً؛ إذ لا تركّز القصة على عمق العلاقة الإنسانية والعاطفية بين لوسي وهاري من جهة، ولوسي وجون من جهة ثانية. إذا كانت الثروة هي التي جعلتها تستسلم لهاري، فما السبب الذي أعادَ جون إلى قلبها؟ لماذا تلجأ في كل مرةٍ تواجه فيها محنةً إلى رجلٍ يسخر من عملها ومن أسلوبها في التفكير؟ وما الذي جعلها تحنّ إلى جون، في حين لم ينتفِ أي من الأسباب التي جعلتها تهجره سابقاً؟ كلها أسئلة تبقى بلا إجابات، ولا تعوّض هذا الفراغَ المثاليّة الرومانسية الأقرب إلى الوهم.
قبل أن تدخل عالم السينما، عملت المُخرجة سيلين سونغ وسيطة زواج، وقد جلبت معها تجربتها تلك إلى فيلمها الثاني، وأحضرت كذلك حنينها إلى زمنٍ كان فيه الحب أكثر صدقاً، على الشاشة كما في الحياة.
يصارع الفيلم من أجل القول إنّه بالحب وحده، وليس المال، يحيا الزواج. غير أنّ هذه المثاليّة الطافحة من الصعب أن تحيي الرومانسية وهي رميمُ. لذلك لا يعدو «Materialists» كونه فسحة حالمة قد يصعب تصديقُها، حتى من قِبَل مراهقي «الجيل زد».
