لماذا لا ننتبه إلى أخطائنا إلا بعد وقوع الكارثة؟ ولماذا لا نندم على ما اقترفته يدانا من ظلم لأنفسنا وللآخرين إلا بعد فوات الأوان؟ وإلى متى نظل نلهث وراء أحلام ورغبات وطموحات لا تنتهي وندهس في سبيل ذلك أشياء بسيطة وحميمة هي فقط ما تمنح لحياتنا معنى؟
تطرح مسرحية «الفندق» تلك التساؤلات من زاوية فلسفية مؤثرة عبر عدد من «النزلاء» الذين يفدون إلى المكان تباعاً، وكل منهم يحمل أزمة عميقة، وسوف يكتشف هنا أن لديه فرصة أخيرة لمراجعة النفس بوقفة مع الذات، قبل أن يعود إلى استئناف حياته السابقة.
العرض الذي أنتجه «البيت الفني للمسرح» التابع لوزارة الثقافة المصرية يُعرض، راهناً، على مسرح «أوبرا ملك» بحي «الأزبكية» بوسط القاهرة، «دراماتورج» فادي نشأت، وإخراج محمد الطايع، وهو مأخوذ عن المسرحية العالمية الشهيرة «فندق العالمين»، التي تُرجمت إلى أكثر من 40 لغة للكاتب الفرنسي إريك إيمانويل شميث، المولود عام 1960 وصاحب المؤلفات الشهيرة مثل رواية «مسيو إبراهيم وزهور القرآن» التي قدمها النجم الراحل عمر الشريف في فيلم سينمائي بالاسم نفسه عام 2003.
لا يبدو المكان في المسرحية واضح المعالم بالضبط، فتارة يبدو وكأنه فندق وتارة أخرى يبدو وكأنه قسم طوارئ في مستشفى، وغالباً ما يظهر وكأنه في منطقة وسطى بينهما. رواد المكان هم أيضاً في منطقة وسطى بين الموت والحياة، مرّ كل منهم بحادث، نتج عنه غيبوبة وتوقف مؤقت لقلبه، فيأتي إلى هنا وهو في حالة من الصدق والشفافية وما يشبه «اليقظة الروحية» ليتأمل ما فعله في حياته سابقاً، حيث يتخفف المرء من أحمال الجسد وانشغالاته وهواجسه المادية وتنطلق روحه ليرى الأمور عبرها بوضوح فيضع كل شيء في حجمه الطبيعي.
تتنوع الشخصيات في العمل ما بين «الأب الأناني» الشره إلى المال إلى حد أنه يهمل ابنته المريضة وينشغل عنها ويفضل السفر إلى الولايات المتحدة لعقد المزيد من الصفقات الرابحة، إلى «لاعبة الحبل» التي حققت نجومية كبيرة فانجرفت وراء تيار الشهرة ولم تمارس حياتها الحقيقية، وهناك كذلك «المدير المتعجرف» الذي يسيء استخدام سلطته فيبطش بمرؤوسيه ويتوقع منهم الولاء والنفاق.
الفنان محيي الدين يحيى يجسد شخصية «جوليان»، وهو رجل غير مؤمن، وفضّل أن يعيش حالة من الاستهتار على كل المستويات حتى إنه يقود سيارته بسرعة جنونية تتجاوز 200 كيلومتر، ما يؤدي إلى إصابته على نحو بالغ، وقال إن «تجسيد تلك الشخصية كان بمثابة تحد بالنسبة لي حيث كنت مطالباً بإبراز التحولات الروحية الداخلية للشخصية، وكيف تغيرت بعد اقترابها الشديد من الموت فأصبحت أكثر شفافية وأقل تباهياً بالوسامة والشباب».
ويضيف محيي الدين يحيى لـ«الشرق الأوسط» أن «التغيرات التي شملت الشخصية تمتد كذلك إلى الوقوع في الحب، وتحولها من شاب يتقن العلاقات العابرة إلى عاشق زلزلت المشاعر قلبه حين أحب الفتاة الحالمة البريئة المصابة بخلل خطير في القلب».
ضم فريق التمثيل إيمان الناصر، ومنة بكر، ومحمد هاني، وشريهان قطب، وأحمد شرباس، الذين جاء أداؤهم بشكل عام سلساً، وهادئاً، ينسجم مع طبيعة الصدمة والتأمل ومراجعة النفس، فضلاً عن البوح والتطهر، وغيرها من المفردات التي تتطلبها الحبكة الدرامية، لا سيما على مستوى انفعالات الوجه وطبقة الصوت الخافتة.
وبالتوازي جاء الديكور الذي صممه محمد فتحي متناغماً مع تلك الأجواء، فاللوحات والطاولات والمقاعد والنباتات وساعات حائط كانت بلون موحد هو الأبيض، على نحو يوحي بالصفاء والنقاء على المستويين الروحي والذهني.
