قال المخرج المصري كريم العدل إنّ مسلسل «220 يوم» الذي انطلق عرضه مؤخراً يمثل بالنسبة إليه تجربة خاصة تحمل طابعاً إنسانياً عميقاً، لكونه يجمع بين مشاعر الحبّ والأمل في مواجهة قسوة الزمن ووطأة المرض.
تنطلق الأحداث من حكاية الروائي الناجح «أحمد فضل» (كريم فهمي)، الذي يكتشف إصابته بمرض عضال في لحظة مفصلية من حياته، وهي اللحظة نفسها التي تبشّره فيها زوجته «مريم» (صبا مبارك) بحمل طال انتظاره بعد رحلة طويلة، فيما يشير عنوان العمل إلى المدّة الزمنية المتبقّية في حياة البطل قبل الخضوع لجراحة قد تؤدّي إلى وفاته، وهي 220 يوماً يقرّر أن يختزل فيها ما تبقّى من عمره، محاولاً أن يعيشها بكامل طاقته، ويمنح مَن حوله لحظات لا تُنسى.
ويقول العدل في حواره مع «الشرق الأوسط»، إنّ المرض لم يكن محور الدراما بالنسبة إليه، بل مجرّد عنصر مُحرّك للأحداث، ودافع للشخصية الرئيسية لبدء رحلة لمواجهة الذات، مؤكداً أنّ «المسلسل يحاكي موضوعات أكبر مثل الحبّ، والأمل، والوقت، والحياة بما تحمله من لحظات حلوة ومُرّة، فالهدف كان تقديم قصة إنسانية تترك أثراً لدى المشاهد، بعيداً عن الميلودراما التقليدية أو استدرار التعاطف بشكل مباشر».
ويؤكد المسلسل أهمية التفاصيل الصغيرة في الحياة، فهي تكتسب قيمة مضاعفة عندما يكون الوقت محدوداً، وفق العدل، مشيراً إلى أنّ «البناء الدرامي كان يعتمد على تكثيف الإيقاع وعدم الإطالة»، وهو ما تحقَّق من خلال قالب الـ15 حلقة الذي يراه مناسباً للأعمال التي تعتمد على قصة مركزة ومتصاعدة من دون حشو، مبيّناً أن اختياره لهذا الشكل لم يكن مصادفة، وإنما وليد إيمانه بأنّ القصة هي التي يجب أن تحدّد عدد الحلقات، وليس العكس.
وأوضح العدل أنّ «التعاون مع كريم فهمي للمرة الثانية بعد مسلسل (أزمة منتصف العمر) كان قراراً مقصوداً، باتفاق مسبق مع المنتج أنور الصباح، لتكرار التجربة ولكن في إطار مختلف تماماً لجهة القصة والشخصيات»، مؤكداً أنّ الكيمياء بينه وبين فهمي على المستويَيْن الفنّي والشخصي ساعدت على دفع العمل إلى الأمام، وأنّ البطولة النسائية التي قدّمتها صبا مبارك كانت مُكمّلة لهذه الثنائية، بما تمتلكه من حضور قوي وقدرة على التعبير عن الانفعالات الداخلية للشخصية.
وتطرَّق المخرج المصري إلى مرحلة التحضير التي أكد أنها «كانت مليئة بالتحدّيات؛ بداية من اختيار مواقع التصوير على كثرتها وتنوّعها، مع ضرورة توفّر مواصفات خاصة في كلّ موقع بما يخدم القصة». ولفت إلى أنّ التحضيرات شملت أيضاً تصميم المؤثرات الخاصة بالمكياج لتجسيد المراحل المختلفة لعمر الشخصيات، مؤكداً أنّ «بعض التفاصيل الصغيرة مثل تدريب الكلب (هيكتور) الذي يظهر في مَشاهد كثيرة، كانت تتطلّب وقتاً وجهداً كبيرَيْن للوصول إلى النتيجة المطلوبة».
وأكد العدل أنّ اختيار فريق العمل خلف الكاميرا كان بالأهمية عينها، مشيراً إلى أنّ «التعاون مع مدير التصوير أحمد كردوس، ومصمّم الديكور يحيى علام، وفريق الملابس والموسيقى التصويرية، أسهم في تقديم عمل مُتكامل بصرياً وسمعياً».
وأشار إلى أنّ مدرسته الإخراجية لا تعتمد على الارتجال في مواقع التصوير، إذ يفضّل الاتفاق على كلّ شيء مسبقاً في جلسات تحضير طويلة مع الممثلين، يجري خلالها تبادل الاقتراحات وتعديل المَشاهد إذا لزم الأمر، لكن بمجرّد بدء التصوير، يلتزم الجميع بالنصّ المُتَّفق عليه، مؤكداً أنّ «هذا النهج يضمن وحدة الرؤية وتماسُك الإيقاع، خصوصاً في الأعمال التي تعتمد على بناء درامي محكم».
وقال إنه لا ينشغل بموعد عرض المسلسل أو المنصة التي تعرضه، فمهّمته تنتهي بمجرّد تسليم الحلقات في الشكل الذي يُرضيه فنياً، تاركاً مسألة العرض والتوقيت لجهة الإنتاج. في المقابل يؤكد حرصه على متابعة ردود الفعل بقدر ما يستطيع عبر وسائل التواصل الاجتماعي ومن خلال آراء الأصدقاء والمقرّبين، لكنه «لا يسمح لتلك الردود بأن تؤثّر في قراراته الإبداعية المستقبلية.
وبيَّن العدل أنّ ما يحدّد اختياره لأيّ مشروع جديد هو السيناريو قبل أيّ شيء آخر، بغضّ النظر عن نوع العمل أو موسم العرض، مؤكداً أن «220 يوم» كان أصعب عمل أخرجه حتى الآن لجهة التحدّيات الفنّية والبشرية، لكنه في الوقت عينه منحه خبرات جديدة على جميع الأصعدة، بدءاً من الكتابة، مروراً بالتفاصيل الفنّية، وصولاً إلى إدارة فريق العمل.
وأكد كريم العدل أنّ ابتعاده عن السينما في السنوات الأخيرة لم يكن قراراً مُتَعمداً، بل نتيجة لحرصه على اختيار مشاريع سينمائية ذات قيمة، مشيراً إلى أنّ آخر أفلامه كان «العميل صفر» منذ عامين، وبعدها لم يجد السيناريو الذي يدفعه للعودة إلى الشاشة الكبيرة. وقال إنه حالياً في مرحلة استراحة بعد عامين من الانشغال الكامل بـ«220 يوم»، ليستعيد طاقته قبل العودة إلى قراءة نصوص جديدة.
