يشهد فيلم «رزق الهبل» عودة التعاون الفني بين الفنانة منى زكي والمخرجة كاملة أبو ذكري، بعد مشاركتهما معاً في فيلم «عن العشق والهوى» عام 2006. كما يحمل الفيلم الجديد توقيع المنتجة شاهيناز العقاد، التي شاركت في إنتاج فيلم «رحلة 404» العام الماضي، من بطولة منى زكي. وقد تصدّر اسم الأخيرة «التريند» على موقع «غوغل» في مصر، الخميس، خصوصاً بعد الإعلان عن بدء تحضيرات الفيلم؛ تمهيداً لتصويره خلال الفترة المقبلة.
ويرى نقاد أن فيلم «رزق الهبل»، الذي يجمع توقيع الثلاثي النسائي في الإخراج والإنتاج والتمثيل، ليس دليلاً على سيطرة «البطولة النسائية» في السينما، في حين يرى آخرون أن السينما المصرية بدأت على أيدي عناصر نسائية لافتة، رغم أن «البطولة الرجالية» لا تزال هي السائدة حالياً، وأصبحت «البطولة النسائية» محدودة مقارنة بسنوات مضت.
فهل يُعيد فيلم «رزق الهبل» السيطرة النسائية على صناعة السينما مجدداً من خلال التعاون الفني النسائي المرتقب بين هذا الثلاثي؟
الناقد الفني المصري محمد عبد الرحمن، أكّد اختلافه مع تعبير «السيطرة النسائية»، لكنه يرى أن الصناعة تضم مجموعات تعرف جيداً كيف تعمل معاً، من بينها منى زكي، وشاهيناز العقاد، ومحمد حفظي، وهاني خليفة، الذين قدّموا فيلم «رحلة 404» سابقاً.
وأوضح لـ«الشرق الأوسط» أن «السيطرة تكمن في الموضوعات النسائية اللافتة، لا في البطولة بحد ذاتها».
وأضاف عبد الرحمن أن «التقاء مخرجة كبيرة مثل كاملة أبو ذكري، وممثلة مهمة مثل منى زكي، من شأنه أن يطرح موضوعاً فنياً مهماً، ويُسهم في تقديم قضية غير مطروحة بشكل واسع إلى جمهور السينما».
في حين تؤكد الناقدة الفنية المصرية فايزة هنداوي أن فيلماً واحداً لا يمكن أن يصنع «سيطرة نسائية» في السينما. وتضيف لـ«الشرق الأوسط»: «تحدث السيطرة عند طرح 10 أفلام، يكون من بينها 8 من بطولات فريق عمل نسائي، لكن عناصر فيلم واحد ليست كفيلة بذلك».
وتوضح فايزة أن «السينما المصرية لم تشهد أي سيطرة نسائية على مدار تاريخها، فعندما نجد بطولة نسائية، نجد في المقابل بطولات رجالية عدة. لكن يمكننا القول إن لدينا وجوداً فنياً نسائياً بارزاً، وليس سيطرة، بل توازن، وهذا هو الطبيعي الذي نطمح إلى عودته بقوة، من خلال كتابة موضوعات تهم المرأة، لا من خلال إنتاج فيلم واحد سنوياً بعناصر نسائية».
وشهدت صناعة السينما المصرية، على مدى تاريخها الممتد لأكثر من 100 عام، صعود أسماء نسائية عدة في مجال الإنتاج، مثل ماري كويني، وآسيا داغر، وماجدة، ومديحة يسري، بالإضافة إلى البطولة النسائية المطلقة لفنانات، من بينهن ليلى مراد، وفاتن حمامة، وشادية، وسعاد حسني، ومديحة كامل، ونجلاء فتحي، وميرفت أمين، ونبيلة عبيد، ونادية الجندي، ويسرا، وليلى علوي، وياسمين عبد العزيز، ومنة شلبي، ومنى زكي، وغيرهن.
كان للكاتب والناقد الفني المصري سمير الجمل رأي مختلف، حين أكّد أن «السيطرة النسائية ليست جديدة على السينما المصرية؛ لأنها بدأت بعناصر نسائية لافتة منذ الأساس، على غرار عزيزة أمير، وبهيجة حافظ، وآسيا، وماري كويني، اللاتي حملن على عاتقهن مهمة الكتابة، والإخراج، والتمثيل، وغيرها من عناصر العمل الفني».
ويضيف الجمل لـ«الشرق الأوسط» أن «السينما هي فن التفاصيل الدقيقة، والمرأة أكثر قدرة من الرجل على هذا الفن؛ لذا فإن السيطرة النسائية أمر طبيعي، مع ظهور مواهب عدّة في مختلف عناصر العمل الفني، إلى جانب التمثيل».
وإلى جانب فيلم «رزق الهبل»، تنتظر منى زكي عرض أحدث أعمالها السينمائية، فيلم «الست»، من تأليف أحمد مراد، وإخراج مروان حامد، بمشاركة مجموعة كبيرة من ضيوف الشرف، بينما غابت منى عن المشاركة الدرامية في رمضان الماضي، بعد تقديمها مسلسل «تحت الوصاية» عام 2023.
فيما يرى السيناريست محمد عبد الخالق، رئيس مهرجان «أسوان الدولي لسينما المرأة»، أن «السينما المصرية حملت قبل نحو مائة عام طابعاً نسوياً فريداً، فقدّمت عزيزة أمير، مثلاً، نسختها الصامتة لفيلم (زينب) بوصفها أيقونة على مستوى الإبداع النسائي، ومخرجة وصانعة لأحد أوائل أفلام السينما المصرية».
وأضاف لـ«الشرق الأوسط»: «شهدت تلك البدايات أيضاً مخرجات عظيمات، منهن بهيجة حافظ، التي شاركت بفيلمها (ليلى بنت الصحراء) في النسخة الأولى من (مهرجان فينيسيا)».
وتابع: «اليوم، حين تجتمع مخرجة مهمة مثل كاملة أبو ذكري مع نجمتنا منى زكي، التي كرمناها في مهرجان (أسوان) عام 2018 بوصفها نموذجاً لفنانة قادرة على دفع أفلام المرأة جماهيرياً، وبمشاركة منتجة تبحث بقوة في تيار نسوي في الإنتاج السينمائي مثل شاهيناز العقاد، أعتقد أنهن سيحققن نقلة كبيرة في هذا الملف، الذي أراه -بشكل شخصي- يساوي عودة السينما المصرية إلى قوّتها وتأثيرها الواسع».
