كل ما يحدث في «أڤاتار: نار ورماد» على مدى ثلاث ساعات و17 دقيقة كان يمكن له أن يحدث على كوكب الأرض فيما لو قرر جيمس كاميرون وكاتبا السيناريو ذلك.
هذا ليس جديداً، بل في الواقع حال فيلمَي السلسلة السابقَين «أڤاتار» (2009) و«أڤاتار: طريق الماء» (2022). التيمة التي تدور حول استعمار البيض للقبائل هي في الأساس بعض التاريخ الأميركي مع مواطني البلاد الأصليين. التكنولوجيا مقابل السهام وأدوات القتال البدائية تدخل في هذا المعترك (شأن تلميحات أكيرا كوروساوا في عدد من أفلامه بدءاً بـ«الساموراي السبعة» في 1954). الحيوانات المائية في هذه السلسلة هي بديل للحيتان والأسماك في البحار الأرضية. الحيوانات المجنّحة التي تطير هي استعاضة عن الخيول في أفلام الوسترن والأفلام التاريخية.
قبائل مُستعمَرة
«أڤاتار: نار ورماد» يؤكد هذه الاستعارات مجدداً. حتى الحكاية هنا هي، في الأساس، حكاية قبائل متقاتلة كما كان حال قبائل الولايات المتحدة (وكل القارة الأميركية) ضد بعضها بعضاً تنازعت على الزعامة والأرض والمراعي.
ما يختلف هو أن الحكاية في «أڤاتار: نار ورماد» تسرد في إطار خيالي ممتع للنظر. تصاميم الفيلم المرسومة وألوانها وبصرياته المتعددة ما زالت دعوة لمتابعة رقي فني في أساسه. شخصيات هذا الفيلم تتحرّك على خلفيات كثيرة والمؤثرات التقنية والبصرية تُولّف بين الحركة البدنية والمحيط الذي يغلّفها طوال الوقت. في المشاهد الخالية من المعارك هي أشبه بسباحة حالمة وفي غيرها تبقى مثيرة للاهتمام بسبب طريقة تنفيذها.
في الفيلمَين الأول والثاني من السلسلة يقوم الصراع أساساً بين الأرضيين الذين استعمروا جزءاً من كوكب باندورا (على بُعد ملايين السنوات الضوئية كما يذكّرنا الفيلم الجديد) وبين قبيلة ناڤي. هنا، يوجد بُعد آخر. عدو جديد متمثّل بقبيلة أخرى اسمها مانغكوان (تقودها محاربة اسمها ڤارانغ تؤديها أونا تشابلن التي لم يسبق لها الظهور في هذه السلسلة من قبل) هي التي تُغير على أفراد قبيلة ناڤي بعدما انشق عنها الآدمي المتحوّر جاك (سام وورثنغتون) بسبب رفض رئيسها السماح لجاك استخدام السلاح الناري دفاعاً ضد الغازين. هذا ما يجبر جاك وأفراد عائلته التوجه صوب موقع جديد. جاك وزوجته كانا قد خسرا (في نهايات الجزء الثاني) أحد أولادهما في تلك المواجهة. الآن عليه أن يدافع عن أفراد أسرته وصحبه ضد الجميع وهذا هو جزء أساسي من الحكاية التي يعرضها سيناريو لا يخلو من التكرار في المواقف والحوارات.
إبداع تقني
كيف يجوز لمخرج بمهارة جيمس كاميرون إغفال حقيقة أن السيناريو المرسوم يكرر ما يسرده حتى في إطار المشهد الواحد (في كل مشهد هروب هناك صراخ متوالٍ من نوع «اركض، اركض، اسرع، وGo, Go, Go كما لو كنا نشاهد فيلماً حربياً تقع أحداثه في فيتنام).
الأفدح هو قيام الكتيبة (سام جوفي وأماندا سيلڤر وجوش فرايدمان وشاين سالرنو) باستخدام تعابير يستخدمها أهل الأرض على كوكبنا هذا مثل Bro (اختصارا لكلمة Brother) وCopy (كلمة تُستخدم في الاتصالات اللاسلكية). إليها تنضم عبارات من تلك التي تصف حالات عاطفية بلا قدرة على ابتكار بدائل لها تناسب شعباً يعيش على بُعد تلك الملايين من السنين.
هذا ما يؤثر على هويّة عمل يحاول -درامياً- أن يقع على كوكب غرائبي التشكيل والطبيعة من صخور معلّقة إلى غابات عملاقة ومخلوقات نصفها أليف ونصفها الآخر مخيف.
يعوّض الفيلم بعض هذا الضعف بالتصاميم التقنية والبصرية المذهلة. ما زال المخرج كاميرون بارعاً وموهوباً في تصميم فيلم من البصريات غير المألوفة (التي ترتفع إلى مستوى الفيلمين السابقين من السلسلة بلا ريب)، خصوصاً في مشاهد المعارك التي تنطلق بعد نحو ثلث ساعة من الفيلم وتستمر تباعاً حتى النهاية. يدرك أن لديه قصّة تُروى لكنه هو مَن يحدد كيفية سردها. في هذا النطاق، أراه اهتم بتغطية ثغرات الحوار الساذج بالبصريات، أو هكذا اعتقدَ أنه يستطيع التحليق فوقها.
بيد أن هذه البصريات لا تصنع وحدها فيلماً عظيماً وبوجود أحداث متكررة (مثل فشل المستعمرين في تحقيق انتصار حاسم في المعركة ضد قبيلة ناڤي) يجعل المواقف تدور حول نفسها أكثر من مرّة.
في سلسلة «سيد الخواتم» (Lord of the Rings) لبيتر جاكسون المشابه في إبداع تصاميمه كان هناك محور واحد، لكن كل فيلم من أجزائه الثلاثة قام على حكاية مختلفة.
على ذلك، هذا الصعيد البصري لا يجب الاستهانة به أو تجاهله. لجانب ابتداع عالم مثير للمشاهدة برسوماته وألوانه هناك المخلوقات الغريبة التي يوفرها الفيلم والمواقع الفضائية والبحرية والأرضية التي تأتي دوماً بجديد، أو -بالأحرى- بطريقة لتقديمها على نحو جديد.
هذا ما يصنع من «أڤاتار: نار ورماد» العمل الملحمي الضخم الذي ينتظره كثيرون. بالنسبة لصانعيه هذه الفانتازيات المنفّذة بجماليات وبأوتار مشدودة هي حبل نجاة في فيلم بلغت تكلفته 400 مليون دولار. مع إنجازه أكثر من 100 مليون دولار في أيامه الخمسة الأولى ما زال بحاجة إلى 900 مليون دولار ليجمع ربحاً.
في حين أن المشاهدين سيربطون تلقائياً حكاية هذا الفيلم بما سبق من «أڤاتار»، فإن الحكاية، في نهاية الفيلم، مكتفية بنفسها لمن يدفعه الفضول لتجربة جديدة في إطار هذه السلسلة. في الوقت ذاته للنهاية سبيل واضح صوب جزء رابع يجري الإعداد لعرضه في مثل هذا الشهر من سنة 2029.
هذا وقت كافٍ لكي يستأجر كاميرون مجموعة أخرى من الكتّاب يمنحونه وفيلمه المقبل نَفَساً جديداً.
