«كريستيز» أول دار مزادات دولية في السعوديةhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5062094-%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%B3%D8%AA%D9%8A%D8%B2-%D8%A3%D9%88%D9%84-%D8%AF%D8%A7%D8%B1-%D9%85%D8%B2%D8%A7%D8%AF%D8%A7%D8%AA-%D8%AF%D9%88%D9%84%D9%8A%D8%A9-%D9%81%D9%8A-%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%B9%D9%88%D8%AF%D9%8A%D8%A9
مجموعة من المنحوتات... عمل تركيبي خاص للفنان أحمد ماطر بتكليف من «وادي الفن» بالعلا (كريستيز)
أعلنت دار «كريستيز» للمزادات تعيين نور كيلاني مديراً عاماً في السعودية، للإشراف على خدمة عملائها المحليين؛ وذلك عقب حصول الدار على الترخيص التجاري لمزاولة أعمالها في المملكة؛ لتصبح أول دار مزادات دولية في البلاد.
وقال الدكتور رضا المومني، رئيس مكتب «كريستيز» للشرق الأوسط وأفريقيا، إن الدافع الرئيسي وراء خطة «كريستيز» لافتتاح أول مكتب لها في السعودية، يرجع إلى أنه «خلال السنوات الأخيرة شهدت المنطقة نمواً ملحوظاً في الفنون والثقافات والاقتصادات، وبرزت المملكة لاعباً رئيسياً في هذا النمو، وعلى ضوء هذه التطورات الفريدة، قررنا افتتاح مكتب لنا هنا».
وفيما يتعلق بمشهد الحركة الفنية المحلية، يقول المومني: «لطالما كان المشهد الفني والإبداعي في المملكة العربية السعودية قوياً، ويتضح ذلك من خلال إنتاج أعمال متميزة تعكس التقاليد المحلية للبلاد وقضاياها الاجتماعية والثقافية التي تبوأت مكانة مرموقة على الساحة الدولية للفن الحديث والمعاصر، وبالإضافة إلى ذلك تشهد المملكة اليوم نهضة فنية معاصرة جديدة بقيادة فنانين سعوديين ينهلون من تراثها العريق ويستفيدون من دعم المبادرات والمؤسسات والشبكات الفنية».
أطلقت فرنسا والسعودية، باجتماعين متوازيين في باريس ونيويورك، أمس، زخم التحضيرات لمؤتمر حل الدولتين المفترض أن تستضيفه الأمم المتحدة ما بين 17 و20 يونيو (حزيران)
ميشال أبونجم (باريس)
علي بردى (واشنطن)
نظير مجلي (تل أبيب)
أعلنت رئاسة الحكومة اللبنانية، أمس، بدء مسار تسليم السلاح الفلسطيني في لبنان عبر عقد أول اجتماع للجنة المشتركة، حيث تم الاتفاق على بدء الخطوات العملية في منتصف
كشف مصدر فلسطيني لـ«وكالة الصحافة الفرنسية» عن مغادرة قادة فصائل فلسطينية كانت مقربة من الحكم السابق في سوريا، وتتلقّى دعماً من طهران، دمشق، بعد تضييق السلطات
أعلنت الولايات المتحدة أنها ستفرض عقوبات على السودان بعد التوصل لنتيجة مفادها «استخدام حكومته أسلحة كيماوية عام 2024» خلال صراع الجيش مع «قوات الدعم السريع».
غادر المفاوضون الإيرانيون والأميركيون طاولة الجولة الخامسة من المحادثات في روما، أمس، دون اختراق كبير. وأفاد وزير الخارجية العماني بدر البوسعيدي، الذي تقوم
العمل يلتقط اللحظات المؤلمة في النفس البشرية (لقطة من المسلسل)
في مسلسل «فرانكلين»، الذي تعرضه منصة «نتفليكس»، من بطولة دانييلا رحمة ومحمد الأحمد بعد اجتماعهما السابق في «للموت»، تتكاثف الأضواء الداكنة فتتداخل مع مناخه السوداوي، حيث لا نور في آخر النفق؛ فقط قاعٌ بلا قعر. العمل يقف على تخوم الثناء والانتقاد، كأنه يرفض الاصطفاف لإقامته في منطقة رمادية تُعاند الحسم.
تدور الفكرة المركزية حول تزوير العملة؛ وهو موضوع لم يجفّ بعد؛ إذ طرحه مسلسل «تحت سابع أرض» على 30 حلقة رمضانية. هذه المقاربة «المُستهلكة» أثّرت على تلقّي العمل، وبدت كأنها تنزع منه بعضاً من عنصر المفاجأة، وتُظهر الطريق سالكة نحو الخراب واللاعودة، و«مألوفة» تقريباً. هكذا، يُستَهلّ «فرانكلين» بخسارة ورقة مهمّة، ومع ذلك يحتفظ ببعض الأوراق القادرة على الإمساك بالاهتمام.
نصُّ كاتبته شيرين خوري يُعيد ترتيب عناصر مطروحة في دراما المال والنفوذ: الكبير يفترس الصغير، والضحايا يُعَدّون بالجُملة. غير أنَّ النكهة لا تأتي من الحَبْكة البوليسية، وإنما من التصدّعات الداخلية، ومن تلك الرعشات العالقة في العيون، ومن أصداء حبّ قديم لا يعود في نهاية المطاف، لكنه لا يزول. الحبّ هنا ليس بحدّ ذاته؛ إنه بما يتركه من شروخ وندوب تتردَّد مثل صدى عميق في نفس موجوعة.
لا نور في آخر النفق... فقط قاعٌ بلا قعر (بوستر المسلسل)
التشويق، بدوره، مرسوم على إيقاع مألوف: مطاردات، وإطلاق نار، وتصفيات متسلسلة. لكنه تشويق لا يخلو من الفاعلية، وإن افتقر إلى الابتكار. المخرج حسين المنباوي يُحسِن تشكيل الصورة: الكاميرا تُتقن دورها في نقل التوتّر، والموسيقى تتصاعد بالتدريج نحو ذروة القلق، فيما الألوان القاتمة تضيف كثافة إلى المشهد، وتعزّز الإحساس بالخطر المُحدق.
هنا يتبدّى الجانب الأول من العمل، بمفرداته البوليسية والتشويقية. أما الجانب الآخر، فهو أكثر غنى وتوتراً: صراعات نفسية تنبثق من خيبات وخيانات وندوب القدر. العلاقة بين «يوليا» (دانييلا رحمة) و«آدم» (محمد الأحمد) تبدو في ظاهرها محصورة ضمن دائرة التزوير، لكنها في جوهرها جرحٌ عميقٌ مفتوح، يتربَّص بفرصة ليعيد النبض إلى حبهما القديم مهما بلغت المسافة بينهما، واستُبعِد احتمال البداية الجديدة.
التشويق مرسوم على إيقاع مألوف (مواقع التواصل)
يربط العمل التزوير بالمرض، فيُقدَّم «آدم» مثل مَن يخطو نحو الخطيئة بدافع إنساني لإنقاذ أبٍ يُحتَضر، وابنة مريضة بالقلب. مقابل هذا «التبرير»، يتجسَّد الوضوح بتصوير الشرطة اللبنانية بهيئة مهزوزة: سذاجة، وضعف، وانقياد لسلطة «المافيا». ثم تأتي النكهة «المسلسلاتية» عبر انكشاف رابط الأخوّة بين البطل والضابط «زين» (طوني عيسى). مفاجأة تُقدَّم من دون تمهيد، كأنها دُسَّت على عجل في اللحظة الأخيرة. النهاية بدت مُسطَّحة، خاوية من الأثر، كأنها وُلدت مسلوقة لا تشبه ما سبقها من توتّر. هنا يتعثّر النصّ مجدّداً، ليس لكونه ضعيفاً؛ وإنما لأنه عالق في منطقة متوسّطة؛ لا يرقى إلى التفرُّد، ولا يهبط إلى الرداءة.
محمد الأحمد يُبقي المشاعر طيَّ الصمت (نتفليكس)
الكتابة ليست سيئة، لكنها لا تملك اللمعان. لا تُفاجِئ بجرأتها أو بانحرافها عن التوقّعات. حرقُ جثة حيّة، أو رصاصة تختم حياة زعيم «مافيا»، ليست أحداثاً صادمة. هي حلول جاهزة ومألوفة ومتوقَّعة. اللحظات القوية حقاً هي تلك التي تُسلّط الضوء على عوالم الشخصيات الداخلية، على هشاشتها وتناقضاتها، لكنها، يا للأسف، لم تكن في صلب أولويات السرد! ظلَّت هامشاً يُستَدعى حين يفرَغ النصّ من أدوات الإثارة التقليدية.
أمّا التطرّق إلى موضوع وهْب الأعضاء، فكان سطحياً، أقرب إلى الملاحظة العارضة منه إلى المسار المُتكامل. والماضي، كما في كثير من المسلسلات، ظلَّ مُعتَّماً وغير مُفعَّل درامياً. العلاقات العائلية أيضاً، مثل العلاقة الشائكة بين البطلة ووالدها، لم تُعالَج بعمق. بدت مَشاهدهما أشبه بعَرْض حقائق جاهزة من دون بناء تدريجي. وحدها علاقة القانون بالشخصيات نالت لحظات مُضيئة: عندما يتخلَّى الضابط عن صرامته حيال المطلوب بدافع أخوي طارئ، أو حين يُثبت هشاشة القانون وقابليته للاختراق، يُشير العمل إلى واحدة من أهم ثيماته وأكثرها صدقاً.
حضور دانييلا رحمة يُمسك بالعمل ويمنحه جاذبيته (نتفليكس)
في الأداء، تلمع دانييلا رحمة بثقة. حضورها يُمسك بالعمل ويمنحه جاذبيته. تؤدّي دورها بتمكُّن حتى حين يُسنَد إلى حبكة تقليدية. أما محمد الأحمد، فيُبقي المشاعر طيَّ الصمت، يتركها تتسرَّب من نظراته أكثر مما تفعل من أقواله. أداء ناضج، لا يُسرف في التعبير، ولا يفرِّط في الاقتصاد. فايز قزق، على غير عادته في الدراما السورية، مرَّ مروراً عادياً. قدَّم المطلوب وغاب. من الأسماء الأخرى، بيار داغر وجورج شلهوب وخالد السيد وسمارا نهرا، قدّموا حضوراً متوازناً يليق بالحبكة من دون أن ينتزعوا الأضواء.
«فرانكلين» ليس مسلسلاً فريداً، لكنه عمل يلتقط اللحظات المؤلمة في النفس البشرية. تشوبه هنَاتٌ في النصّ والتوليف، لكنه لا يخلو من مسارات تستحق التقدير.
