«سليق» أول فيلم «أنيميشن» يفتتح مهرجاناً سينمائياً عربياً

يعرض غداً في «أفلام السعودية»... ومخرجته أكدت لـ «الشرق الأوسط» استخدام «تقنية جديدة»

«سليق» يتناول أزمة التواصل مع الآخر في قالب خيالي
«سليق» يتناول أزمة التواصل مع الآخر في قالب خيالي
TT

«سليق» أول فيلم «أنيميشن» يفتتح مهرجاناً سينمائياً عربياً

«سليق» يتناول أزمة التواصل مع الآخر في قالب خيالي
«سليق» يتناول أزمة التواصل مع الآخر في قالب خيالي

«السليق» طبق سعودي شهي (يصنع من الرز والحليب)، لكنه تحوّل إلى وجبة سينمائية باتجاه فني جديد، حيث يُعرض فيلم «سليق» غداً الخميس في حفل افتتاح مهرجان «أفلام السعودية» بدورته التاسعة في الظهران، باعتباره أول فيلم «ستوب موشن أنيميشن» يُعرض في افتتاح مهرجان سينمائي عربي، وهو ما يعتبر حدثاً لافتاً بدخول أفلام التحريك لمضمار عروض الافتتاح.
تتحدث مخرجة الفيلم، السعودية أفنان باويان، لـ«الشرق الأوسط»، عن قصة الفيلم الذي تبلورت فكرته أثناء زيارتها منطقة البلد في مدينة جدة؛ للمشاركة في إحدى ورش العمل، وذلك بعد فترة وجيزة من وفاة والدها. وتضيف: «مع تقدم والدتي في السن وهنت قواها، مما دعاني للتفكير بما يحدث لكبار السن في تلك المرحلة، هل يتغيرون حين يكبرون وبالتالي تتغير شخصياتهم؟ أم يصبحون منفتحين على التطورات الجديدة؟ أم أن الزمن هو الذي يتغير من حولهم؟».

المخرجة السعودية أفنان باويان (الشرق الأوسط)

تساؤلات الفيلم
تشير باويان إلى أن هذه التساؤلات رافقتها أثناء تجولها في منطقة البلد بجدة، قائلة: «كنت أشعر وكأني أهرب من المسؤولية التي وقعت على عاتقي، فجلستُ أفكر في هذه التساؤلات وأبحث حول الحالة التي تجعل كبار السن يتغيرون بشكل تلقائي بمرور الوقت، ومن هنا فكرتُ في فيلم (سليق)، لتكون الشخصية الرئيسية تحمل اسم والدتي (السيدة هاجر)، وهي سيدة كبيرة في السن في الفيلم».
وتحكي باويان قصة فيلمها حول السيدة التي تطبخ السليق لأحفادها الذين تنتظرهم ولا يأتون، وفي حادثة مفاجئة تدخل الطيور المطبخَ وتُسقط الأرز في قدر السليق، ويبدأ السليق حينها بمضاعفة حجمه تدريجياً، ليتمدد ويخرج من قدر الطعام، ما يلفت الجيران الذين لا يتحدثون لغة السيدة هاجر نفسها، وتأتي المفارقة هنا في كيفية تعاملها معهم ومع الموقف كله.

الانفتاح على الآخر
تقول المخرجة: «كأن الفيلم يطرح تساؤلات حول كيفية الانفتاح على الآخر، والتعامل مع التطورات الجديدة بسهولة وسلاسة، وأنه حتى في التواصل مع الناس ليس شرطاً أن نحتاج إلى لغة منطوقة للتواصل»، مضيفة: «إن الطعام هنا (السليق) ظهر بوصفه وسيلة للانفتاح في طريقة التعامل مع هؤلاء الغرباء للمرة الأولى».
وتصنف باويان فيلمها بأنه «عائلي درامي»، مبينة أنه أول فيلم تكتبه وتخرجه على الرغم من أن خبرتها في صناعة الأفلام تتجاوز الأربع سنوات، وبسؤالها عن تحضيرات فيلم «سليق» أبانت أن إعدادات ما قبل التصوير استغرقت نحو 4 أشهر، والتصوير نفسه تطلب 3 أشهر (65 يوماً)، أما مرحلة ما بعد الإنتاج فاستغرقت 3 أشهر أخرى.

أفلام التحريك
وأرجعت أفنان هذا الوقت الطويل في الانتهاء من الفيلم إلى كونه فيلماً تحريكياً، وهذا النوع من الأفلام معروف بطول مراحل إنتاجه، وتردف: «هو فيلم ستوب موشن أنيميشن، وليس رسماً يدوياً أو باستخدام الكومبيوتر، حيث نقوم بصناعة مواقع تصوير حقيقية ولكن مصغرة، وهناك دمى حقيقية تتحرك بسرعة يتم تصويرها بكاميرا عادية».
وجاء تصوير الفيلم في مدينة أمستردام، كون هذه التقنية غير متوفرة في استوديوهات السعودية، كما تفيد باويان. وتتابع: «كان لدينا جدول زمني وميزانية وجودة مطلوبة، لذا بحثنا عن استوديو محترف في أوروبا». وعن الاختلاف الذي يميز عملها، توضح أنه «يعد أول فيلم سعودي يصنع بهذه الطريقة وهذه الدقة»، منوهة بأن هذا سيجعل الكثيرين متحمسين لمشاهدته، حيث إن مستوى الجهد الفني المبذول في هذا الفلم كبيراً جداً.

حرية الخيال
وعن الأسباب التي دفعتها نحو هذا النوع من الأفلام تقول المخرجة: «أجد في أفلام الأنيميشن مساحة كبيرة من الخيال، لا أجدها في أفلام التصوير العادية». وعن انجذابها نحو عالم صناعة الأفلام تقول: «جذبني لهذا العالم بحثي الدائم عن معنى للحياة»، مبينة أن الأفلام تمنحها مساحة رحبة لإيصال المعاني التي ترغب في إيصالها، وأن التعبير عنها من خلال السينما سيكون بأكثر من طريقة.
يذكر أن فيلم «سليق» يعرض غداً أمام جمهور سينمائي كبير يحضر حفل افتتاح مهرجان «أفلام السعودية» بدورته التاسعة، الذي تنظمه «جمعية السينما»، بالشراكة مع مركز الملك عبد العزيز الثقافي العالمي (إثراء)، وبدعم من «هيئة الأفلام»، التابعة لوزارة الثقافة، ومن المنتظر أن يستمر المهرجان إلى يوم 11 مايو (أيار) الحالي. وتأتي دورة هذا العام تحت محور «الكوميديا»، كما يترقب الجمهور عرض 78 فيلماً، ضمن 48 مجموعة عرض، و4 مجموعات للأطفال، وستتاح لأول مرة في المهرجان مشاهدة 8 أفلام عبر أجهزة الواقع الافتراضي المصممة لخلق تجربة سينمائية مختلفة، كما يقدم المهرجان على مدى ثمانية أيام مجموعة من الندوات الثقافية والورش التدريبية، ويصاحب ذلك توقيع إصدارات الكتب من قبل مؤلفيها، وصولاً إلى حفل الختام، وإعلان أسماء الفائزين بجوائز الدورة التاسعة.


مقالات ذات صلة

سلسلة دور السينما الفاخرة «إيفريمان» هل ستُعيد بريقها؟

يوميات الشرق مبنى سينما «إيفريمان» مصنف ضمن المباني التاريخية وتمتلك السلسلة 49 فرعاً في بريطانيا (ويكيبيديا)

سلسلة دور السينما الفاخرة «إيفريمان» هل ستُعيد بريقها؟

المنافسة المتزايدة والمواقع الخاسرة من بين التحديات التي يواجهها الرئيس التنفيذي الجديد المكلف بإعادة هيكلة دور عرض «إيفريمان» في لندن.

«الشرق الأوسط» (لندن)
خاص إيمان خلال حضور العرض الخاص للفيلم (الشركة المنتجة)

خاص إيمان يوسف لـ«الشرق الأوسط»: مشاهد «أسد» ذكّرتني بأوجاع السودان

قالت الفنانة السودانية إيمان يوسف إنَّ شخصية «درية» التي تقدِّمها ضمن أحداث فيلم «أسد» تُعدُّ واحدةً من أكثر الشخصيات التي واجهتها تعقيداً على المستوى النفسي.

أحمد عدلي (القاهرة)
يوميات الشرق أحداث الفيلم تدور داخل لجنة امتحان (الشركة المنتجة)

فيلم «برشامة» يثير زخماً واسعاً بعد عرضه رقمياً

أثار فيلم «برشامة» زخماً «سوشيالياً»، واسعاً عقب عرضه على إحدى المنصات الرقمية خلال أيام عيد «الأضحى».

داليا ماهر (القاهرة )
خاص عبد الله المحيسن خلال حضوره «مهرجان مالمو» (موقعه الرسمي)

خاص عبد الله المحيسن: «رؤية 2030» صنعت بيئة جديدة للسينما السعودية

السينما السعودية اليوم بدأت تتّخذ أشكالاً متعددة، ولم تعد محصورة في نوع واحد من الموضوعات...

أحمد عدلي (مالمو - السويد)
خاص الممثلة الفرنسية جولييت بينوش (إ.ب.أ)

خاص جولييت بينوش لـ«الشرق الأوسط»: يمنحني التمثيل حرية مطلقة لأن أكون الشخص الآخر

في السينما؛ هي نموذج للممثلة التي تختار أدوارها بعناية؛ من أدوارها الأولى، مثل «حياة عائلية» (1986) و«مرتفعات وذرينغ» (1992)، إلى أعمالها في السنوات الأخيرة...

محمد رُضا‬ (كان (فرنسا))

هل انتهى عهد الذكاء الاصطناعي المدعوم؟

رفعت شركات الذكاء الاصطناعي مؤخراً أسعارها بما يتناسب مع الاستخدام الفعلي للقدرات المعلوماتية اللازمة من أجل تشغيل النماذج (إكس)
رفعت شركات الذكاء الاصطناعي مؤخراً أسعارها بما يتناسب مع الاستخدام الفعلي للقدرات المعلوماتية اللازمة من أجل تشغيل النماذج (إكس)
TT

هل انتهى عهد الذكاء الاصطناعي المدعوم؟

رفعت شركات الذكاء الاصطناعي مؤخراً أسعارها بما يتناسب مع الاستخدام الفعلي للقدرات المعلوماتية اللازمة من أجل تشغيل النماذج (إكس)
رفعت شركات الذكاء الاصطناعي مؤخراً أسعارها بما يتناسب مع الاستخدام الفعلي للقدرات المعلوماتية اللازمة من أجل تشغيل النماذج (إكس)

أدى ظهور «وكلاء» الذكاء الاصطناعي إلى ارتفاع حادّ في التكلفة على العديد من الشركات التي بدأت تعيد النظر في اعتمادها هذه التكنولوجيا الثوريّة، وتتّجه إلى نماذج أقل تكلفة.

ويعلن هذا نهاية عهد «الذكاء المدعوم»، بحسب عبارة أطلقها كيفن سيمباك من حاضنة الشركات الناشئة «ديلفي لابس» عند انتشار موجة الذكاء الاصطناعي التوليدي.

فبهدف التشجيع على اعتماد هذه التكنولوجيا الجديدة، قدمت الشركات الكبرى في القطاع، وعلى رأسها «أوبن إيه آي»، أسعاراً جاذبة للغاية في البداية، إلى حدّ جعلها تسجل خسائر مالية في أنشطتها. وفقاً لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وحذّر سيمباك بهذا الصدد من أن «اتّجاه الرياح بدأ يتغيّر».

والواقع أن شركات الذكاء الاصطناعي الكبرى راجعت مؤخراً أسعارها فرفعتها بما يتناسب مع الاستخدام الفعلي للقدرات المعلوماتية اللازمة من أجل تشغيل النماذج.

وسجلت زيادة هائلة في الاستعانة بالبنى التحتية المعلوماتية مع ظهور وكلاء الذكاء الاصطناعي، وهي برامج قادرة على إنجاز مهام فعليّة، وليس مجرد الردّ على أسئلة.

فمن أجل إنجاز مهمة واحدة، يمكن للواجهة البرمجية أن تتفرع إلى عدة وكلاء، لكل منهم خطة عمله الخاصة، ليقوم وكلاء آخرون بعد ذلك بجمع النتائج كلّها، والتثبّت منها.

وفي نهاية المطاف، قد يكون عدد «الرموز»، وهي الوحدة المرجعية لقياس النتيجة النهائية التي يصدرها الذكاء الاصطناعي، أعلى بعشرات المرّات مما يتطلّبه الحصول على جواب بسيط عبر برنامج «تشات جي بي تي».

ويندرج كلّ ذلك في فترة تشهد اختلالاً في التوازن، في ظل عجز مراكز البيانات ومصنّعي الرقاقات الإلكترونية عن مواكبة تسارع الطلب على الذكاء الاصطناعي، ما يرفع بدوره تكلفة الوصول إلى هذه البنى التحتية. وفقاً لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وأوضح مارك بارتون من شركة «أومنيوكس» للمرافقة الرقمية أن «المطوّرين بصورة خاصة يشهدون ارتفاعاً متسارعاً في تكلفة استخدام الذكاء الاصطناعي لأغراض البرمجة».

وأضاف أنه على وقع ذلك «بدأت الأسعار في الازدياد بصورة حادة لجميع النماذج المرجعية في السوق».

وإزاء كل ذلك، بدأت بعض الشركات الكبرى مثل متاجر «تارغت» ومقاهي «ستاربكس» وشركة «أوبر»، تعيد النظر في مسألة النشر العشوائي والمفرط للذكاء الاصطناعي.

وقال جاك غولد، رئيس شركة «جي غولد أسوشيتس» للاستشارات إنه «في بعض الحالات تتجاوز التكلفة راتب الموظف بعد شهر، أو شهرين، لأنهم يستخدمونه بصورة مفرطة».

لا يوجد ذكاء اصطناعي «بلا سبب»

حتى «ميتا»، الشركة الأم لتطبيقات مثل «إنستغرام» و«فيسبوك»، والتي تُوّجت في بداية العام بطلة لظاهرة الـ«توكن ماكسينغ» Tokenmaxxing، أو الاستخدام الأقصى للرموز كمقياس لإنتاجيّة الموظّفين، قامت مؤخراً بكبح هذه النزعة.

ووجّه مسؤول التكنولوجيا في الشركة أندرو بوسوورث، في مذكرة داخلية نقلتها صحيفة «وول ستريت جورنال» بأنه «لا يجدر استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي بلا سبب». وفقاً لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وإن كان الاحتكام للعقل والمنطق بات السائد الآن، فإن معظم الشركات تركز مساعيها للحصول على ذكاء اصطناعيّ أقلّ تكلفة، من خلال استخدام نماذج أدنى فاعليّة من البرمجيّات الأكثر تطوراً في هذا القطاع.

وفي هذا السياق، تلقى النماذج «مفتوحة المصدر» التي يمكن تحميلها مجاناً شعبية متنامية، وهي ليست بقوة «تشات جي بي تي» أو «جيميناي» على سبيل المثال، إلّا أنها قادرة على إنجاز العديد من المهام.

كما تنتقل بعض الشركات إلى نماذج أصغر حجماً، وأكثر تخصّصاً، وتم تطويرها لتلبية حاجات قطاعات محدّدة، كالقطاع العقاري أو المالي، بدل استخدام النماذج العملاقة المعدّة لكافة الاستخدامات.

ويمكن لهذه النماذج التي تعرف بـ«نماذج اللغات الصغيرة» العمل أحياناً على الخوادم المحليّة للشركة، أو حتى مباشرة على جهاز الكمبيوتر، وهو خيار أقل تكلفة، لأنه يجنّبها دفع رسوم لمزوّدي خدمات الحوسبة السحابيّة.

وأوضح أدريان بلفور من شركة «إنفرسو» للاستشارات الرقمية أنه من الممكن أيضاً تقسيم المهام الموكلة إلى الذكاء الاصطناعي إلى عدّة خطوات صغيرة، وتفويض كل منها إلى النموذج الأقلّ تكلفة، والقادر على إتمامها، ما سيولّد فرقاً هائلاً في التكلفة. وفقاً لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وقال بلفور إن «النموذج الضخم والمتكامل يكلّف 15 دولاراً لكل مليون رمز، لكن من الممكن خفض ذلك إلى نحو خمسة سنتات عند استخدام النموذج الصغير».

ويرى كثيرون في هذه التغييرات الخطوة الأولى نحو تحول النماذج إلى سلع شائعة يمكن استبدالها مع الحفاظ على النتيجة المطلوبة.

وبناءً على ذلك، رأى جون بيلتون من شركة «غابيلي فاندز» للاستثمارات أن المنصات المتخصصة في اختيار وتنسيق النماذج والوكلاء هي التي تبرز، وتكتسب أهميّة اليوم.

وفي هذا المجال، تخوض شركات ناشئة معركة حقيقيّة لترسيخ وجودها بمواجهة عمالقة الحوسبة، مثل «أمازون» التي باتت تتيح لعملائها باقة متنوعة من أدوات الذكاء الاصطناعي عبر منصّتها «بيدروك»، فضلاً عن المنافسة الشديدة من مطوّري ومبتكري الذكاء الاصطناعي أنفسهم.

وعلى سبيل المثال، تقدم شركة «أنثروبيك» سلسلة كاملة من النماذج بما فيها نموذج «هايكو»، الخيار الأدنى تكلفة، على غرار ما تفعله شركتا «أوبن إيه آي» و«غوغل».

ورغم كلّ التطورات الجارية، لا يتوقع جون بيلتون أن تفقد هذه الشركات الكبرى حصتها السوقية لمجرد أن العملاء باتوا يبحثون عن كفاءة الإنفاق بدلاً من قوة الأداء.

وأكد أن «المستخدمين الأكثر تقدّماً سيكونون على استعداد دوماً للدفع مقابل الحصول على أفضل ما توصّلت إليه التكنولوجيا».


«رولان غاروس» تستضيف مباراة ليلية للسيدات لأول مرة منذ عام 2023

بطولة «رولان غاروس» للسيدات ضمن فعالياتها المسائية (رويترز)
بطولة «رولان غاروس» للسيدات ضمن فعالياتها المسائية (رويترز)
TT

«رولان غاروس» تستضيف مباراة ليلية للسيدات لأول مرة منذ عام 2023

بطولة «رولان غاروس» للسيدات ضمن فعالياتها المسائية (رويترز)
بطولة «رولان غاروس» للسيدات ضمن فعالياتها المسائية (رويترز)

تشهد بطولة فرنسا المفتوحة للتنس (رولان غاروس)، ثاني بطولات (غراند سلام) الأربع الكبرى هذا الموسم، مباراة للسيدات ضمن فعالياتها المسائية، الاثنين، وذلك للمرة الأولى منذ 3 سنوات.

ومع غياب الأسماء اللامعة عن النصف الأول من قرعة الرجال، فمن المقرر أن تجرى مباراة المصنفة الأولى عالمياً، البيلاروسية أرينا سابالينكا واليابانية نعومي أوساكا، في الدور الرابع لمنافسات فردي السيدات، مساء الاثنين.

وتعرضت مديرة البطولة، أميلي موريسيمو، لانتقادات لاذعة لتخصيصها وقت الذروة لمباراة واحدة حصرياً تقريباً لمباريات فردي الرجال.

وسبق أن دافعت موريسيمو عن اعتمادها على مباريات الرجال، مشيرة إلى القيمة مقابل المال لحاملي التذاكر، وإلى إمكانية أن تكون مباريات السيدات التي تلعب بنظام الأفضل من 3 مجموعات بدلاً من الأفضل من 5، سريعة جداً.

والتقت فاليري كاميلو، الرئيسة التنفيذية الجديدة لرابطة محترفات التنس، بموريسيمو في «رولان غاروس» هذا الأسبوع؛ حيث دعت إلى زيادة تمثيل مباريات السيدات في هذه الفترة المسائية.

وبعد فوزها في الدور الثالث للبطولة، تحدثت أوساكا عن إمكانية لعبها في الفترة المسائية، قائلة: «أنا غير معتادة على الإطلاق على خوض مباريات ليلية هنا، وعلى خوضها في بطولة أميركا المفتوحة أو ما شابه، لدرجة أنني لا أربط هذه البطولة بالمباريات الليلية من الأساس».


بعد 66 عاماً من التحليق... مضيفة الطيران الأطول خدمة تستعد للتقاعد

مضيفتا طيران «دلتا إيرلاينز» أليس بروسارد وجوان برينس كراندال (شركة دلتا إيرلاينز)
مضيفتا طيران «دلتا إيرلاينز» أليس بروسارد وجوان برينس كراندال (شركة دلتا إيرلاينز)
TT

بعد 66 عاماً من التحليق... مضيفة الطيران الأطول خدمة تستعد للتقاعد

مضيفتا طيران «دلتا إيرلاينز» أليس بروسارد وجوان برينس كراندال (شركة دلتا إيرلاينز)
مضيفتا طيران «دلتا إيرلاينز» أليس بروسارد وجوان برينس كراندال (شركة دلتا إيرلاينز)

لطالما انطوت مهنة المضيفة على سحر خاص لجوان برينس كراندال، فقد فتحت لها نوافذ على تجارب جديدة، وأتاحت لها فرصة السفر جواً إلى شتى أنحاء العالم، وتعلم أشياء جديدة. وهي تتذكر أيام الكعب العالي والموضة في أثناء الطيران؛ أمور اختفت في معظمها اليوم.

بعد أكثر من 66 عاماً، لا تزال ذكريات هذا البريق الساحر السبب في أنها لا تزال تحلّق. ويعتقد مسؤولو شركة «دلتا إيرلاينز» الأميركية، التي تعمل لديها، أنها أقدم مضيفة طيران في هذا المجال؛ اللقب الجديد للمهنة، بدلاً من «مضيفة».

وقالت في مقابلة مع شبكة «سي إن إن»: «هكذا كانت مسيرتي المهنية؛ من مضيفة إلى مضيفة طيران».

بدأت جوان برينس كراندال مسيرتها المهنية في شركة «باسيفيك إيرلاينز» عام 1959، التي كانت تشغل طائرات مروحية مثل «مارتن 404» و«فيرتشايلد F-27 ». أما أول طائرة عملت عليها فكانت «دوغلاس DC-3» التي تتسع لـ24 راكباً. وقالت: «كانت شركات الطيران تبحث عن شابات يتمتعن بمظهر أنيق».

ومع ذلك، مع تطور التكنولوجيا، تطورت المهنة كذلك: من الأيام الأولى المتميزة باختيارات الموضة، مثل أحذية «غو-غو» والتركيز على الخدمة، إلى وظيفة حاسمة لسلامة شركات الطيران التجارية. فالمضيفات، رغم أنهن لا يزلن يرتدين ملابس مناسبة ويقدمن المشروبات والطعام إلى المسافرين، فإنهن اليوم يعتبرن كذلك موظفات في الخطوط الأمامية في أثناء حوادث الطيران، خصوصاً أنهن يرافقن الركاب إلى خارج الطائرة عبر الزلاجات، أو يتعاملن مع حالات الطوارئ الأخرى. لم يتغير هذا الجزء من الوظيفة منذ أن بدأت برينس كراندال العمل، لكن عدد الركاب الذين تتولى مسؤوليتهم قد تغيّر.

وبعد 66 عاماً أمضتها في خدمة الطيران، تستعد جوان برينس كراندال للتقاعد وتسليم الراية إلى مضيفات طيران جديدات مثل أليس بروسارد، التي تخرجت أخيراً في مركز تدريب «دلتا للطيران».