رحلة في عالم كرة القدم يصطحب فيها الفيلم المصري «الحريفة» مشاهديه على مدار أكثر من 90 دقيقة، من خلال قصة «ماجد»، يقدم دوره نور النبوي، الطالب في المدرسة الثانوية، الذي تتحول حياته بشكل مفاجئ مع تراكم الديون على والده، ليجد نفسه ينتقل من حياة الرفاهية إلى مستوى اجتماعي أقل تاركاً المدرسة الدولية التي يدرس فيها، منتقلاً لمدرسة حكومية لا يعرف الكثير عن طريقة التعامل بها.
يسجل الفيلم التجربة الأولى لمؤلفه إياد صالح ومخرجه رؤوف السيد، بالإضافة إلى لاعب الكرة السابق أحمد حسام (ميدو)، فيما يشارك في بطولته مجموعة من الفنانين الشباب منهم نور النبوي، وخالد الذهبي، ويوسف عمر، وعبد الرحمن محمد، وسليم الترك، بالإضافة إلى مطرب المهرجانات أحمد خالد (كزبرة) وبيومي فؤاد.
وفي رحلة انتقال «ماجد» لعالمه الجديد يواجه صعوبات عدة، لكنه يبدأ التأقلم بعد أن يجد الفرصة أمامه للعب كرة القدم التي يحبها، وينطلق بعدها في اكتشاف عالم مباريات الشوارع مع زملائه في المدرسة، وفريق الكرة الذي ينضم إليه ليكون لاعباً مؤثراً فيه.
يتعرف «ماجد» خلال رحلته على أنماط حياة مختلفة لزملائه الأقل دخلاً، ويبدأ الاندماج بعالمهم الجديد، في وقت تشهد فيه علاقته مع حبيبته توتراً لعدم تقبلها أصدقاءه الجدد، لكن هذا الموقف يتبدل عندما تشاهد ما يقومون به من أجل إسعاده.
ينخرط «ماجد» في العالم الجديد بشكل كامل بعد الصعوبات التي وجدها في البداية، انخراط جاء لشعوره بحبهم له من جانب، ولرغبته في العودة لكرة القدم من جانب آخر بعدما طُرد من النادي الذي كان يتدرب فيه عقب اشتباكه بالأيدي مع غريمه في الكرة والمدرسة وحتى الحب «باسم» – يقدم دوره يوسف عمر.
وعبر إيقاع سريع تنخرط رحلة «ماجد» في إيقاع سريع حتى في المواقف الإنسانية الصعبة التي تعرض لها بعض أعضاء فريقه.
مؤلف الفيلم إياد صالح يقول لـ«الشرق الأوسط» إن فكرة «الحريفة» بدأت من خلال حديث بينه وبين المنتج طارق الجنايني والمخرج رؤوف السيد لتقديم فيلم له علاقة بكرة القدم لطلاب في المرحلة الثانوية، خصوصاً وأن السينما المصرية ليست بها أفلام تتناول هذه المرحلة العمرية، مشيراً إلى أنه فكر في معالجة تعتمد على صورة غير شائعة لشاب من طبقة ثرية تجبره الظروف على الانتقال لمدرسة تضم أبناء الطبقة الفقيرة.
يوضح صالح أن الفيلم استغرق نحو 10 أشهر ما بين كتابة نسخة أولية وجلسات عمل تحضيرية جمعته مع المخرج وباقي فريق العمل، التي شهدت إجراء تعديلات على السيناريو ليكون في نسخته الأخيرة التي بدأ التصوير بها، لافتاً إلى أن عدم وجود نجوم في المرحلة العمرية التي يتناولها الفيلم أمر جعله يشعر بالحرية بالكتابة من دون أن يفكر في من سيقوم بأداء كل دور.
يدافع صالح عن اختيارات الممثلين المشاركين باعتبارهم الأنسب للأدوار التي قدموها، بما فيهم مطرب المهرجانات «كزبرة»، الذي يؤكد أن اختياره كان لدور آخر في البداية لكن بعد لقائه معهم وجده مناسباً لشخصية «أحمد» التي قدمها في الفيلم.
ويشير إلى أن انتقال مطربي المهرجانات ومشاهير «التيك توك» إلى التمثيل ليس خطأ، لأن الجمهور لن يشاهد ممثلاً فاشلاً، ومن سيخفق منهم سيبتعد عنه صناع الفن، فضلاً عن أن متابعيه سيحرصون على مشاهدته في السينما، وهو أمر إيجابي بالنسبة للفيلم، وفق تعبيره.
ويلفت المؤلف المصري إلى حرصه على تقديم فيلم «حقيقي» من الواقع، الأمر الذي جعله يكتب تفاصيل كل شخصية من الأبطال لتكون مشابهة لشخصيات موجودة، والتقى بها، سواء خلال فترة الدراسة أو شاهدها بجانب حرصه على زيارة المدارس خلال فترة الكتابة للتأكد من استمرار وجود بعض التفاصيل التي كتبها للأبطال.
واختيار أسماء الأبطال في الفيلم ارتبط بذكريات الطفولة لدى المؤلف والمخرج، خصوصاً مسلسل «كابتن ماجد» الشهير، وهو الارتباط الذي عُبّر عنه في اختيار اسم البطلين الغريمين «الكابتن ماجد» قائد الفريق، وغريمه «بسام»، وهو الأمر الذي جعلهما يفكران في أن يكون اسم الفيلم «كابتن ماجد»، لكنهما تراجعا عن ذلك تجنباً للاعتقاد بأن الفيلم له علاقة بمسلسل الكارتون الشهير، فيما اعتبر أن كون الفيلم تجربتهما الأولى في الكتابة والإخراج حررهما من قيود التجارب السابقة، وبالتالي العمل بمساحة أكبر من الحرية.
ويعتبر الناقد محمد عبد الرحمن لـ«الشرق الأوسط» أن إخلاص الفيلم للنوعية التي ينتمي لها، وهي كرة القدم، يجعلنا نتجاوز بعض الثغرات الموجودة في بناء الفيلم بشكل أساسي، مشيداً بحسن اختيار الممثلين وتوظيفهم في الأدوار التي أسندت إليهم.
وأضاف أن الفيلم استطاع مخاطبة الجمهور الذي يستهدفه، وهو جمهور كرة القدم والجمهور في المرحلة العمرية لسن الأبطال، مشيداً بتميز الصورة التي قدمها صناع الفيلم بالتصوير في المواقع الحقيقة، بما فيها الأماكن الشعبية التي أضفت مزيداً من الواقعية على الأحداث.
